試析“三毛熱”文學(xué)現(xiàn)象的思考

1、試析“三毛熱文學(xué)現(xiàn)象的考慮論文關(guān)健詞:三毛文學(xué)現(xiàn)象文學(xué)批評論文摘要:三毛這位風行華人世論了文學(xué)批評的現(xiàn)象，借由“三文學(xué)現(xiàn)象的國各地涌現(xiàn)“三毛熱的文學(xué)現(xiàn)象。本文在闡述三毛文學(xué)及其引發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象后，重點討，重點討論作家、評論者和讀者之間應(yīng)該建立的正確三角關(guān)系.“現(xiàn)象學(xué)是二十世紀一種哲學(xué)運動的名稱，其創(chuàng)始者胡塞爾(edundhusserl,1859一1938)主張“面對實事本身，擺脫傳統(tǒng)和權(quán)威的束縛，擱置已有的知識和信念，直接審視我們所看到的問題本身，從而獲得哲學(xué)研究的全新對象、全新視角和全新方法。現(xiàn)象學(xué)一個研究的根本法就是復(fù)原，亦即現(xiàn)象材料的復(fù)原、本質(zhì)的復(fù)原和先驗的復(fù)原。現(xiàn)象，或者說“文學(xué)的現(xiàn)象與

2、研究，不是文學(xué)的獨創(chuàng)，而是文學(xué)對哲學(xué)的借助。而“文學(xué)現(xiàn)象就是作家與作品呈現(xiàn)的各種現(xiàn)象，它往往包容與反映了相當豐富的內(nèi)涵，又因時代思潮的變遷，多元的文學(xué)現(xiàn)象隨之興起，而多元的文學(xué)現(xiàn)象又大致可分為兩類:一類屬干創(chuàng)作;一類屬于批評。而“文學(xué)現(xiàn)象通常是由于“作品、“作家和.讀者三者關(guān)系互相作用而產(chǎn)生的?！艾F(xiàn)象意味著作家的創(chuàng)作具有獨特的個性，展露出獨異的風格，從而構(gòu)成獨有的歷史存在，在歷史上發(fā)揮相當?shù)挠绊懥?。我們通常所稱“三毛熱、.三毛震撼的文學(xué)現(xiàn)象，是指三毛其人其文所引起的各種不同的評價以及由此產(chǎn)生的熱烈討論，亦包括了對三毛本身文品和人品的評價。從推出?撒哈拉的故事?之后，聲譽日隆，頌揚四溢相繼而出的

3、雨季不再來?稻草人手記?等著作。三毛不斷以其特殊生活經(jīng)歷，加上其特有的人格風格，在作者與讀者的心靈上找到了契合點，受讀者的肯定與支持，在大陸地區(qū)，包含港臺擁有宏大的讀者群，文藝界出現(xiàn)了“三毛熱的現(xiàn)象。與此同時，文藝批評對人品和作品的批評和非議相繼出現(xiàn)，并日益增多，日漸深化。因此“文學(xué)研究與“文學(xué)批評兩者親密聯(lián)絡(luò)起來，以文學(xué)的研究作為文學(xué)批評的真正根底，而以文學(xué)批評來輔導(dǎo)，甚至指導(dǎo)文學(xué)研究的進展。而眾多批評家們的文學(xué)批評，都是“三毛熱文學(xué)現(xiàn)象反思的一個起點。在文學(xué)批評的現(xiàn)象中，借由.三毛熱的討論，將“作品、“作家和“讀者三方面的研究做嚴密的結(jié)合，找出作家、評論者和讀者之間應(yīng)該建立正確的關(guān)系。首先

4、，讀者對作家作品的廣泛承受，因此出現(xiàn)“暢銷現(xiàn)象。作家有感于讀者之熱情與支持，更努力于從事創(chuàng)作，期以更新、更好之作品回報于讀者。對三毛來說，她的作品所以受人歡送，和她的人格與風格是分不開的。三毛漂流異域、遠走他鄉(xiāng)，去了許多中國人從沒有到過的地方，洞開了異域文化，她在文化上滿足了大家探視異域的好奇心。所以，她的第一部作品?撒哈拉的故事?深受觀眾喜歡，風行一時，讀者普及臺、港、澳、星馬、歐美各地。其次，是評論者。當作家多方受到社會群眾肯定，受到媒體的青睞，評論者亦魚躍而出。有一部分的評論者從作品的本身出發(fā)，做出評論，肯定作家作品的特色，評論者從藝術(shù)欣賞或理論分析的角度解析三毛的作品，客觀地做出具有文

5、學(xué)批評價值的評論。;有一部分的評論者由社會文化現(xiàn)象的層面解讀，認為作者作品之暢銷，是經(jīng)媒體炒作，名不副實，浪得虛名，出現(xiàn)以嚴厲批評的審視方式，甚至跳脫三毛作品轉(zhuǎn)向?qū)ζ湮钠芳叭似返呐u，并以高標準的要求做出評論。假設(shè)是如此，這評論就不具價值。以近代文學(xué)研究的情形來看，文學(xué)原理的建構(gòu)、文學(xué)主義的演進、文學(xué)史料的整理，文學(xué)與其他的藝術(shù)逐漸融治，許多文學(xué)作家作品價值的進步與影響層面的擴大，這一切的一切都可說直接或間承受到“文學(xué)批評的影響。最后，在當代的文學(xué)理論中，越來越重視“讀者在解讀文學(xué)作品中所扮演的角色。讀者可以支持作家，也可以支持評論家;可以反對作家，也可以反對評論家。而文學(xué)評論“只有通過讀者的

6、傳遞過程，作品才進入一種連續(xù)性變化的經(jīng)歷視野之中。讀者是可能對作家產(chǎn)生影響及對作品具塑造才能的。這種讀者對作者的影響及讀者對作品的塑造，在“三毛熱文學(xué)現(xiàn)象中我們可以清楚的觀察得到，對許多讀者而言，三毛的漂泊、冒險補足了現(xiàn)實生活里的缺憾。所以人們對三毛如癡如狂，滿腔憧憬。由于一開場三毛一系列“撒哈拉故事的創(chuàng)作受到讀者的承受與肯定，形成了暢銷現(xiàn)象，使得三毛的作品在讀者的簇擁和期待下面世。而當評論者的看法一旦形成評論文章，也形成了作品，也希望獲得讀者的青睞，所以讀者的閱讀脾味，也就又多多少少影響著評論者的評論風格?？傊?，在讀者、評論者、作家的三角關(guān)系中，我們必須有等齊的標準與價值觀。一篇文學(xué)評論文章的這三個部分是由作家、讀者和評論者三者之間，既沖突又一致的“三角關(guān)系所決定的。當然在這三角關(guān)系當中，作家、讀者、評論者必須建立起一些共識，例如對于多元開展的認同、對于彼此人格的尊重、對于文學(xué)藝術(shù)的認識、對于不同聲音的寬容等，如此才能建構(gòu)出正常的“三角關(guān)系，在追求真善美藝術(shù)境界時，做