電影影評(píng)范文

1、觀后感，希望對(duì)您有幫助！電影影評(píng)范文本文是關(guān)于觀后感的，僅供參考，如果覺(jué)得很不錯(cuò)，歡迎點(diǎn)評(píng)和分享。電影影評(píng)范文（一）孔雀影評(píng)孔雀里最好的一場(chǎng)，就是在開(kāi)頭：姐姐在拉手風(fēng)琴，背后開(kāi) 水壺突突的噴著熱氣，再遠(yuǎn)處一個(gè)老人枯坐著。這一場(chǎng)可謂完美。首 先畫(huà)面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴鍵，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊很有縱深感； 其次很好聽(tīng)，姐姐拉手風(fēng)琴不很熟練，但很抒情，背景里還有水開(kāi)的 聲音；再次，也是最好的一點(diǎn)，是把姐姐這個(gè)角色的心理性格的主要 特色展現(xiàn)出來(lái)了。按照常理，她應(yīng)該放下琴，起身去灌水。這樣一來(lái)，她就是個(gè)尋 常的、懂事的、正常的女孩。但是她繼續(xù)拉琴，任憑開(kāi)水在背后翻騰 依舊安之若素，她出離生活的性格表現(xiàn)出來(lái)

2、了。更細(xì)膩的是她的神情 安然，不著急，也不愧疚，性格里強(qiáng)硬的一面也出露端倪。再又就是 最后曲子拉完，她還是回過(guò)頭看了那噴氣的開(kāi)水壺， 那種無(wú)可擺脫和 煩躁，也出來(lái)。這場(chǎng)是我看了幾遍之后，才覺(jué)出好的。第一次看時(shí)， 覺(jué)得很奇怪，這個(gè)剪多次的電影，為什么留下這個(gè)沒(méi)有敘事、也不提 供敘事動(dòng)力的場(chǎng)景呢？如果僅是抒情，未免多余。再往后看，全部的 場(chǎng)都有用，一個(gè)多余的鏡頭都沒(méi)有。全部故事看完，再翻過(guò)頭看第一 場(chǎng)，就覺(jué)出提綱挈領(lǐng)的好了。很多人對(duì)姐姐買(mǎi)西紅柿痛哭那段很有感覺(jué)。 那場(chǎng)設(shè)計(jì)的好，好在觀后感，希望對(duì)您有幫助!西紅柿，設(shè)想如果是買(mǎi)西瓜，那該有多難看。另外，張靜初的演技確 實(shí)幫了大忙。因?yàn)檫@場(chǎng)是在結(jié)尾部分

3、之前，算是一個(gè)小高潮。但是和 片頭姐姐的故事離開(kāi)很遠(yuǎn)，所以多少還是有點(diǎn)突兀。類(lèi)似的場(chǎng)我感覺(jué) 還是小心使用，否則就成了空對(duì)空，讓人覺(jué)得用力過(guò)度，還撓不到癢 處。另一場(chǎng)是一家人打煤磚。這一場(chǎng)也很精彩，出了面目始終模糊的 爸爸，其他人的性格，也表現(xiàn)出來(lái)了。媽媽是最堅(jiān)忍的一個(gè)，姐姐是 最早撒手的一個(gè)，弟弟是最沒(méi)用的一個(gè)，哥哥還是最沒(méi)所謂的一個(gè)。我看得最難受的一場(chǎng)，就是姐姐靠在瓶子堆旁邊，拉開(kāi)自己的胳 膊左看右看。過(guò)了三個(gè)鏡頭，她就拉開(kāi)傷痕累累的胳膊給她干爸看。 這是我唯一覺(jué)得戾氣很重的一場(chǎng)，在這一場(chǎng)里，姐姐的性格失控了， 可以理解，但無(wú)法接受。還有一場(chǎng)，姐姐騎著自行車(chē)，拉開(kāi)降落傘一路飛奔。這場(chǎng)戲可以

4、用張靜初自己的話來(lái)評(píng)價(jià)，就是：看起來(lái)是現(xiàn)實(shí)主義，其實(shí)是表現(xiàn)主 義。所以這一場(chǎng)毀譽(yù)參半。我個(gè)人的感覺(jué)是這一場(chǎng)總體很好，特別是 果子罵聲“他娘的”之后追上來(lái)那幾個(gè)鏡頭，兩個(gè)自行車(chē)忽前忽后， 鏡頭處理的特別漂亮。但是就在這時(shí)，姐姐放聲大叫，嗚嗚的，很泄 氣。說(shuō)不出來(lái)為什么。如果是果子在旁邊起哄大叫呢？如果是背后追 跑的孩子歡叫呢？張靜初的臉特別不適合歡樂(lè)，芳香之旅就是個(gè)明證。順便說(shuō)一句，這場(chǎng)里最牛的演員，是他媽媽?zhuān)貏e是最后的那 個(gè)鏡頭里，媽媽倒在地上，拽著降落傘拉自行車(chē)。媽媽只是個(gè)背影， 但她的身體語(yǔ)言很牛，震驚、羞憤、心碎、堅(jiān)忍、片刻的絕望和執(zhí)拗，觀后感，希望對(duì)您有幫助!作為一個(gè)母親，她所有的情

5、感編劇連一句臺(tái)詞都沒(méi)給， 全靠拉自行車(chē) 背影來(lái)體現(xiàn)，最后效果還不錯(cuò)。如果能看到未剪之前的片子，就更能體會(huì)這些場(chǎng)的用意了，所以 這就是為什么要保留作家的手稿，因?yàn)樯厦嬗屑魜?lái)剪去的痕跡。電影影評(píng)范文（二）山楂樹(shù)之戀影評(píng)著名導(dǎo)演張藝謀于2010年傾心打造的電影山楂樹(shù)之戀，號(hào) 稱(chēng)“史上最純、最美的愛(ài)情”，一經(jīng)上映就好評(píng)如潮，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀 眾的心。無(wú)論是已經(jīng)步入中年的 60后和70后，還是正處于青年時(shí) 期的80后，90后都對(duì)這部電影給予了極高的評(píng)價(jià)，并為劇中人物的 命運(yùn)所感動(dòng)。這著實(shí)讓在電影事業(yè)上走下坡路的張藝謀重新“紅了一 把”。然后，在電影的背后，又有多少觀眾能夠想到在“紅”之外還 有一種“綠”，值

6、得我們?nèi)リP(guān)注和探究呢？山楂樹(shù)之戀這部影片講述的是文革時(shí)期中學(xué)生靜秋下鄉(xiāng)采集 資料時(shí)，與一個(gè)名叫老三的地質(zhì)勘探人員相愛(ài)， 卻因種種原因不敢公 開(kāi)放縱自己的情感，最終又將愛(ài)人失去的故事。全片的基調(diào)可謂哀婉 動(dòng)人，悲傷辛酸，它是通過(guò)情節(jié)表意系統(tǒng)與影像表意系統(tǒng)的完美結(jié)合 來(lái)實(shí)現(xiàn)的。首先我們來(lái)看情節(jié)表意系統(tǒng)，劇中的靜秋來(lái)到鄉(xiāng)下，邂逅了帥氣、 幽默、聰明、懂得關(guān)心人體貼人的老三，很快就墜入愛(ài)河，然而，在 那個(gè)動(dòng)亂的年代，在那個(gè)人性被壓抑、被肅殺的年代，他們的愛(ài)情只 能在偷偷摸摸中進(jìn)行，要么，被母親盤(pán)問(wèn)，要么，是人物自己退縮，觀后感，希望對(duì)您有幫助!要么，會(huì)被單位發(fā)現(xiàn)并開(kāi)除，總之，左的時(shí)代，還有沉腐的觀念成

7、為 了他們愛(ài)的絆腳石，最終釀就了他們的悲劇。與情節(jié)相配合，導(dǎo)演張藝謀再一次發(fā)揮了他作為第五代導(dǎo)演在影 像表意系統(tǒng)方面開(kāi)掘的優(yōu)勢(shì)，那棵開(kāi)白花始終未能開(kāi)紅花的山楂樹(shù)， 那貫穿全篇的綠基調(diào)，以及片中偶爾出現(xiàn)的幾次紅等， 都成了隱喻深 層含義的符號(hào)，需要我們?nèi)プx解，去揣摩。在影片一開(kāi)始，當(dāng)靜秋和老師同學(xué)們來(lái)到那棵鮮綠茂盛的山楂樹(shù) 面前時(shí)。老師提到這棵樹(shù)開(kāi)得是紅花。而村長(zhǎng)對(duì)此雖欲語(yǔ)還休，卻也 表示了認(rèn)可。這就埋伏下了全片一個(gè)最大的貫徹性的懸念：本該開(kāi)白 花的山楂樹(shù)真的能開(kāi)出紅花嗎？在接下來(lái)的日子里， 靜秋向老三一次 又一次的提出想去看山楂樹(shù)，卻都被對(duì)方以各種理由拒絕。直到影片 最后，靜秋在開(kāi)花的日子回到

8、村子，再一次看到那棵山楂樹(shù)，卻發(fā)現(xiàn) 山楂樹(shù)依然青綠，跟全片主色調(diào)的綠是一樣的顏色。沒(méi)錯(cuò)，在山楂樹(shù)之戀中，綠構(gòu)成了全片的主色調(diào)，無(wú)論是開(kāi) 篇主人公們穿過(guò)的大片的綠色的田野， 還是兩人走夜路時(shí)，那泛著青 綠的小河，亦或是靜秋工作的場(chǎng)所，居住的環(huán)境都被綠這一主色調(diào)充 斥著。片中也曾出現(xiàn)過(guò)幾次紅色，但都未能一紅到底，第一次是老三給 靜秋買(mǎi)了一件紅紅的泳衣，但靜秋在穿上它的同時(shí)卻又套上了 一件白 色的襯衣。第二次是老三為靜秋買(mǎi)了一塊做衣服的紅布， 靜秋很快就 將這塊紅布塞進(jìn)了綠色的書(shū)包里， 第三次是影片最后，雖然靜秋穿著 這件紅色的衣服出現(xiàn)在老三面前， 然而老三已進(jìn)入到了彌留之際。甚觀后感，希望對(duì)您有幫

9、助!至那老三為靜秋買(mǎi)的畫(huà)著紅色山楂樹(shù)的臉盆， 也因?yàn)檎`會(huì)被靜秋用漿 糊抹去了。就這樣，影片中的紅似乎剛一出現(xiàn)就被抹殺。 而綠色卻始終占據(jù) 上風(fēng)。實(shí)際上，這就是我們所說(shuō)的影像表意系統(tǒng)，在這里，綠是那個(gè) 特殊年代來(lái)自各方的壓力的象征，紅則是人性張揚(yáng)、人性解放的象征。 在那人人性肅殺的時(shí)代，純美的男女之戀注定會(huì)失敗，注定會(huì)被畸形 的社會(huì)、陳腐的力量所壓迫、所淹沒(méi)、所折磨、所摧毀，就像那棵山 楂樹(shù)一樣，是永遠(yuǎn)開(kāi)不出紅花的！由此可見(jiàn)，張藝謀在用情節(jié)完美敘事的同時(shí)，也再一次發(fā)揮了其 作為第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的特色與優(yōu)勢(shì)，利用影調(diào)色彩等多個(gè)符號(hào)， 凸顯出題，提升內(nèi)涵，使該片達(dá)到了影像表意系統(tǒng)與情節(jié)表意系統(tǒng)的

10、完美結(jié)合。另一方面，山楂樹(shù)之戀作為一部?jī)?yōu)秀的影片，也離不開(kāi)兩位 主演的杰出表現(xiàn)，女主角靜秋的扮演者周冬雨雖然初涉影壇， 卻將靜 秋的形象演繹得入目三分，其靦腆的微笑，羞澀的眼神，有時(shí)怯懦、 有時(shí)堅(jiān)定的性格塑造，無(wú)一不形神具備，令人拍案叫絕。男主角竇驍 的表演也值得稱(chēng)贊，相對(duì)于周冬雨的稍顯稚嫩，竇驍雖然也是初登銀 幕，但更老練、自如，尤其是他笑起來(lái)時(shí)那口潔白的牙齒，以及如三 月陽(yáng)光般明亮的容顏，不僅溫暖了靜秋的心，也折服了影院中無(wú)數(shù)的 觀眾。山楂樹(shù)之戀作為愛(ài)情片中的典型代表，其敘事核心自然是在 男主人公老三和女主人靜秋的愛(ài)情事件上展開(kāi)，因此老三與靜秋之間觀后感，希望對(duì)您有幫助!那些相親相愛(ài)的小細(xì)

11、節(jié)也就不容忽視了，而是在導(dǎo)演的筆下得到了精 心的營(yíng)造與渲染。例如，影片開(kāi)始沒(méi)多久，一直盼著久未出現(xiàn)的老三 來(lái)村長(zhǎng)家吃飯的靜秋，在聽(tīng)到老三進(jìn)院的腳步聲時(shí)主動(dòng)掀開(kāi)窗戶(hù)上的 簾子向外觀看，隨即又馬上將簾子放下，正襟危坐的背對(duì)著門(mén)口，裝 出一副正在認(rèn)真寫(xiě)作模樣，似乎對(duì)老三的到來(lái)與否根本不關(guān)心。這一 細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，充分顯示了靜秋在戀愛(ài)將始未始的羞澀心情，為這份干凈，純美的愛(ài)情開(kāi)了一個(gè)好頭。再有就是當(dāng)老三和靜秋被母親發(fā)現(xiàn)他 們的關(guān)系，母親要求老三先暫時(shí)離開(kāi)，老三臨別之際為靜秋包扎受傷 的腳的那場(chǎng)戲的處理，也十分到位地描繪出了當(dāng)時(shí)兩人心中那種復(fù)雜 的心理活動(dòng)，不僅展現(xiàn)了老三對(duì)靜秋的愛(ài)護(hù)和疼惜， 也寫(xiě)出了靜秋母

12、 親出于無(wú)奈才棒打鴛鴦的矛盾心理。那母親那一聲聲砸信封的聲音， 就仿佛橫亙?cè)趦扇烁星橹g的一道不可逾越的鴻溝， 預(yù)示著兩人愛(ài)情 的悲劇。止匕外，影片中老三那些唯美至極的臺(tái)詞，也為影片增色不少。例 如“你可能還沒(méi)有愛(ài)過(guò)，所以你不相信這世上有永遠(yuǎn)的愛(ài)情”、 以及“我不能等你一年一個(gè)月了，我卻會(huì)等你一輩子”等，都十分雋永， 定會(huì)成為經(jīng)典中的經(jīng)典。當(dāng)然山楂樹(shù)之戀也并非無(wú)懈可擊，與原小說(shuō)相比，張藝謀在 打造史上最純最美的愛(ài)情時(shí)，卻又因不恰當(dāng)?shù)乜橙チ艘恍┣楣?jié)枝蔓， 而讓本片顯得過(guò)于平淡沉悶；片子的主題音樂(lè)也與奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上的 主題歌我和你曲調(diào)相似，有偷工減料之嫌；個(gè)別地方也違背的時(shí) 代的真實(shí)（例如，魏紅燙

13、發(fā)是那個(gè)年代決不可能出現(xiàn)的事情）；止匕外，觀后感，希望對(duì)您有幫助!老三向靜秋表達(dá)愛(ài)的方式也有些陳腐， 例如過(guò)多地給錢(qián)等等，都為本 片減分不少。但瑕不掩瑜，山楂樹(shù)之戀仍然是我們看到的迄今為 止中國(guó)電影中不多的精品之一，值得夸獎(jiǎng)，值得回味。電影影評(píng)范文（三）斗牛影評(píng)斗牛是中國(guó)首部戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片，影片以一種“黑色幽默”的表 現(xiàn)方式，把那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人性尷尬和悲慘生活表現(xiàn)得淋漓盡致。影片以記憶般的黑白色調(diào)貫穿于故事的始終， 在色彩的處理和主題的表 現(xiàn)上與之前姜文的鬼子來(lái)了存在著較大的一致性。導(dǎo)演透過(guò)“喜 劇”的外在言行，以個(gè)體人物的命運(yùn)探究一個(gè)民族的時(shí)代根基， 壓抑 與沉悶的歷史環(huán)境折射出的是一個(gè)危難民族

14、的蒼涼和苦衷。色彩的單調(diào)不僅給人一種視覺(jué)上的疲勞，同時(shí)也暗含著那個(gè)時(shí)代 人們思想的單純和精神世界和匱乏。 影片開(kāi)頭灰暗的色調(diào)，空蕩蕩的 村莊，以及牛二帶著恐懼的呼喊聲，與后來(lái)回憶中熱火朝天的村莊和 喧鬧的村民形成了鮮明的對(duì)比，這一對(duì)比在影片中多次出現(xiàn)。牛兒是 個(gè)地地道道的農(nóng)民，在他的身上體現(xiàn)出了濃厚的質(zhì)樸和妥協(xié)， 他作為 那個(gè)年代千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)農(nóng)民的縮影，在性格和心理上具有較強(qiáng)的典型性。 他為了完成一種使命，竭盡全力去保護(hù)“八路牛”，他把這頭牛看成 是九兒，看成自己心里一直裝著的一個(gè)讓他很難接近的女人，牛兒把人與牛的情感疏離漸漸地拉近，甚至過(guò)度到彼此的不相離棄，這就讓 我們更少的去體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的悲

15、慘。荷蘭奶牛是以“八路?！钡纳矸荼簧袷セ?， 即使全村人慘遭日觀后感，希望對(duì)您有幫助!寇屠戮，這頭“八路?！眳s安之若素，甚至成了牛二的精神寄托和唯 一伴侶。潑潑辣辣的九兒已經(jīng)不在了，但還好，還有一頭牛，一頭像 九兒一樣有著怪脾氣的牛，自始至終，朝夕陪伴在牛二的身旁，祖?zhèn)?的銀鐲成為牛的鼻環(huán)，無(wú)意中的“牛二之墓”擺寫(xiě)成“二牛之墓”， 那也就意味著，天荒地老，再不分離。斗牛用小農(nóng)意識(shí)曲徑通幽的玩了一把市民理念的宣泄。他與“八路?！敝g的生活瑣碎和溝通障礙充斥著較強(qiáng)的喜劇性元素，這具有明顯的“黑色幽默”。影片中不斷出現(xiàn)的對(duì)過(guò)去美好生活的閃回， 一方面是對(duì)影片單線條敘事的彌補(bǔ)，一方面它也起到了和現(xiàn)實(shí)生

16、活的 對(duì)比作用。戰(zhàn)前的生活是生動(dòng)的，幸福的，戰(zhàn)后的世界是冰冷的，殘 酷的。奶牛有它的象征意義，它的出現(xiàn)本身就于戰(zhàn)爭(zhēng)不符，西方的奶 牛也與中國(guó)農(nóng)村格格不入，這么一個(gè)突兀的生物，有一定的荒誕效果 對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的一種戲謔，也讓人不自覺(jué)就有一種跳出感，反思鏡頭之后 的戰(zhàn)爭(zhēng)，人性。同時(shí)，奶牛也有它的現(xiàn)實(shí)意義，那就是象征著中國(guó)人 民，正是它哺育了八路軍，可是中國(guó)人民是軟弱的，不論流民，草寇， 日本兵，誰(shuí)占有了它都能擠它的奶喝，有的人喝了它的奶還不夠，還 要魚(yú)肉百姓宰殺他，但中國(guó)人民又是頑強(qiáng)倔強(qiáng)的，它能夠以各種不可 思議的方式存活下來(lái)，有種打不死的精神。中華民族的“劣根性”在劇中表現(xiàn)的尤為明顯。在受到日軍的掃

17、蕩后，他們所做的不是一種竭力反抗，而是只顧自己，甚至相互掠奪。 不得不強(qiáng)調(diào)的是影片的總給人一種苦笑不得之感， 笑在牛二無(wú)賴(lài)一樣 的說(shuō)話腔調(diào)，哭在處處的慘烈以及人與牛的真情。 牛兒借鬼子的地雷觀后感，希望對(duì)您有幫助!炸死想殺牛的難民，完全都是巧合，并非本意，這和導(dǎo)演不想塑造他 成為一個(gè)英雄有關(guān)，因?yàn)樵谶@個(gè)故事背景下，牛兒是一個(gè)被歷史的偶 然遺留下來(lái)的意外，沒(méi)有成為英雄人物的動(dòng)機(jī)。甚至?xí)械轿⑽⒂行?傷感，人所依憑的情感是如此微薄又如此雄厚，幾乎沒(méi)有辦法被打到。 人可以做的事情是如此卑微，和一頭牛相守一生，人所做的事情又如 此偉大，他有自己所堅(jiān)持的價(jià)值觀，言而有信。與牛兒相比，九兒并非一個(gè)自怨自艾的人，她時(shí)時(shí)刻刻都在努力 爭(zhēng)取著自己的權(quán)利。這種爭(zhēng)取并非是有革命意識(shí)的爭(zhēng)取， 而是生存的 一種本能。這一點(diǎn)，從莫言的小說(shuō)中也可以找到影子。她大膽潑辣， 在男人堆里絲毫不怯懦，反而提高嗓門(mén)大膽地呵斥，而且還鼓動(dòng)村里 的其他外姓人一起來(lái)爭(zhēng)取。當(dāng)然，這種“鼓動(dòng)”是無(wú)意識(shí)的，帶點(diǎn)“唯 恐天下不亂”的狡黠心理。這是無(wú)法與張藝謀的電影紅高粱比肩 的。但導(dǎo)演管虎也并非有讓九兒或者牛二有這種先進(jìn)的思想，他的目的是還原大多數(shù)農(nóng)民的思想。這一點(diǎn)卻和鬼子來(lái)了里姜文的想法 類(lèi)似。這不是抄襲，也不是借鑒，而是對(duì)上世