電視攝像師的基本素質(zhì)要求

1、通常，我們將電視節(jié)目的制作流程劃分為前期策劃、中期拍攝和后期編輯三個階段。電視攝像師擔負 著中期拍攝的重要責任，他的工作是聯(lián)系前期策劃準備和后期編輯成片的紐帶和橋梁。因此，有人說沒有 電視攝像這一工作環(huán)節(jié)的成功，前期的準備工作猶如是紙上談兵，后期的編輯工作也只能是無源之水。而 要讓電視制作流程產(chǎn)生出合格的“產(chǎn)品”電視節(jié)目，就離不開操持攝像機拍攝電視畫面的人電視 攝像師，就離不開他們高質(zhì)高效和高產(chǎn)出的攝像工作。電視攝像工作不僅是一項技術(shù)性的工作，它也需要融合進藝術(shù)性的思維和創(chuàng)作。電視攝像工作不單是 對攝像師才情智慧的考核，它甚至還是對攝像師體能、意志、素質(zhì)的綜合檢驗。雖然，電視觀眾在電視屏 幕上

2、只能看到攝像機鏡頭前面的大干世界，而難以見到鏡頭后的攝像師。但是，通過畫面形象的新穎、優(yōu) 美和富有創(chuàng)意，或者是呆板、單調(diào)、蹩腳而乏味，觀眾也會像“見文如見人”那樣對攝像師“如見其人”， 對他所拍的節(jié)目發(fā)出由衷的褒獎或是嚴苛的指斥?？梢哉f，只有那些純熟地掌握了電視畫面造型語言的、 具有了綜合高素質(zhì)的攝像師，才能拍出高水平的電視畫面和電視節(jié)目；反之，高質(zhì)量的電視畫面和電視節(jié) 目正是攝像師高素質(zhì)、高水平的一個最好反映。下面哈爾濱完美動力小編帶大家來了解一下，作為一名合格的電視攝像師至少應(yīng)該具備的基本素質(zhì)， 也讓意向想成為攝像師的同學們有個專業(yè)的參考。1. 過硬的政治素質(zhì)和高度的敬業(yè)精神在社會主義的中

3、國，電視事業(yè)作為蓬勃發(fā)展的大眾傳媒，是輿論宣傳的重要陣地，是黨、國家和人民 的耳目喉舌。電視攝像師不僅是廣大新聞工作者和藝術(shù)工作者的一分子，同時也是社會主義輿論宣傳工作 和社會主義精神文明建設(shè)的排頭兵，他們擔負著用畫面反映社會生活和人民精神面貌、樹立黨和政府的形 象與威望并向世界展示中國等重大責任。通過電視傳出的聲音、播出的畫面，無時無刻都有可能產(chǎn)生極為 廣泛而深遠的國際、國內(nèi)影響。電視攝像師是用畫面講話、用畫面說理的，拍攝什么畫面及采用何種態(tài)度 和方式去拍， 將直接決定和影響最終的畫面效果和觀眾的收視反應(yīng)。 如果沒有過硬的政治素質(zhì)和理論水平， 就可能在實際工作中出現(xiàn)“走樣”和“變音”的情況，

4、或是損害了黨和國家的形象，或是歪曲了事件本身 的真相，或是在立場、觀點上發(fā)生了誤導(dǎo)，等等。人們常說“眼見為實”，電視畫面恰恰能夠滿足這種愿 望和要求。因此，作為電視畫面的造型家、拍攝者和把關(guān)人，電視攝像師在拍攝電視節(jié)目，特別是拍攝新 聞、時事性專題節(jié)目等時， 必須緊緊抓住國內(nèi)外的政治、 經(jīng)濟大氣候和小氣候， 配合黨和政府的中心工作， 宣傳黨和國家的方針、政策，用符合時代精神和人民需要的合格的特殊精神文明“產(chǎn)品”電視節(jié)目 教育、引導(dǎo)和感染觀眾。我們必須對黨、國家和人民負責，可以說，首先要在政治上過硬，才能在藝術(shù) 上真正合格。電視攝像師的職業(yè)可能是令人羨慕的， 但它同時也是充滿艱辛的。 電視攝像師

5、的工作， 用一句話概括， 可謂是用電視畫面反映生活。而生活的畫卷是浩繁廣博的，你所要反映的生活可能是雪域高原上的藏族同 胞，也可能是塔克拉瑪干大沙漠里的石油工人；可能是像龍脊那樣的希望小學，也可能是如絲綢之 路那樣的寂寞古道；你所要前往拍攝的畫面，可能發(fā)生在月冷星稀的凌晨三點，也可能發(fā)生在流彈橫飛 的波黑戰(zhàn)場；可能需要數(shù)月離家難與親人相見，也可能要在窮山惡水間時刻與死神相伴；對一個攝像師來 說，餐風飲露可說是家常便飯，拋妻別子說不上什么新鮮。難怪有些退休之后的老攝像師說，干攝像這一 行，是最無情又是最有情的，是最舒服又是最辛苦的。無情者，是接到緊急任務(wù)后欠下家人的親情；有情 者，是對電視觀眾的

6、熱情和對電視事業(yè)的衷情。舒服，是你只需把攝像機架于三角架上瞇眼看尋像器就能 完成任務(wù)的時候；辛苦，是你經(jīng)常要肩扛幾十斤的機器拍攝數(shù)十分鐘而腰酸腿痛的時候。美國著名記者索 爾茲伯里說過：“我的責任是探索、挖掘世界發(fā)生的重要事實，報道通過觀察后獵取的事實。我一生都在 這樣做， 所有這一切構(gòu)成了我生命的全部。 ”要想真正投身于電視攝像工作， 就必須具備高度的敬業(yè)精神， 因為你的一生不僅要“探索”、“挖掘”、“報道”那些“重要事實”，還必須拍攝到能夠反映這些事實 的畫面，不論何時何地，不論多么困難。2扎實的技術(shù)功底和全面的藝術(shù)素養(yǎng)廣義而言，我們可以把對電視攝像師的基本素質(zhì)剖分為兩大塊：即技術(shù)的一塊和藝

7、術(shù)的一塊。從技術(shù) 的角度來看，電視攝像師必須是個熟諳攝像技術(shù)的專門人員，他要對電視攝像機這一現(xiàn)代高科技的產(chǎn)物運 用自如，對各種電子、電器和光學設(shè)備了然于胸，對取景構(gòu)圖、運動攝像等多個環(huán)節(jié)應(yīng)對無誤。但是，光 有這些技術(shù)素質(zhì)還很不夠，還應(yīng)該具備較強的藝術(shù)素質(zhì)，具備較強的畫面美學意識和視覺表現(xiàn)能力，也就 是要能夠藝術(shù)地運用我們所掌握的電視攝像裝備和電視攝像技術(shù)，更好地為內(nèi)容和主題服務(wù)。電視攝像師必須處身于技術(shù)和藝術(shù)的匯合地，在處理畫面造型、塑造視覺形象、完善畫面構(gòu)圖的過程 中寓藝術(shù)的表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，揚技術(shù)的優(yōu)勢于藝術(shù)表現(xiàn)之中。比如說技術(shù)上要求調(diào)焦清晰準確，主體 形象鮮明真切，但在某些情況下，我們

8、也可能從畫面氛圍、內(nèi)容基調(diào)、藝術(shù)美感等角度出發(fā)，運用虛焦畫 面及焦點的虛實、實虛轉(zhuǎn)換等傳達特定的內(nèi)容，收到藝術(shù)的效果。再比如，對初次上手干攝像的新手，教 科書或是老攝像都要告訴他調(diào)節(jié)白平衡的重要性。 但是，有些時候為了在藝術(shù)上取得令人滿意的畫面效果， 將要有意識地使攝像機的白平衡失調(diào)。如拍攝夕陽時有意識地使白平衡偏紅，這樣就能拍到落日熔金的輝 煌畫面了。而拍攝夜景或夜景晝拍時，又可能使白平衡偏藍，以藝術(shù)地表現(xiàn)冷偏藍的夜景氣氛。必須強調(diào) 的是，任何藝術(shù)性的創(chuàng)造，都必須而且只能建立在堅實深厚的技術(shù)功底上。諸如有些人將東搖西晃地拍攝 紀錄片當成是追求紀實表現(xiàn)的藝術(shù)性的錯誤認識，應(yīng)該在我們初學攝像時就

9、得到觀念上的徹底清算。很難 想象，一個連攝像機的推、拉、搖、移都不知為何物的人，能夠拍出什么新穎獨特的運動畫面來。同樣， 在電視攝像技術(shù)上未能過關(guān)，在電視畫面的藝術(shù)表現(xiàn)上也必然是“先天不足”和“后勁不足”的。此外，我們還應(yīng)該從多種人類藝術(shù)中吸取有益的養(yǎng)分，不斷擴大自己的知識面，以開放的思維方式和 累積的藝術(shù)修養(yǎng)為自己攝像水平的全面提高助一臂之力，補不足之處。比如，如果我們能在音樂的熏陶下 加深對韻律感、節(jié)奏感的認識，那么對控制運動攝像的節(jié)奏和變化就能有所幫助，甚至在拍攝音樂會的新 聞或擔任音樂會的直播攝像時，能夠根據(jù)音樂本身更好地加以畫面處理。再比如，倘若攝像人員對國粹 京劇藝術(shù)的表演程式和各

10、派風格有所認識，在直播京劇演出時就能夠避免出現(xiàn)“外行拍熱鬧”的情 況，諸如該推成演員翻飛的水袖特寫而推出演員的臉部特寫，人物的出場“亮相”鏡頭本是宜靜不宜動而 推來拉去，等等。3現(xiàn)場應(yīng)變能力和即興創(chuàng)作能力現(xiàn)場，對攝像人員是一個極有意味的字眼。不論是拍攝直播節(jié)目，還是拍攝錄播節(jié)目，電視攝像師的 工作前提就是必須身在現(xiàn)場， 在現(xiàn)場捕捉典型人物和典型事件， 在現(xiàn)場進行取景構(gòu)圖， 在現(xiàn)場調(diào)節(jié)白平衡、 調(diào)整焦點和控制曝光， 在現(xiàn)場采錄同期聲， 等等。如果隔離了拍攝現(xiàn)場， 攝像師恐怕就無異于閉門造車了。 所以，有人提出電視工作者尤其是從事現(xiàn)場取材報道的記者應(yīng)具有“我在場”意識，這種寶貴的意識對電 視攝像師

11、同樣重要。電視記者在復(fù)雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應(yīng)表現(xiàn)的應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力， 曾被總結(jié)為極富代表性的三字經(jīng)驗： 挑、等、搶。在本書談到對攝像師的基本素質(zhì)要求時，有必要對挑、等、搶做一個粗淺的介紹?？梢赃@樣 說，電視攝像師都應(yīng)樹立這樣一種信念： 既然 “我在場”，我就一定要竭盡全力、 千方百計地挑到、 等到、 搶到最能反映所拍內(nèi)容和主題思想的最佳畫面。否則， 即便是“我在場” ，未能拍到令人滿意的電視畫面，一切都等于零，我的工作將變得毫無意義。所謂挑，是指電視攝像師通過鏡頭挑選、發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象 的能力。攝像師面對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象，必須精心選擇最能反映本質(zhì)內(nèi)容的事物，選擇人物最最富個性的動 作、表情，選

12、擇最佳的光線效果和拍攝角度等。如果缺乏這種挑選的判斷力，對攝像師而言無疑是個致命 的弱點。 攝像師既然以拍攝畫面為己任， 那么被攝內(nèi)容的典型環(huán)境、 典型事件、 典型人物、 典型動態(tài)等 “典 型形象”，就應(yīng)該成為他挑選和拍攝的目標。一些富有經(jīng)驗的拍攝紀實性節(jié)目的攝像師，往往善于事先估 計事態(tài)的發(fā)生和變化， 以挑選自己的拍攝時機和拍攝機位， 提前做好準備， 伺機捕捉那最富戲劇性的瞬間。對一個經(jīng)常在事件現(xiàn)場進行隨機性畫面取材的攝像師來說，善于“挑選”的眼光顯得格外重要。正像 美國新聞電影工作者薩繆爾森所說的那樣：“能否裝好膠片，在適當?shù)臅r間和適當?shù)牡攸c，對準適當?shù)?方向舉起攝影機，這是新聞攝”影師能

13、否成功的先決條件。難以重演的新聞是沒有機會第二次拍攝的。” 同樣，能否挑選 “適當?shù)摹?時間、地點和方向舉起電視攝像機， 也是衡量攝像師基本素質(zhì)的重要方面之一。 所謂等，就是等待。攝像師在拍攝現(xiàn)場，必須善于等待，要等到最富有表現(xiàn)力的時機，要等關(guān)鍵人物的， 要等待某個精彩場景的出現(xiàn)；甚至，還包括要等待被采訪者同意接受采訪，等等。也許你“挑”好了一個 拍攝內(nèi)容， 但如果不能等待時機， 等待最能表現(xiàn)主題和創(chuàng)作意圖的畫面形象的出現(xiàn)， 就很可能是事倍功半， 得不到你所需要的畫面素材。 有的時候， 你為了完成拍攝任務(wù)， 就不得不在拍攝現(xiàn)場開始 “漫長的等待” ， 或許還會經(jīng)歷許多次的無功而返才能有所收獲，

14、感謝“功夫不負有心人”。比如1996 年中美知識產(chǎn)權(quán)北京回合的談判，雙方代表唇槍舌劍，直談到凌晨一點方達成諒解協(xié)議。許多中外電視臺的攝像師就只能在談 判現(xiàn)場默默地等待，直至中方代表外經(jīng)貿(mào)部吳儀部長和美方談判代表滿面春風地步出會場，哪怕自己滿眼 睡意，也必須打起精神開機拍攝下這一極具影響力的談判結(jié)果。因為，類似這樣的事件，談判成功是重大 新聞，談判破裂同樣也是重大新聞，攝像師只有以等待為代價，才能記錄下這“成亦新聞，敗也新聞”的 歷史性瞬間。當然，等，絕非消極被動地等，也不是無目的地等，而應(yīng)是以挑選的眼光，主動積極地、有預(yù)見有準 備地等。等，不是守株待兔，而是攝像師隨時隨地保持人、機“高度戒備狀

15、態(tài)”，以等待被攝對象具備了 在電視屏幕上最富視覺表現(xiàn)力時刻的到來。所謂搶，就是要求攝像師身手靈敏，當機立斷地抓拍。那些經(jīng) 過仔細的前期準備和挑選的被攝對象，又終于等到了最佳的拍攝時機，對攝像師而言，這時候必須“搶” 字當先，憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩畫面。因為攝像師是沒有機會后悔的， 有些鏡頭一旦錯過就可能成為永久的遺憾。比如在 1996 年夏季的亞特蘭大奧運會上，女子 5000 米跑的決 賽中，當臨近終點時中國選手王軍霞奮力超過了一直在她之前的某國選手，直至最終沖刺奪魁。然而，擔 任現(xiàn)場直播任務(wù)的美國電視同行卻令人遺憾地漏拍了那個激動人心的場面-t 軍霞趕超爭先的 “

16、黃金一刻”，觀眾只能從解說員的現(xiàn)場解說中去 “想象” 了。這無疑是電視攝像師的一個恥辱， 是再也無法彌補的失敗。 可以說，誰都知道，“沒搶拍到”將對于電視攝像師、對于電視臺、對于電視觀眾意味著什么。搶拍除了 要求攝像師有敏銳犀利的眼力和熟練的攝像技藝，還要有果斷靈活的判斷能力和隨機應(yīng)變的反應(yīng)能力。否 則，你按下開拍鍵鈕的時刻，總要錯過事態(tài)高潮的瞬間，你總要感嘆與最具價值的畫面擦肩而過。交通標 語中常說：寧讓三分，不搶一秒；可是攝像師恰恰要反其道而行之：寧搶三分，不讓一秒。還是以拍攝新聞為例，美國全國廣播公司曼谷分社前社長尼爾 戴維斯在 1985 年 9月 9號殉職于泰國 未遂政變的流彈，他對自

17、己畢生身體力行的搶拍曾這樣評價：“作為一個新聞攝影師，在采訪現(xiàn)場不管發(fā) 生什么事情， 都要設(shè)法去搶拍， 要始終保持你手中的攝像機不停地轉(zhuǎn)動， 那才能算是一個稱職的攝像師。 ” 雖然并未見得人人都一定要血灑“現(xiàn)場”才算是克盡職守，但電視搶拍的功夫只能在實踐中鍛煉和培養(yǎng)起 來。挑、等、搶三者之間并不是孤立獨存的，它們是相輔相成、緊密關(guān)聯(lián)的，不可割裂開來。比如說，當 你挑好了內(nèi)容，到了拍攝現(xiàn)場有時就要等，等到滿意的就必須搶。一旦沒搶下來，有可能彌補的話，還得 繼續(xù)等或重新挑?？梢哉f挑、等、搶的功夫是難能可貴的，以此為基礎(chǔ)的現(xiàn)場應(yīng)變能力和隨機創(chuàng)作能力， 是電視編攝人員實現(xiàn)創(chuàng)作意圖的重要基礎(chǔ)。4能動的編

18、導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念在電視這一行業(yè)里， 電視攝像工作常常會受到有意無意的輕視， 雖然攝像師拍攝的是電視畫面， 但常 年累月卻難得在鏡頭前“露露臉”，遠不如主持人、記者和編輯、導(dǎo)演那么“風光”。因此，有人把電視 攝像師稱作電視臺里的“體力勞動者”，戲稱他們的工作是干“力氣活”，認為攝像師好當，只要按照編 導(dǎo)的想法“依葫蘆畫瓢”就行了，編導(dǎo)叫拍什么就拍什么。而且，有不少攝像師也受到這種錯誤認識的影 響，主觀上產(chǎn)生了創(chuàng)作的惰性，不思進取，實質(zhì)上只是起到了慣于操作攝像機的“熟練工”的作用。在本 文即將收篇的時候， 我們要提請諸位將要扛起攝像機描繪事業(yè)和人生的年輕人注意， 這種錯誤的看法不僅 在觀念上

19、有害無益，而且在實踐中也很不利于我國電視攝像水平和電視藝術(shù)水平的整體提高。我們要說的是， 電視攝像師作為電視畫面的主要創(chuàng)作者之， 應(yīng)該攜電視攝像技術(shù)和電視攝像藝術(shù)的 合力，走出電視攝像“有技無藝”的誤區(qū)，推動目前我們的電視屏幕在內(nèi)容上、形式上的雙向進步。在實 際拍攝中，編導(dǎo)的構(gòu)思、設(shè)想、創(chuàng)意等必須而且只能建立在電視畫面的基礎(chǔ)上，當攝像師去選取和拍攝負 載這些構(gòu)思、設(shè)想和創(chuàng)意的畫面時，實際上面臨著為內(nèi)容和主題匹配形式的課題。那么，攝像師能否對所 要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題真正領(lǐng)悟，能否對編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖加以貫徹，就不單只是個操作攝像機有多熟練的， 它還必須要求攝像師進行藝術(shù)的再創(chuàng)作。否則，再好的想法，再深

20、的主題，得不到電視化、藝術(shù)化的畫面 表現(xiàn)， 終究是竹籃打水一場空， 得不到電視觀眾的理解和認可。 甚至可能因為攝像師在畫面造型表現(xiàn)上的 不足、不當或不利，影響了內(nèi)容和主題的表達。因此，我們說攝像師決不能做一個單純擺弄攝像機的人， 而應(yīng)該讓冷冰冰的攝像機變得有生命， 能夠讓鏡頭畫面成為自己塑造形象、 傳遞信息、 表達思想感情的有 力武器。 我們強調(diào)電視攝像師除了要在電視攝像技術(shù)的各個環(huán)節(jié)上逐一過關(guān)之外，還應(yīng)該在實際拍攝中培養(yǎng)一種能動的、積極的編導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念。也就是說，明確了拍攝對象、表現(xiàn)內(nèi)容和創(chuàng)作主題之 后，攝像師并不是機械地執(zhí)行編導(dǎo)的拍攝思路， 而應(yīng)該深入領(lǐng)會編導(dǎo)的意圖并將其與拍攝現(xiàn)場的實際情況 結(jié)合起來， 時刻保持一種編導(dǎo)的整體的、 開放的思維方式和創(chuàng)作心態(tài)來進行畫面取材。 進入攝像機鏡頭的 不應(yīng)是編導(dǎo)耳提面命的拍攝內(nèi)容的機械照搬， 而是要經(jīng)過攝像師對拍攝意圖視覺化的構(gòu)思和創(chuàng)作后的畫面 形象。比如說， 為了表現(xiàn)不同的情緒氛圍， 鏡頭是推還是拉效果可能大不相同； 因為假如你一旦把畫面推了 上去，就等于是限定了觀眾的觀看范圍，強化了某些重要內(nèi)容，這時你實際上直接起著“編導(dǎo)”的作用， 只不過是通過畫面而不是詳細的編導(dǎo)稿本。 所以說， 強調(diào)攝像師創(chuàng)作過程中保持積極主動的編導(dǎo)意識，正是基于對攝像環(huán)節(jié)必須投入攝像師個性化的創(chuàng)作這一認識， 也是因為攝像