2022年人民版歷史必修三專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測

1、人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測專題八 19 世紀(jì)以業(yè)的世界文學(xué)藝術(shù)同步檢測一、挑選題1“ 喜愛在作品中描寫諸如逝去的古代、空想的將來、遙遠(yuǎn)的東方、飄渺的夢境等特殊的環(huán)境, 塑造諸如自豪孤獨(dú)的強(qiáng)盜、憤世嫉俗的叛逆者、溫順多情的少女 ” 此類文學(xué)作品可能是 A古典主義 B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義 D現(xiàn)代主義答案 B 解析 據(jù)題干材料可知,此類文學(xué)符合浪漫主義文學(xué)特點(diǎn),故 B 項(xiàng)正確；古典主義文學(xué)具有和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)特點(diǎn),崇尚理性,故A 項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)側(cè)重照實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活,故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)注意自我,反傳統(tǒng),故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；2他們孤傲、狂熱、浪漫,卻布滿了抵抗精神

2、；他們內(nèi)心布滿了孤獨(dú)與苦悶,卻又藐視群?。贿@就是英國詩人拜倫筆下的“ 拜倫式英雄” ；這些“ 拜倫式英雄” 反映了 A光榮革命時(shí)代的理性之光B啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代的浪漫之聲C工業(yè)革命時(shí)代的浪漫情懷D蒸汽時(shí)代社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)答案 C 解析 依據(jù)所學(xué)以及材料信息“ 他們孤傲、狂熱、 浪漫, 卻布滿了抵抗精神；他們內(nèi)心布滿了孤獨(dú)與苦悶,卻又藐視群小” 表達(dá)了浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn),故 C 項(xiàng)正確；歐洲的浪漫主義思潮,是在人們對啟蒙運(yùn)動(dòng)“ 理性王國 ” 的掃興,對資產(chǎn)階級革命中的“ 自由、 公平、博愛”口號(hào)的幻滅和對資本主義社會(huì)秩序不滿的歷史條件下產(chǎn)生的,A、B 兩項(xiàng)是對應(yīng)啟蒙思想, D 項(xiàng)是對應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),故排

3、除；3十九世紀(jì)以來西方文學(xué)領(lǐng)域中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了重要變化,浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義是其中重要的文學(xué)流派；兩者的共同之處是 A揭露社會(huì)黑暗面B鼓吹暴力革命C真實(shí)地再現(xiàn)歷史D塑造英雄形象答案A 1 / 7 人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測解析 浪漫主義對 “ 理性王國 ” 的掃興使其對社會(huì)的丑陋行徑有肯定程度的批判,批判現(xiàn)實(shí)主義就是無情地揭露了社會(huì)的黑暗面,故 A 項(xiàng)正確；419 世紀(jì)中葉開頭,很多作家“ 以討論者姿勢顯現(xiàn),試圖以科學(xué)家那種細(xì)致入微的觀看、分析和推理的方法討論社會(huì),解剖其中的秘密” ；這些作家的創(chuàng)作風(fēng)格應(yīng)屬于 A古典主義 B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義 D現(xiàn)

4、代主義答案 C 解析 古典主義文學(xué)是 17 世紀(jì)歐洲的主要文學(xué)思潮,與題干時(shí)間不符,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義文學(xué)注意想象力,通過細(xì)節(jié)描寫揭示人物內(nèi)心情感世界,與題干所述特點(diǎn)不符,故 B項(xiàng)錯(cuò)誤； 材料中 “ 以討論者姿勢顯現(xiàn),試圖以科學(xué)家那種細(xì)致入微的觀看、分析 解剖其中的秘密 ” ,符合現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注意細(xì)節(jié)描寫,真實(shí)再現(xiàn)社會(huì)的特點(diǎn),故 C 項(xiàng)正確；現(xiàn)代主義文學(xué)興起于 20 世紀(jì)初,與題干時(shí)間不符,故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；5英國畫家兼詩人威廉布萊克 17571827 年 曾寫道：“ 不要?dú)⑺里w蛾或蝴蝶,由于最終的審判即將來臨； 將你的悲與喜交錯(cuò)在一起,披一件給純潔心靈的衣裳；在每一份傷痛與悲傷中,必定亦

5、有歡樂的存在 ” 這屬于 A古典主義流派 B浪漫主義流派C現(xiàn)實(shí)主義流派 D現(xiàn)代主義流派答案 B 解析 古典主義流派時(shí)間是在 17 世紀(jì),與題目中的時(shí)間不符,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義強(qiáng)調(diào)情感的作用,時(shí)間是在 18 世紀(jì)末 19 世紀(jì)初,與題目中的時(shí)間相符,故 B 項(xiàng)正確；現(xiàn)實(shí)主義流派強(qiáng)調(diào)的是理性,關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí),與題意不符,故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義流派是在 20 世紀(jì)顯現(xiàn)的,與題目中的時(shí)間不符,故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；6文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家米開朗基羅曾經(jīng)說過：“ 風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人預(yù)備的；” 而風(fēng)景畫卻是19 世紀(jì)印象派畫家的重要題材,對此懂得正確選項(xiàng) A印象派畫家追求創(chuàng)新,努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格B

6、風(fēng)景畫易于描畫光與影,符合印象派的追求C印象派畫家擺脫宗教的束縛,描畫田園風(fēng)光D印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá),題材相對次要2 / 7 答案D 解析 依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知追求創(chuàng)新、努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格的是立體派畫家,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知印象派的討論中心是“ 光” 與“ 色” ,故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；依據(jù)材料“ 風(fēng)景畫卻是 19 世紀(jì)印象派畫家的重要題材” ,而不僅僅描畫田園風(fēng)光,故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；依據(jù)材料 “風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人預(yù)備的” 得出印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá),題材相對次要, 故D 項(xiàng)正確；71958 年中國顯現(xiàn)“ 新壁畫運(yùn)動(dòng)” ,其創(chuàng)作的手法往往非常夸張,如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜；與

7、此藝術(shù)風(fēng)格相符的作品是 B AC D 答案 B 解析“ 1958 年中國顯現(xiàn) 新壁畫運(yùn)動(dòng) ,其創(chuàng)作的手法往往非?？鋸?如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜 ” 說明其藝術(shù)風(fēng)格是浪漫主義風(fēng)格,反映了人們建設(shè)社會(huì)主義的極大熱忱, 向日葵是印象派繪畫,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；自由引導(dǎo)人民是浪漫主義風(fēng)格,故 B 項(xiàng)正確；亞威農(nóng)少女是現(xiàn)代主義繪畫,故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；拾穗者是現(xiàn)實(shí)主義繪畫,故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；8有位畫家用一句話非常典型地說明白他的繪畫風(fēng)格：“ 陽光不行能被復(fù)制下來,但可以通過別的東西,通過顏色表現(xiàn)出來；” 這位畫家應(yīng)當(dāng)是 A大衛(wèi)B米勒C塞尚D畢加索答案C 3 / 7 人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)

8、同步檢測解析 材料強(qiáng)調(diào)光線、顏色,屬于印象派的風(fēng)格；大衛(wèi)是新古典主義畫家,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；米勒是現(xiàn)實(shí)主義畫家,故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；塞尚屬于后印象派,是印象派的進(jìn)展分支,故 C 項(xiàng)正確；畢加索是現(xiàn)代主義畫家,故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；9透納創(chuàng)作了油畫戰(zhàn)艦歸航,描畫的是一艘小火輪將退役戰(zhàn)艦漸漸地拖進(jìn)港口；落日的余輝照射著天空,掩蓋著海面；戰(zhàn)艦往日的雄姿不減,可是夕陽無限好,究竟是黃昏,接近的將是一片黑暗；此畫的風(fēng)格是 A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義C印象畫派 D現(xiàn)代主義答案 A 解析 現(xiàn)實(shí)主義注意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí),與材料不符,故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；印象畫派醉心于光和色的討論,強(qiáng)調(diào)捕獲 “ 瞬時(shí)印象 ” ,作品大多線條粗獷、形式夸

9、張、顏色明快,與材料不符,故C 項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性,注意表現(xiàn)內(nèi)心感受,與材料不符,故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤；10小說無法命名者是以如下文字作為終止語的：“ 你必需講下去；我不能講下去；我情愿講下去；” 該小說的風(fēng)格應(yīng)屬于 A古典主義 B現(xiàn)實(shí)主義C浪漫主義 D現(xiàn)代主義答案 D 解析 該小說終止語中,作者用后面的話去推翻前面的話,用沖突的手法, 使表達(dá)者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)；現(xiàn)代主義顯現(xiàn)在 20 世紀(jì),具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特點(diǎn),符合題意,故 D項(xiàng)正確；11在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中,時(shí)空的界限被打破,現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交錯(cuò)在一起,神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種神奇的結(jié)合； 在很多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中

10、,我們?nèi)阅芤姷綍r(shí)間的分割、時(shí)間的變形等；這反映出A現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新C超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)進(jìn)展答案A 時(shí)空的界限被打破” “時(shí)間的分割、 時(shí)間的變形 ” ,可知是愛因斯坦相對解析從材料中 “4 / 7 人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測論的表達(dá),故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材,故 A 項(xiàng)正確；魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說內(nèi)容的變化能表達(dá)顯現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新,但與材料中 “ 時(shí)空的界限被打破 ” “時(shí)間的分割、 時(shí)間的變形 ”內(nèi)容不符, 故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤； 超現(xiàn)實(shí)主義是 1920 年至 19

11、30年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派,與20 世紀(jì)五十歲月前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說不是同一時(shí)期,故C 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料內(nèi)容沒有涉及西方社會(huì)精神危機(jī),故D 項(xiàng)錯(cuò)誤；12“ 不以描畫詳細(xì)物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù),通過線、顏色、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種心情,激發(fā)人們的想象,啟發(fā)人們的思維；” 此類藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景是 A資產(chǎn)階級革命風(fēng)起云涌B工業(yè)革命后社會(huì)的猛烈變革C19 世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)沖突的激化D第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)答案 D 解析 資產(chǎn)階級革命時(shí)期,主要流派是新古典主義,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；工業(yè)革命時(shí)期主要有現(xiàn)實(shí)主義和印象派,故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤； 19 世紀(jì)上半期主要是浪漫主義,故 C 項(xiàng)

12、錯(cuò)誤；從題干信息“ 不以描畫詳細(xì)物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù),通過線、 顏色、 塊面、 形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種心情,激發(fā)人們的想象,啟發(fā)人們的思維” 可以判定這是 20 世紀(jì)以來的現(xiàn)代主義美術(shù),故 D 項(xiàng)正確；13在紀(jì)實(shí)影片帝國的毀滅中有如下片段：秘書打錯(cuò)了字或做錯(cuò)了其他什么事,希特勒總能寬大為懷； 希特勒是一個(gè)素食主義者,是一個(gè)對狗有著深情厚誼的人；這些情節(jié)主要依據(jù)歷史學(xué)家的著作和希特勒女秘書的回憶錄設(shè)計(jì)拍照；對影片創(chuàng)作合理的說明是 A藝術(shù)作品肯定要反映真實(shí)的歷史B作者意在盡可能真實(shí)地反映歷史C希特勒不愧為有教養(yǎng)、受人敬重的領(lǐng)導(dǎo)D作者妄想顛覆人們對希特勒的固有印象答案 B 解析 藝術(shù)作品不等于真實(shí)的歷

13、史,不能說“ 肯定要 ” ,故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；作為 “ 紀(jì)實(shí)影片 ” ,“ 這些情節(jié)主要依據(jù)歷史學(xué)家的著作和希特勒女秘書的回憶錄設(shè)計(jì)拍照” ,肯定程度上能反映真實(shí)地歷史,故 B 項(xiàng)正確；希特勒是法西斯獨(dú)裁者,不是“ 有教養(yǎng)、受人敬重的領(lǐng)導(dǎo)” ,5 / 7 人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤； “ 這些情節(jié)主要依據(jù)歷史學(xué)家的著作和希特勒女秘書的回憶錄設(shè)計(jì)拍照”,難以充分說明作者妄想顛覆,故D 項(xiàng)錯(cuò)誤；1420 世紀(jì) 30 歲月末,在英國每四個(gè)成年人中就有一個(gè)每周看兩次電影,五分之二的人每周看一次電影；歐洲大陸國家的人們大致相同；這反映了 A電影成為人們休閑的主要方

14、式 B電影成為人們躲避現(xiàn)實(shí)的主要方式 C卓別林成為人們追趕的明星 D工業(yè)革命為人們休閑供應(yīng)了物質(zhì)基礎(chǔ) 答案 B 解析 20 世紀(jì) 30 歲月末,英國和歐洲大陸國家的人們熱衷于看電影,聯(lián)系 1939 年德國入侵波蘭,其次次世界大戰(zhàn)爆發(fā),故 B 項(xiàng)正確；15提到電視,人們常想到新聞；說到電影,人們更多會(huì)想到影片的內(nèi)容；影視藝術(shù)的這種差異性客觀上說明 A電影先于電視創(chuàng)造,人們先入為主 B電影作品更具藝術(shù)性,電視更多的是信息傳遞工具 C電影是到影劇院看的,而電視是在家里看的 D人們喜愛社會(huì)交往,不喜愛自己獨(dú)處 答案 B 解析 顯現(xiàn)這種差異的緣由與影視藝術(shù)的不同特點(diǎn)有關(guān)；二、非挑選題16閱讀材料,回答疑

15、題；材料1859 年,英國作家狄更斯發(fā)表了他聞名的小說雙城記,該作品以1789 年法國革命為背景,是那個(gè)時(shí)代聞名的批判現(xiàn)實(shí)主義代表作；在雙城記的開頭,狄更斯說：“ 這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代；這是聰明的時(shí)代,這是愚蠢的時(shí)代；這是信仰的時(shí)期,這是懷疑的時(shí)期；這是光明的季節(jié),這是黑暗的季節(jié)；這是期望之春, 這是掃興之冬； 人們面前有著各樣事物,天堂,人們正在直下地獄；”人們面前一無全部；人們正在直登在小說發(fā)表之前的1854 年底,狄更斯曾坦言,“ 我信任,不滿心情像這樣冒煙比火燒起來6 / 7 人民版歷史必修三專題八19 世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)同步檢測仍要壞得多, 這特殊像法國在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理,這就有危急, 由于千百種緣由 如收成不好、 貴族階級的專橫與無能把已經(jīng)緊急的局面最終一次加緊、海外戰(zhàn)爭的失利、國內(nèi)偶發(fā)大事等等 變成那次從未見過的一場可怕的大火；” 可見,雙城記的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于借古諷今,以法國大革命的歷史體會(huì)為借鑒,給英國統(tǒng)治階級敲響警鐘；同時(shí),通過對革命恐懼的極端描寫,也對心懷憤懣、 希圖以暴力對抗暴政的人民群眾提出警告,幻想為社會(huì)沖突日益加深的英國現(xiàn)狀查找一條出路；1結(jié)合材料和所學(xué)學(xué)問,分析狄更斯文學(xué)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)；在狄更斯看來,法國大革命能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國統(tǒng)治階級供應(yīng)哪些歷史借鑒？2你如何懂得材料中“ 這是最好的時(shí)代,這是最壞