專訪中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)者高玉讀者是青春文學(xué)最大的貢獻(xiàn)

1、專訪中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)者高玉:讀者是青春文學(xué)最大的奉獻(xiàn)專訪中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)者高玉:讀者是青春文學(xué)最大的奉獻(xiàn)高玉浙江師范大學(xué)人文學(xué)院教授。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。贏將來(lái)你認(rèn)為青春文學(xué)與以往的文學(xué)相比，最大的區(qū)別在哪里？高玉青春文學(xué)可以稱為青春小說(shuō)、校園小說(shuō)、少年文學(xué)，主要以青春、校園為題材，這個(gè)與過(guò)去是不一樣的。過(guò)去我們那個(gè)時(shí)候逛書店論文聯(lián)盟.Ll.，感覺(jué)非常明顯，初中之前，少兒文學(xué)都是分級(jí)的，到初中之后，一下子就跳到成人文學(xué)了，初中到高中這一段，以校園、青春為主題的文學(xué)是一個(gè)空白。也就是說(shuō)，以往的文學(xué)鏈缺一個(gè)鏈條，青春文學(xué)剛好填補(bǔ)了這一段空白。所以說(shuō)，它跟以

2、往文學(xué)最大的區(qū)別在于它的題材。贏將來(lái)在青春文學(xué)的產(chǎn)生和傳播上，網(wǎng)絡(luò)都扮演了重要角色，這種新的媒介帶給青春文學(xué)哪些影響？高玉理論上講，青春文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)并沒(méi)有必然的關(guān)系，但網(wǎng)絡(luò)作為一個(gè)媒體，給青春文學(xué)提供了很多方便。過(guò)去文學(xué)的門檻很高，傳統(tǒng)作家的寫作有這樣一個(gè)過(guò)程：寫出作品投到雜志社，雜志社看中作品實(shí)際上很難看中，再發(fā)表；繼而得到批評(píng)家的成認(rèn)、文學(xué)界成認(rèn)、作協(xié)成認(rèn)，然后漸漸地發(fā)行量大起來(lái)，最后才能成名。在這個(gè)過(guò)程中，大量作家投稿不成，就放棄了寫作。包括一些西方作家，有時(shí)候?qū)懥松习偃f(wàn)的字，還是沒(méi)能發(fā)表出作品。但是如今，當(dāng)很多文學(xué)網(wǎng)站、博客出如今網(wǎng)絡(luò)上以后，青春文學(xué)作者寫出來(lái)的東西不愁沒(méi)人看，放在網(wǎng)絡(luò)上

3、就會(huì)有讀者。文學(xué)近乎零門檻，這讓大量的人涌入文學(xué)領(lǐng)域，產(chǎn)生了大量的作品。當(dāng)然，這種批量消費(fèi)也有弊端，比方說(shuō)，很多作品質(zhì)量不高。很多人只是寫了一部作品，就漸漸被淘汰，消失了。網(wǎng)絡(luò)也導(dǎo)致了讀者的變化。如今上網(wǎng)的根本上是年輕人，中老年人上網(wǎng)的比較少，讀者的特點(diǎn)在很大程度上又決定了青春文學(xué)的特點(diǎn)。贏將來(lái)青春文學(xué)的一個(gè)很重要的特征就是作家身份的變化。您怎么對(duì)待作家明星化、讀者粉絲化的現(xiàn)象？高玉首先，現(xiàn)代社會(huì)有很多變化，經(jīng)?？吹降脑~匯比方商業(yè)化、消費(fèi)性、群眾化、新媒體等等，這些都給青春文學(xué)帶來(lái)了很大影響。傳統(tǒng)文學(xué)中，作品好就行了，不關(guān)注是什么樣的人寫的。就像錢鐘書說(shuō)的，只要雞蛋好吃就行了，管他是哪個(gè)母雞生

4、的？但青春文學(xué)作家越來(lái)越注重形象，注重個(gè)人魅力和品牌效應(yīng)，他們都有大批的擁躉。青春文學(xué)讀者都是小孩子，都喜歡追星，這是他們的年齡特征，所以就會(huì)形成粉絲化的現(xiàn)象。贏將來(lái)作家與讀者之間的互動(dòng)，對(duì)作家的寫作有什么影響？高玉當(dāng)然有很大的影響。絕大多數(shù)作家在寫作的時(shí)候，都會(huì)想對(duì)面的讀者會(huì)有什么反響，他們會(huì)喜歡什么、不喜歡什么?，F(xiàn)代媒體把讀者與作者之間的關(guān)系拉得更近了。讀者與作者之間的種種互動(dòng)，對(duì)于寫作的影響太直接，而且影響得非?？?。這個(gè)很難說(shuō)是好事還是壞事，只能說(shuō)它的特點(diǎn)變化了。傳統(tǒng)文學(xué)不追求讀者效應(yīng)、銷售效應(yīng)，很多作家都是靠作協(xié)養(yǎng)著，有穩(wěn)定的收入，他們可以不管讀者的反響如何。他們關(guān)心的也是能不能得獎(jiǎng)、

5、歷史上能不能留名。他們的寫作玩的是純文學(xué)，追求那種民族的、國(guó)家的宏大敘事和歷史效應(yīng)。而青春文學(xué)作者更多考慮的是讀者的反響，如何更好地迎合讀者心理，因?yàn)殇N售量跟他的飯碗是相聯(lián)絡(luò)的。這樣做有一個(gè)好處，就是能比傳統(tǒng)文學(xué)更準(zhǔn)確地反映讀者、群體、一代人的心理狀況和審美追求，更真實(shí)。贏將來(lái)青春文學(xué)第一次促進(jìn)文學(xué)成為一種產(chǎn)業(yè)。您覺(jué)得這種產(chǎn)業(yè)化對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，是好事還是壞事？高玉任何一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，都必需要考慮讀者，讀者也是文學(xué)的基矗青春文學(xué)作為一種產(chǎn)業(yè)，其發(fā)行量很大，這對(duì)于整個(gè)文學(xué)事業(yè)來(lái)說(shuō)是一件非常重要的事。上世紀(jì)80年代以后，傳統(tǒng)文學(xué)的讀者越來(lái)越少，特別是詩(shī)歌，幾乎是寫作的人比讀得人還多。結(jié)果是，詩(shī)歌在社會(huì)

6、上影響越來(lái)越小，詩(shī)人謀生困難。很多很有名的詩(shī)人都是通過(guò)開(kāi)餐館、雜貨鋪這些工作維持生存，雖然他們精神上做著高貴的、純粹的事業(yè)，卻生活在低賤中。這種反差就是由于沒(méi)有讀者對(duì)詩(shī)歌事業(yè)帶來(lái)了損害。讀者對(duì)文學(xué)絕對(duì)是重要的。青春文學(xué)最大的奉獻(xiàn)就是培養(yǎng)了一批作家，同時(shí)也培養(yǎng)了很多讀者群，很多作家都能靠寫作自食其力。你看，余華這么好的傳統(tǒng)文學(xué)作家，其作品大概能發(fā)行個(gè)7、8萬(wàn)份，真正去讀的大概只有3、4萬(wàn)人。而韓寒的一本?三重門?就發(fā)行了500萬(wàn)，這是一個(gè)龐大的數(shù)字。這些讀者如今喜歡文學(xué)，將來(lái)還可能喜歡，因此，青春文學(xué)為文學(xué)培養(yǎng)了很多讀者，這是文學(xué)很根底性的東西，奉獻(xiàn)是很了不起的。贏將來(lái)有學(xué)者注意到當(dāng)下的寫作出現(xiàn)

7、一種斷裂現(xiàn)象，簡(jiǎn)言之就是，年輕人寫給年輕人讀，中年人寫給中年人讀，這在以前是很少出現(xiàn)論文聯(lián)盟.Ll.的現(xiàn)象。這種斷裂會(huì)造成什么結(jié)果？高玉其實(shí)這種現(xiàn)象并不是當(dāng)下所特有的。以前一直是這樣，總是有一個(gè)年齡層次，讀者的分層在任何時(shí)候都是存在的。中老年作家更多地的是寫他們的生活、他們的記憶，如今青春文學(xué)作者的年齡層次與他的作品聯(lián)絡(luò)比以往更為親密。你所說(shuō)的斷裂，應(yīng)該是指青春文學(xué)作品本身的年齡層次區(qū)別造成的斷裂。但是從整個(gè)文學(xué)的角度來(lái)看，這種狀況恰恰使文學(xué)更加多元化。這是一個(gè)好的現(xiàn)象。贏將來(lái)青春文學(xué)已經(jīng)歷十年的開(kāi)展，在銷量和擁有的讀者數(shù)目上，無(wú)可爭(zhēng)議地獲得了很好的成績(jī)，但是青春文學(xué)似乎還沒(méi)有完全融入主流文壇

8、，比起那些具有文學(xué)史意識(shí)的主流作家，青春文學(xué)作者們似乎并不急于躋身于此？高玉有一段時(shí)間，韓寒與白燁有過(guò)一次爭(zhēng)論，涉及到一個(gè)問(wèn)題實(shí)際上如今的文壇有兩個(gè)：一個(gè)是主流文壇，一個(gè)是市場(chǎng)化的文壇。主流文壇是體制化的文壇，支撐它的有雜志、出版社、作家協(xié)會(huì)、組織機(jī)構(gòu)、評(píng)獎(jiǎng)制度、研究機(jī)構(gòu)等等，它們是一體化的。青春文學(xué)也有一個(gè)文壇，這個(gè)文壇是市場(chǎng)化的，支撐它的有網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、少量的、大量的出版物，以及寫作與營(yíng)銷籌劃團(tuán)隊(duì)，通過(guò)粉絲、讀者來(lái)作為市場(chǎng)反響的參照物，還會(huì)舉辦新概念大賽，它們也能自成一體。主流文壇作為體制化內(nèi)的產(chǎn)物，一直不肯成認(rèn)這個(gè)市場(chǎng)化的文壇。如今作家協(xié)會(huì)也意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，后來(lái)王蒙竭力推薦郭敬明參加作家協(xié)

9、會(huì)，還有張悅?cè)灰矃⒓恿?。贏將來(lái)青春文學(xué)的十年有沒(méi)有比較明顯的階段化特征？80后與90后作家的創(chuàng)作有沒(méi)有什么不同？高玉肯定有一個(gè)階段性，青春文學(xué)從2000年興起，2001年?三重門?出版，再到2022年到達(dá)一個(gè)頂峰，具有標(biāo)志性的事件就是春樹(shù)登上?時(shí)代周刊?封面。從2022年之后，一直到如今，就不是那么火了。2022年之后，80后特征消失，文學(xué)正?；５?022年，最大的80后也已經(jīng)30歲了，他們的作品越來(lái)越脫離了年齡特征，越來(lái)越正常了。與當(dāng)初十幾歲就寫出很優(yōu)秀的作品相比，如今的年齡不再吸引眼球，同時(shí)也有了更加成熟的作品。至于90后，如今炒得很厲害，他們也想打出90后這個(gè)旗號(hào)。但是，文學(xué)現(xiàn)象不可復(fù)制，80后的青春文學(xué)的成功有很多特殊的原因。90后到如今為止，在文學(xué)上可以說(shuō)沒(méi)有任何建樹(shù)性的東西，沒(méi)有特別明顯的代際特征，某種意義上說(shuō)，他們是80后的副產(chǎn)品。他們會(huì)像過(guò)去的60后、70后一樣，有一個(gè)正常的文學(xué)，而絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)與80后青春文學(xué)一樣的現(xiàn)象。贏將來(lái)青春文學(xué)將來(lái)開(kāi)展可預(yù)見(jiàn)的瓶頸是什么？高玉80后這一代人如今是越來(lái)越脫離青春了，他們最終會(huì)放棄校園等內(nèi)容。青春文學(xué)主要是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的叛逆，但是叛逆本身就是相當(dāng)于一個(gè)青春期，過(guò)了這個(gè)時(shí)期之后，就不叛逆了。比方春樹(shù)，她沒(méi)錢，學(xué)校也很束縛她，她就很叛逆，后來(lái)有錢了，學(xué)校也不束縛