文學(xué)體裁分類及鑒賞技巧課件

1、大學(xué)語文文學(xué)體裁分類及鑒賞技巧第一部分學(xué)習(xí)內(nèi)容1詩歌2散文 3小說4戲劇詩歌詩歌概述詩歌的發(fā)展1帝堯 2周代 3戰(zhàn)國后期4漢代5魏晉6唐代 7宋代8元代9明朝10清朝11五四時期詩歌詩歌概述詩歌的分類分類敘事詩 抒情詩 內(nèi)容形式格律詩 自由詩 憂國憂民 親情 鄉(xiāng)情 友情山水田園 題 材哲學(xué)與神學(xué) 愛情詩歌詩歌概述詩歌的特點高度凝煉地反映社會生活 語言精煉、形象 具有強(qiáng)烈的感情色彩 具有和諧的韻律，鮮明的節(jié)奏 詩歌詩歌的欣賞技巧了解寫作背景 例如，念奴嬌赤壁懷古有“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”之句采用了倒裝和省略。 寫作背景的內(nèi)涵之一是指作者所處的歷史時代，另一內(nèi)涵是指作者自身的經(jīng)歷等對作品

2、思想情感的影響。 詩歌詩歌的欣賞技巧掌握基本抒情方法1直接抒情2間接抒情融情于景 借景抒情 移情于景 因情造景 詩歌詩歌的欣賞技巧領(lǐng)悟作者感情，體會意境 意境包括“意”和“境”兩方面。“意”是詩中表達(dá)的思想感情；“境”是詩中描繪的景物和生活畫面，意與境合，就形成了詩的意境。 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天” 營構(gòu)了一個清新的意境：一為中景，翠綠襯嬌黃，構(gòu)圖小巧精美；一為遠(yuǎn)景，碧青映雪白，畫面開闊深遠(yuǎn)，似是一幅水粉畫。詩歌例文賞析飲酒結(jié)廬在人境結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。陶淵明（365427） ，字元亮

3、，一說字淵明，號靖節(jié)先生。東晉著名詩人。 散文散文概述 在中國文學(xué)中，散文淵遠(yuǎn)流長、不過“散文”這一概念出現(xiàn)較晚，最早統(tǒng)稱為“文”或“文章”。 甲骨文記錄的卜辭是散文的胚胎。 諸子散文典型代表是論語、老子、莊子、逍遙游。 秦漢時期，史記和漢代大賦。唐宋時期， “唐宋八大家”。元明清時期，桐城派。 近現(xiàn)代直至當(dāng)代， 魯迅、巴金、冰心、郁達(dá)夫、徐志摩、沈從文等。 散文散文欣賞技巧追根溯源1縱貫式 2橫貫式 3縱橫交貫式 以情感為線索 以事理為線索 以事物為線索 散文散文欣賞技巧領(lǐng)悟意趣，品嘗意味 意趣與意味是作者的主觀情感和文中的人、事、景有機(jī)融合，品味散文離不開對散文所刻畫的人、事、景的把握和體

4、悟。 寫人講究用少量的筆墨刻畫出人物的神采，表現(xiàn)出人物的性格特征。如魯迅的范愛農(nóng)。 敘事不在乎情節(jié)的完整，如豐子愷的夢痕。 寫景真實細(xì)膩，重在寫意如永州八記。 散文散文欣賞技巧找準(zhǔn)文眼，細(xì)察理趣 “文眼”，是指文中那些能夠表達(dá)或暗示出作者情感或文章主題的精煉警策的詞句，透過它我們就可以深入作者的內(nèi)心世界，把握作者的情感律動，從而領(lǐng)會文章的意蘊。 1一是注意從字面上區(qū)別2二是注意在篇首和篇末去找 散文例文賞析聽聽那冷雨余光中（1928），福建永春人，生于江蘇南京。中國當(dāng)代學(xué)者、作家、翻譯家。 聽聽那冷雨是余光中的代表作品，本文的主旨是一縷剪不斷的鄉(xiāng)愁，是對祖國刻骨銘心的愛和思念，這樣的主題是永恒

5、的、普遍存在的。小說小說概述漢以后，零星出現(xiàn)和流傳的小說被稱為古小說。 到了唐代， “則始有意為小說”。唐人小說被稱為唐傳奇，影響較大的元稹的鶯鶯傳。 宋代產(chǎn)生了白話小說，代表為“三言”、“二拍”。 元末明初至明末，三國演義、水滸傳、西游記、金瓶梅。 清代聊齋志異、儒林外史、紅樓夢 “五四” 以后，狂人日記子夜、激流三部曲、駱駝祥子、邊城 小說起源于勞動時休息時彼此談?wù)摰墓适隆?小說在相當(dāng)長時間里受到排斥，發(fā)展很慢。 小說小說欣賞技巧總體解讀故事、了解人物1重視故事 2重視人物 小說“寓教于樂”的審美功能常常是通過可讀性很強(qiáng)、藝術(shù)感染力較大的故事來實現(xiàn)的。 在了解故事輪廓的基礎(chǔ)上，要進(jìn)一步把握

6、小說人物，理解小說人物的性格和命運。小說小說欣賞技巧體味細(xì)節(jié)、把握情節(jié)1注重細(xì)節(jié) 2把握情節(jié) 要著分析每個情節(jié)單元的寫人細(xì)節(jié)，把握人物性格。 首先，看小說情節(jié)事件的典型性。其次，看小說情節(jié)組合形式的機(jī)智性。 小說小說欣賞技巧分析主題、掌握欣賞技巧1分析主題 2掌握技巧 塑造人物和設(shè)計情節(jié)等方面。 小說的主題隱含在小說的因果情節(jié)和人物描寫里，通常與作者的主觀意圖有直接聯(lián)系。 1正面延宕與側(cè)面襯托的寫人技巧 2多重突轉(zhuǎn)與反跌對比的情節(jié)技巧小說例文賞析老人與海（節(jié)選）海明威（18991961），美國小說家，1954年諾貝爾文學(xué)獎獲得者 小說以寫實手法展現(xiàn)了捕魚老人桑提亞哥在重壓下仍保持的優(yōu)雅風(fēng)度，這

7、種精神上永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝者成為文學(xué)史上最著名的“硬漢”形象之一，表達(dá)作者一貫推崇的勇敢、堅毅、意志力等精神。戲劇戲劇文學(xué)概述 戲劇文學(xué)即劇本，是與詩歌、散文、小說相并列的一種文學(xué)文本樣式，屬于語言藝術(shù)的范疇。 分類戲劇文學(xué)與戲劇現(xiàn)代劇歷史劇神話劇 獨幕劇多幕劇 舞臺劇街頭劇廣播劇 話劇歌舞劇詩劇 悲劇喜劇正劇 戲劇戲劇文學(xué)概述中國戲劇的發(fā)展 上古至五代出現(xiàn)的各種含戲劇因素的藝術(shù)形式是中國戲劇的萌芽漢代興起的“角觝戲”是中國戲劇的雛形。 南北朝時出現(xiàn)“踏搖娘”，戲劇成分都已具備。 唐代的“參軍戲” ，類似于現(xiàn)代的相聲。 宋代，產(chǎn)生了宋雜劇，并于南宋時南北分流。 到了元代，元曲成為時代主流文學(xué)。元曲包

8、括兩部分，雜劇和散曲?！霸拇蠹摇钡母]娥冤漢宮秋墻頭馬上倩女離魂西廂記 戲劇戲劇文學(xué)概述中國戲劇的發(fā)展 元代后期，南戲重新興盛起來，雜劇趨向衰微。南戲，又稱溫州雜劇。 明代，傳奇興盛，代表作牡丹亭浣紗記鳴鳳記寶劍記。 清代傳奇創(chuàng)作繼續(xù)發(fā)展。南洪北孔” 的代表作長生殿和桃花扇 。清代中葉，傳奇轉(zhuǎn)弱，各種聲腔劇種得到交流，形成了一個新的大型劇種北京皮黃戲，它是京劇的前身。 戲劇戲劇文學(xué)概述中國戲劇的發(fā)展 近代，京劇成為全國性的劇種，代表作群英會打漁殺家鍘美案。同時話劇產(chǎn)生。 新中國成立后，龍須溝茶館蔡文姬關(guān)漢卿等優(yōu)秀劇目大量涌現(xiàn)。戲劇戲劇文學(xué)概述西方戲劇的發(fā)展 戲劇起源于古希臘，約公元前5世紀(jì)，

9、古希臘戲劇達(dá)到全盛時期。 中世紀(jì)時，教會創(chuàng)造了宗教戲劇，15世紀(jì)后出現(xiàn)了世俗戲劇，主要包括道德劇、愚人劇和笑劇。17世紀(jì)，古典主義文藝思潮。法國，莫里哀 。 18世紀(jì)，啟蒙運動。歌德，浮士德。19世紀(jì)，雨果，艾那尼。 19世紀(jì)中后期，俄國的果戈里和挪威的易卜生。 進(jìn)入20世紀(jì)，創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化。 戲劇戲劇文學(xué)概述戲劇文學(xué)的特點 與詩歌、散文和小說相比，戲劇文學(xué)除了具有文學(xué)的共性外，又有自己的一些特點。 戲劇情景高度集中 戲劇沖突強(qiáng)烈緊張 戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整 戲劇語言具有個性化 戲劇戲劇文學(xué)的欣賞技巧領(lǐng)會戲劇沖突及體現(xiàn)的社會意義1首先了解沖突的起因、性質(zhì)2進(jìn)而弄清沖突發(fā)展的過程 3從而完整地把握劇

10、本的情節(jié) 戲劇戲劇文學(xué)的欣賞技巧掌握戲劇結(jié)構(gòu)內(nèi)部結(jié)構(gòu)：開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局縱向的戲劇線索：一條或多條常見結(jié)構(gòu)：開放式、鎖閉式、人物展覽式戲劇戲劇文學(xué)的欣賞技巧品味戲劇語言，感受其藝術(shù)美舞臺說明 ：說明動作、心理、布景、環(huán)境 人物語言 （臺詞）：對白、獨白、旁白 1精煉美：表達(dá)的內(nèi)容豐富而深刻 2含蓄美： “寄不盡之意于言表之外” 戲劇例文賞析哈姆雷特（節(jié)選）哈姆雷特是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就。劇中王子哈姆雷特和國王克勞狄斯的沖突是悲劇的主要沖突，這一沖突深刻地反映了先進(jìn)的人文主義理想和封建專制的黑暗現(xiàn)實的尖銳矛盾。莎士比亞（15641616），文藝復(fù)興時期英國偉大的戲劇天才和詩人。詩歌詩歌

11、概述 詩歌產(chǎn)生于生產(chǎn)與勞動相傳是帝堯時代的擊壤歌：“日出而作，日落而息。鑿井而飲，耕田而食。帝力于我何有哉！”返回詩歌詩歌概述 到了周代，詩經(jīng)作為我國文學(xué)史上的第一部詩歌總集應(yīng)運而生。詩經(jīng)共305篇，分“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分，都是可以配樂演唱的。 詩經(jīng)的篇章大都具有鮮明的時代感和人民性，善用賦、比、興的表現(xiàn)手法，句式以四言為主，多用重章疊句和回環(huán)往復(fù)的句式。返回詩歌詩歌概述 戰(zhàn)國后期，在南方的楚國產(chǎn)生了一種具有楚文化獨特風(fēng)采的新詩體楚辭（騷體）。 楚辭句式長短參差，以六言、七言為主，多用“兮”字。 楚辭奠基人屈原，為我國文學(xué)史上第一位偉大詩人。代表作有離騷、九歌、九章等。 詩經(jīng)和楚辭是后

12、世詩歌發(fā)展的兩大源頭，在文學(xué)史上并稱“風(fēng)騷” 。返回詩歌詩歌概述 漢代的“樂府詩”是專門掌管音樂的機(jī)構(gòu)的名稱 “樂府”而來的，漢樂府民歌是漢樂府的精華。 漢樂府民歌繼承詩經(jīng)民歌“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，多“感于哀樂，緣事而發(fā)”，通俗易懂，長于敘事，富有生活氣息。 陌上桑與孔雀東南飛是漢樂府民歌中最優(yōu)秀的作品，也是敘事詩的代表作。返回詩歌詩歌概述 漢末魏晉時期，文學(xué)進(jìn)入自覺時代。 “三曹”父子和王粲等“建安七子”的詩作為其頂峰代表。他們的抒情濃烈，感情細(xì)致，風(fēng)格遒勁剛健，后稱“建安風(fēng)骨”。 建安詩歌以曹植和王粲的成就最為杰出。陶淵明是魏晉南北朝時期成就最高的詩人，他的詩一掃當(dāng)時玄

13、言詩盛行的局面，給詩壇吹進(jìn)了一陣清新之風(fēng)。陶詩多寫田園生活，風(fēng)格自然，對唐代山水田園詩派有直接影響。返回詩歌詩歌概述 唐代是中國詩歌發(fā)展史上的鼎盛時期。 “初唐四杰”和后來的陳子昂。 盛唐時期兩大流派：一是以王維、孟浩然等為代表的山水田園詩派；另一個是以高適、岑參為代表的邊塞詩派。接著，出現(xiàn)了“詩仙”李白和“詩圣” 杜甫。 中唐時期，以白居易、元稹為代表。代表作長恨歌、琵琶行。 晚唐詩人中以李商隱、杜牧成就最高，有“小李杜”之譽。李商隱擅七律，風(fēng)格綺麗婉曲，杜牧擅七絕，詠史懷古、抒情寫景。返回詩歌詩歌概述 宋詩成就不如唐詩，但自成特色。宋詩壇成就最大的是蘇軾和黃庭堅。蘇軾是宋代文藝大家，他的詩

14、說理抒情，啟人心智；黃庭堅是江西詩派的宗主，注重詩歌語言的借鑒和創(chuàng)造。南宋詩人的杰出代表是“中興四大詩人”陸游、尤袤、楊萬里、范成大，他們都出于江西詩派而終能自成一家。 南宋后期出現(xiàn)“永嘉四靈”和江湖詩派，他們的作品現(xiàn)實感不強(qiáng)，詩格比較浮弱。 宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，為宋代詩壇添上了最后一抹光彩。返回詩歌詩歌概述 元代出現(xiàn)的散曲與傳統(tǒng)詩詞相比，大大擴(kuò)展了表現(xiàn)范圍。其形式更自由，語言更活潑，具有俚俗韻味，給詩壇注入了一股清新之風(fēng)。 散曲包括小令和套數(shù)（套曲）兩種形式：小令是單支曲子，套曲是由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次連綴而成。 前期代表作家是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)，其作品通俗平易、詼諧潑辣

15、。后期代表作家是張可久、喬吉，他們一改前期散曲的本色，風(fēng)格趨于雅正典麗。返回詩歌詩歌概述 明朝初期，高啟、劉基等人的詩歌有了社會現(xiàn)實內(nèi)容，但接著興起的“臺閣體”詩派，歌功頌德，空廓浮泛。 明中葉以后，以李夢陽、何景明為首的“前七子”和以李攀龍、王世貞為首的“后七子”，先后發(fā)起復(fù)古運動，主張“文必秦漢，詩必盛唐”。他們盲目尊古，一味模擬。返回詩歌詩歌概述 清朝初期，黃宗羲、顧炎武、王夫之等人的詩歌具有強(qiáng)烈的民族感情和愛國思想。 清中葉以后，考據(jù)學(xué)風(fēng)極旺，影響到當(dāng)時的詩壇。相對而言，鄭燮反映民情，袁枚直抒性情，黃景仁獨寫哀怨較有特色。 道光、咸豐年間，內(nèi)憂外患，龔自珍揭露社會黑暗，抒發(fā)報國大志，成

16、為近代詩歌史上開一代風(fēng)氣的第一位大詩人。 黃遵憲則是繼龔自珍之后，給“詩界革命”開辟道路的最為杰出的詩人。返回詩歌詩歌概述 “五四”新文化運動時期，開始提倡新文學(xué)和白話文。胡適的嘗試集是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集。郭沫若的女神則是中國現(xiàn)代白話新詩的奠基作。聞一多是繼郭沫若之后又一位對新詩成熟作出劃時代貢獻(xiàn)的大詩人。 新詩的形式更加靈活自由，內(nèi)容更加豐富多彩，真正沖破了舊詩的種種禁錮束縛，走進(jìn)了一個嶄新的時代。返回詩歌詩歌的欣賞技巧 將情感含蓄于筆下的景物之中。如陶淵明棄歸園田居：“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔”表達(dá)了詩人脫

17、離污濁官場、重歸自然生活的怡然自得之情。 杜甫的秋興八首：“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧?！?抒寫了因戰(zhàn)亂而長年流落他鄉(xiāng)、不能東歸長安的悲哀。返回詩歌詩歌的欣賞技巧 借景物原有的自然特征或人所賦予的人文象征意義來婉轉(zhuǎn)表示情懷。如李商隱夜雨寄北中的“巴山夜雨漲秋池”，即是抓住秋雨的特征來借景抒情。一則，秋雨之綿綿不斷，猶如作者因歸期未卜而引起的愁思綿綿不盡；二則，秋雨之淅淅瀝瀝，漸積漸多，竟至漲滿水池，又如同作者心中的仕途辛酸、羈旅勞苦、思鄉(xiāng)懷內(nèi)等諸般愁緒紛紛揚揚，漸滋漸生以致充溢胸腔。這句詩亦景亦

18、情，意與象融為一體。返回詩歌詩歌的欣賞技巧 詩人將內(nèi)心存在的情感活動移注于特定的景物之中。如白居易的長恨歌中“行宮見月傷心色”，李煜的相見歡中的“寂寞梧桐深院鎖清秋”等名句。“草”、“月”、“梧桐”這些無生命的東西不可能具有人的思想與感情，這顯然是作者將自己的主觀情意移入了客觀事物。返回詩歌詩歌的欣賞技巧 詩中的幻境、夢境是典型的因情造境。如果詩人所描寫的景物不是處于一時一地或并非寫詩時所聞見，而詩人為了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩中進(jìn)行描繪，也可稱之為因情造景，杜牧的江南春即屬此類。詩中第一句“千里鶯啼綠映紅”，描繪的是風(fēng)和日麗之時的景色，第四句“多少樓臺煙雨中”，則是一派煙雨迷蒙，這兩種景觀不可能同時出現(xiàn)。返回散文散文欣賞技巧 縱貫式就是以事物本身發(fā)生發(fā)展的進(jìn)程作為線索縱深地組織材料。 返回以時間為線索 ：裴多菲的旅行札記 以空間轉(zhuǎn)移為線索：郁達(dá)夫的浙東景物紀(jì)略 以情節(jié)為線索 ：多見于小說、戲