影片解讀基本點(diǎn)

1、影片(yngpin)解讀基本點(diǎn)許雙敏2014、09共三十頁(yè)一、主題(zht)主題： 電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵&電影所要表現(xiàn)的主題與思想； 它滲透和體現(xiàn)作者的世界觀、人生觀和價(jià)值觀； 體現(xiàn)作者對(duì)生活(shnghu)的認(rèn)識(shí)和感情。 特點(diǎn)： 多元化、多側(cè)面化、多切入點(diǎn)。 他是動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是情節(jié)和事件的外延。 共三十頁(yè)一、主題(zht)兩個(gè)層次：（1）影片的內(nèi)容或者是作者，力圖告訴我們什么？ 符號(hào)？ 比喻？ 暗示？ 造型 象征？ 細(xì)節(jié)？ 道具？ 臺(tái)詞？（2） 通過(guò)對(duì)電影的主題、立意和影片的整體試聽(tīng)形象的理解，我們感悟到了什么？ 對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的認(rèn)知？態(tài)度？情感？觀念？藝術(shù)-用普通的事兒，宣揚(yáng)一種有

2、意義的思想，折射吩咐(fn f)的思想內(nèi)涵，撫慰心靈 ， 提高并凈化人的精神境界。共三十頁(yè)一、主題(zht)準(zhǔn)備工作：（1)改編？原著的思想、時(shí)代背景、人物形象？傳達(dá)的精神世界和情感效果？ （2）導(dǎo)演有哪些作品？一貫的風(fēng)格？在這里采取了哪些手段、方法、風(fēng)格、樣式？（3）屬于哪一個(gè)風(fēng)格樣式？同類(lèi)影片有哪些？區(qū)別在于？【陳凱歌vs張藝謀】 （4）重要的情節(jié)、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)對(duì)影片主題表達(dá)的作用是？最令你回味(huwi)的？你是否能夠完整準(zhǔn)確的表達(dá)自己的感覺(jué)和認(rèn)知？（5）這部影片的事件、背景、人物以及相關(guān)新聞的報(bào)道？ （6）從個(gè)人的專(zhuān)業(yè)、性別、年齡、情感、文化修養(yǎng)和價(jià)值觀出發(fā)，你如何認(rèn)識(shí)？（7）在何種層面

3、上，我們認(rèn)為可以充分的理解影片所要表達(dá)的東西。要理解導(dǎo)演的思想，要站在哪一種出發(fā)點(diǎn)上？ （8）在視覺(jué)生理和審美心理上，產(chǎn)生的共鳴和認(rèn)同有多少？（9）你覺(jué)得最優(yōu)秀的、最值得學(xué)習(xí)的地方是什么？關(guān)于風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、表現(xiàn)手段、影像效果和人物塑造，你最感興趣的是？ （10）除了公眾意見(jiàn)之外，你有何不同的見(jiàn)解？你認(rèn)為不足之處有哪些？ 共三十頁(yè)二、結(jié)構(gòu)(jigu)電影結(jié)構(gòu)是電影最重要的藝術(shù)形式之一。結(jié)構(gòu)石英片的組織排列方式和敘事組合的構(gòu)造。 影片的結(jié)構(gòu)、框架，就是影片的風(fēng)格之一。主要包括劇作(j zu)結(jié)構(gòu)分析&情節(jié)結(jié)構(gòu)分析共三十頁(yè)二、結(jié)構(gòu)(jigu)1、劇作結(jié)構(gòu)分析 電影的情節(jié)設(shè)置和組織。

4、如：因果關(guān)系、內(nèi)在聯(lián)系、偶然、必然，有目的、有動(dòng)機(jī)的事件(shjin)結(jié)合在一起。四種模式【合情？合理？】a：情理之中，預(yù)料之中；b：情理之外，預(yù)料之中；c：情理之中，預(yù)料之外；d：情理之外，預(yù)料之外；共三十頁(yè)二、結(jié)構(gòu)(jigu)2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。傳統(tǒng)電影順序發(fā)展的線性關(guān)系；注重人物心理發(fā)展，依賴(lài)精巧的外部情節(jié)設(shè)計(jì)。現(xiàn)代電影更為復(fù)雜，無(wú)統(tǒng)一模式；電影的敘事情節(jié)，構(gòu)成影片框架；細(xì)節(jié)(xji)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；情節(jié)的推動(dòng)，不單純依靠外部力量，更注重人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置；共三十頁(yè)三、人物(rnw)人物，是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。圍繞典

5、型環(huán)境中的典型人物。電影中的人，是一種“符號(hào)”和“虛構(gòu)”； “人物-演員”vs“演員-人物”。核心點(diǎn)： 1、分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?敘事主體、是情節(jié)的發(fā)動(dòng)和承擔(dān)者、是一種象征(xingzhng)。 三種基本關(guān)系劇中人物&演員本身。 劇中人物&演員+人物。 劇中人物&劇中人物。 共三十頁(yè)三、人物(rnw)核心點(diǎn)： 2、分析人物的表現(xiàn)方式 a：人物外形高矮、胖瘦、丑俊、服裝、化妝、道具等； b：人物景別不同景別的人物關(guān)系、心理、情緒、表情等； c：人物形體肢體動(dòng)作語(yǔ)言； d：人物位置表現(xiàn)構(gòu)圖(gut)處理。劇中？卡邊？ 3、人物動(dòng)作的表現(xiàn)技巧 決定人物動(dòng)作的因素是：環(huán)境、事件和規(guī)定要求。 結(jié)合

6、導(dǎo)演采用的鏡頭表現(xiàn)方式來(lái)分析。 參考：小城之春費(fèi)穆&田壯壯共三十頁(yè)三、人物(rnw)核心點(diǎn)： 4、分析場(chǎng)景中、鏡頭(jngtu)中人物的光信形式 光線在其場(chǎng)景和鏡頭中的應(yīng)用，除了滿(mǎn)足拍攝需求的光照和照度之外，還要由其相對(duì)的設(shè)計(jì)性、獨(dú)立性、形象性和鮮明性。 影響因素： 外在場(chǎng)景、空間、環(huán)境、光源位置、方向、性質(zhì)等； 內(nèi)在主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理要求等； 參考：大紅燈籠高高掛中陳老爺?shù)脑O(shè)置。 阮玲玉中對(duì)人物輪廓光的設(shè)置。 亂世佳人中對(duì)明星360度無(wú)死角的完美光線設(shè)置。 共三十頁(yè)四、光線(gungxin)光線攝影創(chuàng)作的靈魂(ln hn)；視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用塑造人物形象；

7、 表達(dá)影片的視覺(jué)風(fēng)格；創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運(yùn)用表達(dá)了攝影師對(duì)攝影技術(shù)掌握的程度； 決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，其次才是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。按照光線方向和形式來(lái)劃分，可分為： 順光、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用，可分為： 主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等共三十頁(yè)四、光線(gungxin)光線攝影創(chuàng)作的靈魂；視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用塑造人物形象； 表達(dá)影片的視覺(jué)風(fēng)格；創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運(yùn)用表達(dá)了攝影師對(duì)攝影技術(shù)掌握的程度； 決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，其次才是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。按照光線方向和形式(xngsh)來(lái)劃分，可分為： 順光、

8、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用，可分為： 主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等共三十頁(yè)四、光線(gungxin)順光光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向一致或基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫(huà)面的構(gòu)成上沒(méi)有明顯的明暗光線關(guān)系。景物及被攝體的立體感，完全依賴(lài)于自身輪廓形式。逆光光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是相反的。景物及被攝物體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫(huà)面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果生動(dòng)，畫(huà)面的效果明確而富有的造型特點(diǎn)?！救婀?側(cè)逆光】側(cè)光光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系。景物與被攝物體有明顯的受光面(un min)和背

9、光面(un min)之分，有十分明確地光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯?！菊齻?cè)光&斜側(cè)光】散射光它的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者某種散光物質(zhì)遮擋光線形成的一種散射效果。沒(méi)有明顯的光源方向和明暗關(guān)系，使得畫(huà)面變得效果柔和而平淡。共三十頁(yè)四、光線(gungxin)效果光光源方向(fngxing)可以是任意的，由某種特定的光源所產(chǎn)生的效果。如燭光、火光等。效果光在我們生活中不常見(jiàn)，但效果十分明確。主光主要塑形光源，是鏡頭曝光的主要依據(jù)?？梢允侨我獾墓饩€形式，有一個(gè)明暗比例分配的問(wèn)題。副光次要光源。幫助主光共同塑造人物。輪廓光外部形象光源，既反映人物所處位置，又反應(yīng)環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系。同時(shí)還表

10、明環(huán)境的光線特點(diǎn)。背景光即表現(xiàn)環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識(shí)。是環(huán)境氣氛表達(dá)的一種重要手段。修飾光一種裝飾光線，可有可無(wú)。用來(lái)在人物和環(huán)境拍攝中進(jìn)行必要的補(bǔ)充。是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。共三十頁(yè)五、色彩(sci)色彩導(dǎo)演手段、風(fēng)格的重要形式之一。色彩的運(yùn)用，在視覺(jué)上對(duì)影片的故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀的表達(dá)； 在情緒上，則是視覺(jué)的心理暗示。例如我的父親母親(m qn)：黑白vs彩色。冷色vs暖色。側(cè)重點(diǎn)（1）影片的整體色彩風(fēng)格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺(jué)效果？（2）具體幾場(chǎng)戲的色彩處理有什么特點(diǎn)？與整個(gè)影片故事發(fā)展情節(jié)是一個(gè)什么樣的關(guān)系？（3）人物的服裝色彩是怎樣和

11、影片的敘事相配合的？（4）每一場(chǎng)戲之間的色彩反差是什么樣的？共三十頁(yè)五、色彩(sci)側(cè)重點(diǎn)（5）影片中的色彩對(duì)人物的表達(dá)有什么幫助？（6）影片中主觀色彩是怎樣運(yùn)用的？對(duì)人物的刻畫(huà)和故事的表達(dá)有什么樣的幫助？（7）色彩關(guān)系的構(gòu)成對(duì)影片的故事和情緒有什么樣的幫助？（8）主觀色彩和視覺(jué)效果的形成是采用了怎樣的技術(shù)手段和藝術(shù)處理？【ps：色彩是一種視覺(jué)信息，是人眼接受外界色光的刺激而產(chǎn)生的一種感覺(jué)。色彩本身并沒(méi)有任何情感，是人們的聯(lián)想、習(xí)慣、審美意識(shí)等諸多因素給色彩披上了感情的面紗。 色彩的主觀性是指結(jié)合一個(gè)人的思想、感情和行為的方式賦予色彩的含義。人是有主觀能動(dòng)性的，人對(duì)色彩的好惡與其心理(xnl

12、)狀態(tài)、個(gè)性特征有著密切的關(guān)系。如果說(shuō)主觀的色彩象征一個(gè)人的性格和氣質(zhì)，那么他的思想感情和行為方式多半能從其色彩組合中推想出來(lái)。心理(xnl)學(xué)研究表明，人們的色彩感覺(jué)中鮮明地表現(xiàn)出主觀情緒成分：紅色使人興奮，藍(lán)色寧?kù)o；黃色歡快，黑色肅穆；紫色華貴，綠色青春等。同樣，個(gè)人的主觀情緒也影響對(duì)色彩的感受，當(dāng)感受沮喪、懊惱時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)冷灰、生藍(lán)等中灰度主觀色彩 ；當(dāng)感受喜悅、歡快時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)大紅、明黃等高亮度的主觀色彩。共三十頁(yè)六、影調(diào)影調(diào)是影片視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式。 是電影畫(huà)面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺(jué)感覺(jué)和整體的效果。是電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。其在局部上是一個(gè)(y )技術(shù)問(wèn)題，在整體創(chuàng)作上是一個(gè)

13、(y )藝術(shù)問(wèn)題。比如不同的膠片、不同的機(jī)器、不同的洗印技術(shù)、不同的用光等等。 阮玲玉部分鏡頭有意識(shí)的過(guò)曝，產(chǎn)生發(fā)毛的感覺(jué)。 花樣年華大部分是夜景，充滿(mǎn)傷感、懷舊和悲劇色彩。共三十頁(yè)七、場(chǎng)景(chng jng)場(chǎng)景影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。是影片重要的造型元素。 【現(xiàn)實(shí)空間vs非現(xiàn)實(shí)空間】場(chǎng)景存在的方式和種類(lèi)有：（1）內(nèi)景在攝影棚內(nèi)，專(zhuān)門(mén)搭建的人工場(chǎng)景。空間受限、完全人工、光線不知細(xì)膩，不受自然條件限制。（2）外景空間廣闊，一般選擇局部。受制于自然光線。（3）實(shí)景人類(lèi)(rnli)居住和活動(dòng)的自然建筑場(chǎng)景。這次場(chǎng)景并不是為了拍攝而存在。其空間十分真實(shí)。有生活氣息，但也受建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系

14、的限制。（4）場(chǎng)地外景按一定比例專(zhuān)門(mén)在選定的自然環(huán)境中搭建的場(chǎng)景。對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)要求較高。同樣受制于自然光線。（5）特技合成景人工搭建，配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。（6）計(jì)算機(jī)模擬景虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。共三十頁(yè)七、場(chǎng)景(chng jng)場(chǎng)景構(gòu)成的特點(diǎn)：（1）電影的銀幕空間是由多種類(lèi)型的場(chǎng)景一不同順序和方式組成的。（2）同一場(chǎng)景內(nèi)，可以開(kāi)展和表現(xiàn)一場(chǎng)戲，或多場(chǎng)戲。（3）一場(chǎng)戲可以再一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)。（4）場(chǎng)景的視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片的發(fā)展。（5）場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨于多元化。（6）影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交叉運(yùn)用(ynyng)越來(lái)越多。（7）特技合成，虛擬空間越來(lái)

15、越多。（8）視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格越來(lái)越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。共三十頁(yè)七、場(chǎng)景(chng jng)就影片敘事而言換鏡頭就是隔時(shí)間，換場(chǎng)景就是換時(shí)間、換空間。場(chǎng)景的排列應(yīng)用主要影響：（1）決定影片風(fēng)格：外景利于氣氛；內(nèi)景利于光線運(yùn)用；實(shí)景利于空間表達(dá)。 【外景出意境、內(nèi)景出戲、實(shí)景出調(diào)度】（2）影響空間感覺(jué)：外景的出現(xiàn)，會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模； 內(nèi)景頻繁出現(xiàn)，會(huì)顯得影片空間變化較大，但并不完整。（3）制約人物形象：外景使人物的表達(dá)更有環(huán)境依據(jù)，敘事的可信度更強(qiáng)； 內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素 ，是任務(wù)更利于“戲”的表現(xiàn)。（4）關(guān)系影調(diào)構(gòu)成：（5）決定敘事情節(jié)(qngji)的完整性：一個(gè)場(chǎng)景

16、可以清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)(qngji)，也可以表達(dá)一個(gè)小小的部分。共三十頁(yè)七、場(chǎng)景(chng jng)場(chǎng)景構(gòu)成的特點(diǎn)：（1）電影的銀幕空間是由多種類(lèi)型的場(chǎng)景一不同順序和方式組成的。（2）同一場(chǎng)景內(nèi)，可以(ky)開(kāi)展和表現(xiàn)一場(chǎng)戲，或多場(chǎng)戲。（3）一場(chǎng)戲可以再一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)。（4）場(chǎng)景的視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片的發(fā)展。（5）場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨于多元化。（6）影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交叉運(yùn)用越來(lái)越多。（7）特技合成，虛擬空間越來(lái)越多。（8）視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格越來(lái)越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。共三十頁(yè)八、對(duì)話(duhu)對(duì)話影片中推動(dòng)敘事發(fā)展的重

17、要元素。 是人物表達(dá)思想，表達(dá)情感的重要手段。聲音三要素：對(duì)話（畫(huà)外音、旁白、內(nèi)心獨(dú)白）、音樂(lè)、音響。影片中人物對(duì)話沒(méi)有速度的要求，完全取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。人物對(duì)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、速度、表情和口齒清晰程度，又都是可以反映和表現(xiàn)人物特點(diǎn)的。【新聞播報(bào)是3字/秒。】分析點(diǎn)：（1）對(duì)話的形式a:專(zhuān)注對(duì)話人物對(duì)話是鏡頭表現(xiàn)的主體和電影(dinyng)敘事的主體，人物沒(méi)有形體的運(yùn)動(dòng)合為一體，完全依靠對(duì)話完成敘事。b:隨意對(duì)話除了對(duì)話，人物的動(dòng)作和環(huán)境的因素也是場(chǎng)景中敘事的重要形式。幫助表現(xiàn)對(duì)話內(nèi)容。共三十頁(yè)八、對(duì)話(duhu)分析點(diǎn)：（2）對(duì)話的內(nèi)容a:表達(dá)影片情節(jié)，推動(dòng)影片發(fā)展關(guān)鍵對(duì)話若沒(méi)有把

18、握，很難掌握影片背后的故事與人物的命運(yùn)。b:表達(dá)人物的情感這種對(duì)話勝過(guò)影片的情節(jié)和事件，勝過(guò)人物的動(dòng)作，對(duì)人物的情感表達(dá)或壓迫有非常重要的作用。c:表現(xiàn)人物的性格對(duì)話的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣和人物動(dòng)作的配合，可以較多的表現(xiàn)人物性格。d:表達(dá)影片節(jié)奏單位時(shí)間內(nèi)傳達(dá)信息量的多少。e:擴(kuò)大影片的信息量在影片的敘事當(dāng)中通過(guò)對(duì)話的獨(dú)立(dl)敘事作用，擴(kuò)大影片的故事容量。共三十頁(yè)八、對(duì)話(duhu)分析點(diǎn)：（3）對(duì)話的處理a: A說(shuō)話，表現(xiàn)的鏡頭。A在說(shuō)話，就一種用A的鏡頭來(lái)表現(xiàn)。b: A說(shuō)話，表現(xiàn)B的鏡頭。A在說(shuō)話，不時(shí)插入B的反應(yīng)和動(dòng)作細(xì)節(jié)鏡頭，通過(guò)A與B的交替(jiot)來(lái)完成敘事。c: A說(shuō)話，表現(xiàn)其他的鏡

19、頭。以A的鏡頭為主，不是插入其他鏡頭，豐富場(chǎng)景中敘事的內(nèi)容。（4）對(duì)話的結(jié)構(gòu)實(shí)際上指對(duì)話的構(gòu)成，電影中的對(duì)話是有順序的。比如開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、聯(lián)想式結(jié)構(gòu)等。還存在直接型、間接型的對(duì)話處理。共三十頁(yè)九、景別 景別表達(dá)畫(huà)面所包含的范圍。 主要形式：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)、大全景、全、中、中近景、近、特、大特寫(xiě)。 分析重點(diǎn)：（1）全片的敘事過(guò)程當(dāng)中(dngzhng)，以生什么樣的鏡頭景別為主？主導(dǎo)的敘事趨勢(shì)是什么？對(duì)影片的風(fēng)格起到了什么作用？（2）場(chǎng)景中重要的人物對(duì)話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對(duì)于影片中人物的刻畫(huà)和敘事的推動(dòng)有什么樣的幫助？（3）場(chǎng)景中內(nèi)景景別的特點(diǎn)是什么？外

20、景的特點(diǎn)又是什么？這兩種景別交織在一起，是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在內(nèi)外景當(dāng)中對(duì)于人物、敘事、對(duì)話、動(dòng)作的表現(xiàn)和表達(dá)起到了什么樣的作用。（4）每一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭景別有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中的景別變化有什么規(guī)律？共三十頁(yè)十、空間(kngjin) 電影空間，在理論上是一個(gè)不太具體的概念。在表述上，是一個(gè)虛詞；再拍上完成的理論分析上，是一個(gè)形容詞；在創(chuàng)作過(guò)程中，是具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。 電影空間的表述，不能離開(kāi)影片(yngpin)的敘事和主題。我們對(duì)它的感覺(jué)，往往來(lái)自于我們生存的觀念。 特征：電影載體空間的明確性。我們看到的銀幕空間，是一個(gè)二維平面關(guān)系上的構(gòu)成。電影空間的假定性。

21、電影利用光學(xué)、色彩、影調(diào)給我們的眼睛（生理）上創(chuàng)造的感受是具體的，給我們大腦（心理）的感受是假定的。電影空間的綜合性。銀幕的，想象的；具體的，幻覺(jué)的；平面的，三維的；表現(xiàn)的，再現(xiàn)的。畫(huà)內(nèi)空間的現(xiàn)實(shí)性與畫(huà)外空間的想象性。用畫(huà)內(nèi)有限的空間布局，表達(dá)畫(huà)外的無(wú)限空間關(guān)系。共三十頁(yè)十、空間(kngjin) 分析點(diǎn)：（1）是否參與影片(yngpin)的敘事和造型？ 如紅高粱中的高粱地。是表達(dá)人物性格的一種重要依據(jù)，直接作為一種虛實(shí)元素和造型元素，成為影片的視覺(jué)主題和審美主體。（2）主要空間的跳躍是否構(gòu)成巨大的對(duì)比關(guān)系？ 如勇敢的心，英國(guó)蘇格蘭的地域風(fēng)光和古代封閉的城堡。這兩個(gè)場(chǎng)景的交替，形成了巨大的空間對(duì)比。（3）影片的空間是否具有象征意義？ 影片的空間，既是主題的載體，又是敘事的環(huán)境；既是影片的視覺(jué)風(fēng)格，又是影片的造型風(fēng)格。所以，空間在影片中有很大的表現(xiàn)