20世紀(jì)主流家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想及其作品

1、20世紀(jì)主流家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想及其作品5.36馬利奧貝爾利尼（MarioBellini,生于1935年）貝爾利尼也是米蘭理工大學(xué)建筑系受專業(yè)教育并于1959年畢業(yè)。1961年至1963年間，他加入意大利著名的連鎖百貨商店LaRinascente并擔(dān)任設(shè)計(jì)總經(jīng)理。1963年他與好友洛瑪諾（MarcoRomano）合作建立了建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，直到1973年，他在米蘭建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。自1963年起貝爾利尼開(kāi)始成為Dlivetti公司的主要設(shè)計(jì)顧問(wèn)。以后十幾年間他為該公司設(shè)計(jì)了許多優(yōu)秀產(chǎn)品，包括1973年面世的Divisumma計(jì)算器和1981年完成的Praxis系列打字機(jī)。1969年至19

2、71年間他曾擔(dān)任意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的主席。1972年，在著名的紐約現(xiàn)代設(shè)計(jì)博物館舉辦的“意大利：新家居景觀展覽”會(huì)上，貝爾利尼展出他的題為Kar-a-Sutra的可移動(dòng)式微型生活環(huán)境設(shè)計(jì)，引起世人瞻目，并直接導(dǎo)致他以后與汽車企業(yè)的合作，1978年他被Renault汽車制造公司任命為設(shè)計(jì)研究顧問(wèn)。實(shí)際上，貝爾利尼是一位設(shè)計(jì)與研究并重的設(shè)計(jì)大師，70年代他專門組織實(shí)驗(yàn)車間廣泛深入地探討人與人造環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系，這一主題幾乎體現(xiàn)在他的所有設(shè)計(jì)作品中。貝爾利尼的研究活動(dòng)是與他的教育生涯密切結(jié)合的，1962-1965年間他受聘為威尼斯高等設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)教授，1982-1983年間又擔(dān)任威尼斯藝術(shù)學(xué)的工

3、業(yè)設(shè)計(jì)教授，1986-1991年則擔(dān)任米蘭著名的多姆斯設(shè)計(jì)學(xué)的教授期間，貝利尼同時(shí)又擔(dān)任多姆斯雜志的主編，自1979年起他一直是米蘭國(guó)際博覽會(huì)設(shè)計(jì)部的主持人之一。貝爾利尼的家具設(shè)計(jì)也是多方面的，其主要的作品有：1972年為意大利B&B公司設(shè)計(jì)的名為L(zhǎng)eBanbole的坐椅系統(tǒng)，1977年為Cassina公司設(shè)計(jì)的Cad坐具系統(tǒng)，以及1985年為Vitra博物館設(shè)計(jì)的Figura辦公室坐具系統(tǒng)。此外他還為Flo公司設(shè)計(jì)燈具，為Artemide和Erco公司設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品，為Yahama和BrionVega公司設(shè)計(jì)聲學(xué)裝置。貝爾利尼至今已收到許多獎(jiǎng)項(xiàng)，其中最著名的是七次CompassodOre意大利

4、工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（圖1、2）圖1貝爾利尼(Bellini)于1976年設(shè)計(jì)的Cab系列椅，圖2于1976年設(shè)計(jì)的Break椅5.4兩位才華出眾的法國(guó)新派設(shè)計(jì)大師法國(guó)是世界藝術(shù)之都，不論古典藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)，法國(guó)都是穩(wěn)居最領(lǐng)先的地位。但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)方面，它卻從來(lái)不能象北歐或意大利那樣形成陣容強(qiáng)大、風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代設(shè)計(jì)流派。然而這并沒(méi)有使法國(guó)失去它藝術(shù)之都的光彩，因?yàn)榉▏?guó)畢竟在現(xiàn)代發(fā)展的每個(gè)階段都能產(chǎn)生幾位在設(shè)計(jì)上獨(dú)具特色的大師級(jí)人物，如屬于第一代的皮爾瑞查理奧(PierreChareau),屬于第二代的簡(jiǎn)普魯威(JeanProuve)，他們的設(shè)計(jì)思想都是特立獨(dú)行的，在精神上完全與國(guó)際上流行的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相吻合

5、，但設(shè)計(jì)中使用的具體手法卻迥然不同，這種設(shè)計(jì)氣質(zhì)無(wú)形中也形成了一種卓爾不群的法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)發(fā)展到六七十年代的第三代時(shí)，自然而然又會(huì)結(jié)出令人耳目一新的“奇異花果”，豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，前兩代大師的自覺(jué)與不自覺(jué)的熏陶，與新時(shí)代的新材料、新技術(shù)、新精神融為一體，共同造成一批才華出眾的新派設(shè)計(jì)大師，這其中影響最大的兩位就是皮爾瑞鮑林和奧利威爾穆固。541皮爾瑞鮑林(PierrePaulin，生于1927年)與時(shí)代大多數(shù)家具設(shè)計(jì)不同的是，鮑林在巴黎讀書(shū)時(shí)學(xué)的是石雕和制陶，從這一點(diǎn)便非常容易理解他以后的家具設(shè)計(jì)所具有的感人至深的雕塑語(yǔ)言。自1954年起鮑林有4年時(shí)間為歐洲著名的蒂奈特公司(Thon

6、et)設(shè)計(jì)家具，而后則加盟荷蘭Artifort家具制造公司，該公司生產(chǎn)了他的大部分家具作品，包括他的第一件塑料椅設(shè)計(jì)，這件代號(hào)157的椅子于1953年面世，是歐洲最早出臺(tái)的塑料家具之一。1958至1959年間，鮑林樂(lè)于做一位“旅行設(shè)計(jì)師”，往來(lái)于荷蘭、德國(guó)、日本和美國(guó)之間，在勤奮創(chuàng)作的同時(shí)也廣泛吸取各地優(yōu)秀現(xiàn)代設(shè)計(jì)的長(zhǎng)處，以為已用。直到60年代中葉他才以巴黎為主要基地建立了自己的工來(lái)設(shè)計(jì)事務(wù)所。（圖3鮑林于1967年設(shè)計(jì)的577號(hào)椅）60年代開(kāi)始以后，鮑林也同丹麥的潘東（Panton）、芬蘭的庫(kù)卡波羅（Kukkapuro）和意大利的科倫波（Colombo）等新一代大師一樣，追隨著時(shí)代潮流，開(kāi)始

7、全力發(fā)展自己的合成材的家具設(shè)計(jì)，這期間，他為MobilierNationale公司發(fā)展出一系列的坐椅設(shè)計(jì)，都是用泡沫軟包面和聚酯坐面，包括一套可以無(wú)限制蛇形排列的模數(shù)制沙發(fā)。鮑林的設(shè)計(jì)在法國(guó)的影響極大，尤其受法國(guó)上流社會(huì)的厚愛(ài)，1968年鮑林受邀為羅浮宮設(shè)計(jì)觀眾坐椅，此后他在業(yè)務(wù)上順利展開(kāi)，并多次獲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，如1965年他設(shè)計(jì)的Ribbon椅獲1968年的AID獎(jiǎng)（工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)），他于1967年設(shè)計(jì)的“舌椅”更是反映出60年代日益增長(zhǎng)的“不拘禮數(shù)”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其中由泡沫軟包形成的雕塑形式同時(shí)也能提供意想不到的舒適感。1970年他為日本大阪博覽會(huì)設(shè)計(jì)坐具，隨時(shí)又受托設(shè)計(jì)愛(ài)麗舍宮的法國(guó)總統(tǒng)私人住宅

8、。1975年鮑林建立了ADSA合作設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)活動(dòng)持續(xù)至今。1983年鮑林又為受麗舍宮的總統(tǒng)辦公室設(shè)計(jì)了一套家具，以后又為MubilierNationale公司設(shè)計(jì)了一系列的主要以手工制作的高檔家具，做工極為精細(xì)。除了成功的家具設(shè)計(jì)外，鮑林還為Simca公司設(shè)計(jì)過(guò)汽車室內(nèi)，為ChristianDior公司進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)，為MuseedOrsay公司進(jìn)行信號(hào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)，還為愛(ài)立信公司設(shè)計(jì)過(guò)電話。圖4鮑林（Paulin）于1963年設(shè)計(jì)的圓臺(tái)坐椅系列，圖5鮑林于1968年設(shè)計(jì)的ABCD系列組合沙發(fā)鮑林的第一件成功的家具是1963年出臺(tái)的545號(hào)休閑椅，其有力的造型，三件分開(kāi)的上部構(gòu)造，給人一種強(qiáng)

9、烈的視覺(jué)上的輕快感。這種造型盡管源自伊莫斯1956年的躺椅，但鮑林的設(shè)計(jì)有其獨(dú)特的吸引力，實(shí)際上他1959年設(shè)計(jì)的437號(hào)休閑椅更能表現(xiàn)出鮑林設(shè)計(jì)的特色，這是一件由兩塊分開(kāi)的上部構(gòu)造組成的一個(gè)視覺(jué)上極為簡(jiǎn)潔悅目的設(shè)計(jì)。鮑林在1963年的另一件著名家具則為代號(hào)560的一種斜切圓臺(tái)形坐椅，其構(gòu)思顯然來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)的藤編家具，其抽象雕塑形態(tài)首先給人以賞心悅目的印象。同時(shí)它們也非常舒適，因?yàn)檫@種坐椅給使用者提供了大幅度的活動(dòng)余地。1965年鮑林設(shè)計(jì)出他最重要的作品Ribbon椅，這件更為雕塑化的坐椅也更為舒適，其設(shè)計(jì)大膽的搖籃式造型同時(shí)能提供更多的使用功能。1968年的ABCD坐椅系列是鮑林又一件設(shè)計(jì)杰

10、件。這一系列以玻璃纖維做成殼體，而后分別覆以軟包面形成多座沙發(fā)，或者不同色彩的合理搭配，自然形成明快的視覺(jué)效果。以后鮑林的設(shè)計(jì)在這種雕塑化的道路上發(fā)展的越發(fā)得心應(yīng)手，1973年他又推出一件鮑林式坐椅，代號(hào)為598號(hào)，其造型更為簡(jiǎn)潔，其利于清潔的特性使之非常適用于機(jī)場(chǎng)、旅館等等的公共接待空間。70年代末鮑林開(kāi)始嘗試壓模一次成型塑料家具設(shè)計(jì)，并于1978年推出Dangari椅，這種主要用于園林和戶外的塑料椅是鮑林家具中銷量最好的一種(圖3-5)。生于巴黎的穆固于1946年開(kāi)始先是在巴黎學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)，畢業(yè)后一邊工作一邊四處游學(xué)，特別是1958-1961年間他分別在瑞典和芬蘭以及巴黎學(xué)習(xí)過(guò)，這使他見(jiàn)多

11、識(shí)廣，對(duì)當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)潮流，尤其是北歐學(xué)派的發(fā)展情況非常了解，也深受影響。從1963年起他作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師為巴黎城建部門工作，也同時(shí)為Airborne公司設(shè)計(jì)家具。1966年穆固在巴黎建立自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，主要為MobilierNational公司設(shè)計(jì)家具，也為Reanault公司設(shè)計(jì)過(guò)汽車室內(nèi)。穆固的成名作是1965年面世的Djinn坐具系統(tǒng)，它們是使用當(dāng)時(shí)剛研制不久的尿素泡沫軟包的第一批現(xiàn)代家具，用這種泡沫軟包覆于鋼管框架之上，由此創(chuàng)造出來(lái)的高度雕塑化和擬人化的設(shè)計(jì)給人一種明顯的“未來(lái)主義”的印象，以至于3年后被斯坦利庫(kù)布里克(StanleyKubrick)用在他的科幻影片“2001年：一種奧德

12、賽空間中。這種坐具系統(tǒng)包括躺椅和休閑椅，其中古怪的命名Djinn來(lái)自伊斯蘭教神話中一種精靈，60年代對(duì)東方神話的興趣在許多場(chǎng)合中都反映到西方的藝術(shù)及設(shè)計(jì)中，在形式語(yǔ)言上，這套家具的低矮的坐位典型地反映了這個(gè)時(shí)期的一種漫不經(jīng)心的非正式的生活風(fēng)尚。與60年代大部分新派設(shè)計(jì)師一樣，穆固也在設(shè)計(jì)中大量使用明確的色彩。60年代新材料、新技術(shù)給廣大設(shè)計(jì)師帶來(lái)的最大財(cái)富就是無(wú)窮無(wú)盡的色彩和造型。1968年穆固又隆重推出一件驚世之作，即Bouloum家具，它以設(shè)計(jì)師兒時(shí)伙伴命名，其高度擬人化的造型，使穆固在家具設(shè)計(jì)的形式語(yǔ)方上走向極致，有趣的是,穆固的Bouloum椅和庫(kù)卡波較的卡路賽利(Karuselli)

13、椅，兩者都是對(duì)人體工學(xué)研究的成果，而兩位大師又交往密切，穆固多次去庫(kù)卡波羅事務(wù)所參觀交流，但兩人的最終設(shè)計(jì)卻是大相徑庭。穆固本人最喜歡這件作品，同時(shí)也因該椅體輕，所以他在外出旅游時(shí)總是帶一件Bouloum椅，并在不同的環(huán)境中為它照下大量照片，有時(shí)寫(xiě)下有關(guān)的趣聞?shì)W事，足見(jiàn)之喜愛(ài)之深。(圖6-7)圖6蓋里（Gehry）于1986年設(shè)計(jì)的Cardboard系列椅圖7穆固（Mourgue）于1965年設(shè)計(jì)的Djinn躺椅穆固在法國(guó)名聲日盛，依次為1967年蒙特利爾博覽會(huì)和1970年大阪博覽會(huì)設(shè)計(jì)了法國(guó)展館的室內(nèi)，1968年他同時(shí)被授予AID獎(jiǎng)和Eurodomus獎(jiǎng)。與潘東和科倫波一樣，穆固隨后也開(kāi)始注

14、重居住環(huán)境空間的觀念性設(shè)計(jì)，1970年他為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)帶輪子的移動(dòng)式工作室以及一個(gè)全方位軟包面的塑料浴室單位，1971年又在德國(guó)舉辦的“視覺(jué)3號(hào)”展覽會(huì)上展出他最新的模數(shù)式室內(nèi)劃分模型。1976年穆固又在布列塔尼的Keralio建立一個(gè)工作室，同時(shí)成為布里斯特藝術(shù)大學(xué)建筑學(xué)院的教授。5.5美國(guó)的三位代表人物六七十年代可說(shuō)是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中的“萬(wàn)花筒”時(shí)期，但這都只能適用于歐洲，在美國(guó)，家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域卻相對(duì)而言是寂寞的，自伊莫斯和埃羅沙里寧之后，幾乎沒(méi)有再產(chǎn)生過(guò)影響比較大，創(chuàng)造上兼有深廣二度的家具設(shè)計(jì)大師，這固然有一的歷史原因。但最主要的原因卻是二次大戰(zhàn)對(duì)全球的影響。在歐洲，北歐學(xué)派長(zhǎng)盛不衰的

15、一個(gè)原因就是二戰(zhàn)對(duì)它的破壞并不是很大，即使芬蘭作為戰(zhàn)敗國(guó)受到一些損失，但也因人口稀少，從而能很快在建筑上恢復(fù)過(guò)來(lái)，建筑師很快過(guò)剩，指使大批極有才華的建筑師、設(shè)計(jì)師全身心投入在二戰(zhàn)中城鄉(xiāng)建筑物受破壞的程度也不是很大，尤其是意大利，第一流的建筑師一生中都有大量時(shí)間用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，自然碩果累累。至于英國(guó)、法國(guó)、前蘇聯(lián)等國(guó)，則在二戰(zhàn)中傷了元?dú)?，?zhàn)后首要任務(wù)是解決住房問(wèn)題。大批優(yōu)秀建筑師都多年投入各種各樣的建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃中，少數(shù)從事家設(shè)計(jì)的大師也多致力于以最簡(jiǎn)陋的材料設(shè)計(jì)出批量生產(chǎn)的家具，設(shè)計(jì)成果難免蒼白。而美國(guó)的情況就又不同了，雖在二戰(zhàn)中轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，貢獻(xiàn)不小，但本土無(wú)任何災(zāi)難，首先不存在戰(zhàn)后重建問(wèn)題，

16、加之又是二戰(zhàn)中最大的贏家，戰(zhàn)后財(cái)大氣粗，建造項(xiàng)目只增不減，必然引導(dǎo)第一流的建筑師全力投入建筑設(shè)計(jì)和城鄉(xiāng)規(guī)劃，幾位移居美國(guó)的歐洲大師如密斯、布勞耶等，去美國(guó)后幾乎沒(méi)有任何家具方面的新成就，除伊莫斯、尼爾森可稱為專業(yè)家具設(shè)計(jì)師外，包括埃羅沙里寧在內(nèi)的許多建筑師都是以家具設(shè)計(jì)以“副業(yè)”的，如本文將介紹的弗蘭克蓋里和倫帕拉特奈爾就是這樣的例子，他們的家具設(shè)計(jì)別具一格。并自然而然帶有更多的“建筑味”。而本文將介紹的另外一位大師蓋塔瓦派西，盡管是一位非常重要的第三代家具設(shè)計(jì)大師，但嚴(yán)格地講他仍屬意大利學(xué)派。不過(guò)，三位設(shè)計(jì)師的家具倒都能代表美國(guó)這個(gè)時(shí)期最有個(gè)性的家具設(shè)計(jì)風(fēng)貌。551弗蘭克蓋里（FrankOG

17、ehry，生于1929年）蓋里是20世紀(jì)后期最有名的建筑師之一眼，其偶爾為之的家具設(shè)計(jì)也同他的建筑設(shè)計(jì)一樣總會(huì)令人吃驚一場(chǎng)，生于加拿大多倫多的蓋里早年進(jìn)入南加州大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，1954年畢業(yè)后又去哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院進(jìn)修了一年。而后則開(kāi)始作為建筑師和規(guī)劃師在洛杉磯亞特蘭大、波士和巴黎等地做了很多建筑項(xiàng)目，并于1962年在洛杉磯建立了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。圖8穆固（Mourgue）1968年設(shè)計(jì)的Bouloum輕便躺椅圖9蓋里于1990-1992年設(shè)計(jì)的Powerplay系列椅經(jīng)過(guò)10年繁忙的建筑設(shè)計(jì)生涯,蓋里于1972年設(shè)計(jì)出一套名為EasyEdges的系列家具，全部用層壓板制成，其間不需結(jié)構(gòu)元

18、素，這種特色以后又出現(xiàn)在蓋里后來(lái)的家具設(shè)計(jì)中。這套本意為低價(jià)而設(shè)計(jì)的家具立即引起市場(chǎng)的注目，實(shí)際上迅速獲得了商業(yè)成功，但蓋里卻在該設(shè)計(jì)投產(chǎn)后僅三個(gè)月后要求停止生產(chǎn)，據(jù)說(shuō)是擔(dān)心影響他的建筑設(shè)計(jì)生涯，可謂設(shè)計(jì)師中僅的例子。隨后的2年中，蓋里幸運(yùn)地接到或通過(guò)競(jìng)賽贏得了許多令世界瞻目的重要建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，并大都在設(shè)計(jì)和實(shí)施中淋漓盡致地發(fā)揮了他的杰出設(shè)計(jì)才華，尤其是使用大量的工業(yè)材料和解構(gòu)手法，使他成為舉足輕重的解構(gòu)主義建筑大師。這樣又繁忙了近10年的建筑設(shè)計(jì)后，蓋里又要設(shè)計(jì)家具了。80年代初蓋里重返家具設(shè)計(jì)舞臺(tái)，仍用他個(gè)人偏愛(ài)的紙板作材料，設(shè)計(jì)出一套稱之為“實(shí)驗(yàn)邊緣”的家具系列，這一次蓋里并不指望它們作為實(shí)際構(gòu)件投入生產(chǎn)，而只是作為一種藝術(shù)家具，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)添磚加瓦而已，但其構(gòu)思卻是極為獨(dú)特的。而后蓋里又投入到緊