《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識點(diǎn)

1、宋崇導(dǎo)演教你拍微電影一、微電影概述通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題1:“微”時代到來的原因有哪些。2:微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點(diǎn)。3:微電影在廣告中的運(yùn)用。1.1微電影制作概述電影一誕生就是從微電影開始的。短片的分類：1、微短片3-4分鐘2、短片8-15分鐘3、中短篇15-25分鐘4、長短片（中片）30-40分鐘一、“微”時代的到來1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過重；碎片時間、快信息、輕閱讀。2、技術(shù)支持、網(wǎng)絡(luò)平臺、移動終端、手機(jī)電信。3、DV技術(shù)的普及，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。4、大量傳媒學(xué)院誕生，學(xué)生大量短片作業(yè)5、大量微電影評獎、評論活動，推動微電影發(fā)展，并從草根走向精英化。電影是用

2、影像來講故事的藝術(shù)二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況(2010-2013三年時間)2011年：200部年：井噴大發(fā)展年：中國最大的微電影門戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部類型比例：純藝術(shù)表達(dá)76%廣告17%吐槽惡搞5%城市宣傳片2%藝術(shù)表達(dá)中的類型比例：劇情33%親情27%愛情24%喜劇9%勵志8%青春5%動畫4%科幻3%驚悚3%MV2%動作1%三、微電影定義微電影(MicroFilm)即微型電影，又稱“微影”。指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺上播放的，適合移動狀態(tài)，和短時間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的“微（超短）時”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（

3、1-7天）和“微（超小）投資”的視頻類短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。四、對定義的補(bǔ)充和修正1、播放平臺拓寬到電影院。2、時間調(diào)整為30秒-9分鐘。五、微電影的特點(diǎn)1、微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學(xué)特質(zhì)。2、借新媒體興起之風(fēng)，從小作坊發(fā)展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。3、入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利回報快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。4、成本低：短、小、快。5、全國傳媒學(xué)院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評論評獎使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化。6、商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢手段。7、微電影傳播性、多樣性、

4、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。三股力量的合流：1、電影美學(xué)的呈現(xiàn)，娛樂性審美性質(zhì)。2、新媒體的平臺和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。3、廣告式運(yùn)作。4、民間性、草根性、真實、直接、平民視角、接地氣。5、兩極分化。電影龍頭鑒賞模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內(nèi)涵。懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個世界。龍頭使用了大量象征和對比手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)：1、必須要有一個好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡練，盡快進(jìn)入高潮。2、懸念和節(jié)奏。防止大場面和儀式表達(dá)、渲染。3、人物要突

5、出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。4、細(xì)節(jié)要有感染力。5、傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時間發(fā)展順序和情節(jié)演進(jìn)的順序來進(jìn)入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強(qiáng)表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。偉大的作品往往是最簡單的。為什么企業(yè)家關(guān)注微電影廣告“以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”廣告微電影微電影廣告廣告生產(chǎn)的三個階段：1.0:以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒了你的廣告。觀眾產(chǎn)生了反感，產(chǎn)生視覺疲勞。2.0：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后服務(wù)等等。3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提

6、商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。廣告分成方式：1、廣告植入、定制劇、廣告商付費(fèi)制作。2、付費(fèi)點(diǎn)播，前一個月免費(fèi)看，以后要付費(fèi)。3、CMP分成，廣告貼片，4次展示進(jìn)行付費(fèi)。二、紀(jì)錄片與專題片通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：紀(jì)錄片如何選擇拍攝題材。專題片如何吸引觀眾。2.1紀(jì)錄片制作概述紀(jì)錄片最根本的是真實藝術(shù)的力量就在于真實故事片是導(dǎo)演捧水，能捧到多少水：紀(jì)錄片是導(dǎo)演接水，能接到多少水。拍到六面墻不要過多的使用特寫防止三同鏡頭：1、同角度相差20以上2、同景別大小兩極鏡頭3、同內(nèi)容2.2紀(jì)錄片鏡頭角度舌尖大國的崛起大國重器多維視野的國家形象本土思考

7、、國際視野、中國表達(dá)2.3紀(jì)錄片的選題對一個弱勢群體或一個民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一種人道的精神。紀(jì)錄片的選題既要感動自己，也要感動觀眾。舌尖上的中國：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。2.4紀(jì)錄片如何拍選題的標(biāo)準(zhǔn)：1、個性化2、可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實和人物3、故事性4、要有獨(dú)特、生動的人物中國夢365個故事：1、內(nèi)容極具故事性2、人物特點(diǎn)明顯3、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。2.5事件紀(jì)錄片鑒賞紀(jì)錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。紀(jì)錄片的題材有：1、人物2、事件3、故事拍攝者與被拍攝者的關(guān)系紀(jì)錄片

8、和被拍攝對象的關(guān)系：1、要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作！2、被采訪者在攝像機(jī)前的表演，有兩種傾向要注意：a)有意識的美化和包裝自己；b)懼怕攝像機(jī)，表現(xiàn)不自然。面對害怕鏡頭的被拍攝者，應(yīng)該隱藏攝像機(jī)拍攝。紀(jì)錄片拍攝中的問題和誤區(qū)紀(jì)錄片拍攝的問題：1、不仔細(xì)采訪、體驗、現(xiàn)場查看就急于決定拍攝；2、文案設(shè)計不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；3、主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個素材都緊扣主題；4、見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；5、采訪不列提綱，采訪又臭又長；6、采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對

9、方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；7、后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平；電影是刪減的藝術(shù)。8、沒有故事和人物的命運(yùn)；9、缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；10、畫面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會黃一會藍(lán)，接不起來；12、焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊；13、不會用光，不會打燈，許多畫面曝光不足，畫面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫面曝光過度；14、鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運(yùn)動的目地性不強(qiáng)，起點(diǎn)落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來；15、收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠(yuǎn)近感沒有變化

10、；一定要錄一段同期環(huán)境聲；16、一組人事先沒有經(jīng)過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，形不成一致意見，現(xiàn)場浪費(fèi)大量時間；17、與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；18、剪輯不舍割愛，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長，結(jié)構(gòu)拖沓。紀(jì)錄片學(xué)生練習(xí)作品賞析（上）對紀(jì)錄片的誤區(qū)：紀(jì)錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀(jì)錄片拍攝的前期工作：1、認(rèn)真采訪，寫出拍攝大綱；大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容；紀(jì)錄片需要講究偷拍的方式；2、選題，首先選有故事的人。紀(jì)錄片的重要性在于真實；鏡頭運(yùn)動需具有目的性；焦點(diǎn)不實的一定要剪掉。紀(jì)錄片學(xué)生練習(xí)作品賞析（

11、下）紀(jì)錄片最忌諱的是內(nèi)容重復(fù)。專題片的定義以及吸引觀眾的技巧專題片的定義：由電視臺為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實手法做的影片，風(fēng)格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料。總之是介乎于故事片和紀(jì)錄片中間的一個片種，主創(chuàng)人員有更強(qiáng)的創(chuàng)作主動性和創(chuàng)造性。專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別：紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實地去記錄。專題片吸引觀眾的主要手段：1、用故事說話；選擇的題材、人物一定要有故事；所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事；做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳

12、都是靠故事；2、讓人物說話，文學(xué)既人學(xué)，寫人是一切塑造的根本；故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認(rèn)同感至關(guān)重要；藝術(shù)的力量，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而打動感情；3、用畫面說話，電影是畫面的藝術(shù)；4、用動作說話，電影是動作的藝術(shù)，包括肢體、語言、心理動作；5、用細(xì)節(jié)說話，細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，藝術(shù)是由細(xì)節(jié)堆積起來的；細(xì)節(jié)反應(yīng)人的性格、愛好，拍攝時抓住細(xì)節(jié)，拍特寫；2.11專題片賞析（上）專題片需要人物描寫來支撐。2.12專題片賞析（下）做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。三、微電影制作（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：1、電影景別有哪些；2、好的

13、電影拍攝要用到哪些種類的光；3、電影構(gòu)圖有哪幾種方式。電影的鏡頭與景別鏡頭的定義：1、攝像機(jī)的一開一關(guān)稱之為一個鏡頭；2、在剪輯臺上，兩個剪輯點(diǎn)之間（在三種情況下），可稱之為一個鏡頭；三種例外的情況：1、連拍分用；2、停機(jī)再拍；3、合成技術(shù)；藍(lán)幕摳像；摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影的創(chuàng)作方式。景別的七個檔次劃分：遠(yuǎn)景全景中景中近景近景特寫大特寫不同的導(dǎo)演對景別劃分的要求不同；景別是以成人演員的身高為標(biāo)準(zhǔn)劃定；景別是指被拍攝物體占畫面中比例的大??；景別的畫面大?。哼h(yuǎn)景：畫面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫面高度的1/3以下全景：成人演員的全身像，又叫人全中景：拍到成人

14、演員膝以上的畫面中近景：拍到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面景別的意義：景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離；景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法；電影中中景是基礎(chǔ)；電影是中景的藝術(shù)；電視是近景的藝術(shù)；遠(yuǎn)景和全景的作用：主要交代時代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場景和環(huán)境，演員較多，動作強(qiáng)烈，運(yùn)動幅度較大時，則用全景和遠(yuǎn)景。火車行駛、大兵團(tuán)作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災(zāi)、地震、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。中近景的作用：中近景可以同時拍到兩三個人物，用于表現(xiàn)重要的對話和聽者的重要反映，同時表現(xiàn)在一

15、個畫面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過于細(xì)碎；近景通常也用來介紹人物。特寫的作用：特寫是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。大特寫的作用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個使用人物大特寫鏡頭。特寫（特寫、大特寫）的六大作用：1、透視作用2、吸引作用3、強(qiáng)調(diào)作用4、推動作用5、渲染作用6、隱喻作用兩級鏡頭組接方法：從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力和節(jié)奏感。多用縱深的調(diào)度：人的兩眼視角在120度左右，而攝像機(jī)視角只有4060度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的

16、配合，造成空間透視縱深感。鏡頭焦點(diǎn)虛實的應(yīng)用：后期：淡入淡出，畫入畫出用虛進(jìn)、虛出作為場與場轉(zhuǎn)換的技巧即當(dāng)?shù)氲黾记蓙碛?。變換光圈的應(yīng)用：鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場戲開始黑片（關(guān)閉光圈）或白片（開足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。戲結(jié)束再關(guān)閉光圈或開足光圈，達(dá)到黑片或白片。電影必須具備的七種鏡頭電影一場戲中必須設(shè)計和具備的鏡頭：1、表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。交代時代背景、地點(diǎn)、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。2、交代人物的鏡頭。戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)清楚是怎樣的人物形象，而記住他。3、交代

17、情節(jié)，講述故事的鏡頭。一般用中景。4、關(guān)系鏡頭。表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關(guān)系，一般用全景和中景鏡頭表現(xiàn)。5、刻畫人物情緒和內(nèi)心活動的鏡頭。重要對話、人物反映。一般使用近景和特寫鏡頭。6、表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭，多用特寫鏡頭。7、導(dǎo)演特殊處理鏡頭。美國好萊塢的“三鏡頭”法則美國好萊塢的“三鏡頭”法則：1、客觀鏡頭，上帝視角。代表萬能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個對話或場景。2、半客觀鏡頭。第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭。3、主觀鏡頭。第一人稱視角，反映電影中角色的主管觀點(diǎn)，反映對話者角色的視點(diǎn)鏡頭。軸線和離軸鏡頭兩個演員之間的直線構(gòu)成了軸線，攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)移動。例

18、：男生位于畫右（M）,視線方向始終朝左（F）,女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。軸線的移動當(dāng)攝像機(jī)運(yùn)動時,跳過了演員軸線的一側(cè)時,就發(fā)生了軸線改變的現(xiàn)象,演員的相對位置和視線方向都發(fā)生率改變。離軸鏡頭例：男生位于畫右（M）,視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫左（F），視線朝右（M），女生也位于畫左（F），視線朝右（M），兩個演員在鏡頭中相對位置和視線相同，發(fā)生順拐現(xiàn)象。解決離軸方法1、攝像機(jī)運(yùn)動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。2、演員走動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。3、攝像機(jī)和演員一起運(yùn)動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸

19、線“反打”鏡頭當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時候鏡頭即為正拍和反打。3.4基本拍攝方法ILAOHULArOHu一1J-ip丿：94-；力/加廠吞為1/拍攝方法不僅是機(jī)位問題，更是視角的問題。若沒有主觀鏡頭，觀眾的認(rèn)同感會很差。拍攝前畫好機(jī)位圖，有助于現(xiàn)場拍攝。拍攝時只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。3.5演員表演時方向性問題方向性問題：右進(jìn)左出，左進(jìn)右出。三個一致：方向一致、速度一致、位置一致運(yùn)動方向：敵、對雙方運(yùn)動的方向不能錯。電影的畫面是平面畫面，于是畫面中人物和物體的運(yùn)動就產(chǎn)生了方向性問題，例如：敵對雙方的運(yùn)動要統(tǒng)一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致

20、，如果方向錯亂，觀眾也發(fā)生了錯亂，不知誰追誰逃。打電話時方向要對峙。地域方向：在一部戲中，整個地域方向應(yīng)該一致。3.6攝像機(jī)的運(yùn)動所有的運(yùn)動都是有目的的。搖、移：擴(kuò)展推：突出拉：交代環(huán)境示意圖：鏡頭運(yùn)動的原則：1、攝像機(jī)的運(yùn)動，不能耍鏡頭，為運(yùn)動而運(yùn)動。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)容、演員的表演有機(jī)結(jié)合。鏡頭運(yùn)動處處是導(dǎo)演的精心設(shè)計，但又要讓觀眾感覺不到設(shè)計的痕跡。2、演員必須和攝像機(jī)運(yùn)動有機(jī)配合，要知道鏡頭的起幅畫面是什么、景別的大小、攝像機(jī)何時停止、落幅畫面是什么景別，演員必須心中有數(shù)。3、攝像機(jī)運(yùn)動什么時候起、什么時候停、什么時候快、什么時候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應(yīng)有它的

21、運(yùn)動支撐點(diǎn)。什么是好的長鏡頭？不能為長而長，拍的很單調(diào)，很枯燥。長鏡頭必須是運(yùn)動鏡頭（或鏡頭不運(yùn)動，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)行調(diào)度、變化）。在鏡頭運(yùn)動中一定要不斷有新的內(nèi)容、新的戲劇造型因素加入。二是運(yùn)動中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經(jīng)過精心設(shè)計、排演過的長鏡頭。這才是好的長鏡頭。法國巴贊提出電影本體論：紀(jì)實性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。鏡頭運(yùn)動的支點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫面關(guān)系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：3045輔助光：3045主光：輔助光=2：1輪廓光：背后高度4555修

22、飾光：多是眼神光攝影師主要任務(wù)：用光布光、遮光、搪光，用光來創(chuàng)造氣氛，用光來造型。擋機(jī)器現(xiàn)代用光有兩種風(fēng)格：一、自然光效。自然光定義：講究光源追求真實二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實感。主光五種光位：1、主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上一般用來拍兒童、少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰影會造成花紋的混亂。特點(diǎn)：清楚缺點(diǎn)：沒有立體感2、側(cè)光：3060，最好的光位是453、正側(cè)光（哈弗光）：90拍男子漢，表現(xiàn)男子漢的硬朗臉短的人，拉長臉部4、側(cè)逆光：135左右即逆45大部分臉在暗部，輪廓比較清楚5、正逆光：180般拍落日剪

23、影不好的光：頂光腳光散光陰天可以拍彩色片、拍花3.8什么是色溫什么時候拍照最好？電影界把一天的時間分為四個時段：一、神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時人物是隱隱約約的，這段時間就1520分鐘。二、早上6：308：30分（夏天）下午4：306：00分稱為黃金時段。三、上午8：3011：30分下午1：304：30分常光時間，劇組主要的工作時間。四、上午11：301：30分為頂光時間。色溫凱爾文K紅色2400橘黃3200白熾5600藍(lán)色6000、日光色溫變化表氣氛時間色溫晴天日出、日落時2000K左右晴天日出后、日落前一小時3500K左右晴天日出后、日落前二小時4500K左右晴天中午

24、前后5500K左右薄云天6500K左右厚云天7500K左右雨霧天7500K8500藍(lán)色海面10000K20000K二、各類燈光的色溫表光源燈具色溫白熾燈2400K2800K熒光燈、新聞燈碘鎢燈3200KLED燈3200K5000K可以調(diào)控色溫鏑燈5600K上相1、最好的光2、最好的角度3、最生動的表對拍攝對象進(jìn)行研究一般平視，全景，機(jī)器在腰部高度特寫，臉部高度俯視角度產(chǎn)生的心理：藐視、親密或者渺小仰視角度產(chǎn)生的心理：崇敬、偉岸、高大3.9三種構(gòu)圖三種構(gòu)圖：1、對稱構(gòu)圖中國的民族構(gòu)圖習(xí)慣，是對稱構(gòu)圖。2、不對稱構(gòu)圖，黃金分割構(gòu)圖的黃金分割原則，即不對稱原則。把畫面分成三等份，主題在三分之二或三分

25、之一位置上，均會很美。視線平衡3、現(xiàn)代構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖不再追求完美的封閉式構(gòu)圖，出現(xiàn)不規(guī)則構(gòu)圖。構(gòu)圖的重要原則：1、突出畫面的主題。2、合理地安排主題和次要人物及景物的關(guān)系，使之達(dá)到一種平衡與和諧。3.10如何選擇、修改、創(chuàng)作劇本誤區(qū)電影的劇本是用來拍攝的，不是用來閱讀的。十二條“軍規(guī)”：1、劇本中開拓生活的視角是否有新意。獨(dú)到的、國際性的、普遍的、人文關(guān)懷的（1）有一個好故事（2）如何去說故事2、有沒有一個好故事。3、情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié)嚴(yán)密的因果邏輯鏈第一情節(jié)：A1（情節(jié)的因），A2（情節(jié)的發(fā)展），A3（第一情節(jié)的結(jié)果），轉(zhuǎn)化為第二情節(jié)的因（B1）：第二情節(jié)：B1（因），B2（發(fā)展）

26、，B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因C1）；第三情節(jié)：C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）以此類推，因果輪替，環(huán)環(huán)相扣?，F(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故事、強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和人物心理的斗爭。人物的命運(yùn)、人物的經(jīng)歷、生活和人物之間的思想情感、內(nèi)心的斗爭。4、制造懸念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）美國電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險來臨了。（2）觀眾知道，劇中人不知道危險來臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。5、有沒有奇觀美國電影四大要素（刺激觀眾眼球，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊）：豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動魄的場面（追逐（反追逐

27、）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感）6、人物刻畫是否有個性、典型恩格斯說：“典型環(huán)境中的典型人物”。即人物個性化，要有血有肉。過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。寫人物一定要性格化、極端化。7、藝術(shù)細(xì)節(jié)是否巧妙、生動、有絕招。藝術(shù)是由細(xì)節(jié)組成的?！耙还?jié)偶疏，全篇破綻出矣！”藝術(shù)細(xì)節(jié)在電影中有以下作用：（1）細(xì)節(jié)刻畫人物性格。（2）表現(xiàn)人物命運(yùn)變化和成長。（3）結(jié)構(gòu)劇情，貫穿全局，推動劇情發(fā)展。戲不夠，道具湊（4）比喻、象征。8、語言是否優(yōu)美，富有個性，生動，幽默，富有哲理。電影中的臺詞，不宜太多。因為電影是動作的藝術(shù)、畫面的藝術(shù)。語言一定要精煉。我們創(chuàng)作臺詞的時候要突出以下幾點(diǎn)：（1）語言的時代感

28、。（2）不同地域有不同語言和習(xí)慣。（3）不同職業(yè)，有不同的職業(yè)習(xí)慣語言。（4）語言的性格化。9、有沒有發(fā)人深省的哲理內(nèi)涵。影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近生活，抓住了社會的熱點(diǎn)。10、劇本是否適合于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和生活積累。11、有沒有市場、觀眾、票房。12、可操作性?？淳啊υ~、排戲、走地位。導(dǎo)演十大傻：一、導(dǎo)演變成“楊白勞”，兵馬未動、糧草先行。二、分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。四、微電影制作（二）通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：1、演員通過那些方式創(chuàng)造人物角色。2、臺詞的潛在性體現(xiàn)在那些方面。3、電影分鏡頭腳本有什么作用。4.1演員創(chuàng)造角色演員創(chuàng)作角色（

29、四階段）：1、認(rèn)識時期認(rèn)識角色，分析、理解角色案頭工作是一切創(chuàng)作的準(zhǔn)備初讀劇本就像談戀愛規(guī)定情景決定了人物的動作和人物的表情、行動把握戲劇的矛盾沖突是展現(xiàn)人物性格成長的歷史挖掘戲的主題思想，即社會意義劇本中的中心事件，次要事件尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動作，行動是戲劇的基礎(chǔ)。動作三要素：1、你的任務(wù)是什么2、你的目的是什么3、怎么做掌握全劇的風(fēng)格和節(jié)奏，寫出人物的小傳2、體驗時期體驗角色的生活、情感生活是創(chuàng)作的源泉培養(yǎng)人物關(guān)系和情感對角色進(jìn)行創(chuàng)作、設(shè)計并尋找最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)對臺詞的潛臺詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記憶3、體現(xiàn)時期排演把我們設(shè)計的東西具體化、形象化的體現(xiàn)出來。理性的演員要進(jìn)行情感的召喚，感性的演員要進(jìn)行理性的分析話劇是排演的藝術(shù)：做排初排戲排彩排聯(lián)排演出4、影響時期常演常新雷雨是曹禺創(chuàng)作的話劇。4.2分析人物角色角色的體現(xiàn)方式包括：服裝設(shè)計、肢體動作、語氣設(shè)計如何培養(yǎng)人物關(guān)