從《悼念已故公主的帕凡舞曲》看拉威爾早期音樂創(chuàng)作的美學(xué)傾向

1、從?悼念已故公主的帕凡舞曲?看拉威爾早期音樂創(chuàng)作的美學(xué)傾向從?悼念已故公主的帕凡舞曲?看拉威爾早期音樂創(chuàng)作的美學(xué)傾向莫里斯拉威爾aurieRavel，1875-1937是19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名的法國作曲家，他既喜歡舒曼、肖邦的作品，又曾迷戀夏布里埃與薩蒂的音樂；既為俄國強力集團作曲家的創(chuàng)作所吸引，又崇拜德彪西的音樂技巧。1拉威爾的作品構(gòu)造明晰，織體精致，在傳統(tǒng)古典的曲式中常常營造詩意境界。這種本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理多元美學(xué)意趣與音樂創(chuàng)作方式，使得拉威爾的作品獨具個人魅力并產(chǎn)生不同尋常的藝術(shù)效果。?悼念已故公主的帕凡舞曲?PavanepurunEinfantedefunte是拉威爾于1

2、899年創(chuàng)作的一首鋼琴獨奏曲，主題傷感而抑制，音樂端莊內(nèi)斂，拉威爾認(rèn)為在這首作品中他開啟了自己鋼琴音樂語匯的創(chuàng)新序幕。一、?悼念已故公主的帕凡舞曲?的音樂特征帕凡舞曲是一種流行于公元十六世紀(jì)歐洲宮廷的舞蹈音樂，其舞步莊重緩慢，音樂傷感寧靜。拉威爾的?帕凡舞曲?共有五個部分，72個小節(jié)，采用了典型的盤旋曲式構(gòu)造，但是只使用簡潔的根本構(gòu)造部分，去掉了引子、連接部及尾聲。首先，作品的內(nèi)部構(gòu)造比較復(fù)雜。雖然樂曲的根本構(gòu)造規(guī)整，但是疊部與插部都屬于不規(guī)那么樂段。疊部為7+5不對稱構(gòu)造，其中疊部一A是由兩個比照樂句構(gòu)成，疊部二A1和疊部三A2那么分別是疊部一的再現(xiàn)，不同之處在于織體的變化。兩個插部都是重復(fù)

3、轉(zhuǎn)調(diào)樂段，插部一B是4+3不對稱構(gòu)造，插部二是4+6不對稱構(gòu)造，這種由不對稱構(gòu)造形成的同形式樂段直接導(dǎo)致內(nèi)部構(gòu)造的不平衡，增加了內(nèi)部關(guān)系的復(fù)雜性。其次，調(diào)性屢次轉(zhuǎn)換。樂曲以G大調(diào)開始，然后轉(zhuǎn)入b自然小調(diào)，而再現(xiàn)的兩個疊部都是在G大調(diào)上作織體變奏。兩個插部的調(diào)性變化幅度相對較大，插部一B開始于b自然小調(diào)，延續(xù)疊部的旋律基調(diào)，隨后下行六度轉(zhuǎn)調(diào)至關(guān)系大調(diào)D大調(diào)。從20小節(jié)起以和聲變奏的方式展開樂段，最后在D大調(diào)上完美終止，其間的五度關(guān)系進展增加了調(diào)性的復(fù)雜程度。插部二緊跟在再現(xiàn)的疊部一A1之后，以F大調(diào)進入，接著下行三度模進轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，在這里出現(xiàn)的半音化以及低音在下屬音上的保持等形式，都增強了音樂

4、進展的動力。第三，和聲色彩豐富。拉威爾運用大小調(diào)體系和自然小調(diào)，增加了和聲變化幅度，使用極富其個性特征的小二度音程，這是拉威爾有意使用的一種具有典型性的創(chuàng)作手法，并由此促成具有獨特個性的音響與風(fēng)格。3在疊部一A中，前樂段完畢時采用了導(dǎo)七到三級的和聲終止，后樂段完畢時使用屬九和弦到三級的類似形式，使得疊部一的和聲充滿色彩。拉威爾為了拓寬和聲進展的伸展空間，在插部二中運用平行五度和平行八度的進展，實現(xiàn)音樂的動態(tài)延展。第四，節(jié)拍屢次變化。拉威爾屢次交替使用了2/4與4/4兩種節(jié)拍形式；或者利用重音記號改變了節(jié)拍的強弱規(guī)律，運用跨小節(jié)使用連接線的方式，削弱小節(jié)線的作用，改變常規(guī)拍號的感覺。通過這些細(xì)致

5、的創(chuàng)作手法，產(chǎn)生自由進展的音樂效果。二、拉威爾早期音樂創(chuàng)作的美學(xué)傾向十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，社會開展迅速，不少作曲家認(rèn)為，音樂開展到19世紀(jì)末，已把各種表現(xiàn)可能性發(fā)揮盡了，必須另找出路。4浪漫主義音樂已進入尾聲，古典音樂創(chuàng)作形式不再受青睞，音樂創(chuàng)作中孕育著新的思潮和變革，各種新的音樂形式層出不窮。印象主義音樂是對浪漫主義的背離，同時也是對音樂美學(xué)思想和音樂創(chuàng)作技法的打破性開展。拉威爾早期的音樂創(chuàng)作不可防止地受到印象主義美學(xué)思潮的影響，在他這首法國式優(yōu)雅精巧的作品中流露出對形式美感的追求。?悼念已故公主的帕凡舞曲?雖然構(gòu)造短小，但在簡潔和諧的曲式構(gòu)造中蘊含著不對稱的形式美。拉威爾沒有著力強調(diào)作品的

6、功能意義，而是非常重視音響、音色的表現(xiàn)力，增加鋼琴音樂語匯的變化，強化音樂色彩的瞬間感受，同時讓音樂處于不斷變化的強弱節(jié)律中，增強了音樂的張力，營造出獨特的音樂氣氛。盡管拉威爾早期的音樂創(chuàng)作中具有印象主義音樂風(fēng)格特征，但是他的創(chuàng)作并沒有擺脫傳統(tǒng)音樂的影響，拉威爾的表情的豐富與真實完全是在法國的傳統(tǒng)范圍之內(nèi)。5在曲式、調(diào)性以及和聲方面，拉威爾都繼承了傳統(tǒng)音樂技法的寫作原那么，注重音樂構(gòu)造的平衡，堅守調(diào)性觀念，旋律線條寬廣而明晰。在拉威爾音樂創(chuàng)作的探究期中，印象主義美學(xué)思想非但沒有約束他的音樂創(chuàng)作，反而使他的音樂增添了豐富的色彩，為他開展傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作技法開拓了新途徑。正如拉威爾自己所認(rèn)為的，雖然我對音樂中的新思潮一向是虛懷假設(shè)谷、樂于承受的，但我從未企圖摒棄已為人們公認(rèn)的和聲作曲規(guī)那么。相反，我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上汲取靈感，我的音樂大部分建立在過去時代的傳統(tǒng)上，并且是它的一個自然的結(jié)果。6三、結(jié)語?悼念已故公主的帕凡舞曲?雖然是拉威爾的探究之作，卻蘊含著豐富的音樂內(nèi)涵與形式，表達(dá)了作曲家保持音樂本色、發(fā)揮音樂自身魅力的創(chuàng)作主旨。拉威爾沒有流連在印象主義音樂的