商業(yè)環(huán)境設(shè)計課件

1、8.6 觀演建筑室內(nèi)設(shè)計本章課程學習綱要課程內(nèi)容：8.6.1劇場、電影院的觀眾廳及音樂廳設(shè)計原則 8.6.2劇場、電影院的座位布置和視線設(shè)計8.6.3不同類型影劇院的聲學設(shè)計要求8.6.4觀眾廳與舞臺照明8.6.5聲學與美學課程目的：觀演建筑室內(nèi)設(shè)計的特點和要求，掌握不同類型影劇院的設(shè)計方法。課程重點：不同類型影劇院的聲學設(shè)計要求8.6.1劇場、電影院的觀眾廳及音樂廳設(shè)計原則 1 具有良好的視聽條件 看得滿意、聽得清楚，是觀眾、聽眾對觀演建筑的最基本要求，也是觀演建筑設(shè)計成敗的關(guān)鍵。室內(nèi)設(shè)計必須根據(jù)人的視覺規(guī)律和室內(nèi)聲學特點，解決視聽的科技問題，因此觀演建筑室內(nèi)設(shè)計具有高度的科學性。 2 創(chuàng)造

2、高雅的藝術(shù)氛圍 欣賞各式各樣的藝術(shù)表演，既有娛樂性又具教育性。精彩的藝術(shù)表演應與高雅的空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，歷史上許多著名的劇院、音樂廳，都從內(nèi)到外傾注了建筑師和藝術(shù)家的高度智慧和心血而成為建筑藝術(shù)精品留傳于世。我們當然不苛求建筑環(huán)境藝術(shù)氣氛完全和演出藝術(shù)作品內(nèi)容一致，但在廣義上說觀演建筑室內(nèi)設(shè)計應具有高度的藝術(shù)性，使形成一個高雅的藝術(shù)文化氛圍，潛移默化地提高民族的文化素質(zhì)。3 建立舒適安全的空間環(huán)境 許多演出往往長達幾小時甚至半天，觀眾也常達千、百人之多，因此要求室內(nèi)具有良好的通風、照明，寬敞舒適的流動空間和座席，安全方便的交通組織和疏散，使觀眾能安心專注地觀賞演出，是十分重要的。4 選擇適宜的室

3、內(nèi)裝飾材料 選擇室內(nèi)裝飾材料應既能滿足聲學要求，又有良好的藝術(shù)效果，把裝修藝術(shù)和聲學技術(shù)結(jié)合起來，充分體現(xiàn)觀演建筑室內(nèi)藝術(shù)的特征而別具一格。5 避免來自內(nèi)外部的噪聲背景 外部主要是環(huán)境噪聲，因此對門廳、休息廳等盡量和外部形成封閉式空間，而對觀眾廳的對外出入口應設(shè)置過渡空間，使觀眾廳周圍的出入口均起到“聲鎖”的作用。其次是通風，空調(diào)等機電設(shè)備發(fā)出的噪聲應使其房間遠離觀眾廳或進行充分有效的隔聲措施，設(shè)立必要的消聲器、減振器等，以避免空氣傳聲和固體傳聲。如北京兒童劇場觀眾廳與上層的多功能廳之間，采用隔聲隔振的新型浮筏或樓板，效果極佳。8.6.2劇場、電影院的座位布置和視線設(shè)計1偏座的水平控制角為控制

4、偏座的水平控制角 ( 由臺口兩側(cè)向觀眾廳同側(cè)各引一直線，二線相交的夾角 ) ，觀眾席應布置在此區(qū)域內(nèi)，根據(jù)不同劇種宜控制在 28 50 之間 . 2 首排觀眾距舞臺或銀幕的距離 在劇院中以水平視覺而定 ( 指觀眾眼睛與臺口兩側(cè)邊緣連線所形成的夾角盧 ) ，因人的清晰視覺為 30 ，轉(zhuǎn)動眼睛的最大清晰度為 60 ，因此最佳座席范圍在 30 60 之間，最前排盧應不超過 120 觀眾席的布置區(qū)域觀眾席的水平視角3 觀眾的最遠視距的控制 根據(jù)人的眼睛，在視距超過 15m 時，對演員的面部表情就很難看清楚，而對話劇、小品、滑稽劇等劇種演員的面部表情和細致動作非常重要，因此最好以此為界，而對其他不強調(diào)這

5、方面要求的觀眾廳，一般按等級控制在 23 38m 之間，一般劇院 33m ，話劇院 25m ，大型歌舞劇院可達 38m 以上。4 對俯角和仰角的控制 觀眾的仰視、俯視都不利于看清目標，有時還會引起不適，仰視常出現(xiàn)在前排觀眾 ( 特別是電影院 ) ，俯視常出現(xiàn)于樓座最遠排觀眾。劇院中的俯角，為觀眾眼睛至大幕在舞臺面投影線中點的連線與臺面形成的夾角。 人的正常俯角為 15 ，轉(zhuǎn)動眼睛時為 30 。5 使觀眾能正面對向舞臺 為使觀眾不以不舒適的側(cè)身坐姿面向舞臺，因此橫排座位應有一定曲率，使每位觀眾都能正對表演區(qū)，劇場的曲率半徑 R 2S(S 為最大視距 ) ，寬度不大的觀眾廳，后部座位可以采用直排式

6、。 6 無阻擋視線設(shè)計 劇院的設(shè)計視點應在舞臺表演區(qū)的前沿中心，一般定在舞臺面大幕線的中央 ，也有定在腳燈的邊緣處、旋轉(zhuǎn)舞臺的圓心。其高度一般定在舞臺面上，有時也可定在高出舞臺面 10cm 處，舞臺高度一般為 1 1. 2m 。 電影院設(shè)計視點應定在銀幕下緣中點 ( 銀幕下緣距第一排觀眾地面的高度一般為 1.5 1.8m ) 。視點愈低，愈靠近臺口，地面坡度愈陡。觀眾視線高于前排眼睛的數(shù)值以“ C ”表示。 8.6.3 不同類型影劇院的聲學設(shè)計要求1.劇院(1) 座位和座位間過道的布置應盡可能經(jīng)濟，以減少后排座位到舞臺的距離。 (2) 對視線說來，寬的觀眾廳比長的觀眾廳使觀眾更接近舞臺，扇形平

7、面對已給定的座位數(shù)和視線角度來說，觀眾廳的長度可減到最小。但必須注意檢驗其側(cè)墻早期反射的實際效果。(3) 設(shè)樓座同樣也可減少最遠座位到舞臺的距離，但也不能使樓座深到對后座產(chǎn)生聲影。圖 16 10 為避免樓座下聲影，阻礙樓座底下后面座位接收聲音的頂棚處理方式。 (4) 對適于現(xiàn)代演出的技術(shù)來說，最遠座位至表演區(qū)中心距離，不能超過 30 48m ，一般超過 22 . 86m ，演員的面部表情就看不清楚， 22 . 86m 也是較好的聲學的標準。 (5) 希望有一個臺唇 (apronstage) ，它不僅能有助于在舞臺頂部反射面下的表演，而且當演員在舞臺后部時它可當作一個反射面。 (6) “開敞式舞

8、臺”的產(chǎn)生，為優(yōu)良聲學提供了最好的機會，但上面的頂棚或反射面必須是向外八字形張開的。(7) 觀眾廳池座應有恰當?shù)膬A斜，并至少應使每個觀眾通過前排人有清楚的視線。(8) 樓座也應傾斜，以便提供在表演區(qū)前部有清晰的視線。(9) 包括頂棚在內(nèi)的頂上的反射面，應設(shè)計得使對觀眾廳后部的聲音漸次增強，可采用多個反射面來使聲音漸次增強，如圖中所示，其中后面 4 排座位收到 3 個復疊反射，其次 4 排收到二個復疊反射，再次 5 排收到一次反射，而前 4 排只收到直達聲，此外也可用特殊設(shè)計形狀的反射面來使聲音漸次增強 。(10) 對于鏡框式舞臺，應記住設(shè)計反射面，這種“假臺口 。(11) 側(cè)向反射面，除非平面

9、上是凸圓形的，否則，當演員橫向移動時，會使聲音增強，產(chǎn)生顯著的不穩(wěn)定性。(12) 不作反射面的表面應是擴散的。(13) 齊頭頂水平面以上的后墻應是吸聲的，如為曲面應是擴散的。 (14) 樓座欄板以及面向舞臺的任何其他表面面飾應是吸聲的。 (15) 阻止從觀眾廳后面凹角產(chǎn)生的回聲，這類凹角在平、剖面上都能出現(xiàn)。特別是觀眾廳后墻的處理，需要特別慎重，如果要避免后墻反射聲朝著聲源方向反射回來時可能產(chǎn)生的回聲。 后墻交角處理方式(16) 樂池可以部分在前臺下，但應以共振鑲板裝襯。 (17) 座位盡可作成吸聲的。 (18) 混響時間應在 1 1. 5s 之間，它決定于劇院大小，并考慮排演的條件 2.歌

10、劇 院 (1) 應把劇院和音樂廳的要求結(jié)合到歌劇院的設(shè)計中去，并參考下列條款。 (2) 意大利的傳統(tǒng)仍然影響著現(xiàn)代歌劇院的形式，并賦于獨特的性格，并在這種場合使人有高貴的感覺。扇形平面很適合聲學要求，并容易獲得良好的視線。 (3) 歌劇表演的形式影響到形式的確定和樓座的布置，意大利多層樓座的馬蹄形平面，對所有墻表面提供了高的吸聲級，因而對華格納歌劇要求說來，是很難獲得的較長的混響時間的，因此，必須指出，應減少邊上樓座的數(shù)量和范圍。要使能解決介于莫扎特和華格納歌劇之間都能接受的混響要求，可采取在大廳兩側(cè)作凸出的階梯形小包廂和面向舞臺的淺的連續(xù)挑臺的措施。 (4) 即使能夠滿足多層樓座上有良好的視

11、線和直達聲程，還必須住記，與現(xiàn)代話劇院相比，歌劇院的歌聲的強度和清晰度，都應稍微大一些。 (5) 即使因此而減少樓座的數(shù)量，也應使池座席的傾斜度比常規(guī)的要更陡。 (6) 樓座應避免聲影和無混響的凹處。(7) 提供頭頂上的反射面，以便給歌手們盡可能多的幫助，在多層樓座布置中，過高的頂棚最好是作成擴散面，在臺口上的凸形反射面或一組反射面，應設(shè)計得把聲音反射到所有樓座上去。 (8) 有臺唇的舞臺有二個優(yōu)點，一是使歌手更接近聽眾，同時頭頂上的反射面更有效，能改善直達聲；二是當歌手在舞臺后方時，它能成為一個反射面。 (9) 如果頂棚較高，采用擴散或吸聲處理以避免回聲或顫動回聲，對能引起嚴重的延遲反射聲聚

12、焦的高的淺圓頂也應如此處理。(10) 不能遮擋直達聲的后墻應作吸聲處理，對于位于高處的后墻，由于在墻面和頂棚之間二次反射能引起的回聲，也應作吸聲處理。 (11) 側(cè)墻應作擴散處理，如有包廂，其表面應作立體造型。 (12) 樂池應部分在臺口下面，并應用木鑲板裝襯，以便吸收低頻和增加弦樂器的共振。(13) 座席應盡可能是吸聲的，以便在排演時減少混響。 3.中心式舞臺劇院 (1) 這類劇院一般比傳統(tǒng)劇院小，觀眾布置在四周圍，座位排數(shù)相當少。 (2) 然而當演員背向觀眾時，后排觀眾聽起來很困難，因此，依然希望在座位布置上要很經(jīng)濟。 (3) 觀眾廳的形式大部分決定于舞臺形式和演員和觀眾的入口位置，近似方

13、形或圓形的觀眾廳，使后排座位距離都相等，聲學上也較好。 (4) 由于減小了后排座位的距離，只需要反射面，因為演員經(jīng)常會背著部分觀眾，在舞臺上的頂棚應作成低水平面的或淺碟型的反射面，或者在舞臺四周上面作成角反射面。 (5) 其余頂棚應是擴散的。 (6) 所有墻面均應吸聲，如采取圓形平面，其表面也應是擴散的。 (7) 舞臺一般要求與第一排座位處于同一水平，為了獲得良好的視線和優(yōu)良聲學，池座的傾斜度比一般傳統(tǒng)劇院應更陡。 (8) 雖然舞臺與觀眾廳地面處在同一水平面上，但舞臺必須是共振的木結(jié)構(gòu)。 (9) 座位應盡可能是吸聲的。 (10) 混響時間應在 3/4 1s ，決定于觀眾廳的大小。 8.6.4觀

14、眾廳與舞臺照明1 觀眾廳的照明 觀眾廳的頂棚形式應考慮能隱藏光源和聲學上的特殊要求，因此，常作成一系列鋸齒形狀的吊頂，把熒光燈隱蔽在朝向舞臺方向一邊，并能利用半導體調(diào)光控制照明在演出開始時逐漸微暗下來，同時，也輔以裝于同一頂棚中的壁龕式白熾燈下射照明，并使熒光燈和白熾燈在樓座上都能獲得相應的布置。按照日本標準，在演出休息時觀眾廳的照明，照度為 50 2001x ，上演時照度應降低至 3 51x ，從安全上考慮，應保留 31x 。觀眾廳指示燈在過道中心線上，形成 0 21x 以上的照度，太平門標志燈用減光式指示燈，并使減光 20 ，停電時減光 36 ，火災時開亮到 100 ，事故照明應另設(shè)電源，

15、在觀眾廳邊角處，設(shè)若干最低可得 1lx 的 150 200W 反射型投光燈泡的嵌入式下射照明，平常關(guān)燈，事故發(fā)生時，開亮到 100 。 2 舞臺照明 舞臺照明包括： (1) 面光。布置在觀眾廳頂棚上或挑臺、后墻等處。 (2) 耳光。布置在觀眾廳側(cè)墻上，內(nèi)側(cè)光布置在臺口內(nèi)兩側(cè)，操縱臺上和側(cè)面靠墻天橋上。(3) 腳光。布置在舞臺前沿燈槽內(nèi)，長度同臺口長度。 (4) 天幕燈。在天幕下燈槽內(nèi)照射天幕。 (3) 腳光。布置在舞臺前沿燈槽內(nèi)，長度同臺口長度。 (4) 天幕燈。在天幕下燈槽內(nèi)照射天幕。 8.6.5 聲學與美學聲學是在觀眾廳設(shè)計中的重要項目之一，雖然聲學和視線是主要考慮方面，但它們不能主宰設(shè)計。 在設(shè)計者的思想上過分強調(diào)聲學足以導致喪失特性，或使劇院失去娛樂性或使會議室失去莊嚴氣氛，一個“聲學上經(jīng)過設(shè)計”的房間，其居住者，很容易覺得他是一個科學實驗的對象，像在風洞里的一架飛機一樣。然而，聲學和其他因素一樣應作為設(shè)計中的一個