【語文教學課件】愁情萬種各不同-醉花陰和聲聲慢比較閱讀人教課標版

1、第1頁，共25頁。愁情萬種各不同醉花陰與聲聲慢比較閱讀澄邁中學 吳淑梅第2頁，共25頁。1第3頁，共25頁。醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。 醉花陰和聲聲慢教案和教學反思第4頁，共25頁。譯文： 云霧籠罩使我整天心中充滿愁悶，獸形香爐里升起瑞腦香的裊裊青煙。今天又是把酒賞菊的九九重陽節(jié)，我玉枕孤眠，紗帳獨寢，半夜里初秋的涼意襲人，輾轉(zhuǎn)難眠。 在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會銷魂，西風吹卷起門簾，閨中人竟比黃花更加消瘦。第5頁，共25頁。聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘

2、慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。第6頁，共25頁。 猶如失落了什么東西，空落落的，我便東尋西找，四周冷冷清清，陡然感到無比的凄慘，悲傷，憂郁。忽熱忽冷的時候，最難調(diào)養(yǎng)休息。喝下這三兩杯淡酒，又怎能抵得住黃昏時的疾風！只見一行大雁向南飛去，我正傷心不已，偏又認出，它們是我舊時相識的信使。 庭院里黃菊花枯槁憔悴，愁損容顏，如今誰還有心思游賞采摘？我守著窗戶，獨自坐著，怎么才能熬到天黑下來？綿綿細雨落在梧桐葉上，直到黃昏降臨

3、，仍然淅淅瀝瀝。此情此境，用一個“愁”字又怎么說得盡呢？第7頁，共25頁。1、這兩首詞表達了作者怎樣的情感？這些情感相同嗎？試從意象、意境的異同中分析其情感的異同。愁第8頁，共25頁。意象意境情感風格 醉花陰 聲聲慢薄霧 濃云 瑞腦 金獸 玉枕 紗廚 西風 黃花酒 黃昏淡酒 急風大雁 黃花梧桐 細雨黃昏第9頁，共25頁。2、兩首詞中選取了哪些相同和不同的景物（意象）？這些意象有什么特點，所營造的意境相同嗎？試分析。相同的意象不同的意象3、兩首詞中詩人分別有哪些活動？從詩人的活動中能否體會感情的異同？酒黃花黃昏風第10頁，共25頁。酒“把酒”“淡酒”滋味異酒是愁的伴侶醉花陰重陽佳節(jié)本應夫妻團聚，

4、共同飲酒賞菊，可是丈夫不在身邊，良辰美景中能焚香悶坐，以打發(fā)孤獨的白天，為了紀念佳節(jié)，寄托相思，于是詞人在黃昏后獨自一人把酒對菊。把酒賞菊，極富情趣，表現(xiàn)的是詞人的高雅脫俗的情懷，只因丈夫遠游，詞人孤單，無語獨酌而增添幾許的離愁別緒。于是，“酒入愁腸，化作相思淚”。這“酒”表達的是閨中少婦的閑雅生活和對丈夫的濃濃情意，刻骨相思。酒是詞人離愁別緒的象征。聲聲慢為何是淡酒，而不是濃酒？并非酒真的淡，只因風太急而顯得酒淡，“風急”明寫天氣惡劣，實寫詞人愁重。詞人借酒暖身，借酒澆愁，詞人生活在愁的世界里，承載不住國破、家亡、夫死的愁苦，酒入愁腸愁更愁，酒力和心愁相比，心愁太重了，酒化解不了詞人的凄涼和

5、愁苦。淡酒是詞人濃得化不開的凄苦悲切之情。第11頁，共25頁。黃花一樣“黃花”兩種情味 醉兩處寫到黃花，一暗一明，分別是“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”、“莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦”。黃花是詞人與丈夫分居兩地而產(chǎn)生的離愁和悲秋情緒的載體。 把酒賞菊，菊花的幽香盛滿衣袖。這種雅致的生活卻因丈夫的遠游而染上淡淡的閑愁。黃花既是詞人高雅脫俗情懷的象征，又是飽受相思煎熬的玉肌消瘦、弱不禁風的形象的比照。 聲的堆積滿地“憔悴損”了的黃花，則成了詞人幽凄孤寂、冷落哀傷的象征?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”菊花已經(jīng)凋殘，如今再無人欣賞它，采摘它，曾經(jīng)的東籬把酒還有相思可訴說，如今孤身一人，形

6、容憔悴，無人可思，無人可念，面對此情此景，撫今追昔，怎不令詞人悲從中來？“物是人非事事休”只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，竟成了一地的哀愁、一地的凄涼、一地無可奈何的消亡。菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照孤苦飄零的凄楚晚境的真實寫照。第12頁，共25頁。黃昏同向“黃昏”各自愁“夕陽西下，斷腸人在天涯。 ”黃昏這意象往往與傷別念遠聯(lián)系在一起。“已使唐人閨怨句，最難消遣是黃昏?！秉S昏是一天之中思念最切之時。醉中李清照“東籬把酒”自然也在“黃昏”之時，才足以表達閨中怨婦的思念遠方親人的一腔愁緒。黃昏因可以把酒，憂傷中尚有幾分詩意。聲中卻是兼有梧桐細雨的黃昏，潮濕的，陰冷的，詩人百無聊賴，近

7、乎絕望地“守著窗兒，獨自怎生得黑”，唯一可做的事就是等到天黑，這是怎樣的凄苦！更有那細雨滴在梧桐上，“點點滴滴”如泣如訴，像是灑不盡的傷心淚。醉營造的是有色彩的畫面，彩色的畫面中香氣浮動，詞人雖有些哀怨，卻還有思念還有希望可以去等待的人，只道“佳節(jié)倍思親”。聲是一首沒有盡頭的孤寂的歌，在灰色的空間里哀嘆不幸，營造了一個悲情的氛圍，詞人在不經(jīng)意間觸情傷情，一點一滴都像一把利劍刺向內(nèi)心的悲苦和絕望。第13頁，共25頁。風“西風”怎敵“急風”苦醉西風颯颯卷起珠簾，風中即將萎謝的纖細黃花映入詞人的眼眸。詞人顧物自憐，內(nèi)心焦慮，為相思所苦，風姿憔悴，更甚于黃花。此時，詞人尚有可傾訴之人，與其說是詞人的哀

8、怨之語，不如說是詞人的嬌嗔之詞。聲晚來的“急風”，不僅僅卷起珠簾，而且打破了詞人溫馨美滿的小家，打散了天人永隔的夫妻，打亂了安定平和的生活。以至于“三杯兩盞淡酒”依然無法抵擋黃昏的“急風”。這“急風”是詞人經(jīng)歷過人生的風風雨雨、政治的風風雨雨后融合了詞人主觀情感色彩的客觀環(huán)境，展現(xiàn)了詞人的失夫之悲，亡國之痛!第14頁，共25頁。不同的意象薄霧 濃云 瑞腦 金獸 玉枕 紗廚大雁 梧桐 細雨 從生活中的種種細節(jié)，“玉枕”“紗廚” “瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當時宋代貴族婦女們的生活狀態(tài)。她所有的用具都是精美細致的，用現(xiàn)代人的話來說，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的夏天可是件幫助人消

9、暑的良器；她的睡具罩了細密的紗網(wǎng)，既透風又遮蚊蟲。雖然她自己說是因為“半夜涼初透”讓自己惱火，實際上大家都知道，輾轉(zhuǎn)反側無法入睡的真正原因是什么。白日的時候，她會細細點了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲。醉花陰里李清照的生活是精美的，她早期生活的閑適、愜意。雖然有愁，但只是哀而不傷的思念丈夫的“閑愁”“離愁”。第15頁，共25頁。大雁 梧桐 細雨到了聲聲慢里，這些生活的小情調(diào)全都消失不見了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再沒有心思玩那些小情調(diào)。大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”，鴻雁傳書，而如今家鄉(xiāng)淪喪，親朋離散，特別是“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”的那人也已不在了，還會

10、有誰給自己捎來書信呢？梧桐更兼細雨，一聲聲、一陣陣，敲打著詞人凄苦的心靈，震顫著詞人的心扉，令人心酸、心痛、心碎。這愁是在遭國破家亡之難，親離夫死之災，倍受漂流之苦后的悲愁、哀愁，是刻骨銘心的悲凄之愁，是永恒之愁，無望之愁。第16頁，共25頁。意象意境情感風格 醉花陰 聲聲慢薄霧 濃云 瑞腦 金獸 玉枕 紗廚 西風 黃花酒 黃昏淡酒 急風大雁 黃花梧桐 細雨黃昏凄涼寂寥 閑逸淡雅凄楚哀苦深沉悲涼離別之愁相思之愁閑逸之愁閨怨之愁亡國之恨喪夫之哀孀居之苦家國之愁第17頁，共25頁。4、從以上的分析，你能否體會到兩首詞的風格的不同？結合作者的生平經(jīng)歷，分析詞風不同的原因。李清照前期作品風格清新婉麗，

11、閑雅淡靜，后期凄楚深婉，沉郁哀苦。李清照出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的少女時代，和趙明誠結為連理，這算是她一生生活中最美滿的時代。她的許多詞有許多描寫愛情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫自己與丈夫離別的相思，刻骨的思念，雖然不免惆悵，但仍不失浪漫。即使與丈夫分隔兩地，但因為愛情的滋潤，就讓這樣的生活，貼上了美好的標簽。夫妻的恩愛，家庭的和睦，生活的幸福，構成了李清照前期作品清新婉麗，閑雅淡靜的特點?！熬缚抵y”后，除了與當時許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和

12、健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風格發(fā)生了巨大的變化。所以她的后期作品普遍反映了一個知識分子的所見所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。后期作品風格凄楚深婉，沉郁哀苦。 第18頁，共25頁。意象意境情感風格 醉花陰 聲聲慢薄霧 濃云 瑞腦 金獸 玉枕 紗廚 西風 黃花酒 黃昏淡酒 急風大雁 黃花梧桐 細雨黃昏凄涼寂寥 閑逸淡雅凄楚哀苦深沉悲涼離愁相愁閑愁閨怨之愁亡國之恨喪夫之哀孀居之苦家國之愁清新婉麗閑雅淡靜凄楚深婉沉郁哀苦第19頁，共25頁。 醉花陰與聲聲慢比較閱讀 一、閑愁與刻骨銘心之愁 “詞”這種文學體

13、裁，向來被認為是抒發(fā)愁情的最好形式，李清照也不例外，她會把“生當作人杰，死亦為鬼雄”的豪情壯志放在她的詩中，而將“一處相思”這樣的閑愁放在她的詞里。醉花陰就是這種“閑愁”最典型的代表。但李清照的“閑愁”和其他詩人的“閑愁”又不一樣，她是在用女子之筆寫女子之心，這與其它男子寫女子完全不同。溫庭筠的菩薩蠻中的女子，早上起來之后無法打發(fā)時間，只能“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！痹谀腥丝磥?，女人一旦沒有了男人的寵幸，就失去了生活的意義，她們每天梳洗打扮唯一的目的就是準備討好男人。而在李清照的筆下，她塑造的這個抒情女主人公的形象，既不是百無聊賴用華衣美服打發(fā)時間的貴婦人，也不是依靠男人、沒有自己生活的歌舞伎

14、，而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那樣精致華美、清新脫俗，她追求的不是奢華的生活，而是豐富的精神世界。她寂寞的時候陪伴她的是高雅的菊花。“菊花”這一意象在不同的詩句中有不同的象征意義，但總體來說，它象征著高潔遺世，與艷俗的牡丹等絕然不同。 第20頁，共25頁。而到了聲聲慢中，這種愁思已經(jīng)變成了刻骨銘心之痛。女子對男子的思念古亦有之，但李清照與趙明誠之間的感情非同尋常。從當時他們夫妻感情融洽、琴瑟和鳴再聯(lián)想到她后來晚年的凄慘，讓人不禁覺得讀詩之人就像在舞臺下看話劇的觀眾，當知道主角將來的結局注定悲慘，那么看她在臺上暫時的歡喜都覺得是種諷刺，這是莫大的悲哀?！皣也恍以娂倚摇?，假如沒有國破家

15、亡、南渡偏安的事情發(fā)生，李清照可能會幸福地過著她的小日子，永遠寫一些閑情逸致的小詩小詞，有著她獨特的小情調(diào)，與趙明誠過著神仙眷侶的好日子，但那樣的話，她永遠也成為不了永垂青史的偉大詞人。正是國家命運的轉(zhuǎn)折、自己生活的改變，造就了她后期詞作的博大精深。第21頁，共25頁。 二、生活趣味的變化 從醉花陰里處處體現(xiàn)的是李清照思念丈夫的“閑愁”，但除了這些，更多能夠看出李清照早期生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，從生活中的種種細節(jié)，“玉枕”“紗廚” “瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當時宋代貴族婦女們的生活狀態(tài)。她所有的用具都是精美細致的，用現(xiàn)代人的話來說，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的

16、夏天可是件幫助人消暑的良器；她的睡具罩了細密的紗網(wǎng)，既透風又遮蚊蟲。雖然她自己說是因為“半夜涼初透”讓自己惱火，實際上大家都知道，輾轉(zhuǎn)反側無法入睡的真正原因是什么。白日的時候，她會細細點了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲。 而到了聲聲慢那個階段，這些生活的小情調(diào)全都消失不見了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再沒有心思玩那些小情調(diào)。梧桐再美也無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”，一個曾經(jīng)那樣優(yōu)越那樣雍容華貴的婦人，再也找尋不到。李清照要“尋尋覓覓”的，除了那些再也不回來了的美好時光，是否還包括曾經(jīng)有過那樣精致生活的自己呢？第22頁，共25頁。 三、相同的意象，不同的意境 在

17、醉花陰和聲聲慢中，出現(xiàn)了許多相同的具體意象及抽象意象，如“愁”“寒”“酒”“黃花”“黑”“黃昏”，但傳遞出來的意境已經(jīng)不同了。 以“酒”為例，醉花陰中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而聲聲慢中的“酒”，卻是“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急”，“酒”成了借酒澆愁愁卻更愁的工具。再烈的酒也抵不過刺骨的秋風，少年人喝酒，越喝越甘洌，人到中年再喝酒，品味到的則是酒中的苦澀。 而在李清照詞中常出現(xiàn)的意象“黃花”，兩首詞中傳遞的意境也不同。醉花陰中是“簾卷西風，人比黃花瘦”，字里行間透露著李清照那種得意的生活狀態(tài)，宋人已經(jīng)不再像唐朝那樣以豐滿為尚，清

18、瘦成為女子追求的目標，作為一個幸福的少婦，李清照的“瘦”絕不是在抱怨生活條件惡劣，而是一種“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的年少輕狂；而到了聲聲慢中，“黃花”已經(jīng)“憔悴損，如今有誰堪摘”，當年意氣風發(fā)的少年，已經(jīng)成為風燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。第23頁，共25頁。再見！第24頁，共25頁。6、真者，精誠之至也，不精不誠，不能動人。莊子漁夫37、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。惟賢惟德，能服于人。劉 備 38、傲不可長，欲不可縱，樂不可極，志不可滿。 魏 徵 39、不傲才以驕人，不以寵而作威。 諸葛亮 40、人生的旅途，前途很遠，也很暗。然而不要怕，不怕的人的面

19、前才有路。 魯 迅名人名言激勵勵志名言名語名句100句（勵志古詩詞篇，附出處） 41、人生像攀登一座山，而找尋出路，卻是一種學習的過程，我們應當在這過程中，學習穩(wěn)定、冷靜，學習如何從慌亂中找到生機。 席慕蓉 42、我們活著不能與草木同腐，不能醉生夢死，枉度人生，要有所作為。 方志敏 43、做人也要像蠟燭一樣，在有限的一生中有一分熱發(fā)一分光，給人以光明，給人以溫暖。 蕭楚女 44、所謂天才，只不過是把別人喝咖啡的功夫都用在工作上了。魯 迅 45、人類的希望像是一顆永恒的星，烏云掩不住它的光芒。特別是在今天，和平不是一個理想，一個夢，它是萬人的愿望。 巴 金 46、我們是國家的主人，應該處處為國家

20、著想。 雷 鋒 47、我們愛我們的民族，這是我們自信心的源泉。 周恩來 48、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 吉鴻昌 49、春蠶到死絲方盡，人至期頤亦不休。一息尚存須努力，留作青年好范疇。 吳玉章 50、學習的敵人是自己的滿足，要認真學習一點東西，必須從不自滿開始。對自己，“學而不厭”，對人家，“誨人不倦”，我們應取這種態(tài)度。 毛澤東名人名言激勵勵志名言名語名句100句（勵志古詩詞篇，附出處） 51、錯誤和挫折教訓了我們，使我們比較地聰明起來了，我們的情就辦得好一些。任何政黨，任何個人，錯誤總是難免的，我們要求犯得少一點。犯了錯誤則要求改正，改正得越迅速，

21、越徹底，越好。 毛澤東 52、一分鐘一秒鐘自滿，在這一分一秒間就停止了自己吸收的生命和排泄的生命。只有接受批評才能排泄精神的一切渣滓。只有吸收他人的意見。我才能添加精神上新的滋養(yǎng)品。 徐特立 53、知識是從刻苦勞動中得來的，任何成就都是刻苦勞動的結果。 宋慶齡 54、形成天才的決定因素應該是勤奮。有幾分勤學苦練是成正比例的。 郭沫若 55、自覺心是進步之母，自賤心是墮落之源，故自覺心不可無，自賤心不可有。 鄒韜奮 56、在勞力上勞心，是一切發(fā)明之母。事事在勞力上勞心，變可得事物之真理。 陶行知 91、理想是指路明燈。沒有理想，就沒有堅定的方向，而沒有方向，就沒有生活。 托爾斯泰 92、 成功，從失敗的土壤中頑強生出。 德 國 93、別因為落入了一把牛毛就把一鍋奶油潑掉，別因為犯了一點錯誤就把一生的事業(yè)扔掉。 蒙 古 94、危險、懷疑和否定之海，圍繞著人們小小的島嶼，而信念則鞭策人，使人勇敢面對未知的前途。 泰戈爾 95、論命運如