人民版歷史必修三專題八第3課打破隔離的堅(jiān)冰教學(xué)課件講述

1、 第三課打破隔離的堅(jiān)冰 （19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉）一、世界的文學(xué)二、音樂的變奏三、 畢加索與立體派一、世界的文學(xué) 1、背景 （1）19世紀(jì)末20世紀(jì)初，人類歷史經(jīng)歷了翻天覆地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束更加密切了世界各國間的聯(lián)系，世界各國各地區(qū)文化在經(jīng)過激烈碰撞之后逐漸打破了隔離的堅(jiān)冰，取得了共同發(fā)展。 （2）兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄國十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為這一時期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展開辟了更廣闊的天地。2、歐美文學(xué)（1）法國：羅曼羅蘭兩個世紀(jì)的文化的一座橋梁20世紀(jì)第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品約翰克利斯朵夫（2）美國：海明威19

2、世紀(jì)末：馬克吐溫、歐亨利、杰克倫敦“黃金時代” （20世紀(jì)初）德萊塞嘉莉妹妹美國悲劇永別了，武器太陽照舊升起喪鐘為誰而鳴老人與海海明威（18991961），美國作家，1954年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年出生于芝加哥一個醫(yī)生家庭，1917年中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)報(bào)社記者，上過意大利前線。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都是他作品的背景。20世紀(jì)40年代，曾來中國報(bào)道抗日戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)以后，移居古巴，創(chuàng)作了中篇小說老人與海 。老人與海的主題思想是人要勇敢地面對失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚的斗爭中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個人并不是生來要給

3、打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！?古巴革命后，回到美國。1961年，因精神憂郁自殺。海明威的創(chuàng)作具有獨(dú)特的風(fēng)格，逼真的記述、簡約的文體、細(xì)致入微的心理剖析和情景交融的環(huán)境描寫，使他成為開創(chuàng)一代文風(fēng)的巨匠。 老人與海則通過描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對人生的看法。這種創(chuàng)作手被稱為 “冰山原則”。3、亞洲文學(xué)（1）印度：泰戈?duì)?浪漫主義精神)吉檀迦利 新月集 飛鳥集（2）日本：川端康成（1968年諾貝爾文學(xué)獎） 雪國 千只鶴伊豆的舞女（3）中國：魯迅狂人日記 阿Q正傳亞、非、拉等國的文學(xué)，在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得了世界的承認(rèn)，出

4、現(xiàn)了諸如泰戈?duì)枴⒋ǘ丝党傻戎骷?友誼是一種最神圣的東西，不光特別推崇，而且值得永遠(yuǎn)贊揚(yáng)。它是慷慨和榮譽(yù)的最賢惠的母親；是感激和仁慈的妹妹，是憎恨和貪婪的死敵；它時時刻刻都準(zhǔn)備舍己為人，而且完全出于自愿，不用他人懇求。 泰戈?duì)柼└隊(duì)柵c徐志摩泰戈?duì)?亞洲第一個諾貝爾文學(xué)獎獲得者)散文詩欣賞：云朵對我說：“我這就消散?！?黑夜對我說：“我這就投入火紅的朝霞?！?痛苦對我說：“我保持深深的沉默，如同他的腳步。” 生命對我說：“我在完美中死亡。” 大地對我說：“我的光芒每時每刻親吻著你的思想?！?愛情對我說：“時光流逝，但我等著你?！彼劳鰧ξ艺f：“我駕駛著你的生命之舟穿越大海?！?4、用筆戰(zhàn)斗的無產(chǎn)

5、階級勇士俄國： 中國：魯迅奧斯特洛夫斯基：鋼鐵是怎樣煉成的高爾基：評價：無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者、社會主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人、無產(chǎn)階級革命文學(xué)的導(dǎo)師。作品：海燕 、母親、自傳三部曲 （童年、 在人間、我的大學(xué)） 馬克西姆高爾基（18681936）被譽(yù)為“無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者”、社會主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無產(chǎn)階級革命文學(xué)的導(dǎo)師。 散文詩海燕，創(chuàng)造了一個勇敢的海燕形象，鼓舞人們?nèi)ビ觽ゴ蟮膽?zhàn)斗，是一篇不朽的無產(chǎn)階級革命的戰(zhàn)斗檄文與頌歌。 在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。 一會兒翅膀碰著波浪，一會兒箭一般地直沖向?yàn)踉疲泻爸驮谶@鳥兒勇敢的叫喊

6、聲里，烏云聽出了歡樂。 在這叫喊聲里充滿著對暴風(fēng)雨的渴望！在這叫喊聲里，烏云聽出了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心 “暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來啦！” 這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊： “讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧!” 這首詩表達(dá)了革命者在革命即將到來時高昂的戰(zhàn)斗情緒和對革命必勝的信念 母親主要寫年輕工人巴維爾及其母親尼洛芙娜接受馬克思主義教育后，逐漸覺醒，以及巴維爾領(lǐng)導(dǎo)的工人小組的成長過程。然而在“五一”節(jié)示威游行中，巴維爾等人不幸被捕。母親尼洛芙娜在兒子被捕后，接替了兒子的革命工作，常常扮作小販、香客、修女等到處散發(fā)革命傳單和宣傳革命真理的小冊子。在

7、審判巴維爾的法庭上，巴維爾正義凜然地控訴了沙皇專制統(tǒng)治的黑暗和罪惡，同時也表明了對革命勝利的信心。而母親則在傳送巴維爾演說的傳單過程中被憲兵抓住。 小說通過“母親”這個形象，真實(shí)地再現(xiàn)了俄國1905年革命前夕工人階級和革命群眾反對沙皇統(tǒng)治的不懈斗爭。小說將人類最崇高的情感母愛和人類最神圣的事業(yè)無產(chǎn)階級的解放斗爭融為一體，以革命樂觀主義預(yù)示了舊時代的必然滅亡，表達(dá)了作者對革命必勝的信念。 人最寶貴的東西是生命。生命對人來說只有一次。因此，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)一個人回首往事時，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧；這樣，在他臨死的時候，能夠說，我把整個生命和全部精力都獻(xiàn)給了人生最寶貴的事業(yè)

8、為人類的解放而奮斗。 鋼鐵是怎樣煉成的鋼鐵是怎樣煉成的塑造了保爾.柯察金這個在布爾什維克黨的培養(yǎng)下，在革命烽火和艱苦環(huán)境中鍛煉出來的共產(chǎn)主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級立場、崇高的道德風(fēng)貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志，譜寫著把一切獻(xiàn)給黨和人民的壯麗詩篇。 背景： 19世紀(jì)末，世界音樂迎來了發(fā)展的新時期。音樂家們紛紛掙脫傳統(tǒng)的束縛，尋找新的音樂藝術(shù)的突破口，一時間各種風(fēng)格和流派層出不窮，它們在相互影響中共存。二、音樂的變奏音樂流派及代表人物印象主義：表現(xiàn)主義：新古典主義：德彪西（法） 勛伯格（奧地利） 斯特拉文斯基 （俄） 法國作曲家德彪西，是印象主義音樂的主要代表

9、人物，被認(rèn)為是20世紀(jì)音樂界承前啟后的天才。印象主義音樂和印象主義繪畫一樣，追求的是一種朦朧的效果。從德彪西的音樂中，人們可以領(lǐng)略到一種朦朧、飄逸、空幻和幽靜的意境。德彪西的交響詩牧神午后以及管弦樂夜曲、鋼琴曲月光等都是印象主義音樂的代表作。德彪西 這一時期還興起了重在表現(xiàn)內(nèi)部、表現(xiàn)自我的表現(xiàn)主義音樂，代表人是勛伯格。勛伯格是有猶太血統(tǒng)的奧地利作曲家。他完全拋棄了傳統(tǒng)的音樂調(diào)性觀念，使自己創(chuàng)作的音樂處于一種非調(diào)性或無調(diào)性的狀態(tài)，并且探索出了無調(diào)性音樂的規(guī)律12音體系，對20世紀(jì)的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。其重要作品有樂隊(duì)變奏曲、小提琴協(xié)奏曲、華沙幸存者等。勛伯格 立體派，是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法

10、國興起的一個現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派畫家一反傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，將繪畫對象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會有支離破碎的感覺。三、畢加索與立體派 立體派最著名的代表人物是畢加索。畢加索是西班牙人，后來定居法國巴黎。他從19世紀(jì)末開始從事藝術(shù)創(chuàng)作活動，一直持續(xù)到20世紀(jì)70年代，成為最有影響力的現(xiàn)代立體派畫家。 根據(jù)用色的不同，1907年以前畢加索的創(chuàng)作被分為“藍(lán)色時期”和“粉紅色時期”；1907年前后他受非洲黑人藝術(shù)和塞尚繪畫的影響，形成了創(chuàng)作生涯中的“黑人時期”，代表作有被認(rèn)為是立體主義的第一幅繪畫的亞威農(nóng)少女。隨后，畢加索和立體派

11、的另一位著名畫家布拉克一起探討立體主義表現(xiàn)技法的可能性，開始了其藝術(shù)生涯的分析立體主義和綜合立體主義時期，創(chuàng)作了彈曼陀鈴的少女、少女肖像以及有藤椅的靜物等作品。一戰(zhàn)后，動蕩而悲慘的歲月使畢加索開始重新思考古典世界，他進(jìn)入了創(chuàng)作的“新古典主義時期”。拿煙斗的男孩一個盲人的早餐“藍(lán)色時期”“粉紅色時期”亞威農(nóng)少女“黑人時期”立體主義第一幅繪畫 1937年4月，法西斯空軍轟炸了西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡，鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺，這一罪行激起了國際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，并以此事件為題材，創(chuàng)作了震撼畫壇的名作格爾尼卡。畫面采用了立體主義、半寫實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格，描

12、繪了戰(zhàn)爭帶給居民的傷亡和驚恐。整個畫面給人以極大的震撼。畢加索用他的藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)，因而獲得了西班牙人民和全世界人民的尊敬。 畢加索一生都在不斷地追求，在不同的創(chuàng)作時期創(chuàng)作了各種藝術(shù)風(fēng)格的作品，用自己的藝術(shù)之筆譜寫了一曲不朽的生命之歌。 世界有2幅畫是用防彈玻璃做保護(hù)的，其中之一是達(dá)芬奇的蒙那麗莎，另外就是畢加索的這幅格爾尼卡。乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，甚至給人一種雜亂的感覺，似乎在表達(dá)著與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛。然而，仔細(xì)觀察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。畫面左右兩端的圖像也是相互平衡的。另外，全畫從左至右可分為四段：第段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下子就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出其深厚的藝術(shù)功力。全畫