中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)習(xí)題集含答案

1、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)習(xí)題集(含答案)一、填空題)在新的歷史條件下的展。)標(biāo)志著新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。)，這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文)的口號(hào)。)。)。)與()的創(chuàng)作原則。)占主潮地位。1文學(xué)革命開(kāi)始于()年，它是(21915年9月()主編的(31917年1月，新青年發(fā)表胡適的(章。4胡適在建設(shè)的文學(xué)革命論中提出了(5胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是(6陳獨(dú)秀在文學(xué)革命論中提出文學(xué)革命的(7周作人在其平民文學(xué)一文中提出(81917-1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，(91917-1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文()和通信集(中。111921年1月成立于(團(tuán)。12、文學(xué)研究會(huì)的會(huì)刊有(13.文學(xué)研究

2、會(huì)被稱(chēng)為(141921年7月成立于(團(tuán)。15創(chuàng)造社在思想上傾向于(10最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對(duì)文學(xué)革命的是()，他在新申報(bào)上發(fā)表()、()、等文言小說(shuō)，影射和攻擊新文化運(yùn)動(dòng)。)的()是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個(gè)新文學(xué)社)和()。)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。)的()，是五四時(shí)期第一個(gè)浪漫主義文學(xué)社)。16五四時(shí)期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是()和()。17在創(chuàng)造社中還有象征派詩(shī)人()、()、()。181923年成立的新月社，主要成員有()、()、()等都是歐美留學(xué)生。191926年，徐志摩、聞一多在晨報(bào)副刊上主編詩(shī)鐫周刊，提倡()被稱(chēng)為()。)、20聞一多在詩(shī)的格律一文中提出了“三美”主張，即()、()

3、。)，反對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)。)年，其主要成員有()、()、)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。)和()，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。)、()等，受()思想影響較21新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng)(22語(yǔ)絲社成立于()。23語(yǔ)絲社對(duì)中國(guó)現(xiàn)代(24成立于1925年的(25狂飚社的主要成員有(深。26臺(tái)靜農(nóng)的的小說(shuō)集()是未名社小說(shuō)創(chuàng)作的重要收獲。27()被魯迅稱(chēng)為“中國(guó)最堅(jiān)韌，最誠(chéng)實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是()。28湖畔詩(shī)社成立于()年，其成員主要有()、()、()、()，他們以()為特色。29中國(guó)最早的話劇團(tuán)體是()，成立于()年。30中國(guó)最早改編的話劇是()。31話劇在“五四”以前被稱(chēng)為()或()。32中國(guó)話劇進(jìn)人

4、第二階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了()。33田漢1923年成立了()，創(chuàng)辦了()。34五四時(shí)期除文學(xué)研究會(huì)外的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)社團(tuán)還有()、()()等，五四時(shí)期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)還有()()、()等。35現(xiàn)代主義有許多流派，包括()、()、()等。36中國(guó)初期象征派詩(shī)人有()、()、()、()。37李金發(fā)早期詩(shī)集有()、()、()。38朱自清將新文學(xué)第一個(gè)十年的詩(shī)壇分為三派：()()、()。39蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學(xué)團(tuán)體()，鼓吹革命文學(xué)。401919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了()之爭(zhēng)。411919年12月，胡適在“新思潮”的意義一文中提出了()的口號(hào)。42現(xiàn)代評(píng)論派的代表人物有

5、()、()、()。43學(xué)衡派()年成立于()，其代表人物有()()、()等。44甲寅派主要人物是()，提倡讀經(jīng)、維護(hù)封建性教育。最早倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的主要團(tuán)體是()和()。二、單項(xiàng)選擇題虎妞是()小說(shuō)中的人物。A.老舍B.丁玲C柔石D沙汀下列現(xiàn)代作家的作品中，()的體裁不是戲劇。A.丁西林的一只馬蜂B.曹禺的日出C.陳白塵的升官圖D.趙樹(shù)理的李有才板話下列現(xiàn)代作家的散文集中，()作者是周作人。A.畫(huà)夢(mèng)錄B.澤瀉集C.淚與笑D.寫(xiě)在人生的邊上下列作品中，()不是巴金創(chuàng)作的小說(shuō)。A.圍城B.家C.憩園D.寒夜原野是()創(chuàng)作的話劇。A.夏衍B.宋之的C.曹禺D.郭沫若代表了中國(guó)新詩(shī)早期創(chuàng)作高峰的

6、是()。A.嘗試集B.女神C.湖畔D.死水小說(shuō)家中，抱著“不抵抗主義”的作揖哲學(xué)的是()。A.鳴鳳B.覺(jué)民C.覺(jué)慧D.覺(jué)新下列作家中，()是創(chuàng)造社的作家。A.葉紹鈞B.郁達(dá)夫C.梁實(shí)秋D.徐志摩茅盾子夜的主要人物除吳蓀甫外，還有()。A.曾文清B.羅歪嘴C.趙伯韜D.方羅蘭提出“帶著腳鐐跳舞”的詩(shī)歌格律化主張的是()。A.胡適B.郭沫若C.穆旦D.聞一多“二諸葛”和“三仙姑”是（）小說(shuō)中的人物。A.趙樹(shù)理B.孫犁C.丁玲D.阮章競(jìng)一九三六年春在太原是（）的報(bào)告文學(xué)作品。A.夏衍B.瞿秋白C.宋之的D.范長(zhǎng)江（）是梁實(shí)秋的散文集。A.自己的園地B.雅舍小品C.朝花夕拾D.畫(huà)夢(mèng)錄為奴隸的母親是（）

7、的作品。A.殷夫B.胡也頻C.丁玲D.柔石艾蕪的第一部也是最有影響和成就最大的小說(shuō)集是（）。A.南國(guó)之夜B.南行記C.在其香居茶館里D.芭蕉谷魯迅短篇小說(shuō)風(fēng)波中被剪了辮子的人物是：A狂人B涓生C子君D七斤（）五四文學(xué)發(fā)動(dòng)期，論文文學(xué)改良芻議的作者是：A李大釗B胡適C陳獨(dú)秀D周作人（）新文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)沖擊期化石的作者是：A張資平B茅盾C葉圣陶D廢名（）田漢所屬的文學(xué)社團(tuán)是：A新潮社B新月社C創(chuàng)造社D春柳社（）最早運(yùn)用現(xiàn)代話劇的形式表現(xiàn)五四時(shí)代精神的劇作是：A南歸B少奶奶的扇子C終身大事D壓迫三、多項(xiàng)選擇題“新感覺(jué)派”的代表作家主要有（）等。A.張資平B.劉吶鷗C.施蟄存D.穆時(shí)英40年代

8、長(zhǎng)篇小說(shuō)在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（）等。A.茅盾B.錢(qián)鐘書(shū)C.路翎D.趙樹(shù)理李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說(shuō)”主要有（）等。A.死水微瀾B(tài).滅亡C.暴風(fēng)雨前D.大波路翎出版的作品主要有（）等。A.饑餓的郭素娥B(yǎng).李家莊的變遷C.蝸牛在荊棘上D.財(cái)主底兒女們錢(qián)鐘書(shū)的散文和小說(shuō)作品主要有（）等。A.寫(xiě)在人生邊上B.圍城C.人獸鬼D.管錐編71.40年代，沙汀接連完成了描寫(xiě)四川農(nóng)村生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（）等。A.淘金記B.出川記C.困獸記D.還鄉(xiāng)記四十年代，茅盾先后發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（）等。A.腐蝕B.霜葉紅似二月花C.鍛煉D.從牯嶺到東京中國(guó)現(xiàn)代文

9、學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評(píng)梅、馮沅君和（）等。A.陳衡哲B冰心C.凌叔華D.張愛(ài)玲“東吳系”女作家主要有（）等。A.張愛(ài)玲B.施濟(jì)美C.湯雪華D.楊秀珍張愛(ài)玲的“上海傳奇”系列小說(shuō)主要有封鎖和（）等。A.金鎖記B.紅玫瑰與白玫瑰C.傾城之戀D.花凋通俗小說(shuō)的“五根支柱”是社會(huì)小說(shuō)、言情小說(shuō)和（）。A.武俠小說(shuō)B.偵探小說(shuō)C.心理小說(shuō)D.歷史小說(shuō)張恨水的“社會(huì)言情小說(shuō)”主要有（）等。A.春明外史B.玉梨魂C.金粉世家D.啼笑因緣中國(guó)武俠小說(shuō)的四大流派是以李壽民蜀山劍俠傳等為代表的“劍仙派”和（）等。A.以王度廬臥虎藏龍等為代表的“俠情派”B.以白羽聯(lián)鏢記十二金錢(qián)鏢等為代表的“技擊

10、派”C.以平江不肖生江湖奇?zhèn)b傳等為代表的“奇?zhèn)b派”D.以朱貞木七殺碑等為代表的“歷史派”79.30年代出現(xiàn)的主要詩(shī)派或詩(shī)人群有（）等。A.以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人群B.以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表的后期新月詩(shī)派C.戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩(shī)人群D.以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩(shī)派與中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人幾乎同時(shí)出現(xiàn)的還有“密云期”詩(shī)人（）等。A.臧克家B.田間C.卞之琳D.艾青臧克家前期抒情詩(shī)的主要收獲，除烙印外還有（）等。A.老馬B.罪惡的黑手C.運(yùn)河D.自己的寫(xiě)照后期新月詩(shī)派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（）等。A.臧克家B.陳夢(mèng)家C.方瑋德D.

11、卞之琳83.40年代是中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的成熟年代，其代表性詩(shī)集主要有（）等。A.卞之琳的慰勞信集B.郭沫若的戰(zhàn)聲集C.戴望舒的望舒詩(shī)稿D.馮至的十四行集現(xiàn)代詩(shī)派的代表性詩(shī)集主要有（）等。A.望舒詩(shī)稿B.魚(yú)目集C.二十歲人D.漢園集在現(xiàn)代詩(shī)派的聚合、流變過(guò)程中的三個(gè)非常重要詩(shī)人是（）。A.李廣田B.何其芳C.卞之琳D.戴望舒戴望舒先后出版的詩(shī)集有（）等。A.我底記憶B.望舒草C.望舒詩(shī)稿D.災(zāi)難的歲月七月被迫?？院?，七月詩(shī)派的主要刊物還有（）等。A.希望B.泥土C.呼吸D.前哨七月詩(shī)派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（）等。A.綠原B.阿垅C.牛漢D.穆旦胡風(fēng)

12、一直在從事詩(shī)歌寫(xiě)作，創(chuàng)作有詩(shī)集和長(zhǎng)詩(shī)（）等。A.為祖國(guó)而歌B.野花與箭C.時(shí)間開(kāi)始了D.白色花抗戰(zhàn)以前，中國(guó)的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時(shí)性的多元中心，包括長(zhǎng)沙、廣州、桂林以及（）等。A.武漢B.重慶C.南京D.昆明馮至先后出版的詩(shī)集主要有（）等。A.昨日之歌B.慰勞信集C.十四行集D.北游及其他穆旦先后出版有詩(shī)集主要有（ABD）等。A.探險(xiǎn)隊(duì)B.穆旦詩(shī)集（1939-1945）C.白色花D.旗抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽(yáng)山、劉白羽和（）等。A.丁玲B.何其芳C.艾青D.趙樹(shù)理同時(shí)獲得1951年度

13、斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)是（）。A.暴風(fēng)驟雨B太陽(yáng)照在桑干河上C.白毛女D.小二黑結(jié)婚在解放區(qū)群眾性詩(shī)歌創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌東方紅和（）等。A.十繡金匾B.太陽(yáng)照在桑干河上C.翻身道情D.咱們的領(lǐng)袖毛澤東四、名詞解釋題現(xiàn)代派小詩(shī)“語(yǔ)絲”文體愛(ài)美劇鄉(xiāng)土小說(shuō)現(xiàn)代評(píng)論102.新秧歌103.戰(zhàn)國(guó)策派104.京派105.左聯(lián)女神論語(yǔ)雜志問(wèn)題小說(shuō)冰心體新感覺(jué)派五、論述題比較分析聞一多和徐志摩詩(shī)歌的異同。比較分析家和寒夜不同的敘述筆調(diào)談?wù)勑虑嗄暝谖逅奈膶W(xué)革命中的作用。試分析張愛(ài)玲小說(shuō)雅俗共賞的特征。試析沈從文小說(shuō)的抒情特征。試述郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)個(gè)性。試述左翼小說(shuō)的藝術(shù)成就。試析穆旦詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。試析現(xiàn)

14、代“獨(dú)語(yǔ)體”散文的主要特點(diǎn)。試析現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)的文學(xué)史價(jià)值。答案一、填空題1.1917晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)陳獨(dú)秀新青年文學(xué)改良芻議“國(guó)語(yǔ)的文學(xué)，文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”終身大事“三大主義”7“普遍”“真摯”8現(xiàn)實(shí)主義9生命底文學(xué)三葉集10林紓荊生妖夢(mèng)11北京文學(xué)研究會(huì)12小說(shuō)月報(bào)文學(xué)旬刊13“為人生”14東京創(chuàng)造社15浪漫主義16文學(xué)研究會(huì)創(chuàng)造社17王獨(dú)清穆木天馮乃超18胡適徐志摩梁實(shí)秋陳西瀅聞一多（答出三人即可）19新格律詩(shī)“新月詩(shī)派”20音樂(lè)美繪畫(huà)美建筑美21人性論22l924魯迅周作人林語(yǔ)堂錢(qián)玄同孫伏園、川島（答出三人即可）23散文24莽原社未名社25向培良高長(zhǎng)虹尼采26地之子27沉鐘社淺草社281922

15、汪靜之馮雪峰潘漠華應(yīng)修人，“真正專(zhuān)心致志做情詩(shī)”29、春柳社190730、黑奴吁天錄31新劇文明戲32愛(ài)美劇33南國(guó)社南國(guó)半月刊34語(yǔ)絲社莽原社未名社淺草杜沉鐘社新月社35象征主義未來(lái)主義達(dá)達(dá)主義唯美主義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)流新感覺(jué)派（答出其中三個(gè)即可）36李金發(fā)穆木天王獨(dú)清馮乃超37微雨為幸福而歌食客與兇年38自由詩(shī)派格律詩(shī)派象征詩(shī)派39春雷社40“問(wèn)題與主義”41“整理國(guó)故”42胡適陳西瀅徐志摩431922南京吳宓梅光迪胡先骕44、章士釗45創(chuàng)造社太陽(yáng)社二、單選題45A47.D48.D49.B50.B51.C52.C53.B54.A55.C56.B57.D58.B59.C60.D61.D

16、62.B63.A64.C65.C三、多項(xiàng)選擇題66.（BCD）67.（BD）68.（ACD）69.（ACD）70.（ABC）71.（ACD）72.（ABC）73.（ABC）74.（BCD）75.（ABD）76.（ABD）77.（ACD）78.（ABD）79.（ABC）80.（ABD）81.（BCD）82.（BCD）83.（AD）84.（ABCD）85.（BCD）86（ABCD）87.（ABC）88.（ABC）89.（ABC）90.（ABD）91.（ACD）92.（ABD）93.（ABC）94.（AB）（ACD）四、名詞解釋題96、大體上是對(duì)30年代到抗戰(zhàn)前夕新崛起的有大致相似創(chuàng)作風(fēng)格的年青都市

17、詩(shī)人的統(tǒng)稱(chēng)。（代表詩(shī)人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李廣田、施蟄存、金克木、林庚、曹葆華、徐遲、廢名等，他們大都圍繞在現(xiàn)代和新詩(shī)雜志周?chē)?，特別追求詩(shī)歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來(lái)結(jié)構(gòu)詩(shī)的內(nèi)涵。小詩(shī)是一種即興式的短詩(shī)，一般以三五行為一首，表現(xiàn)作者剎那間的感受，寄寓一種人生哲理或美的情思。代表詩(shī)人有冰心和宗白華。指語(yǔ)絲派議論性的雜感文體，這一派主要作社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)，文字中富于俏皮的語(yǔ)言和諷刺的意味，特色是任意而談，無(wú)所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則極力加以排擊。“愛(ài)美”是英文Amateur（業(yè)余的、非職業(yè)的）的音譯，愛(ài)美劇就是非職業(yè)的戲劇。針對(duì)文明

18、戲職業(yè)化與商業(yè)化所產(chǎn)生的種種弊端，戲劇家提出“藝術(shù)的新劇”為宗旨的宣言，倡導(dǎo)非營(yíng)業(yè)的新劇,涌現(xiàn)了一批業(yè)余話劇團(tuán)體和戲劇研究刊物。20年代初、中期，一批僑寓都市的作家，以自己熟悉的故鄉(xiāng)風(fēng)土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的愚昧、落后，并借以抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的小說(shuō)，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。20年代中期由歐美留學(xué)歸國(guó)的自由主義知識(shí)分子創(chuàng)辦的雜志，代表作家有徐志摩、陳西瀅、吳稚暉等，政治傾向比較復(fù)雜，大體上與魯迅和部分語(yǔ)絲派成員對(duì)立?，F(xiàn)代評(píng)論開(kāi)辟了“閑話”專(zhuān)欄，創(chuàng)作上有一定的特色和影響，尤其是陳西瀅的文字，議論無(wú)所顧忌、直抒胸臆，比較精彩。40年代的解放區(qū)出現(xiàn)的藝術(shù)形式，新秧歌去掉了傳統(tǒng)秧歌中的丑

19、角和低級(jí)色情舞蹈動(dòng)作，吸收了話劇、歌劇的一些表現(xiàn)手法，有人物的凸現(xiàn)，情節(jié)的展示，帶著濃郁的戲劇色彩，有一股清新剛健的民間文藝氣息。1940年，陳銓、林同濟(jì)等創(chuàng)辦戰(zhàn)國(guó)策，提倡“國(guó)家至上，民族至上”，鼓吹強(qiáng)力政治和英雄崇拜?！皯?zhàn)國(guó)策派”由一群知識(shí)分子和大學(xué)教授組成，代表官方立場(chǎng)，企圖控制文藝。30年代在中國(guó)北方城市，以北京為中心，以駱駝草、大公報(bào)文藝副刊、水星、文學(xué)雜志為主要陣地，形成了一個(gè)堅(jiān)守自由主義立場(chǎng)的作家群，一般稱(chēng)為京派，也稱(chēng)北方作家群。代表作家有沈從文、廢名、朱光潛、凌叔華、蕭乾、蘆焚、林徽音、卞之琳等。1930年3月2日“左聯(lián)”成立于上海，出席成立會(huì)議的有魯迅、馮雪峰、沈端先等四十余人

20、。它表明“援助而且從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的產(chǎn)生”，是30年代中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的開(kāi)展革命文學(xué)活動(dòng)的組織，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)界的空前大聯(lián)合。郭沫若出版于1921年的詩(shī)集，它受到五四狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神的感召，同時(shí)又真正反映了狂飆突進(jìn)的五四時(shí)代。它的嶄新的自由體形式，恢宏的想象力，強(qiáng)大的創(chuàng)造力，標(biāo)志著白話新詩(shī)已經(jīng)完全擺脫了舊體詩(shī)的藩籬，也標(biāo)志著五四詩(shī)歌所能達(dá)到的歷史高度。文藝半月刊，1930年創(chuàng)刊于上海，林語(yǔ)堂主編，提倡“以自我為中心”，“幽默”、“閑適”為格調(diào)，多發(fā)表抒寫(xiě)“性靈”的小品、掌故、叢談,后因抗戰(zhàn)爆發(fā)而停刊。指五四文學(xué)革命時(shí)期出現(xiàn)的以婦女、家庭、婚姻、戀愛(ài)等社會(huì)問(wèn)題為主要內(nèi)容的小說(shuō)。這種小說(shuō)通過(guò)人們

21、所關(guān)心的普遍存在的問(wèn)題，揭露社會(huì)制度的罪惡，促人覺(jué)醒，但“問(wèn)題小說(shuō)”雖然指出病癥，卻不能開(kāi)出藥方。這是由女作家冰心的努力而樹(shù)立的現(xiàn)代散文的典范文體。以行云流水似的文字，說(shuō)心中要說(shuō)的話，傾訴自己的真情，滿(mǎn)蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂(yōu)愁，顯示出清麗的風(fēng)致。文中引用化用古典詩(shī)詞的意境，用詞也極典雅，具有深厚的文化底蘊(yùn)。這是一群都市作家，他們盡情享受現(xiàn)代物質(zhì)和商業(yè)文明，同時(shí)又受西方現(xiàn)代藝術(shù)尤其是電影的熏陶，具有鮮明的文學(xué)先鋒意識(shí)。他們?cè)趧?chuàng)作上，強(qiáng)調(diào)在物質(zhì)文明高度發(fā)展的時(shí)代，人們應(yīng)該以新的感覺(jué)方式來(lái)體驗(yàn)、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)世界，注重傳達(dá)瞬間感覺(jué)體驗(yàn)，潛意識(shí)以及內(nèi)心世界。五、論述題聞一多在詩(shī)歌理論上，主張“帶著鐐銬跳舞”，

22、追求“三美”，所謂“音樂(lè)美”，主要是指音節(jié)的美，也就是對(duì)“音尺”的有規(guī)律的排列組合。所謂“繪畫(huà)美”，主要是指詩(shī)人運(yùn)用富于色彩的辭藻，利用通感效果把聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)結(jié)合在一起，創(chuàng)造“詩(shī)中有畫(huà)”的藝術(shù)效果。所謂“建筑美”，即“節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊”，也就是詩(shī)句排列的形式整齊。徐志摩十分推崇詩(shī)歌格律化的觀點(diǎn)，詩(shī)歌也表現(xiàn)出了“三美”的特點(diǎn)。從藝術(shù)效果上看，聞一多與徐志摩詩(shī)歌有較大的區(qū)別，聞一多的詩(shī)歌沉郁，而徐志摩的詩(shī)歌顯出濃艷的特點(diǎn)，聞一多的詩(shī)歌整飭嚴(yán)謹(jǐn)，徐志摩詩(shī)則飄逸飛動(dòng)。巴金早期小說(shuō)多以第一人稱(chēng)或日記體進(jìn)行敘事，故事中有大量的人物獨(dú)白和內(nèi)心激情的表述，作品具有強(qiáng)烈的主觀抒情特色。其作品是一曲曲青春

23、的贊歌，飽含著巴金真摯、熱烈的革命激情。家以覺(jué)慧和鳴鳳的戀愛(ài)以及覺(jué)新與瑞玨、梅芬之間的糾葛作為情節(jié)發(fā)展主線，全面交織而展示了高公館的衰亡過(guò)程。敘事并不完美是這些小說(shuō)的共同缺陷，但整體上卻有一種沖擊力，似一曲激昂的青春之歌，人物描寫(xiě)并不是放在突出的地位，能滲透讀者的心。寒夜描寫(xiě)了抗戰(zhàn)時(shí)期小家庭在社會(huì)磨難中的破毀，知識(shí)分子的苦難生活和悲劇命運(yùn)。充滿(mǎn)著壓抑和厭倦的情緒，寒夜構(gòu)成了一個(gè)象征，在敘事筆調(diào)上，由激情敘事轉(zhuǎn)向冷靜悲涼的沉思，巴金40年代小說(shuō)復(fù)雜深沉，意味深長(zhǎng)。新青年將它的讀者定位為“青年”，并迅速集結(jié)了當(dāng)時(shí)的各類(lèi)新式知識(shí)者，倡導(dǎo)“人權(quán)”“科學(xué)”等新觀念，開(kāi)啟了新一輪的思想啟蒙和文化實(shí)踐。新青

24、年刊發(fā)了陳獨(dú)秀、吳虞、易白沙等的文章，猛烈攻擊孔子學(xué)說(shuō)，推倒孔家店和封建倫理，還將問(wèn)題引向具體的社會(huì)和現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，如勞工、婦女、教育、文學(xué)等，倡導(dǎo)思想自由。在新文化建設(shè)方面，主要是廣泛引進(jìn)和吸收西方文化，體現(xiàn)為從西方輸入文明的“歐化”戰(zhàn)略和相應(yīng)的西方思潮的引介實(shí)踐。1917年1月、2月，胡適的文學(xué)改良芻議和陳獨(dú)秀文學(xué)革命論先后發(fā)表，一場(chǎng)反對(duì)文言，提倡白話，反對(duì)舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的“文學(xué)革命”由此迅速展開(kāi)。張愛(ài)玲的家庭背景、教育愛(ài)好和文學(xué)修養(yǎng)，匯集了西方與東方、歷史與現(xiàn)代、文明與野蠻、善與惡、新與舊、雅與俗。張愛(ài)玲作品中的各種人物大多活動(dòng)在現(xiàn)代中國(guó)僅有的兩座國(guó)際性大都會(huì)里，可人物本身卻是落伍的；小

25、說(shuō)的體式是民族的、通俗的，但所包孕的思想內(nèi)容卻是現(xiàn)代派的；敘事方式多采用傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)人娓娓道來(lái)的全知視角，卻自然融入了新文學(xué)的先鋒技巧，如意識(shí)流，蒙太奇的手法；故事平凡瑣屑，基調(diào)陰沉、荒涼，卻寫(xiě)出了永恒的人性這諸多相對(duì)的方面看似矛盾，卻有機(jī)地融合在一起，構(gòu)成了張愛(ài)玲雅俗共存的傳奇藝術(shù)世界，為現(xiàn)代小說(shuō)增添了一種新的類(lèi)型。沈從文的小說(shuō)具有濃厚的文化意蘊(yùn)和獨(dú)特人情風(fēng)俗的鄉(xiāng)土內(nèi)容，不重情節(jié)與人物，強(qiáng)調(diào)敘述主體的感覺(jué)、情緒在創(chuàng)作中的主要作用。注重抒情寫(xiě)意，采用情景交融或隱喻象征的手法，運(yùn)用虛實(shí)相生的審美原則構(gòu)設(shè)人事場(chǎng)景，創(chuàng)造獨(dú)特的審美意境。他的文學(xué)語(yǔ)言有真意、去偽飾，具有個(gè)性，追求純和真的美文效果，在自然素

26、樸的敘述中，注入詩(shī)的節(jié)奏，縱情寫(xiě)去，形象流動(dòng)，婉轉(zhuǎn)而有靈氣。在藝術(shù)表現(xiàn)手法與技巧上，廣泛的借鑒和吸收散文、詩(shī)歌等文體的抒情手段之特長(zhǎng)，用抒情筆致，加深敘述中的情感意緒，抒情敘事具有寫(xiě)意的傳神功效。郁達(dá)夫的小說(shuō)以其驚人的取材，大膽地寫(xiě)著青春期的憂(yōu)郁和情欲引起的心理病態(tài)，夾雜著富有才情的抒情筆調(diào)，使它們讀起來(lái)更隨意暢快；他的作品浪漫主義的色彩極為濃烈，偏重于大膽的自我暴露，主觀感情的抒發(fā)，他的語(yǔ)言清新，率直，把平時(shí)不敢說(shuō)、不能說(shuō)的話盡情地傾瀉在小說(shuō)中，造成的是痛快的宣泄，在中國(guó)枯槁的社會(huì)里面好象吹來(lái)了一股春風(fēng)；他的自傳體小說(shuō)大多借助自己日常生活，描寫(xiě)抒寫(xiě)自己的情感和情緒，抒寫(xiě)他的歡樂(lè)和痛苦，走上主觀抒情的道路，表現(xiàn)真實(shí)的生活感受和人生感受。左聯(lián)成立后，開(kāi)展了一系列革命文學(xué)活動(dòng)，推動(dòng)整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入一個(gè)先鋒色彩十分強(qiáng)烈的時(shí)期，時(shí)代要求左翼小說(shuō)以巨大的寫(xiě)實(shí)成就來(lái)表明自己就是這個(gè)時(shí)代的主人，左翼小說(shuō)家關(guān)注火熱的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，復(fù)雜的社會(huì)變遷，進(jìn)入一個(gè)大規(guī)模描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)的敘事時(shí)代。1933年茅盾的子夜出版，寫(xiě)實(shí)達(dá)到高峰，并影響了一批左翼作家，出現(xiàn)了專(zhuān)注于表現(xiàn)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與矛盾，旨在揭示社會(huì)矛盾根源的“社會(huì)剖析派”。成就較大的有吳組緗、沙汀和艾蕪；后期左翼小說(shuō)的中堅(jiān)力量是一批新生代的青年作家，主要有丁玲、張?zhí)煲?、葉紫和