淺談《水滸傳》的藝術(shù)成就

1、淺談?水滸傳?的藝術(shù)成就淺談?水滸傳?的藝術(shù)成就?水滸傳?是中國文學(xué)史上的一朵奇葩，歷來為人們所稱道，成為后來長篇小模擬的典范，以性格透露人物本質(zhì)特征。?水滸傳?在藝術(shù)構(gòu)造上獲得了卓越的成就,其情節(jié)的展開已開場由單線勾勒式向細(xì)致描繪式過渡,其主題思想、藝術(shù)風(fēng)格、人物刻畫都是在這樣的構(gòu)造建構(gòu)中得以完成。而語言風(fēng)格在民間口語的根底上創(chuàng)造出了一種通俗、簡練、生動、富于表現(xiàn)力的文學(xué)語言。一、人物性格塑造?水滸傳?的藝術(shù)成就，最突出地表如今英雄人物的塑造上。全書宏大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中詳細(xì)表現(xiàn)出來的。因此英雄形象塑造的成功，是作品具有光芒藝術(shù)生命的重要因素。(一)把

2、人物置身于歷史環(huán)境中，緊扣人物身份經(jīng)歷刻畫人物性格在人物塑造方面，最大特點(diǎn)是作者擅長把人物置身于真實(shí)的歷史環(huán)境中，扣緊人物的身分、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他們的性格。誠然，全書幾乎沒有什么詳細(xì)的社會環(huán)境的介紹，但通過對各階層人物及他們之間的關(guān)系的描繪，一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真、明晰地呈如今我們面前。統(tǒng)治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民撞破天羅歸水滸，掀開地網(wǎng)上梁山的愿望，那么是組成這幅歷史圖景的經(jīng)緯。書中的人物性格，正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生和成長起來的。這種性格和當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí)，存在著不可調(diào)和的矛盾。(二把人物置身于生死存亡的關(guān)頭，以行動和語言來顯示其性格特征在人物塑造上，?水滸傳?總是把人物放在階

3、級斗爭的激流中，甚至把人物置于生死存亡的關(guān)頭，以自己的行動、語言來顯示他們的性格特征。在劫法場石秀跳樓一回中這樣描寫：樓上石秀只就一聲和里，掣出腰刀在手，應(yīng)聲大叫：梁山泊好漢全伙在此!石秀樓上跳將下來，手舉鋼刀，殺人似砍瓜切菜，走不迭的，殺翻十?dāng)?shù)個(gè)；一只手拖住盧俊義投南便走。只此寥寥數(shù)筆，通過對石秀幾個(gè)異常敏捷動作的白描，把他當(dāng)機(jī)立斷，臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。作者巧妙地把人物的行動、語言和內(nèi)心的復(fù)雜活動，緊緊地交融在一起，雖無靜止的心理描寫，卻能準(zhǔn)確、深入地提醒出人物的內(nèi)心世界。(三)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合?水滸傳?在人物塑造上不僅表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度成就；同時(shí)也表達(dá)著浪漫主義

4、的優(yōu)秀傳統(tǒng)。書中的英雄人物，不僅植根于現(xiàn)實(shí)的土壤之中，而且又是被高度理想化了的。作者從人民的理想出發(fā)，把他們的對抗性格和道德情操，提到很高的境界，并把自己強(qiáng)烈的愛憎感情熔鑄在人物身上，使他們具有叱咤風(fēng)云的英雄氣概和不畏艱險(xiǎn)的樂觀精神。浪漫主義的特征也表如今對人物本質(zhì)特征或英雄行為的渲染和夸大上。如吳用的機(jī)智過人，李逵的赤膽忠心，以及對武松打虎、魯智深倒拔垂揚(yáng)柳等夸大描寫。因此說小說在人物塑造上非但繼承和開展了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且把兩者結(jié)合起來，從而使?水滸傳?成為我國小說史上兩結(jié)合的創(chuàng)作方法運(yùn)用得較好的作品。二、獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)造采用章回體分卷分目使人物的個(gè)性與形象得到充分展示?水滸

5、傳?采用章回體分卷分目,每回集中描繪一、二個(gè)主要人物或事件,其它的人與事那么暫且按下不表,這樣便保持了人物和故事的相對完好性和獨(dú)立性,加深了人物形象的表現(xiàn)范圍,使人物的典型化與個(gè)性化的刻畫具有了充分的展示空間。章回的多寡安排取決于中心人物的重要性,如主要角色魯智深、林沖、武松、宋江、盧俊義的描寫、刻畫都各占到了十個(gè)章回,而較為次要的人物所占章回那么較少,如李逵五回,柴進(jìn)、高俅各四回,楊志、楊雄與石秀各二回等等。這樣的構(gòu)造安排使作者可以用大量的筆墨充分表現(xiàn)中心人物,將其行為、性格、言語等刻畫得入木三分,使一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象躍然紙上。在描寫中心人物中,間及次要人物,如宋江故事中串出了花榮、李

6、竣李逵、戴宗、張順等好漢。各回之間又擅長制造懸念,構(gòu)造上的邏輯銜接多在高潮處斷開,激發(fā)讀者的想象力,吸引讀者的好奇心,如第八回結(jié)尾:薛霸便提起水火棍來,望著林沖腦袋上劈將來?？蓱z豪杰,等閑來赴鬼門關(guān)；惜哉英雄,到次翻為槐國夢。萬里黃泉無旅店,三魂今也落誰家?畢竟看林沖性命如何,且聽下回分解。而第九回開頭那么道:話說當(dāng)時(shí)薛霸雙手舉起棍來,望林沖腦袋上便劈下來,這顯然是上回結(jié)尾的重復(fù),之后續(xù)寫花和尚救林教頭,完成第八回故事的描寫,接著進(jìn)入第九回故事的表達(dá),這樣就不會使讀者感到平鋪直敘,或產(chǎn)生拼湊、綴合的印象。統(tǒng)觀全書,各章回之間多以這樣的筆法轉(zhuǎn)換,統(tǒng)攝著章回之間的邏輯銜接構(gòu)造。其實(shí),這種懸念式斷章

7、分回的構(gòu)造方式正源于早期的話本小說,說明?水滸?作者成功地承襲了以前的布局構(gòu)造,有所不同的是,作者巧妙地安排情節(jié),往往在高潮或轉(zhuǎn)折處斷接,從而使章回之間貫穿一起,到達(dá)引人入勝的藝術(shù)境界,程度之上下,全在此處。三、語言風(fēng)格?水滸傳?的語言成就也是極為突出的。由于它從話本開展而來，因此先天就有口語化的特點(diǎn)。施耐庵又在民間口語的根底上進(jìn)展了宏大的藝術(shù)加工，使其成為優(yōu)秀的文學(xué)語言。小說的語言特色之一，在于明快、洗煉，無論表達(dá)事件或刻人物，常常是寥寥幾筆，就到達(dá)繪聲繪色，形神兼?zhèn)涞牡夭健Ｔ阢昃┏菞钪举u刀一回中，對潑皮牛二的描寫就是這樣。書中只寫只見遠(yuǎn)遠(yuǎn)地黑凜凜一條大漢，吃得半醉，一步一攧將來幾句，便把牛二的兇形醉態(tài)非常形象地勾畫出來。緊跟著在牛二與楊志論刀的一段簡潔對話中，又把牛二百般刁難，撒潑耍賴的神態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。其次在于它的生動、準(zhǔn)確、富有表現(xiàn)力，逼真，讀來特別使人感到痛快。書中很多人物語言的個(gè)性化，到達(dá)了很高的成就。像李逵初見宋江時(shí)的一段對話固然非常精彩，就是一些次要人物的語