馬力-二人轉(zhuǎn)是我的根-舞蹈是我的魂

1、馬力:二人轉(zhuǎn)是我的根，舞蹈是我的魂說到東北二人轉(zhuǎn)舞蹈，就不得不提起一個(gè)人，她就是馬力。走進(jìn)馬老的家，一股暖意撲面而來。言談中，馬老一直戲稱 自己是“80后”，八十多歲的年齡，八十年代生人的心態(tài)。她 演示著手里的筆記本電腦，一臉的慈祥，笑起來時(shí)眼里藏著滿滿 的愛意，親切而溫暖。聽說馬老的身體不太好，但她看上去精神 矍銀，一直侃侃而談。從她的言談舉止中，可以深切地感受到她 對(duì)二人轉(zhuǎn)這門藝術(shù)的熱愛，二人轉(zhuǎn)儼然成為她生命中的一局部。一、“學(xué)習(xí)民間藝術(shù)，一定要先掉進(jìn)去，再爬出來”“我念了一輩子二人轉(zhuǎn)大學(xué)，到現(xiàn)在還沒畢業(yè)！”曾經(jīng)有一 段時(shí)間，馬力的足跡遍布東北三省，先后跟筱蘭芝、郭文寶、李 青山、雙紅等二

2、百余名二人轉(zhuǎn)老藝人學(xué)藝。關(guān)于民間藝術(shù)的學(xué)習(xí)， 馬力一直強(qiáng)調(diào)“一定要先掉進(jìn)去，再爬出來。掉進(jìn)去是手段，爬 出來是開展?！彼^掉進(jìn)去，就是要扎根二人轉(zhuǎn)的泥土中，徹底弄明白什么 是二人轉(zhuǎn)。只有弄懂什么是二人轉(zhuǎn)，才能分得清哪些是精華，哪 些是糟粕，才能為下一步“爬上來”打好基礎(chǔ)。當(dāng)然，在“掉進(jìn)去”的過程中，馬力也遇到過曲折。程喜發(fā), 第一位站在大學(xué)講堂的二人轉(zhuǎn)老藝人，在東北師范大學(xué)音樂系教 書多年。有一年夏天，馬力到東北自市范大學(xué)跟程喜發(fā)學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)。 剛到長春的時(shí)候，程喜發(fā)根本沒把她放在眼里，上課不專心，經(jīng) 常找借口溜走，二人轉(zhuǎn)小帽月牙五更就教了馬力三天。后來, 馬力覺得這樣不行，心里特別著急，想來想

3、去，雖然她主要研究 二人轉(zhuǎn)舞蹈，但還是給程喜發(fā)唱了幾個(gè)二人轉(zhuǎn)大段。這一唱不要 緊，程喜發(fā)當(dāng)時(shí)驚得合不攏嘴，他沒想到歌舞團(tuán)來的馬力二人轉(zhuǎn) 唱得這么地道。從那時(shí)開始，程喜發(fā)櫓胳膊挽袖子，教得特別認(rèn) 真，還到當(dāng)時(shí)的吉林電視臺(tái)錄了好幾盤帶子，“你這么多年的努 力我能聽出來，你是個(gè)真正干事的人，這些資料送給你！“程喜 發(fā)臨別時(shí)這樣對(duì)馬力說。此外，馬力還把自己“掉進(jìn)去”的過程比喻為“搶救”。她 曾經(jīng)遇到這樣一件事，有一年她去一個(gè)村子尋訪老藝人，離開時(shí) 還沒等走出村子，這位老藝人就去世了，這件事讓馬力更堅(jiān)定了 “掉進(jìn)去”的決心。二、“八角手絹是我創(chuàng)造的，對(duì)，也不對(duì)”二人轉(zhuǎn)手絹，相信所有人對(duì)它都不陌生?？勺畛?/p>

4、這手絹的形 狀并不是這樣。以前，二人轉(zhuǎn)手絹其實(shí)就是一塊單純的“手絹”， 對(duì)，就是四個(gè)角，而且輕飄飄的。為了表演手絹絕活，以前的藝 人上臺(tái)前，都得往手絹上噴一 口水，增加手絹的重量，手絹才能 飛起來?？墒沁@樣，馬力覺得特別苦惱，因?yàn)槭纸伾系乃畷?huì)干， 表演到最后手絹就飛不起來了！為了解決這個(gè)問題，馬力冥思苦想，嘗試各種方法。最初，她把兩個(gè)四角手絹岔開重疊，變成八角手絹，想用這種方法增加 重量，分量是沉了一點(diǎn)，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到預(yù)期的效果。后來，馬力又嘗試在手絹的四周加上鑰匙扣，但使用起來發(fā) 現(xiàn)又沉了，根本飛不起來。她想了各種方法，鑰匙、紐扣，能往 手絹上釘?shù)乃荚囘^，最后馬力發(fā)現(xiàn)亮片不錯(cuò)，能飛起來，上臺(tái)

5、 也好看。隨后的一次東北地區(qū)匯演，被馬力改良的八角手絹?zhàn)屵| 寧演員一炮而紅，吉林、黑龍江的同行紛紛向馬力學(xué)習(xí)，八角手 絹就這樣保存了下來。不過，在她被稱為“八角手絹之母”這件事上，馬力有自己 的見解，她說，我真的不覺得八角手絹是自己創(chuàng)造的，只能說， 這手絹是由我開展的，因?yàn)樵诓粩喔牧嫉倪^程中，有很多點(diǎn)子是 當(dāng)時(shí)的同事幫我出的，這應(yīng)該是大家的創(chuàng)造才對(duì)！三、“二人轉(zhuǎn)舞蹈，我的畢生追求”1964年，馬力調(diào)到遼寧省曲藝家協(xié)會(huì)，開始從事二人轉(zhuǎn)舞 蹈研究工作。后面的幾十年，她一直堅(jiān)持這份事業(yè)并且碩果累累： 她導(dǎo)演的二人轉(zhuǎn)插秧歌太陽出來了看春花攀親家 畫中人屢屢獲獎(jiǎng)；二十世紀(jì)八十年代編導(dǎo)二人轉(zhuǎn)舞蹈專 著，由

6、人民音樂出版社發(fā)行；1989年任遼寧省民間藝術(shù)團(tuán)藝術(shù) 指導(dǎo)，赴日本參加國際戲劇藝術(shù)節(jié)，此次演出的二人轉(zhuǎn)獲兩項(xiàng)金 獎(jiǎng)，一項(xiàng)服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。在不斷地研究與探索中，馬力巧妙地將傳 統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，為東北二人轉(zhuǎn)做出了巨大的貢獻(xiàn)。著名美學(xué)家王 朝聞先生曾經(jīng)看過馬力的二人轉(zhuǎn)舞蹈表演，很激動(dòng)，并專門撰寫 了一篇題為從特殊見一般的評(píng)論文章，特別稱贊了二人轉(zhuǎn)舞 蹈藝術(shù)。除了理論研究，馬力還十分注重二人轉(zhuǎn)后繼力量的培養(yǎng)。馬 力已年過八十，弟子如趙本山、崔凱、張惠中、黃曉娟、“大辣 椒”李靜等等，或精于表演，或?qū)Ｓ趧?chuàng)作，無不成名成材。但馬 老沒有躺在功勞簿上享享福，傳承二人轉(zhuǎn)的責(zé)任感和使命感讓這 位老人家堅(jiān)持在教學(xué)一線整整十年，在遼寧大學(xué)與學(xué)生同吃同 住。她的學(xué)生也很爭(zhēng)氣，經(jīng)常獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，還赴美國、俄羅斯、 毛里求斯等國家交流演出，獲得高度贊譽(yù)。如果說馬力的前半生一直在努力地“掉進(jìn)去”，那這十