笛子名曲《喜相逢》演奏探析

1、笛子名曲?喜相逢?演奏探析笛子名曲?喜相逢?演奏探析摘要：怎樣演奏好一首笛子名曲是長期困擾眾多笛子演奏者的問題，本文結(jié)合了專業(yè)教學(xué)和演出理論的有益經(jīng)歷，提出了理解作者、分析作品、苦練內(nèi)功三位一體的學(xué)習(xí)方法，為演奏者通向成功之門指明了方向，鋪平了道路。關(guān)鍵詞：理解作者分析作品苦練內(nèi)功三位一體?喜相逢?是中國笛子名曲，也是北派代表曲目，是由馮子存先生與方堃先生在傳統(tǒng)曲牌的根底上加工而成。樂曲通過夸大的演奏技法，表現(xiàn)了情人惜別、重逢、返家、團(tuán)聚的情景。該曲音樂形象生動，具有濃重的北方鄉(xiāng)土氣息，它一亮相就受到了群眾的喜歡，從五十年代公演至今長盛不衰，風(fēng)行海內(nèi)外。已成為笛子論文聯(lián)盟比賽、音樂會常用曲目，

2、及檢驗(yàn)專業(yè)演奏者北派功力的試金石。然而，要想準(zhǔn)確地演奏好?喜相逢?這首曲目，卻并非易事，到底怎樣才能把笛子名曲?喜相逢?演奏好，仁者見仁智者見智，本文認(rèn)為應(yīng)該從以下幾方面著手，才能正確理解作曲家的創(chuàng)作意圖，正確把握曲目的風(fēng)格特點(diǎn)，演繹名曲的風(fēng)采。一、理解作者馮子存，著名笛子大師，北派開宗立派的奠基者，人送綽號吹破天。他為笛子演奏藝術(shù)的開展普及發(fā)揮了難以估量的作用，他最大的奉獻(xiàn)是首次以獨(dú)奏的形式把笛子搬上舞臺，完成了笛子從伴奏樂器向獨(dú)奏樂器的蛻變升華。他的代表作有?喜相逢?、?放風(fēng)箏?、?五梆子?、?黃鶯亮翅?、?掛紅燈?、?萬年紅?、?八板?等。馮子存幼小學(xué)藝，少年揚(yáng)名，常年奔波于張北、萬縣、

3、康寶等地，長期在民間參加文藝活動，飽受張宣民歌、山西梆子、二人臺等民間音樂及戲曲熏陶,為他以后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基矗他結(jié)合樂曲需要和自身的演奏經(jīng)歷，開發(fā)使用了許多笛子演奏技巧。他的氣、舌、指、唇各方面功力深沉，技術(shù)全面，運(yùn)用自如。他氣功充盈，有穿云裂石之力，一般的笛子到了他的手里往往能被他吹高幾十個音分，甚至是一個小二度，他還有迎風(fēng)吹笛的獨(dú)門絕技。開發(fā)氣沖音，豐富了舌、指技巧。舌功有長、短、息密、軟、硬之分。指功有滑、抹、揉、壓、單剁、連剁、軟硬剁、飛指等。他使用技巧的才能已到達(dá)爐火純青的高度，不僅使他的演奏藝術(shù)日臻完善,也為他的藝術(shù)創(chuàng)作夯實(shí)了基矗二、分析作品笛子名曲?喜相逢?是笛子大師馮子存

4、先生的代表曲目，公演于1953年全國第一屆民間音樂舞蹈觀摩匯演大會。音樂素材來源于山西梆子和二人臺戲曲音樂，常常作為戲曲過場音樂使用。用慢速演奏時適宜表達(dá)動情感傷依依惜別的場面，用快速演奏時表達(dá)喜慶熱鬧親人團(tuán)聚等場面。樂曲?喜相逢?共分四段：第一段為情人惜別；第二段為久別重逢；第三段為歡快返家；第四段為全家歡聚。該曲是一首典型的民間變奏曲式，是一個樂段的構(gòu)造變化與反復(fù)，a+a1+a2+a3,樂段與樂段之間常用裝飾性變奏。該曲第一段表達(dá)的是情人惜別，慢速，共三十小節(jié)，七個樂句，表達(dá)了情人惜別時的場景，充滿了無奈、哀怨、擔(dān)憂、掙扎的表情特征。一至三小節(jié)、四至六小節(jié)、七至十小節(jié)分別為第一至三樂句，第

5、一和第二樂句各三小節(jié)，長度相當(dāng)，數(shù)量平衡，第三樂句通過改變骨干音在節(jié)拍中的強(qiáng)弱位置打破了前面的平衡，給樂句帶來了漸變，使樂句充滿了不穩(wěn)定感，似乎預(yù)示著分別即將降臨。其中第三、第六、第十小節(jié)的由du到la的大幅度滑音要輔以寬震幅的腹震音，指法上用半孔加氣息和角度協(xié)助，以表達(dá)情人略帶哽咽的哭訴。十一至十四小節(jié)，十五至二十二小節(jié)為第四和第五樂句，第四樂句四小節(jié)，第五樂句八小節(jié)，在第五樂句擴(kuò)展小節(jié)長度和擴(kuò)展音變宮xi的使用，給樂曲帶來了極不穩(wěn)定的效果，長度超過四拍的帶自由延長的xi音，恰似人們聽到了一個不可改變的壞消息之后發(fā)自肺腑的、沉悶的、爆發(fā)性的哭聲，二十三至二十六小節(jié)、二十七至三十小節(jié)是第六和第

6、七樂句，長度均為四小節(jié)，無論長度還是音調(diào)變化都不大，形成了暫時的穩(wěn)定感，好似痛哭之后的漸漸平復(fù)，抗?fàn)幹蟮臒o奈承受。此段突出使用了的滑音、抹音、長音花舌、長音顫指、剁音，表達(dá)情人間難舍難分的真情實(shí)感和分別時的果斷堅(jiān)決譜例1。第二段是久別重逢，在長度上與第一樂段相當(dāng)，仍然保持了三十小節(jié)。但由于節(jié)奏速度的加快，樂句上也與前段有所不同。原來第一樂段第一樂句、第二樂句均為三拍，在這里縮減為二拍，裝飾音被省略，多用硬單吐演奏。音樂進(jìn)展變得緊湊積極起來，人物情緒也悄悄地發(fā)生了改變，恰似女方千里迢迢到男方的工作地去探親，給人一種充滿希望的、淡淡甜味感和暗暗的喜悅感，契合了作曲家在樂曲中給出的提示，久別重逢時

7、的心理特征。譜例2第三段是歡快返家，是主題的第二次變奏，樂曲進(jìn)一步縮減，共二十八小節(jié)，本段大量使用了三吐和快速的滑音，速度也由每分鐘126拍逐漸提到每分鐘138拍，給人一種跳躍歡快感，表現(xiàn)了一對情人返家時迫不及待的喜悅情景譜例3。第四段，全家歡聚。二十八小節(jié)，此段速度更快，力度比照更加強(qiáng)烈，從弱p到中強(qiáng)f，再到強(qiáng)f，很強(qiáng)ff跨度很大，表達(dá)了一對情人返家全家老少大團(tuán)聚時的熱鬧場景譜例4。三、苦練內(nèi)功技能是音樂表達(dá)的根底和保證，要想演奏好笛子名曲?喜相逢?就應(yīng)該練就過硬的技能，準(zhǔn)確把握該曲的風(fēng)格特點(diǎn)，從氣、指、唇、舌、唱全方位下功夫，自如把握音高、音量、節(jié)奏、角色、情景的變化。同時加強(qiáng)對文化知識的

8、學(xué)習(xí)，進(jìn)步自身素質(zhì)修養(yǎng)，為完美演奏笛子名曲?喜相逢?提供全方位的支持。1、夯實(shí)根底，練好四功。四功是指笛子的氣功、指功、唇功、舌功。是笛子的演奏的根底，應(yīng)強(qiáng)化對根本功日常練習(xí)，練好氣功強(qiáng)化氣沉丹田，做到氣隨心動，運(yùn)用好氣沖音這一特效。練好指功做到放松而富有彈性，長音顫指疏密有度。練好唇功做到口勁可松可緊，風(fēng)門可大可小，角度可高可低,收放自如。練好舌功花舌要可稀可密，可硬可軟，可前可后，可長可短。吐音要富有顆粒性、圓潤性和彈性。2、先唱后吹，練好唱功。做到曲不離口，古人云：絲不如竹，竹不如肉。說明唱是最能打動人的。馮子存先生也曾說，吹笛子就是演奏者用笛子唱歌，因此，要求演奏者不但有精湛的演奏技巧

9、，還要有高超的聽音視唱才能，在演奏新譜之前要先學(xué)會唱譜，然后用笛子演奏，在每次演奏前，演奏者應(yīng)該認(rèn)真唱譜，從中深入體會作曲家的創(chuàng)作意圖，通過唱譜與作曲家展開一次跨時空的心靈對話。3、找準(zhǔn)絕對音高，奏出梆笛特點(diǎn)。絕對音高是指笛子在氣息充分震動后，所發(fā)出的音色統(tǒng)一、音程關(guān)系和諧、最好聽的音高。在笛子演奏中由于出氣速度的快慢、氣束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一個音位上可以奏出三個不同高度的音，三個音之間有時相差可達(dá)五十個音分，音質(zhì)、音色、音量也各有不同，馮子存先生能把笛子吹高幾十音分甚至半音，吹出密實(shí)的音質(zhì)，亮堂的音色，靠的是對氣流速度和射入角度的高超駕馭才能，演奏者應(yīng)深入體會，積極探究，找準(zhǔn)絕對音高把梆笛的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來。4、進(jìn)入角色，情景再現(xiàn)。音樂是通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反響和情感體驗(yàn)的藝術(shù)。本曲是有標(biāo)題音樂，四個段落也分別有提示，講述了一對情人從分別到重逢再到返鄉(xiāng)最后全家團(tuán)聚的感人故事，演奏者應(yīng)適時轉(zhuǎn)換角色，穿越時空，回到過去，通過想象在腦海中模擬主人公悲歡離合的經(jīng)歷，用第一人稱我的視角來演繹這首經(jīng)典名曲。四、結(jié)論笛子藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，距今已有八千年的歷史，是我國發(fā)現(xiàn)的最早的器樂門類，笛子聲音優(yōu)美、雅俗共賞、構(gòu)造巧妙、攜帶方便論文聯(lián)盟，深受古今中外廣闊人民群眾的喜歡，特別是走