歐洲音樂欣賞-古典主義音樂-.com課件

1、第七課歐洲音樂欣賞古典主義音樂教 者：安 娜教學內容一 簡介 1： 歐洲音樂的分類。 2： 維也納古典樂派的音樂作品風格特征。二 賞析 1：貝多芬第五（命運）交響曲第一樂章。 2：莫扎特G大調弦樂小夜曲第一樂章。歐洲音樂的分類2：古典主義時期(18世紀中葉-19世紀初) （1）古典主義時期的起止： 18世紀中葉,隨著工業(yè)革命和科學技術的發(fā)展及法國大革命的沖擊,歐洲的社會發(fā)生了深刻變革。藝術已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術，新崛起的中產階級也成了劇場和音樂廳的觀眾。因此，來自民間的喜歌劇和平易生動的器樂音樂大量涌現(xiàn)。（2）古典主義時期音樂的特點： 這個時期被歷史學家和美術學家推崇為古典，在音樂領

2、域，古典的風格表現(xiàn)在藝術上崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴謹和諧的形式表達淳樸真摯的感情。這一時期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時也影響著世界各國音樂的發(fā)展。（3）古典主義時期的代表人物： 海頓、莫扎特、貝多芬。3：浪漫主義時期(19世紀20年代-20世紀初) （1）浪漫主義時期的起止： 18世紀末、19世紀初的歐洲資產階級民族和民主革命時期，以奧地利作曲家舒伯特的藝術歌曲和德國作曲家威伯的歌劇為標志開始形成浪漫主義形式，一直延續(xù)到19世紀20年代。（2）浪漫主義時期音樂的特點： 浪漫主義與古典主義音樂的崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式不同，強調的是主觀性，注重個人情感表達，偏重個性化的

3、心理的刻畫，感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音樂家的作品充滿了鮮明的民族風格。 （3）浪漫主義時期的代表人物： 浪漫主義以19世紀中葉為標準劃分為前后兩個時期。 后期：隨著歐洲革命低潮時期的到來，浪漫主義音樂中的消極悲觀情緒逐漸加深，大批音樂家、作曲家創(chuàng)作除了表現(xiàn)個人情感體驗外，還常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，企圖找到精神的出路。代表作曲家有馬勒、勃拉姆斯、格里格、西貝柳斯、拉赫瑪尼諾夫等。 維也納樂派（Vienness school）又稱維也納古典樂派。指十八世紀后期至十九世紀初期活動于維也納的海頓、莫扎特、 貝多芬、舒伯特等幾位古典作曲家。二十世紀前期活動于維也納的幾位十二音體系作曲家

4、，即勛伯格、貝爾格、韋伯恩等，亦被稱為維也納樂派。古典曲式 （classic forms）西方音樂史上古典時期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲套曲等幾種曲式。 古典時期 （classic period）通常指西方音樂晚上巴赫到貝多芬前期的一段時期（即十八世紀）。一說自十八世紀后期至十九世紀初，即維也納樂派活動時期為古典時期。莫扎特（1756一1791）（1）名家介紹：莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身于薩爾斯堡的一個宮廷樂師家庭，從小即興演奏和作曲就十分出色，被譽為神童。莫扎特的創(chuàng)作深受巴赫、海頓等人的影響，他的作品結構精致勻稱，旋律歡快，風格明朗，樂觀，配器注重音色效果

5、，對后世的音樂創(chuàng)作產生了很大的影響。莫扎特是維也納古典樂派成員之一。他的創(chuàng)作，是十八世紀歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結。他為德國民族歌劇奠立了基礎，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實主義音樂劇的新體裁；他擴充并革新了器樂作品的內容，使交響曲和室內樂曲的形式格外嚴謹。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀的音樂藝術提到一個新的高度，并為后來的音樂的進一步發(fā)展準備了條件。（2）代表作品：他在短促的一生中共創(chuàng)作了歌劇二十二部，其中最著名的是費加羅的婚禮、唐橫、魔笛；交響曲四十九部，其中第三十九、第四十、第四十一交響曲最為著名。他還創(chuàng)作了奏曲、鋼琴曲、室內樂重奏等多部作品。 貝多芬 （Ludwig van Be

6、ethoven ）（1）名家介紹：貝多芬 （1770-1827 ）師從海頓、申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師。由于一七九五年在維也納舉行第一次音樂會，彈奏自己寫作的第二號鋼琴協(xié)奏曲而聞名遐邇。他的第一號交響曲是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了第一號交響曲。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴格形式。貝多芬在聲名如日中天之際患了耳聾的疾病。在此后，寫了

7、著名的十四號鋼琴奏鳴曲月光。一八零二年貝多芬完成了第二號交響曲。一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號英雄交響曲。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲克羅采。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲華德斯坦。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲熱情與獨一無二的歌劇費黛里歐。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如華德斯坦與熱情使世人如癡如醉。一八零六年他又作出第四號鋼琴協(xié)奏曲和大調小提琴協(xié)奏曲。一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲命運與第六號交響曲田園。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲皇帝。這些全是永垂不朽的杰作。 貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲

8、子中。如第五號命運，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號田園更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了令人心曠神怡的鄉(xiāng)間字眼。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的第七號交響曲沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。第八號交響曲是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲合唱和莊嚴彌撒曲外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是

9、有內在的與深邃的精神意境。第九號交響曲的成功為他帶來了一生最大的榮耀與與歡欣。（）代表作品： 鋼琴奏鳴曲月光。 交響樂：第三號交響曲英雄、第五號交響曲命運、第六號交響曲田園等。請欣賞：貝多芬c小調第五（命運）交響曲第一樂章貝多芬說：“我要扼住命運的咽喉，它休想使我屈服。”“命運”主導動機：03 33 | 1 - |主部主題： 1= b E 2/4 03 33 | 1 - | 02 22 | 7 - | 主題是交響樂的靈魂，是樂曲發(fā)展的基礎。曲式是樂曲發(fā)展的邏輯，熟記主題可以加深對樂曲的感受和理解，同時又可以培養(yǎng)音樂記憶力。結構： 奏鳴曲式 呈 示 部展示部再現(xiàn)部主部連接部副部結束部音樂表現(xiàn)：呈

10、示部 主部主題：開門見山地奏出了“命運在敲門”的主題核心，隨即發(fā)展成為驚慌不安的命運主題，最后結束在堅強的延長音上。表現(xiàn)了主人公發(fā)自內心的憤慨和敢于向“命運”抗爭的英雄性格。主題旋律由弦樂與單簧管奏出。 連接部：由圓號發(fā)出向“命運”挑戰(zhàn)的號角聲。 副部主題：由“命運”動機蛻變出的一段柔婉、優(yōu)美的英雄主題，充滿對光明未來的憧憬和幻想。但命運主導動機仍然不時地在低聲回響，提醒人們斗爭仍將十分尖銳。 結束部：豪放、奮進、短暫的結束部又一次顯露了英雄的面貌。展開部：命運主題繼續(xù)在更大范圍變化展開，使音樂緊張激烈，充滿戲劇的沖突，猶如一場殊死搏斗。再現(xiàn)部：以倍強的力度全奏命運動機，音樂又回到了那種嚴峻與

11、激動不安之中，在主部結束時，雙簧管插入一段哀怨的喧敘調，顯得格外悲愴。結尾處命運主題的進入又一次掀起了戲劇性高潮，最后音樂又回到最初的陳述，表示斗爭尚未勝利，若想“扼住命運的咽喉”還應繼續(xù)搏擊。 弦樂小夜曲賞析概述：習稱G大調弦樂小夜曲。奧地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791）作于年月。原為弦樂合奏。后改為弦樂五重奏和弦樂四重奏，其中尤以弦樂四重奏最為流行。為所作十多首組曲型小夜曲中最受歡迎的一首。莫扎特所作組曲型小夜曲有多種演奏形式，其中六首采用管弦樂合奏、三首采用管樂合奏，唯本曲采用弦樂合奏。據作者本人的作品目錄記載，本曲由快板、小步舞曲與三聲

12、中部、浪漫曲、小步舞曲與三聲中部，終樂章等五個樂章組成。后第二樂章因故亡佚，遂成四樂章。樂曲與交響套曲、室內樂重奏曲的形式結構相近。四個樂章。第一樂章中采用奏鳴曲式，G大調，快板，4/4拍。采用開門見山的方式呈現(xiàn)出主部主題。（1=G 4/4) 這一主題前四小節(jié)的號角性音調，采用主和弦的分解和弦形式寫成，在低音區(qū)主音襯托下的后四小節(jié)輕巧明快。整個主題以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音，組成了歡樂的旋律，充滿明朗的情緒色彩和青春氣息。接著，樂曲呈現(xiàn)輕盈的舞步般的旋律。隨后音樂向高音區(qū)發(fā)展，引出采用D大調的副部主題，輕快輕巧，與主部主題形成鮮明的對比。接著，在呈示部的結尾出現(xiàn)以顫音音調為特征的

13、新的主題旋律。這一旋律由帶有顫音的主部主題后半部和副部主題演化而成，并保持輕巧歡快的特點。這個小結尾部主題反復一遍之后，用五小節(jié)生動的樂句結束了呈示部。樂曲的展開部僅二十小節(jié)，簡短明快。在再現(xiàn)部之后，樂曲呈現(xiàn)用主部主題開頭部分的素材組成的短小精悍的結尾部，在絢麗燦爛的色彩中結束了第一樂章。第二樂章為浪漫曲。第三樂章為小步舞曲。第四樂章為回旋曲。小結：一、貝多芬第五（命運）交響曲體現(xiàn)出的作品風格是充滿哲理的、英雄主義精神的音樂作品。這個“英雄”不是英雄個人形象的刻畫，而是與人民群眾的英勇斗爭緊密聯(lián)系在一起，表現(xiàn)人民群眾的理想和愿望，那就是“通過斗爭，獲得勝利”。 第五交響曲鮮明地流露出了貝多芬個人的藝術風格。他形象生動、層次清晰，情緒激昂、氣魄恢宏，富有強烈的藝術感染力。 通過這部作品，貝多芬在交響樂的創(chuàng)作上完成了一次偉大的革新，它使交響樂的龐大結構服從于一個中心思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉氣魄。 貝多芬在一次回答學生提問時說第一樂章表現(xiàn)的是“命運的敲門聲”。他說：“我要扼住命運