創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間設(shè)計(jì)

1、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間設(shè)計(jì) 1成都平原城鎮(zhèn)的藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園一是藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與城鎮(zhèn)自然生態(tài)資源相結(jié)合。哈佛大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)家愛德華在其著作中屢次提及，大多數(shù)創(chuàng)意人群更喜歡將風(fēng)景優(yōu)美、交通便利的郊區(qū)作為生活和工作環(huán)境。成都平原一些風(fēng)景優(yōu)美、環(huán)境宜人的城鎮(zhèn)就為藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供了得天獨(dú)厚的自然氣氛和創(chuàng)作環(huán)境，這與柯布西耶陽(yáng)光、空間、綠化;三位一體的城市可持續(xù)開展理念不謀而合。二是藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與城鎮(zhèn)的歷史文化資源相結(jié)合。作為反映某些歷史時(shí)期風(fēng)土人情、地方特色和形態(tài)風(fēng)貌的歷史文化資源，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了靈感源泉的同時(shí)，也帶給人們物質(zhì)和精神上的體驗(yàn)氣氛，有助于古鎮(zhèn)文化的傳播與推廣。與之相輔相成的是，藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)可以

2、在城鎮(zhèn)文脈的根底上融入新的時(shí)代風(fēng)貌，促進(jìn)藝術(shù)展示與交流、商業(yè)旅游、休閑娛樂(lè)等活動(dòng)的開展。2藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建筑邊界空間克里斯托弗bull;亞歷山大在?建筑形式語(yǔ)言?中提到:務(wù)必把建筑邊緣看作一件實(shí)物，一個(gè)空間，一個(gè)有體量的區(qū)域，而不是沒(méi)有厚度的一條線。;作為一種詳細(xì)形式的空間類型，建筑邊界空間屬于外部空間，起始于建筑界面，向周邊環(huán)境延伸拓展。其構(gòu)成包含豎向界面(墻面、屋頂?shù)?和程度界面(場(chǎng)地、景觀等)要素，人們可以根據(jù)視覺(jué)、知覺(jué)、觸覺(jué)等主觀感受識(shí)別此類空間的存在。就像羅伯特bull;文丘里所說(shuō):建筑就產(chǎn)生于室內(nèi)功能和室外環(huán)境之間的交界處;。產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間的范圍涵蓋建筑群體與周邊環(huán)境的邊界，

3、以及園區(qū)內(nèi)部建筑自身的邊界，前者與城鎮(zhèn)環(huán)境息息相關(guān)，后者那么影響空間場(chǎng)所和環(huán)境氣氛的營(yíng)造，空間尺度等級(jí)由大到小。藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建筑邊界空間承載著多元價(jià)值，包括:延伸城鎮(zhèn)空間肌理，傳承城鎮(zhèn)歷史文化，交融城鎮(zhèn)自然生態(tài)，表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意氣氛，注入活力空間場(chǎng)所，提升城鎮(zhèn)文化品質(zhì)和促進(jìn)產(chǎn)城;一體等。3兩個(gè)案例的解析31藍(lán)頂藝術(shù)中心3號(hào)坡地(二期)311工程概述藍(lán)頂藝術(shù)中心3號(hào)坡地位于新興鎮(zhèn)廟山村，園區(qū)占地80畝，由數(shù)十棟藝術(shù)家工作室、藍(lán)頂美術(shù)館新館、開放式的畫廊和藝術(shù)商業(yè)街構(gòu)成。目前，園區(qū)聚集了何多苓、周春芽、羅中立、方力鈞和劉家琨等一批全國(guó)著名的藝術(shù)家、創(chuàng)意和設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界形成了北有宋莊、7

4、98，南有藍(lán)頂藝術(shù);的格局。312建筑邊界空間的解析1)理性介入自然本底與人工環(huán)境的共生藍(lán)頂?shù)膱?chǎng)地構(gòu)成簡(jiǎn)單而純粹，開闊的農(nóng)田和零星分布的農(nóng)宅成為邊界物化的線索。作為回應(yīng)，藍(lán)頂以積極的態(tài)度融入鄉(xiāng)村環(huán)境，其采用了成都平原特有的林盤聚落形態(tài)林;字形容場(chǎng)地基底被田地和植被所覆蓋，盤;字突出了整個(gè)聚落形態(tài)的集中性和程度張力。園區(qū)建筑群體與外部環(huán)境之間的邊界空間形態(tài)為有缺口的不規(guī)那么幾何形，農(nóng)田、竹林和樹木融為一件生態(tài)的外衣，縈繞于建筑并浸透到園區(qū)內(nèi)部。林盤狀的邊界形態(tài)明晰明確，保持了連續(xù)的空間秩序，并借整體之勢(shì)錨固于鄉(xiāng)村環(huán)境。人工環(huán)境超越了其自身價(jià)值并與自然本底共生相融，現(xiàn)代藝術(shù)聚落存在的意義得以升華。

5、2)場(chǎng)所構(gòu)建建筑邊界空間的活力營(yíng)造藍(lán)頂藝術(shù)中心的美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)街等建筑的邊界空間表達(dá)出鮮明的公共性和參與性。美術(shù)館化整為零，建筑體量自由組合，轉(zhuǎn)折多變的邊界限定出尺度不同的院落空間，松弛的環(huán)境狀態(tài)、宜人的空間尺度和完善的效勞設(shè)施使邊界成為人們休憩交流、開展公共活動(dòng)的主要場(chǎng)所。在畫廊和藝術(shù)街區(qū)域，建筑順應(yīng)場(chǎng)地高差線性排布，邊界空間以街道的形式出現(xiàn)。通透的界面使人們自由出入其中，本來(lái)通過(guò)式的途徑空間因?yàn)樾袨榛顒?dòng)的隨機(jī)性和選擇性成為人們遨游體驗(yàn)的興趣空間。同時(shí)，建筑的展示功能自然延伸至室外，形態(tài)各異的裝置和雕塑等藝術(shù)品如點(diǎn)狀觸媒渲染了藝術(shù)氣氛，吸引人們駐足觀看，人們完成著對(duì)藝術(shù)創(chuàng)意的潛意識(shí)認(rèn)知，

6、這樣的融入行為，使建筑邊界的內(nèi)涵豐富、多元而深入。3)公私;過(guò)渡建筑邊界空間的矛盾消解外向型的美術(shù)館、展覽館等建筑和內(nèi)向型的藝術(shù)家工作室存在著公與私;的對(duì)立，建筑邊界空間將這一矛盾進(jìn)展了消解和轉(zhuǎn)化。首先，靠近藝術(shù)家工作室的展示建筑界面較為封閉并有喬木圍合，以辦公、輔助功能為主的內(nèi)部空間降低了建筑邊界公共活動(dòng)發(fā)生的概率，而工作室也通過(guò)綠籬和隔柵進(jìn)展限定，兩者共同躲避了公私;之間的矛盾。其次，美術(shù)館、畫廊等建筑界面出挑的露臺(tái)和走廊建立起畫廊與工作室之間的視線聯(lián)絡(luò)和對(duì)話的可能，兩者化對(duì)立為交流，而外墻懸掛的樓梯為藝術(shù)創(chuàng)意工作者提供了便捷出入展館的快速通道。以上這些空間處理方式既保證了公共建筑和藝術(shù)家

7、工作室相對(duì)獨(dú)立，同時(shí)又搭建起聯(lián)絡(luò)與溝通的橋梁。4)物以類聚建筑邊界空間的內(nèi)部交往藝術(shù)家工作室是藍(lán)頂園區(qū)構(gòu)成的主體，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)意階層而言，滿足個(gè)人創(chuàng)作和生活需求的同時(shí)，圈內(nèi)人士的橫向交流同樣重要，工作室這類建筑的邊界為這些群居;的藝術(shù)家創(chuàng)造了交往的可能。連續(xù)布局的工作室入口界面緊鄰街道，邊界的功能直接了當(dāng)程度聯(lián)絡(luò)和出入建筑，藝術(shù)家之間可以便捷來(lái)往。工作室背立面呈現(xiàn)出另一番場(chǎng)景，后院和露臺(tái)使建筑邊界成為人們欣賞田園風(fēng)光、交流心得體會(huì)的空間場(chǎng)所。5)情景重現(xiàn)建筑邊界空間的地域表達(dá)藍(lán)頂作為當(dāng)代藝術(shù)的聚集區(qū)，在其建筑意象的塑造中，與周邊鄉(xiāng)村場(chǎng)景保持著嚴(yán)密的聯(lián)絡(luò)。首先是靜態(tài)的場(chǎng)景，尺度宜人且相近的不同建筑有

8、機(jī)組成同一族群;。建筑界面的表達(dá)融入了鄉(xiāng)村建筑界面的手法和語(yǔ)匯，如民間常見的素水泥砂漿墻面和灰色面磚作為主要材質(zhì)，抹灰勾縫被保存成為界面肌理，在此根底上，吊燈、播送喇叭和水泥柱等當(dāng)代鄉(xiāng)村元素點(diǎn)綴其中，提示著此時(shí)此地的建造狀態(tài)。除此之外，動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景同樣發(fā)生在建筑邊界，村民在田間地頭勞動(dòng)耕作，真實(shí)的田園生活自然發(fā)生，形成情景交融的邊界場(chǎng)所。游走于建筑邊界，既是人們構(gòu)建新的記憶的過(guò)程，又是同時(shí)喚起曾經(jīng)記憶的過(guò)程，當(dāng)代性與外鄉(xiāng)性相結(jié)合，形成建筑邊界的文脈空間。32中國(guó)藝庫(kù)321工程概述中國(guó)藝庫(kù)位于洛帶古鎮(zhèn)下街端頭南側(cè)，是依托古鎮(zhèn)文化開發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)意聚集區(qū)，產(chǎn)業(yè)定位非民俗、藝術(shù)化、創(chuàng)新性、高端化、產(chǎn)業(yè)化;

9、。至今已有張修竹、邱光平、新攝影平臺(tái)等一批藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)入駐。園區(qū)功能涵蓋藝術(shù)家工作室、美術(shù)館、藝術(shù)品展館、藝術(shù)會(huì)所、創(chuàng)意工坊和藝術(shù)街區(qū)等，同時(shí)還是西南地區(qū)17所藝術(shù)院校的大學(xué)生創(chuàng)意孵化園。322建筑邊界空間的解析1)模糊化的建筑邊界與古鎮(zhèn)本底相融從整體上看，中國(guó)藝庫(kù)是以街區(qū)的形態(tài)融入洛帶古鎮(zhèn)。園區(qū)建筑邊界延續(xù)了古鎮(zhèn)肌理，既有可以穿越的途徑空間街與巷，又有可以駐足停留的活動(dòng)場(chǎng)所廣場(chǎng)與庭院，點(diǎn)線結(jié)合的建筑邊界并成為古鎮(zhèn)原有一街七巷;空間構(gòu)造的有機(jī)拓展，使園區(qū)與古鎮(zhèn)有機(jī)融為一體，人們?cè)诠沛?zhèn)游覽參觀時(shí)，不知不覺(jué)進(jìn)入中國(guó)藝庫(kù)，開啟藝術(shù)之旅。形態(tài)和行為上的關(guān)聯(lián)形成模糊化的建筑邊界，制造一種彌合的狀態(tài)，

10、正如埃德蒙bull;Nbull;培根所說(shuō):介入傾向于溶解內(nèi)部與外部的明顯界限。2)多元的建筑功能激發(fā)邊界效應(yīng)與藍(lán)頂相比，以古鎮(zhèn)旅游相結(jié)合的中國(guó)藝庫(kù)在功能配置及空間組合上更加豐富靈敏，與藝術(shù)相關(guān)的創(chuàng)作與展示交流、演藝娛樂(lè)、商業(yè)休閑和餐飲效勞等功能提升了外部空間吸引力，使園區(qū)從整體到部分保持了對(duì)外的開放性。建筑內(nèi)與外的界定被弱化，人與人、人與建筑和人與藝術(shù)的互動(dòng)在潛移默化中發(fā)生，建筑邊界空間以更加開放自由的態(tài)度面向藝術(shù)人群和四方游客。3)建筑邊界空間表達(dá)洛帶古鎮(zhèn)風(fēng)貌特征對(duì)古鎮(zhèn)風(fēng)貌特征的挖掘與表達(dá)讓中國(guó)藝庫(kù)得以錨固于這個(gè)特定的環(huán)境之中。豎向上，建筑界面可以見到青磚砌筑的風(fēng)火山墻，小青瓦鋪設(shè)的坡屋頂和

11、起翹的屋檐，有意強(qiáng)調(diào)的穿斗構(gòu)造，按傳統(tǒng)比例尺度劃分的木質(zhì)門窗和裝飾構(gòu)件等;程度方向上，青石板路面、建筑入口的古井和石柱等，以上這些具有傳統(tǒng)特征的形態(tài)、材質(zhì)、色彩和小品等要素傳遞著歷史的真實(shí)與客觀存在，利用復(fù)原與轉(zhuǎn)化、變形與重構(gòu);的手法保持中國(guó)藝庫(kù)與古鎮(zhèn)風(fēng)貌一脈相承。4)新肌體的植入為建筑邊界帶來(lái)新的空間效果新肌體意味著相對(duì)新的材料、形式、造型和技術(shù)，園區(qū)的藝術(shù)糧倉(cāng)和一些傳統(tǒng)川西風(fēng)格建筑中，融入了幕墻、玻璃盒子、金屬構(gòu)架、金屬百葉和大型LED屏幕等新的元素，這些新肌體打破了傳統(tǒng)的局限，反映了當(dāng)代建筑的藝術(shù)性和技術(shù)性，在新;與舊;的交融中，兩者互相襯托，產(chǎn)生了靈敏多變的視覺(jué)效果，提示著中國(guó)藝庫(kù)處于

12、一個(gè)時(shí)空連續(xù)的動(dòng)態(tài)系統(tǒng)中。4成都平原城鎮(zhèn)藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建筑邊界空間設(shè)計(jì)謀略41城市設(shè)計(jì)層面上的建筑邊界空間設(shè)計(jì)謀略411產(chǎn)業(yè)與城鎮(zhèn)開展相適應(yīng)與城鎮(zhèn)開展相適應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)應(yīng)綜合考慮兩者之間的空間布局、功能配套和資源互補(bǔ)等因素。無(wú)論城市近郊還是遠(yuǎn)郊城鎮(zhèn)，藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園可以豐富城鎮(zhèn)風(fēng)貌，激發(fā)城鎮(zhèn)活力，拓展城鎮(zhèn)功能，促進(jìn)居民就業(yè)，因此，園區(qū)那么應(yīng)根據(jù)其文化內(nèi)涵的表達(dá)、產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)業(yè)群的構(gòu)建進(jìn)展布局和建立，這些因素是影響藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園物質(zhì)空間包括建筑邊界空間等可持續(xù)開展的先決條件。412建筑邊界空間與自然生態(tài)要素相交融藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園作為人工環(huán)境與自然環(huán)境互相依存，形成次生環(huán)境與原生環(huán)境構(gòu)成的復(fù)合體系。

13、在自然條件下，建筑邊界空間應(yīng)以生長(zhǎng);的狀態(tài)呈現(xiàn)，通過(guò)建筑形態(tài)、空間布局等方式，與地形、地貌、氣候、農(nóng)業(yè)和水系等自然要素相融，例如成都平原特有的林盤聚落，其邊界與自然環(huán)境呈現(xiàn)出交織共生的狀態(tài)。413建筑邊界空間與歷史文化脈絡(luò)相交融歷史文脈是指環(huán)境的開展歷史和社會(huì)的文化語(yǔ)境意義，它是一種主觀的感知，基于某種記憶形成連續(xù)的形象，需要通過(guò)環(huán)境的整體構(gòu)造和個(gè)體特征來(lái)表達(dá)。成都平原不乏歷史文化底蘊(yùn)豐厚的城鎮(zhèn)，隨著古鎮(zhèn)文化與藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)結(jié)合開展的態(tài)勢(shì)不斷升溫，藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間可以通過(guò)形態(tài)風(fēng)貌的關(guān)聯(lián)和空間肌理的延續(xù)與城鎮(zhèn)的歷史文脈相交融。42建筑設(shè)計(jì)層面上的建筑邊界空間設(shè)計(jì)謀略421建筑邊界空間模糊

14、化設(shè)計(jì)模糊化的建筑邊界空間表現(xiàn)出具有浸透性的空間界定、多義性的空間功能和含蓄性的空間感受，藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間的模糊化設(shè)計(jì)可以通過(guò)起承轉(zhuǎn)合、延伸擴(kuò)張的邊界限、邊庭和邊廊等形式的邊界體以及模糊的地面與屋頂來(lái)構(gòu)建。422建筑邊界空間復(fù)合化設(shè)計(jì)復(fù)合化的建筑邊界空間融入了新的物質(zhì)形態(tài)，可以為藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園帶來(lái)豐富的空間形態(tài)和風(fēng)貌，以及更多元的使用功能，這些內(nèi)容會(huì)激發(fā)邊界活力，構(gòu)建園區(qū)建筑與外部空間深層次的交融。復(fù)合化設(shè)計(jì)主要表達(dá)在形態(tài)復(fù)合化和功能復(fù)合化兩方面，前者從復(fù)合化的造型與界面來(lái)塑造具有識(shí)別性和環(huán)境吸引力的建筑邊界空間，后者通過(guò)吸引創(chuàng)意階層和公眾參與活動(dòng)的開展，進(jìn)步空間的使用價(jià)值。423建

15、筑邊界空間活力化設(shè)計(jì)活力化的建筑邊界空間主要表達(dá)在促進(jìn)活動(dòng)的尺度和激發(fā)活力的材質(zhì)及色彩兩方面。尺度影響著人們的行為活動(dòng)和心理感受，宜人的尺度比例是空間富有生氣的根本條件，而張弛有序的尺度節(jié)奏可以打破連續(xù)邊界的單一乏味之感，使其變的生動(dòng)。同時(shí)，建筑材質(zhì)和色彩的搭配也是營(yíng)造活力的重要因素，兩者的有機(jī)結(jié)合可以豐富建筑表情，調(diào)動(dòng)人們的心理情緒，進(jìn)一步影響行為活動(dòng)。424建筑邊界空間輪廓線多樣化設(shè)計(jì)具有美學(xué)特征的天際線作為第一輪廓線，是展示園區(qū)建筑邊界特征和塑造空間意象的重要手段，應(yīng)注重連續(xù)性和層次性。而標(biāo)識(shí)物和廣告牌等那么是第二輪廓線，應(yīng)在與園區(qū)主題、建筑風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)的前提下，通過(guò)現(xiàn)代或傳統(tǒng)材質(zhì)、夸大

16、或簡(jiǎn)約的造型和鮮艷醒目的色彩表達(dá)一定的個(gè)性和創(chuàng)意特征，營(yíng)造豐富的視覺(jué)吸引力和良好的活動(dòng)場(chǎng)所氣氛。43環(huán)境設(shè)計(jì)層面上的建筑邊界空間設(shè)計(jì)謀略431藝術(shù)創(chuàng)意語(yǔ)匯的多元表達(dá)利用多元化的藝術(shù)創(chuàng)意語(yǔ)匯是表達(dá)建筑邊界空間環(huán)境氣氛的有效方式，這些語(yǔ)匯提供了環(huán)境的設(shè)計(jì)靈感，并重新定義了園區(qū)建筑邊界空間的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)意內(nèi)涵。裝置藝術(shù)、涂鴉藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)和大地藝術(shù)等是常見的藝術(shù)語(yǔ)匯，這些元素涵蓋了傳統(tǒng)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代、超現(xiàn)實(shí)主義和構(gòu)造主義等藝術(shù)形式和思潮，既可以激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)意靈感，又可以拓展群眾參與者的藝術(shù)視野。432空間環(huán)境氣氛的細(xì)節(jié)表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園建筑邊界空間中細(xì)節(jié)的表達(dá)必不可少，它可以增加環(huán)境氣氛的可讀性和耐看性。藝術(shù)氣質(zhì)、地域元素、創(chuàng)意精神和人性關(guān)心等都是