春色惱人眠不得的下一句是什么

1、 春色惱人眠不得的下一句是什么春色惱人眠不得的下一句：剪剪輕風(fēng)陣陣寒春色惱人眠不得的全詩(shī)：春夜金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。春夜的簡(jiǎn)析：(一)整體評(píng)說(shuō)。這是春夜懷人之作。詩(shī)人沒有正面寫對(duì)人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。這首詩(shī)的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫夜深時(shí)的種種景象。其實(shí)不看作者的寫詩(shī)背景，單獨(dú)看詩(shī)，是看不出這是懷念親人的。但從詩(shī)詞中可以感覺出，作

2、者因?yàn)樾睦锏肽钪呈禄蚰橙?，顯得睡臥不安。(二)寫作手法。這首詩(shī)主要特點(diǎn)是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景的變化來(lái)替代的，沒有直言，這體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞一貫含蓄的作風(fēng)。作者寫心情，用的是托詞，口里說(shuō)是惱春色，實(shí)際是另有所想，都是委婉含蓄的表達(dá)方式。此詩(shī)還使用了借代等手法。(三)解說(shuō)詩(shī)句。第一句金爐香盡漏聲殘，單看這句，是看不出在寫春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩(shī)句比較普通。金爐香盡和漏聲殘都是形容夜已很深。古人用漏壺測(cè)算時(shí)間，一個(gè)漏壺的水快滴盡了，表示時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很多了。蘇軾卜算子用過(guò)漏斷人初靜，也是用漏寫夜，基本上詩(shī)詞里寫漏壺都是在寫夜。第二句翦翦輕風(fēng)陣陣寒，翦，原意是指整齊的羽毛，

3、這里是用來(lái)形容寒風(fēng)料峭。這句描寫風(fēng)的輕寒。從這句才可以看出作者是在寫春。因?yàn)橄娘L(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才輕且寒。詩(shī)的前兩句合起來(lái)，是先夜再春，不是先春再夜，顯得比較庸俗和普通。第三句春色惱人眠不得。這句非常不錯(cuò)，可以說(shuō)是比較出彩的。因?yàn)樵?shī)詞里寫春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實(shí)也是愛春色，但就是提前擔(dān)心它流走。王安石在這里別出心裁，表示春色惱人。為什么惱人呢，背后肯定有玄機(jī)。至于什么玄機(jī)，作者在詩(shī)里未點(diǎn)明。讀者可以根據(jù)這句來(lái)推斷，肯定是有樣?xùn)|西，讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是親人。第四句月移花影上欄干。雖說(shuō)月移花影屬于俗詞俗句，但寫景不錯(cuò)，有月有花，影動(dòng)花凝。這句詩(shī)間接表明，作者是一直沒睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故?？偟恼f(shuō)來(lái)，這首詩(shī)最出彩的句子是春色惱人眠不得，余者相對(duì)來(lái)說(shuō)都是比較普通的詩(shī)句。春夜的作者簡(jiǎn)介：王安石(1021年12月18日-1086年5月21日)，字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人(今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人)，中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱贊王安石：翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先。傳世文集有王臨川集、臨川集拾遺等。其詩(shī)文