西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院文物學(xué)概論復(fù)習(xí)資料

1、第一章文物與文物學(xué)1.文物的概念、內(nèi)涵、價(jià)值、特點(diǎn)概念：文物是指人類社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，由人類創(chuàng)造及與人類活動(dòng)有關(guān)的，具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)和紀(jì) 念價(jià)值的古代、近代乃至現(xiàn)代的物質(zhì)文化遺存（遺物、遺跡）內(nèi)涵：具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫；與重大歷史事件、革命運(yùn)動(dòng)或者著名人物有關(guān)的及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或史料價(jià)值的近現(xiàn)代中藥史跡、實(shí)物、代表性建筑；歷史上各時(shí)代珍貴的藝術(shù)品、工藝美術(shù)品；歷史上各時(shí)代重要的文獻(xiàn)資料以及具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的手稿和圖書資料等；反映歷史上各時(shí)代、各民族社會(huì)制度、社會(huì)生產(chǎn)、社會(huì)生活的代表性實(shí)物。具有科學(xué)價(jià)值的古脊椎動(dòng)物化石和古

2、人類化石同文物一樣受國(guó)家保護(hù)。價(jià)值：歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值特點(diǎn)：必須是人類創(chuàng)造或與人類有關(guān)的必須是已經(jīng)成為歷史的過(guò)去且不可能重新創(chuàng)造的物質(zhì)遺存2.歷史文化名城、文物保護(hù)單位歷史文化名城：保存文物特別豐富，具有重大歷史文化價(jià)值和革命意義，能較完整地反映一些歷史時(shí) 期傳統(tǒng)風(fēng)貌和地方民族特色的城鎮(zhèn)、街道、村莊。文物保護(hù)單位：指人類在不同歷史時(shí)期的活動(dòng)遺留下來(lái)的不可整體移動(dòng)或不宜整體移動(dòng)的具有歷史、 藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的遺跡3文物學(xué)的概念、特點(diǎn)和研究?jī)?nèi)容概念：文物學(xué)是一門以人類遺留的實(shí)物資料為對(duì)象，研究人類社會(huì)面貌及發(fā)展規(guī)律的學(xué)科。特點(diǎn)：文物學(xué)的研究對(duì)象跨越的時(shí)間比較長(zhǎng)文物學(xué)研究的內(nèi)容十分豐富，且比考古學(xué)研

3、究的內(nèi)容更為廣泛文物學(xué)研究方法多種多樣文物學(xué)有其自身的目的跨學(xué)科研究也是文物學(xué)的一個(gè)突出特點(diǎn)研究?jī)?nèi)容：研究文物的價(jià)值研究文物的作用研究文物的分類研究具體的遺物與遺跡研究文物管理研究文物收藏.文物學(xué)與歷史學(xué)、考古學(xué)的關(guān)系與歷史學(xué)：個(gè)性：研究對(duì)象不同；研究方法不同共性：研究目的相同：為了闡明人類社會(huì)發(fā)展的具體過(guò)程和揭示人類社會(huì)發(fā)展規(guī)律 密切聯(lián)系：文物學(xué)具有補(bǔ)史、證史、正史的作用歷史學(xué)為文物學(xué)提供最基本的史料與考古學(xué)：個(gè)性：所研究文物的年代范圍不同；所研究文物的來(lái)源不同；所研究文物的側(cè)重點(diǎn)不同； 研究的方法有所不同共性：研究對(duì)象相同；研究目的相同密切聯(lián)系：考古學(xué)可以為文物學(xué)提供科學(xué)的實(shí)物資料文物學(xué)可

4、以為考古學(xué)提供斷代方面的參考.文物管理的內(nèi)容(1)不可移動(dòng)文物的管理歷史文化名城及街村的管理：當(dāng)?shù)卣畱?yīng)按照文物保護(hù)的要求，組織編制專門的歷史文化名城和歷 史文化街區(qū)、村鎮(zhèn)保護(hù)規(guī)劃，并納入城市總體規(guī)劃；歷史文化名城和歷史文化街區(qū)、村鎮(zhèn)的保護(hù)辦法 由國(guó)務(wù)院制定。文物保護(hù)單位的管理，包括：文物保護(hù)單位的公布；對(duì)已公布的文物保護(hù)單位做出標(biāo)志說(shuō)明；劃定 保護(hù)范圍；建立記錄檔案；設(shè)置專門機(jī)構(gòu)或者指定專人負(fù)責(zé)管理(2)考古發(fā)掘的管理考古發(fā)掘的種類：試掘；搶救性發(fā)掘；配合工程發(fā)掘；主動(dòng)發(fā)掘；特許發(fā)掘考古發(fā)掘的管理內(nèi)溶：資格審定；項(xiàng)目申請(qǐng)和審批；項(xiàng)目執(zhí)行和監(jiān)督；考古資料和發(fā)掘報(bào)告；獎(jiǎng)勵(lì)與 懲罰(3)館藏文物的

5、管理館藏文物指由博物館、紀(jì)念館、圖書館以及文物與考古研究機(jī)構(gòu)等收藏的文物管理內(nèi)容：文物藏品管理(藏品的接收、定級(jí)、登帳、編目和建檔工作)文物庫(kù)房的建設(shè)與管理藏品的提用、注銷和統(tǒng)計(jì)藏品的保養(yǎng)、修復(fù)、復(fù)制(4)民間收藏文物的管理文物商店或文物拍賣民間收藏文物的流通(5)文物出入境管理文物的出境：1949年之前文物原則上禁止個(gè)人攜帶出境文物的入境：進(jìn)境時(shí)審核，出境時(shí)對(duì)照.文物鑒定的內(nèi)容、方法文物鑒定的必要性：大量腐品的存在使得文物真?zhèn)蔚蔫b定尤為重要文物的時(shí)代特征都是在一定的歷史背景下形成的文物鑒定是對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)管理的依據(jù)文物鑒定是文物出入境前的必經(jīng)過(guò)程文物鑒定的內(nèi)容：鑒質(zhì)地；辨真?zhèn)危粩鄷r(shí)代；評(píng)價(jià)值

6、文物鑒定的方法：傳統(tǒng)鑒定法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)鑒定法.文物分類、管理、保護(hù)的原則等文物分類的原則：遵循統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，是進(jìn)行文物分類的首要原則按一定標(biāo)準(zhǔn)把同類文物歸為一類，還可以在大類中進(jìn)一步分成小類一種分類法只能依據(jù)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是文物分類的另一重要原則對(duì)復(fù)合體文物進(jìn)行分類時(shí)，以器物的主要質(zhì)地和復(fù)合材料中某種材料對(duì)器物功能所起決定作用，作 為劃分的依據(jù)文物分類方法：時(shí)代分類法；區(qū)域分類法；存在形態(tài)分類法；質(zhì)地分類法；功用分類法；屬性(性質(zhì)) 分類法，來(lái)源分類法等文物管理的必要性：文物的科學(xué)管理是對(duì)文物展開進(jìn)一步研究的前提文物的不可再生性也要求對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)管理文物管理的原則：分級(jí)管理文物保護(hù)的方針：保護(hù)為主，

7、搶救第一，合理利用，加強(qiáng)管理文物保護(hù)和維修的原則：保持現(xiàn)狀或恢復(fù)原狀第二章文物學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)史1、名詞：歷代名畫記：唐代張彥遠(yuǎn)著，第一部中國(guó)通史性質(zhì)的畫史著作，羅列從軒轅到唐會(huì)昌元年間373位畫家小傳、繪畫風(fēng)格，繪畫保護(hù)方面知識(shí)陶紀(jì)略元代蔣祁著，我國(guó)最早的一部瓷器專著，記載了景德鎮(zhèn)制瓷的各個(gè)方面，是研究全國(guó)致辭中心景德鎮(zhèn)制瓷工藝的重要資料。河朔訪古記：元代葛羅祿迺賢著，突破宋代以來(lái)金石學(xué)家專門考訂銘刻文字的學(xué)風(fēng)，注重遺跡的實(shí)地調(diào)查。格古要論：明代曹昭著，是現(xiàn)存最早的文物鑒定專著。增補(bǔ)新增格古要論所論所考幾乎遍及文物學(xué)所有門類。語(yǔ)石：清代葉昌熾著，是第一部通論石刻文字的專著二重證據(jù)法：王國(guó)維創(chuàng)造，即將

8、“地下發(fā)現(xiàn)之新材料”與“紙上之材料”二者互相闡釋，以達(dá)到考古 證史目的。2、文物學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展的條件有哪些物質(zhì)條件：豐富的古代文物以及完整的發(fā)展序列大量有字文物的存在為文物學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展提供了有利的條件浩如煙海，連續(xù)不斷的歷史文獻(xiàn)為文物學(xué)的發(fā)展提供了有利條件印刷術(shù)和碑刻拓印技術(shù)的發(fā)明和應(yīng)用為文物學(xué)的發(fā)展和壯大提供了優(yōu)越條件精神條件：文物在古代往往受到統(tǒng)治階級(jí)的重視文物是高雅的饋贈(zèng)品文物收集還是一種變相的積財(cái)法古人的喪葬觀念是文物得以保存下來(lái)的原因之一3、呂大臨考古圖的內(nèi)容與價(jià)值我國(guó)最早而有系統(tǒng)的古器物圖錄，比較系統(tǒng)地著錄了當(dāng)時(shí)宮廷和私家收藏的古代銅器、玉器，對(duì)每件 器都精細(xì)地摹繪圖形、款識(shí)，記錄

9、尺寸、容量、重量等，并盡可能地注明出土地和收藏處。在編排上 注意到相互的共存關(guān)系。在著錄古器物的體例上具有開創(chuàng)性的功績(jī)。4、四堂以寸近代文物學(xué)的貢獻(xiàn)羅振玉，號(hào)雪堂，對(duì)于古器物的保管收藏、文物資料的廣泛宣傳和流布有很大貢獻(xiàn)，研究領(lǐng)域幾乎遍 布文物學(xué)所有門類。標(biāo)志著中國(guó)近代文物學(xué)由此而開始確立。簡(jiǎn)牘方面與王國(guó)維合著有流沙墜簡(jiǎn) 王國(guó)維，號(hào)禮堂，又號(hào)觀堂，創(chuàng)立“二重證據(jù)法”，以甲骨來(lái)探討商代歷史、地理和禮制。郭沫若，字鼎堂，運(yùn)用馬克思主義觀點(diǎn)研究文物的開拓者。提倡按年代國(guó)別排列，代表作即西周金 文辭大系考釋，資料真正轉(zhuǎn)化為有系統(tǒng)的史料。在資料整理的基礎(chǔ)上運(yùn)用馬克思主義觀點(diǎn)探索商周 社會(huì)形制。董作賓，字

10、彥堂（或雁堂），主要從事甲骨文研究。甲骨文斷代研究制全面論證甲骨文斷代學(xué)說(shuō),提出斷代十項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。5、宋代文物學(xué)盛行的原因是什么兩宋時(shí)期發(fā)達(dá)的學(xué)術(shù)研究促進(jìn)了文物學(xué)的發(fā)展兩宋重文的社會(huì)風(fēng)氣是文物學(xué)興盛的原因之一造紙與雕版印刷的成熟與普遍為文物學(xué)的興盛提供了條件6、金石學(xué)與文物學(xué)有什么區(qū)別金石學(xué)的研究對(duì)象主要是沒有進(jìn)行科學(xué)發(fā)掘的青銅器和石刻，玉器、瓦當(dāng)、璽印等非常少。研究的重 點(diǎn)是對(duì)器物的著錄和文字資料的考證。以物論物，不大關(guān)注與其它器物的關(guān)系。雖有研究，但主要目 的是玩賞。文物學(xué)的研究對(duì)象是人類遺留下的所有文物，歷史辯證地研究文物各個(gè)方面，探究人類社會(huì)及其發(fā)展 規(guī)律。7、中國(guó)近代文物學(xué)興起的原因19

11、00年前后：敦煌、居延漢簡(jiǎn)的發(fā)現(xiàn)；殷墟甲骨文的發(fā)現(xiàn)；敦煌藏經(jīng)洞的發(fā)現(xiàn)。西方近代考古學(xué)的傳入與外國(guó)人在中國(guó)的文物研究工作對(duì)中國(guó)近代文物學(xué)的興起產(chǎn)生了極大的影 響第三章文物學(xué)分論.名詞:南青北白：隋唐五代時(shí)期，全國(guó)制瓷布局南方以越窯青瓷為主，北方以邢窯白瓷為主，南北并駕齊驅(qū)，打破了三國(guó)兩晉南北朝以來(lái)南方青瓷一枝獨(dú)秀的局面。名窯林立：宋遼金時(shí)期，窯址遍布全國(guó)各地，已經(jīng)沒有所謂的燒造中心，全國(guó)出現(xiàn)了八大窯系（龍泉窯系、建窯系、青白瓷窯系、越窯系、耀州窯系、磁州窯系、定窯系、鈞窯系）、五大名窯（鈞汝哥官定）款識(shí)：通過(guò)刻劃印花書寫等方式留在瓷器上的文字或圖案。分人名款、堂名款、紀(jì)年款、地名款、吉語(yǔ)款等覆燒

12、：定窯北宋晚期盛行的燒造工藝，器物倒扣在裝具中裝燒，故口沿?zé)o釉，稱“芒口”，多鑲嵌金屬邊，稱“金口邊”彩繪瓷（粉彩瓷法瑯彩瓷 五彩瓷斗彩瓷青花瓷）粉彩：創(chuàng)燒于康熙晚期，在燒好的白瓷上打底，在白底上進(jìn)行彩繪，使各種色彩都含有一定的乳濁感， 從而達(dá)到對(duì)各種色彩進(jìn)行粉花”的效果法瑯彩：瓷胎法瑯創(chuàng)燒于康熙中期，一般先在景德鎮(zhèn)進(jìn)行素?zé)?，入宮后再進(jìn)行彩繪，之后低溫焙燒而成五彩瓷：斗彩瓷：用釉下青花勾勒輪廓，釉上五彩填涂，釉下青花與釉上五彩爭(zhēng)奇斗艷青花瓷：始于元朝，以鉆為顏料，直接在瓷胎上作畫，施透明釉，在 1300 C高溫下燒造而成。（白 底藍(lán)花瓷、釉下高溫彩繪瓷）.過(guò)渡期”、至正型青花瓷的特征過(guò)渡期：明

13、天啟、崇禎時(shí)期與清順治時(shí)期統(tǒng)稱為青花瓷史上”過(guò)渡期這一時(shí)期的青花瓷，青花色 調(diào)豐富，晚明時(shí)富有民間生活氣息的繪畫題材代之以粗狂豪放的怪石花卉與工麗瀟灑的人物故事 至正型青花瓷：元青花的主要部分，以大型器為主；青花以進(jìn)口鉆料為著色劑，成色濃重鮮艷，藍(lán)中 泛黑，元后期常見。紋飾布局繁密，層次分明，主題突出，繁而不亂；裝飾題材以植物紋常見.北宋耀州窯青瓷、南宋龍泉窯青瓷的特征耀州窯青瓷：五代以天青釉為主，劃花、剔花多見，少見刻花。剔花手法流行于五代，宋初有遺留， 之后罕見北宋的橄欖青釉是耀州窯的典型釉色，胎色灰白，胎質(zhì)緊密?？袒餍杏诒彼沃性缙?，以植物類最常 見。印花盛行于北宋晚期至金代，紋飾繁密，

14、立體感不強(qiáng)。明代開始燒造白底黑花瓷器龍泉窯青瓷：南宋時(shí)期薄胎厚釉，胎色有黑白兩種，釉質(zhì)溫潤(rùn)，不透明，釉色以粉青釉和梅子青釉最 具特色。元代厚胎厚釉.磁州窯彩繪瓷的裝飾風(fēng)格、定窯白瓷的特征磁州窯彩繪瓷：胎色灰白，胎質(zhì)較粗，胎體表面多施化妝土，施透明釉。（白底透明釉為彩繪瓷成熟標(biāo)志），釉下高溫彩繪。裝飾特征為繪花，紋飾題材以嬰戲紋獨(dú)具特色，裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔隨意，民間風(fēng)格突出。造型以實(shí)用器為主，樸實(shí)厚重，以瓷枕最具特色。定窯白瓷：北宋中早期流行刻花，晚期流行印花，以植物紋常見。北宋初期改燒煤后使釉色變黃，產(chǎn) 生象牙白（乳白）；北宋晚期盛行覆燒工藝，口部無(wú)釉，細(xì)白瓷的口沿鑲嵌金銀銅邊。.中國(guó)古代制瓷業(yè)的階

15、段及特點(diǎn) 早期瓷器階段（東漢中晚期以前）：胎體中含有一定雜質(zhì)，胎色較深；釉層較薄，釉面不均勻， 釉色不穩(wěn)定；制作工藝比較簡(jiǎn)單，春秋戰(zhàn)國(guó)輪制開始普及；器型仿陶器或青銅器，裝飾手法以排 印為主，其次有刻劃、貼塑等；紋樣多幾何紋、弦紋、水波紋等青瓷階段（三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期）：器型種類豐富，多為動(dòng)物形象；紋飾由繁瑣向簡(jiǎn)單發(fā)展；瓷器的形體由寬矮向高瘦發(fā)展，動(dòng)物形象由具體生動(dòng)向抽象簡(jiǎn)單發(fā)展“南青北白”階段（隋唐五代時(shí)期）：邢窯白瓷與越窯青瓷齊頭并進(jìn)，“南青北白”。此外還有黑 釉、黃釉、花釉等品種。“名窯林立”階段（宋遼金時(shí)期）：宋代瓷器品類繁多，瓷器裝飾胎釉并重，出現(xiàn)彩裝飾（釉彩結(jié)合）； 裝飾題材豐富彩繪

16、瓷階段（元明清時(shí)期）：釉色品種以彩繪瓷為主（釉下彩、釉上彩、斗彩和青花五彩）；全國(guó) 制瓷中心移至景德鎮(zhèn)；官窯正式出現(xiàn)二、青銅器1、名詞失蠟法：用蠟制成鑄模，外敷造型材料，成為整體鑄型。加熱鑄模將蠟化去，形成空腔鑄范，澆入液態(tài)金屬，冷卻后得到成型鑄件。古代多用于鑄造具有復(fù)雜形狀的鑄件。中國(guó)已知最早的失蠟鑄件是河南淅川出土的春秋晚期銅盞部件和銅禁。戰(zhàn)國(guó)以后，失蠟法的應(yīng)用范圍逐漸擴(kuò)大錯(cuò)金銀：先在青銅器表面預(yù)先鑄出或塞刻出圖案、銘文所需凹槽，然后嵌入金銀絲片，錘打牢固。再用蠟石打磨光滑，達(dá)到突出效果三層花：商代晚期在主題紋飾周圍多以云雷紋襯托，而且再在主題紋飾上刻以細(xì)膩的陰線，形成所謂 “三層花”利篇

17、：已知西周最早的一件銅器，內(nèi)有銘文三十二字，記載了周武王克商的史實(shí)，是武王伐商牧野之 戰(zhàn)的實(shí)物證據(jù)史墻盤：西周恭王時(shí)期，內(nèi)底鑄銘文二百八十四字，是五十年代以來(lái)發(fā)現(xiàn)的西周青銅器銘文中最長(zhǎng)的 一件。大孟鼎：西周康王時(shí)期，內(nèi)有銘文二百九十一字，記載了康王對(duì)盂的冊(cè)命毛公鼎：西周宣王時(shí)期，內(nèi)有銘文四百九十九字，是商周青銅器中銘文最多的一件，記述了周宣王對(duì) 毛公的冊(cè)命蓮鶴紋方壺：春秋中期，青銅制盛酒器或水器2、各個(gè)時(shí)代青銅器的主要特征夏（初步發(fā)展時(shí)期）：以實(shí)用器為主；形體普遍較小造型上往往與同時(shí)期的陶器相似；多原點(diǎn)、圓 餅狀突起和幾何紋商（高度發(fā)展時(shí)期）：很多爵、鼎、鬲的口緣往往都有一圈加厚層；大型器物開

18、始出現(xiàn)；酒器較多 早期：禮器已形成了初步的系統(tǒng)，出現(xiàn)了不同種類器物的相互組合；容器類普遍腹部較深；寬帶狀分 布的單層獸面紋，風(fēng)格簡(jiǎn)樸；銘文極少中期：線條細(xì)密，獸面雙目凸出，出現(xiàn)線條渾圓的高浮雕裝飾晚期：方形器出現(xiàn)較多；象生形銅器成為新的造型風(fēng)格；三足器多柱狀足；帶蓋器增多；出現(xiàn)滿花和 三層花裝飾手法；中線用扉棱做裝飾；銘文字?jǐn)?shù)從一個(gè)字到十幾個(gè)字不等西周（高度發(fā)展時(shí)期）：酒器數(shù)量減少，食器所占比例大于酒器；列鼎制度形成；柱足鼎腹部比早 期更淺，整體呈下垂之勢(shì)，形體穩(wěn)重；早期盛行方鼎，中期以后減少；早期多以雷紋為底的獸面紋作 主題紋飾，風(fēng)格尚繁緡；中期紋飾簡(jiǎn)潔，連續(xù)式構(gòu)圖，獸面紋的底紋消失，銘文為

19、一百至四百字，出 現(xiàn)“玉箸體”；晚期流行波曲紋、瓦紋、重環(huán)紋等幾何紋飾，簡(jiǎn)潔疏朗，長(zhǎng)篇銘文多現(xiàn)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（繁榮時(shí)期）：食器和樂器數(shù)量很多；青銅劍的使用相當(dāng)普遍；服飾器的生產(chǎn)增多 春秋時(shí)期：蟠螭紋代替其他紋飾；浮雕式的植物與動(dòng)物形象是這一時(shí)期的突出特征；錯(cuò)金書和鳥蟲篆比較典型戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：青銅器上大量出現(xiàn)人事活動(dòng)的圖案；錯(cuò)金銀裝飾常見；素面青銅器增加；出現(xiàn)刻銘（多 為物勒工名）三、玉器1、中國(guó)的玉料產(chǎn)地主要有哪些和田玉：新疆和田昆侖山岫巖玉：遼寧岫巖縣瓦溝獨(dú)山玉：河南南陽(yáng)獨(dú)山密縣玉：河南密縣藍(lán)田玉：陜西藍(lán)田縣2、論述中國(guó)古代玉器的功能及其演變功能：作為裝飾品及工具作為祭祀的禮器作為實(shí)用品道德用玉作為隨葬用玉作為地位或王權(quán)的象征演變：新石器時(shí)代一一玉的產(chǎn)生時(shí)期，巫玉商周時(shí)期一一玉器的成長(zhǎng)期，王玉和禮玉春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一一開一代新風(fēng)，道德玉秦漢時(shí)期一一繼承中的創(chuàng)新，葬玉隋唐五代時(shí)期一一夸張與生動(dòng)，世俗玉宋元明清時(shí)期一一空前的鼎盛，全面世俗化3、試比較漢、唐與宋金時(shí)期玉器的主要特點(diǎn)秦漢時(shí)期：變繁緡