仇英沈周廬山高九江一中

1、仇英沈周廬山高九江一中明四家 明四家指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱沈、文、唐、仇為“吳門四家。四人中沈周、文征明都擅長畫山水，上承北京山水畫的傳統(tǒng)；唐寅山水、人物都很擅長，他以南宋院體為法；仇英以人工筆人物、青綠山水見稱。四人各有所長，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門四家“明四家只是明代四位成就很高、不同風(fēng)格的大家，而并非一個(gè)畫派之稱。沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。沈周，字啟南，號(hào)白石翁，人稱石田先生。江蘇吳縣人，出身于書畫世家，具有多方面的藝術(shù)才能，善畫山水人物，長卷?滄州趣

2、圖?是他晚年的杰作。沈周-廬山高圖 文徵明，初名璧，后以字行，又改字徵仲，號(hào)衡山居士。長洲人，畫家兼學(xué)者。能畫人物、花鳥、山水，以細(xì)筆畫山水的作品最正確。 唐寅，字子畏，又字伯虎，自號(hào)六如居士。蘇州人，才藝過人。 沈周 沈周14271509明代出色書畫家。字啟南，號(hào)石田、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長洲今蘇州人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。他是明代中期文人畫“吳派的開創(chuàng)者。傳世作品有?廬山高圖?、?秋林話舊圖?、?滄州趣圖?。?廬山高圖?紙本、談設(shè)色、縱193。8厘米，橫981厘米，今藏臺(tái)北故宮博物院。?廬山高圖?祝賀教師陳寬70壽辰而創(chuàng)作的巨幅山水。陳寬字盂賢，號(hào)醒庵，祖

3、籍臨江(今江西清江)，所以畫家描繪江西廬山之高，象征教師的道德高尚，同時(shí)表示對(duì)教師的崇高敬意(這種象征意義取自?詩經(jīng)小雅?：“高山仰止，景行行止)。沈周繪畫的藝術(shù)特色沈周的繪畫，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫穿，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。 技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的根底上有自己的創(chuàng)造，開展了文人水墨寫意山水的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)

4、山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品那么是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。沈周山水畫融南入北，弘揚(yáng)了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢(shì)，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。沈周的書法學(xué)黃庭堅(jiān)，書風(fēng)“遒勁奇崛，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。沈周同時(shí)還是一個(gè)詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。文征明 文征明14701559年，即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，號(hào)衡

5、山、停云，長洲今江蘇吳縣人。祖籍衡山，故號(hào)衡山居士。他幼習(xí)經(jīng)籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學(xué)李應(yīng)禎，繪畫宗沈周。少時(shí)即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子。在科舉道路上卻很坎坷，從26歲到53歲，十次應(yīng)舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進(jìn)京，待詔翰林院。四年中目睹官場(chǎng)腐敗，一再乞歸，57歲回歸故里，潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細(xì)粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時(shí)還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳派，又與沈周、唐寅、仇英并稱“吳門四家。書法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家。文徵明的山水畫特色文徵明早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自

6、成一冰姿倩影圖格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派的根本特色。文徵明傳世畫作有?雨余春樹圖?、?影翠軒圖?、?洞庭西山圖?等。文徵明的山水畫文秀清雅文徵明的山水畫給人以強(qiáng)烈感受,表達(dá)了作者的內(nèi)心世界和精神上的追求,是畫家對(duì)生活、對(duì)人生的一種感悟和體味,是畫家審美和品格的藝術(shù)再現(xiàn)。唐

7、寅 唐寅14701523，字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅。漢族，吳縣今江蘇蘇州人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家 。唐寅的山水畫特色唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬壑，這讓他的畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水畫，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于

8、唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。仇英仇英(14821559)：字實(shí)父，號(hào)十洲，漢族，江蘇太倉人。后移居吳縣。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。仇英山水畫特色仇英的工筆青綠山水被后人著稱異才。代表作?桃源仙境圖?。仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，開展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫傳統(tǒng)，綜合融會(huì)前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。張丑在?清河書畫舫?中對(duì)其評(píng)

9、價(jià)說：仇 英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙。明代董其昌題其?仙弈圖?謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法。 后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。小 結(jié)沈周作畫取法于董源、巨然，氣勢(shì)雄健，沉著渾厚。文征明學(xué)畫于沈周，又自成風(fēng)格。而沈、文兩位為“吳門派宗師。唐寅與文征明一同學(xué)于沈周之畫法。仇英青綠山水畫以繁富、典雅著稱。四人中沈周與文征明為文人畫，唐寅與仇英為近院體畫。四人又有師友關(guān)系，畫藝各有特點(diǎn)，對(duì)后世影響頗大。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家。四人中沈周、文征明都擅長畫山水，上承北京山水畫的傳統(tǒng)；唐寅山