麥克風(fēng)與音箱嘯叫

1、話筒的正確使用和嘯叫的解決辦法2013-09-03 14:19:09|分類： HYPERLINK /zhangzhen9126/blog/ l m=0&t=1&c=fks_084068084087082075084087082095080083083065083082095070 o 培訓(xùn)師心得 培訓(xùn)師心得 |標(biāo)簽： |舉報 |字號大中小訂閱 在舞臺演出、大型晚會或電視節(jié)目中，我常發(fā)現(xiàn)許多使用者拿無線麥克風(fēng)的姿勢錯誤及不當(dāng)?shù)氖褂昧?xí)慣感到非常惋惜，因為使用上的錯誤，對一支名貴的麥克風(fēng)不但不能發(fā)揮原廠具有的優(yōu)越特性，而且埋沒了原有的音質(zhì)，結(jié)果比使用一支廉價的麥克風(fēng)所展現(xiàn)的音效還差。- 許多音控師只

2、會挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì)，卻不知道指導(dǎo)使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)最佳的音質(zhì)。不要以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)，就可以獲得滿意的音效，其實麥克風(fēng)只是整個音響系統(tǒng)音效的一部分，如果使用者對麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調(diào)整及使用操作不當(dāng)，即使擁有世界最名貴的麥克風(fēng)，也難能展現(xiàn)滿意的音質(zhì)！就像開車的人對車子的特性及操作方法不了解，即使開一部名貴的跑車，也無法盡情發(fā)揮跑車的威力。-如何使用無線麥克風(fēng)，才能展現(xiàn)原廠優(yōu)良的特性，首先應(yīng)注意下列幾點基本使用方式：-1、不要握在無線麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上使用：許多演出者，習(xí)慣以手掌握著麥克風(fēng)網(wǎng)頭的使用方式，（如附圖1A、1B）是嚴(yán)重破壞麥克風(fēng)音質(zhì)及指向性的最不良姿

3、勢，以這樣的姿勢使用麥克風(fēng)，即使選用最名貴的麥克風(fēng)，也會使原廠具有的絕佳特性，因而喪失變調(diào)！用手掌握住網(wǎng)頭的結(jié)果等于隔絕音頭氣室周邊的音響回路，并產(chǎn)生手掌與音頭氣室的諧振頻率，導(dǎo)致麥克風(fēng)的正面頻率響應(yīng)及指向特性嚴(yán)重的劣化，而且因手掌的聚音效應(yīng)容易造成回授聲。-圖 1A：-抓著麥克風(fēng)的上下網(wǎng)頭使用，是破壞音質(zhì)及指向性-最不良的姿勢。-圖 1B：-抓著麥克風(fēng)的下網(wǎng)頭使用，也是破壞音質(zhì)及指向性-不良的姿勢。-無線麥克風(fēng)因為沒有聯(lián)機的纏絆，使用方便安全，但也常常因使用者錯誤的使用姿勢，任意抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上，而喪失麥克風(fēng)原有的優(yōu)越特性。一個演唱者要利用麥克風(fēng)把優(yōu)美的聲喉展現(xiàn)出來，就必須要先學(xué)好拿麥克風(fēng)

4、的正確姿勢。請記住一個重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要握在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上（如附圖2）。-圖 2：-正確的使用姿態(tài)，應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上，-才能保持麥克風(fēng)原有音質(zhì)。-2、 避免握在無線麥克風(fēng)的天線部位使用：-傳統(tǒng)的無線麥克風(fēng)，天線都露在管身底部外面（如附圖3），先進的設(shè)計，都隱藏在管身上端（如附圖4）或底端（如附圖5、6）的內(nèi)部，使用者如果手掌剛好握在管身與天線之間或附近（如附圖7A、B），會衰減天線的發(fā)射效率，而縮短接收距離使穩(wěn)定性劣化，尤其兩手都握在管身及天線附近上面（如附圖8A、B），更會大幅衰減發(fā)射功率。-3、不要把兩支無線麥克風(fēng)握在一起使用：-將兩個發(fā)射器靠近使用（如附圖9），會產(chǎn)

5、生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾（如附圖10A、B），尤其在多頻道同時使用之下，靠得越近，干擾的問題會更嚴(yán)重。-兩支以上的無線麥克風(fēng)靠在一起使用，除了會產(chǎn)生諧波干擾的問題外，還會產(chǎn)生麥克風(fēng)的音頻相位及指向性干涉現(xiàn)象，破壞了麥克風(fēng)原有正常的音質(zhì)特性。當(dāng)麥克風(fēng)的音頻相位相同時，會使兩支麥克風(fēng)的輸出相加，導(dǎo)致音量提升而產(chǎn)生回授聲（如附圖11A）；反之，因相位相反，使麥克風(fēng)的輸出相減，導(dǎo)致音量不足（如附圖11B）。麥克風(fēng)的指向性也會因兩支麥克風(fēng)過度靠近使原來優(yōu)良的指向特性劣化，所以使用者應(yīng)該避免一手拿著兩支或兩支以上的無線麥克風(fēng)同時使用。如果要同時使用多支麥克風(fēng)，則必須把麥克風(fēng)的距離至少拉開30公分以上，才能減少

6、麥克風(fēng)特性上的改變。-圖 9：-一手同時拿著兩支無線麥克風(fēng)是非常錯誤的使用方式。-圖 10A：-兩支無線麥克風(fēng)靠近時，會產(chǎn)生 嚴(yán)重 的諧波干擾-圖10B：-兩支無線麥克風(fēng)相距約30cm以上， 產(chǎn)生的諧波干擾低。-圖 11A：-兩支無線麥克風(fēng)的音頻相位相同時， 會使麥風(fēng)的混合輸出相加。-圖 11B：-兩支無線麥克風(fēng)的音頻相位相反時， 會使麥克風(fēng)的混合輸出相減。-4、 注意調(diào)整無線麥克風(fēng)與嘴巴的距離：-使用指向性無線麥克風(fēng)距離嘴巴的遠(yuǎn)近，對靈敏度及音質(zhì)會有相當(dāng)明顯的變化，因為麥克風(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，所以聲喉力道不足的演唱者，不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠(yuǎn)，這樣會使音量銳減，若把擴音機的音量提

7、升，則容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲；大聲喉的演唱者，不要拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近，這樣會使音量過大容易導(dǎo)致擴音機產(chǎn)生飽和失真。-再者，由于指向性麥克風(fēng)具有明顯的近接效應(yīng)（Proximity effect），當(dāng)麥克風(fēng)靠近嘴巴時，低音會大幅提升，因此，如果你的聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些，利用近接效應(yīng)補償你的低音效果，讓你的聲音更加厚實而有磁性（如附圖12A）；相反的，如果你的聲音太低沈，可以把麥克風(fēng)離嘴巴遠(yuǎn)一些，以減少麥克風(fēng)的近接效應(yīng)，讓你的聲音更加清晰亮麗（如附圖12B）。-使用麥克風(fēng)與嘴巴的距離對氣爆雜音（Popping Noise）影響很大，特別對靈敏度較高及低音響應(yīng)較強的麥克風(fēng)，氣爆雜音會更嚴(yán)

8、重。為了減少氣爆雜音影響演唱的音效，除了要注意選購具有防止氣爆雜音特性優(yōu)良的麥克風(fēng)外，更要注意調(diào)整麥克風(fēng)使用的最佳距離。-如上所述，同樣特性的麥克風(fēng)以不同的使用姿勢，會產(chǎn)生明顯的不同音效，所以演唱者不是只擁有一支特性優(yōu)越的無線麥克風(fēng)就好，更重要的還是要不斷的實際去練習(xí)及體驗最正確的使用姿勢，調(diào)出最適合自己聲喉的音量與音效。-圖12A：麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈近，靈敏度-愈高，會因近接效應(yīng)使低音提升。-圖12B：麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈遠(yuǎn)，靈敏度-愈低，會使低音減弱。5、 避免無線麥克風(fēng)面對著喇叭使用：將無線麥克風(fēng)靠近喇叭或面對著喇叭使用是最忌諱的方式，不管如何名貴的麥克風(fēng)，在這樣的情況下使用是最容易產(chǎn)

9、生回授的嘯叫聲。一般演唱用的無線麥克風(fēng)大都采用指向性音頭，如果使用的角度正確，可以降低或避免與喇叭產(chǎn)生回授聲。將無線麥克風(fēng)拿在喇叭兩側(cè)或后方的位置使用，比較不會產(chǎn)生嘯叫聲（如附圖13），如果需站在喇叭的前方使用，以垂直或水平方向與喇叭的角度保持超過90度以上，可以減少回授聲（如附圖14）。心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度（如附圖15）或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120140度之間的回授聲最?。ㄈ绺綀D16）。-圖 13：拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或后方的位置-使用，比較不會產(chǎn)生回授的嘯叫聲。-圖 14：麥克風(fēng)與喇叭的角度保持超過90度-以上，較可以減少回授聲的產(chǎn)生。-圖15：心型指向性的

10、麥克風(fēng)正面與喇叭-保持180度。圖 16：超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120-140度之間的回授聲最小。二，聲反饋（嘯叫）全解析:教你解決音箱嘯叫問題聲反饋是一種擴聲系統(tǒng)（P.A.）中經(jīng)常出現(xiàn)的不正?，F(xiàn)象，他是擴聲系統(tǒng)所特有的聲學(xué)問題，對于聲音再現(xiàn)來說真可謂是有百害而無一利。從事專業(yè)音響的人尤其是現(xiàn)場擴聲專業(yè)的人，對音箱嘯叫真可謂是深惡痛絕，因為由于嘯叫而引來的麻煩舉不勝舉，廣大專業(yè)音響工作者為了消除它幾乎是絞盡了腦汁，但是，仍不可能將嘯叫全面消除掉。 -聲反饋嘯叫產(chǎn)生的原因-聲反饋嘯叫是聲音能量的一部分通過聲傳播的方式傳到話筒而引起的嘯叫現(xiàn)象，在沒有出現(xiàn)嘯叫的臨界狀態(tài)，會出現(xiàn)振鈴聲，此時一

11、般也認(rèn)為存在嘯叫現(xiàn)象，將音量衰減6dB后，定義為無嘯叫現(xiàn)象發(fā)生。-擴聲系統(tǒng)嘯叫的出現(xiàn)要同時具備三個條件：-1、話筒與音箱同時使用；-2、音響放送的聲音能夠通過空間傳到話筒；-3、音箱發(fā)出的聲音能量足夠大、話筒的拾音靈敏度足夠高。-在擴聲系統(tǒng)中當(dāng)使用話筒拾音時，由于話筒的拾音區(qū)域與音箱的放音區(qū)域不可能采取聲隔離措施，音箱發(fā)出的聲音很容易通過空間傳到話筒中而導(dǎo)致嘯叫。一般來說，只有在擴聲系統(tǒng)中才存在嘯叫問題，在錄音和還原系統(tǒng)中根本不具備產(chǎn)生嘯叫的條件。如錄音系統(tǒng)中只有監(jiān)聽用音箱，錄音棚中花筒的使用區(qū)域與監(jiān)聽音箱的放音區(qū)域是互相隔離的，不具備聲音回授的條件；而在電影還聲系統(tǒng)中幾乎不使用話筒，即使遇而

12、使用話筒，也在放映室中作語音近講拾音，放映音箱距話筒很遠(yuǎn)，所以也就不可能發(fā)生嘯叫情況。-擴聲系統(tǒng)出現(xiàn)嘯叫的主要原因是系統(tǒng)中某些頻率的聲音過強，當(dāng)提升話筒錄音量時，由于這些過強的頻率先到達(dá)嘯叫所需要的強度條件，如果該頻率的反饋類型恰恰為正反饋，則必然在此頻率上出現(xiàn)自激振蕩現(xiàn)象，自激振蕩的頻率的高低，表現(xiàn)為嘯叫聲音音調(diào)的高低不同。-總體來說，導(dǎo)致系統(tǒng)中某些頻率過強的原因主要有以下三個方面：-1、房間由于共振和聲反射等原因使得房間中某些聲音的頻率過強任何一個房間都可以被認(rèn)為是一個聲學(xué)共振腔體，共振會使某些頻率的聲音被格外地加強。-建筑聲學(xué)告訴我們，不同體型和容積的房間簡正共振公式，可以計算出一個房間

13、的共振頻率；還有，吸聲材料對不同頻率的反射和吸收也是不同的，不同的材料對不同頻率的吸音系數(shù)差異很大，吸聲結(jié)構(gòu)的不同也會導(dǎo)致對不同頻率的吸收不盡相同。故房間的聲學(xué)狀況對于嘯叫來說，作用不可低估-。-2、音箱頻率響應(yīng)的起伏與振鈴模態(tài)-音箱的發(fā)音單元為揚聲器，由于材料和結(jié)構(gòu)等多方面原因，任何一個揚聲器都不可能保證頻率響應(yīng)曲線絕對平直，肯定會有某些頻率為峰的情況，而且頻率響應(yīng)絕對平直的揚聲器也不見得十分好聽。基于此，在音箱放音時，揚聲器發(fā)出的聲音就會出現(xiàn)某些頻率聲音過強的現(xiàn)象，這個過強頻率的聲音就可能造成嘯叫。揚聲器安裝在音箱中，音箱腔體的機械共振和腔體的聲學(xué)共振會產(chǎn)生一種振鈴模態(tài)-RM，音箱存在的振

14、鈴模態(tài)會導(dǎo)致聲染色的發(fā)生，也就是音箱發(fā)出的聲音某些頻率成分過強，在這些頻率上產(chǎn)生嘯叫并非不可能。-3、話筒對某些頻率的拾音靈敏度過高-話筒的頻率響應(yīng)特征是決定話筒聲音風(fēng)格和適用范圍的重要條件，與揚聲器一樣，話筒的頻率響應(yīng)曲線也不可能保證絕對平直，對某些頻率的拾音靈敏度過高的情況再所難免。這就是說，話筒對于各個頻率的拾取來說不能一視同仁，這就會造成對某些頻率的聲音輸出過強的問題，其結(jié)果就有可能出現(xiàn)這些頻率聲音出現(xiàn)嘯叫現(xiàn)象。一般來說，話筒的高頻靈敏度偏高，故更容易在高頻產(chǎn)生嘯叫。 -聲反饋嘯叫的危害-嘯叫現(xiàn)象一旦發(fā)生輕者會造成話筒路音量無法調(diào)得很大，調(diào)大后嘯叫非常嚴(yán)重，對現(xiàn)場演出會造成極其惡劣的影

15、響，或話筒聲音開大后出現(xiàn)聲音振鈴現(xiàn)象（即位于嘯叫臨界點時話筒聲音的尾音現(xiàn)象），聲音存在混響感，破壞音質(zhì)；重著導(dǎo)致音箱或功率放大器由于信號過強而燒毀，使演出無法正常進行，造成巨大的經(jīng)濟損失和名譽損失。從音響事故等級來看，全無聲和嘯叫屬于最大的事故，故音箱師要進最大的可能，避免嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，以保證現(xiàn)場擴聲的正常進行。-能否將嘯叫充分抑制是衡量一個括聲專業(yè)音響師調(diào)音技術(shù)水平的重要因素，所以音響師應(yīng)該知道那些方法可以將嘯叫充分抑制掉。因為嘯叫抑制得好，用話筒演奏和演唱時音量就可以開得很大，演唱者和演奏者就滿意；否則演唱聲被伴奏音樂壓住，聽不清楚，或無法充分將話筒聲音擴大，一旦將音量開大就會出現(xiàn)嘯叫，

16、令人十分掃興。-由于嘯叫而燒毀音箱高音頭的情況不勝枚舉，因為在嘯叫狀態(tài)下，信號將很強，會使功放出現(xiàn)削波失真，削波失真就產(chǎn)生大量的高頻諧波，這些高頻諧波送入音箱高音單元后，高音單元無法承受如此強大的高頻信號，就會造成音圈電流過大燒毀的情況；再說，嘯叫狀態(tài)下，功放會由于輸出過大而發(fā)生過載，在過載狀態(tài)下，功率放大器極有可能燒毀。-綜上所述，嘯叫對于擴聲系統(tǒng)來說是最大的敵人，音響師要充分認(rèn)識到他的危害，嘯叫不僅使聲音效果不好，還會造成設(shè)備的嚴(yán)重?fù)p壞、影響現(xiàn)場演出的順利進行，很多重要的現(xiàn)場演出由于嘯叫問題，造成了十分惡劣的影響，故音響師要了解嘯叫發(fā)生的機理，掌握抑制或消除嘯叫的方法，只有這樣才能稱得上是

17、一名合格的音響師。 -聲反饋嘯叫的抑制方法-在擴聲實踐中，音響師們總結(jié)出了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，建筑聲學(xué)專家采取了一些行之有效消除嘯叫的措施，電聲技術(shù)專家們研制和開發(fā)了多種電聲設(shè)備，以減少嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，這些切實可行的措施應(yīng)用后，取得了良好的效果，下面簡單地介紹一下抑制、減少和消除嘯叫的方法。-1、使音箱的聲音不容易傳到話筒中之所以出現(xiàn)嘯叫就是音箱發(fā)出的聲音傳到了話筒中，如果想辦法使音箱發(fā)出的聲音不容易傳到話筒中，就可以減少嘯叫現(xiàn)象發(fā)生的可能性，可以采取如下措施：（-1）讓話筒遠(yuǎn)離音箱。這種方法在歌舞廳很難實現(xiàn)，因為歌舞廳的面積一般都不大，如果這樣做勢必回受到條件的限制。但在劇場或大型演

18、出場所中，這種方法會有一定作用，如可以考慮可以將話筒吊在樂隊或舞臺上方拾音，這樣既可以保證話筒距離聲源夠近，也可以盡可能使話筒與音箱遠(yuǎn)離。-2）減少話筒路的音量。這樣做會帶來演唱或樂隊拾音量的損失，話筒音量受到限制，演出效果受到影響，但有時音響師不得不采取減少音量的下策，根據(jù)演出情況實時控制音量的大小當(dāng)有振鈴現(xiàn)象發(fā)生時，要及時將音量拉下來，以避免出現(xiàn)嘯叫。演員手持或佩帶話筒經(jīng)過音箱前時也要注意控制音量，否則可能會造成嚴(yán)重嘯叫。如果調(diào)音臺的參量均衡器帶Q值調(diào)節(jié)，可以采取音量補償措施對話筒的聲音加以適當(dāng)補償，方法是：將均衡器的頻帶調(diào)到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進行進行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前

19、立刻停止。-3）利用音箱和話筒的指向特性。這一條往往會起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中：同樣道理，如果音箱沒有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時最好不要讓其與音箱正對；或者話筒應(yīng)盡量避開音箱的放音區(qū)域。在實際應(yīng)用中，可以適當(dāng)調(diào)整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開音箱的放音區(qū)域。-2、使用能抑制反饋的聲處理設(shè)備消除嘯叫，也可以通過聲音信號的處理來解決，目前，各電聲設(shè)備生產(chǎn)廠家研制了多種可以抑制嘯叫的設(shè)備：-1） 頻移器。這是一種可以改

20、變聲音頻率的設(shè)備，工作原理類似變調(diào)器，它能夠?qū)⒙曇粜盘栐黾?Hz，破壞了產(chǎn)生嘯叫的條件，從而抑制了嘯叫。但是，該設(shè)備的使用具有一定的局限性，在語言擴聲時使用起來效果很好，對聲音破壞很小，但是在演唱和樂器中就會很明顯的聲音變調(diào)感。這是因為語言的頻率范圍是在130至350赫茲之間，僅僅5Hz頻率的變化不會使人們有明顯的音調(diào)變高感覺，但是在聲樂和器樂擴聲時就會有變調(diào)的感覺了，因為聲樂和器樂的下限頻率為20Hz左右，5Hz的音調(diào)變化人耳已經(jīng)明顯的感覺出來了。-2）均衡器和反饋抑制器。這兩種設(shè)備都可以有效地衰減反饋頻率點的增益(拉饋點)，擴聲系統(tǒng)之所以產(chǎn)生嘯叫，肯定是因為系統(tǒng)中某些頻率的信號過強，如果衰

21、減這些過強的頻率就能抑制住嘯叫。均衡器與反饋抑制器的不同之處在于，均衡器需要音響師根據(jù)嘯叫的頻率手工將饋點拉下來；而反饋抑制器則毋須音響師動手，它可以自動發(fā)現(xiàn)嘯叫頻率并將其衰減下來，衰減的頻帶寬度和衰減量由機器根據(jù)實際情況自行決定，幾乎不會對音樂造成任何影響，還會使話筒拾取的聲音變得好聽。-3）壓限器。壓限器是一種根據(jù)輸入信號的強弱自動改變輸出信號放大量(增益)的設(shè)備。用于抑制嘯叫時可以將壓縮比調(diào)到。：1(此時它為限制器)，將閡值調(diào)到反饋臨界點。這樣，當(dāng)音量大到即將產(chǎn)生嘯叫時，聲音信號強度超過7I閥值，強度不會再繼續(xù)增加，因而也就不可能產(chǎn)生嘯叫了。但是采用壓限器抑制嘯叫會帶來聲音動態(tài)損失，故應(yīng)

22、盡量少用這種方法。-3、搞好房間建筑聲學(xué)設(shè)計-房間出現(xiàn)聲染色是導(dǎo)致嘯叫的最主要的聲學(xué)原因，房間建聲條件不好，會導(dǎo)致嚴(yán)重的嘯叫情況。如前所述，作為一個腔體的房間，產(chǎn)生聲學(xué)共振是不可避免的，而共振會使聲音中的某些頻率得到加強，在這個頻率上產(chǎn)生嘯叫是理所當(dāng)然的。消除房間聲染色的主要方法，就是要盡可能減少簡正共振現(xiàn)象的發(fā)生。在建筑聲學(xué)設(shè)計中，有許多種減少和消除室內(nèi)簡正共振現(xiàn)象的方法，如果大家有興趣，可以閱讀有關(guān)建筑聲學(xué)書籍，本文不再贅述。-室內(nèi)存在凹面反射也是導(dǎo)致嘯叫的主要原因，凹面反射會引起聲聚焦現(xiàn)象的發(fā)生，而聲聚焦會導(dǎo)致聲場內(nèi)局部音量過強，當(dāng)話筒在位于聲聚焦的區(qū)域拾音時，由于聲音能量的回授量很大，

23、極有可能發(fā)生嘯叫現(xiàn)象。室內(nèi)設(shè)計時，要采取各種措施，盡量避免凹面反射情況，如果房間中存在無法克服的凹面，可以將凹面作成漫反射結(jié)構(gòu)，由凹凸不平面組成，這對減少和抑制嘯叫有積極的意義。在選擇室內(nèi)裝修材料和方案時，應(yīng)充分考慮吸音材料和吸音結(jié)構(gòu)對各個頻率吸收(反射)均勻的問題，以減少對不同頻率的聲音反射或吸收不-致的情況，這不僅對房間的頻率響應(yīng)特性的改善有好處而且還可以進一步消除聲染色現(xiàn)象。-4、合理選用音箱-音箱的某些聲學(xué)特性對嘯叫有重要的作用、這些特性包括音箱的指向特性和頻響特性，其指標(biāo)將決定音箱在使用時嘯叫的嚴(yán)重程度，音箱選用得當(dāng)，嘯叫發(fā)生的可能性會大大減少。音箱的指向特性是音箱各個方向聲音輻射的

24、能力，指向角度大的音箱，音箱發(fā)出的聲音容易直接送到話筒中，嘯叫發(fā)生的可能性增加；指向角度小的音箱，減少了音箱聲音直接回授到話筒的可能性，嘯叫就不大容易發(fā)生。所以、在滿足聽音區(qū)域聲音覆蓋的前提下，選擇指向角度小的音箱對于減少嘯叫發(fā)生來說將更為有利。-前面已經(jīng)介紹過了，影響音箱頻率響應(yīng)特性的原因主要有揚聲器的頻率特性和音箱的娠鈴模態(tài)(RM)。購買音箱時，在保證音色和音質(zhì)的前提下、可考慮挑選頻率響應(yīng)曲線平坦且無明顯峰凸的音箱，因為過強的頻率峰凸極有可能誘發(fā)嘯叫。1998年。美國EV公司研制成功了具有劃時代意義的振鈴模態(tài)退偶技術(shù)一RMD，它的英文BjnglVdeDecOUPLing的字頭縮寫，采用振動阻尼和聲學(xué)吸收的方法旨在消除音箱的腔體聲學(xué)共振和箱體的機械共振、減少聲染色，使用帶有RMD技術(shù)的音箱，不僅再現(xiàn)音質(zhì)得到了