傳統(tǒng)文學(xué)音樂審美評析

1、傳統(tǒng)文學(xué)音樂審美評析 本文 潘曉彥 單位：牡丹江師范學(xué)院中文系一、音樂對文學(xué)的顯性;影響關(guān)系;1.縱向動(dòng)態(tài)影響音樂與文學(xué)相伴而行。傳統(tǒng)文學(xué)中詩歌同音樂的關(guān)系最親密,兩類藝術(shù)有很深層次的相通之處。幾乎每一次音樂新聲的出現(xiàn),都會有新的詩歌節(jié)奏產(chǎn)生,表達(dá)出音樂與詩歌的相通、互補(bǔ)性:詩、樂、舞;三位一體的時(shí)代;三代禮樂的詩三百;時(shí)代;秦漢時(shí)期的音樂與漢樂府民歌;隋唐時(shí)期的音樂與唐代詩歌;宋元時(shí)期的音樂與詞及散曲。另外,一般屬敘事文學(xué)的元雜劇、明清戲曲的曲文是詩體的,與所對應(yīng)的音樂也表達(dá)音樂與詩歌的上述關(guān)系,并又獨(dú)具一些原那么;同時(shí),不同劇種的伴奏樂器也有所不同,與其演奏的音樂相協(xié)調(diào),以突出音樂的風(fēng)格并

2、影響和表達(dá)劇種的風(fēng)格。如北雜劇以弦索為主,音樂風(fēng)格剛健豪放;南戲以鼓、笛、板為主,音樂風(fēng)格輕柔、婉轉(zhuǎn)?？梢娨魳返姆睒s開展又帶動(dòng)了雜劇、傳奇戲曲的開展和繁榮。當(dāng)然,詩歌和音樂在歷史上呈現(xiàn)出戲劇性的合久必分;、分久必合;的關(guān)系,二者又同時(shí)輝煌在各自的開展道路上。但音樂并不是引起詩歌等文體開展的唯一原因,還有其自身的、語言的、思維的、審美思潮等等其他方面的原因。還應(yīng)看到音樂的衰落對文學(xué)的反向促進(jìn)作用,如詞的衰落與曲的興起?？傊?音樂對傳統(tǒng)文學(xué)的縱向動(dòng)態(tài);影響(以詩歌為主)是較為復(fù)雜的,表現(xiàn)出詩歌等文體既依賴于音樂,從中保持自身的抒情性,又正因?yàn)檫@種依賴而走向傳統(tǒng)語言藝術(shù)的獨(dú)立。2.橫向靜態(tài);影響音樂

3、對文學(xué)的多方面關(guān)涉。這是指在審美初級的感覺上,給人以音樂文學(xué)的印象。主要表如今:(1)以音樂名詞稱謂文學(xué),如弦詩三百;、九歌;、樂府;、聲詩;、曲子詞;、散曲;等。(2)以音樂分類文學(xué),如?詩經(jīng)?中的風(fēng)、雅、頌;,郭茂倩?樂府詩集?對樂府詩的十二分類,詞中的小令、中調(diào)、慢曲,散曲中的葉兒、帶過曲、散套等。(3)音樂對詩、詞、曲形式的影響,如?詩經(jīng)?的分章詠嘆,楚辭中的亂、;倡;、少歌;,漢樂府的題目歌;、引;、行;、謠;、曲;、吟;,詞的分片、句式,散曲中短小單只的葉兒;、把兩三個(gè)宮調(diào)一樣而音律恰能銜接的只曲聯(lián)接起來的帶過曲、由假設(shè)干支曲聯(lián)綴而成的散套等,戲曲中音樂形式甚至直接成為戲曲形式的有

4、機(jī)組成局部。(4)音樂對文學(xué)題材選擇的作用:如唐代邊塞詩題材的選擇,艷情詩詞的選擇;還有直接描寫音樂、樂器的文學(xué)作品,如詩歌中白居易的?琵琶行?、韓愈的?聽穎師彈琴?等,散文中如稽康的?琴賦?、王褒的?洞簫賦?等,由此帶來對文學(xué)風(fēng)格的影響,如激昂大方的邊塞詩風(fēng)格,剛健的詞風(fēng)等。在一些作品中尤其是詩歌,還常有與音樂有關(guān)的意象,如王維的松風(fēng)吹解帶,山月照彈琴;、李商隱的錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年;、李清照的染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許;、辛棄疾的五十弦翻塞外聲,沙場秋點(diǎn)兵;,等等。當(dāng)然這其中少不了對創(chuàng)作主體的音樂修養(yǎng)的要求。(5)文學(xué)作品的價(jià)值在傳唱;中實(shí)現(xiàn),詩、詞、曲都有對傳唱;的依賴,同

5、時(shí)傳唱;又推動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作。二、音樂對文學(xué)的隱性;借比關(guān)系;這是面對漢語言文學(xué)去體悟其音樂質(zhì)素。這種體悟表如今嚴(yán)密相關(guān)的兩個(gè)方面:一是文學(xué)語言的音樂美;二是以語言為媒介所創(chuàng)造的意象、意境所具有的詩性、音樂化的情緒。1.詩歌語言的音樂美是典型、突出的。首先在其節(jié)奏,它帶著最深入的音樂記憶,依漢語的特點(diǎn),先是進(jìn)展著音節(jié)與音節(jié)的組合,形成有規(guī)律的頓;、逗;(即平逗律;),再裝飾以平仄對仗。繼之是押韻,猶如音樂旋律中反復(fù)出現(xiàn)的主音,整首曲子由它貫穿起來。其次在其音調(diào),詩的字詞聲音之間構(gòu)成的有機(jī)整體關(guān)系即為詩的音調(diào),猶如樂音組構(gòu)的樂調(diào),受審美觀律支配,詩句的諧或拗,在于平仄的搭配,齊梁間的四聲八病;正對此

6、而言,并標(biāo)志著詩歌的音樂美獲得重大進(jìn)展;而唐近體詩又將之充分表達(dá)出來,甚至唐時(shí)音律和詩律的稱謂不分。此外,詩中雙聲、疊韻詞和象聲詞的運(yùn)用也有助于音調(diào)的和諧,在增加了音樂美的同時(shí)也加強(qiáng)了抒情效果。而詞和散曲雖然其句式發(fā)生了明顯的變化,但仍保持著詩的音樂美特點(diǎn)。從四言詩到散曲,其各種聲音形式都是有意味的,猶如作曲時(shí)要依表達(dá)感情的需要選擇和變換節(jié)奏、調(diào)式一樣,寫詩也要依情安排組織字詞的聲音,以求得聲情并茂,從而使詩歌語言的音樂美發(fā)揮最好的效果。2.散文、小說語言的音樂美。這兩種文體的語言是述說性質(zhì)的,與詩的三位一體;性不同,其句式在一般意義上都是散在狀態(tài),但方塊漢字的四聲就帶著天籟的音樂美。賦和駢文

7、的語言形式介于詩和散文之間,也以其特有的規(guī)律顯示其語言的音樂美。二者都有詩的整飭和聲韻之美,前者有詩的靈敏和陳敘之便,后者突出句式的對偶、句型的四六為主以及詞語的藻飾和用典。賦有不同的體式,其語言的音樂美各具特點(diǎn):騷賦和詩賦分別以楚辭、四五七言詩為主體范式,加之微調(diào)性變化以自具特色。文賦的極聲貌以窮文;的主體局部是由韻語完成,不管古體(指先秦兩漢的古體斌)新體(指唐宋新體文賦),都表現(xiàn)出舒緩、自在的語言音樂美。駢賦的聲韻,追求同聲相應(yīng);和異音相從;的協(xié)調(diào)與和諧,加之其句式、語詞、用意等方面的對偶可謂五色相宣,八音迭奏;。成熟的駢文,其聲韻美結(jié)合以駢偶、用典和藻飾,加之注重利用虛字呈示輕重音和節(jié)拍快慢長短之別,從而表達(dá)抑揚(yáng)頓挫、緩急低昂、上亢下墜、起伏應(yīng)和的音樂感。駢文家為了追求音律美,既可打破五七言詩的窠臼,也可不受駢文的以四六句為主的束縛。三、音樂對文學(xué)文體的建構(gòu)審美活動(dòng)是最自由的精神活動(dòng),審美主體對對象的把握角度應(yīng)是自在自為的。對傳統(tǒng)文學(xué)音樂質(zhì)素的審美觀照也正是如此,并遵循藝術(shù)形式不僅僅是形式;的審美原那么。下面就傳統(tǒng)文學(xué)中的主要文體加以簡要說明:1.詩的音樂情蘊(yùn)。通過詩歌的組構(gòu)形式(外在的和內(nèi)在