混合模式部分圖解(共41頁)

1、打開Photoshop，新建一個(gè)灰度模式的正方形文檔。打開工具箱上的“漸變工具”，在彈出的“漸變編輯器”對(duì)話框中，選擇(xunz)“黑白漸變”，設(shè)置平滑度值為“0%”，如圖1所示。圖1 設(shè)置(shzh)漸變編輯器在新建文檔上從左到右拉伸黑白漸變，并查看直方圖，如圖2所示。有興趣可以比較(bjio)一下平滑度100%和0%的直方圖有什么不同。圖2 黑白漸變(jinbin)效果及直方圖顯示打開圖層面板，復(fù)制“背景”層，得到“背景 副本(fbn)”層，并順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90度，如圖3所示。圖3 復(fù)制(fzh)圖層并旋轉(zhuǎn)方向(fngxing)在打開的圖層面板下方，按“創(chuàng)建新的填充或調(diào)整圖層”按鈕，選擇菜單(

2、ci dn)里的“色調(diào)分離”命令，在彈出的“色調(diào)分離”對(duì)話框中設(shè)置“色階”值為“10”，這時(shí)便出現(xiàn)了10個(gè)色階條紋，如圖4所示。圖4 色調(diào)(s dio)分離灰度圖像依據(jù)以上形成的色階模式(msh)而奠定了理解(lji)圖層混合模式的基礎(chǔ)，下面逐步對(duì)使底層圖像變亮的幾種模式進(jìn)行深入剖析。1、“變暗”模式“變暗”是“變亮”的相反模式，Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息，選擇基色(js)或混合色中較暗的部分作為結(jié)果色，其中比結(jié)果色亮的像素將被替換掉，就會(huì)露出背景圖像的顏色，比結(jié)果色暗的像素則保持不變，如圖5所示。圖5 “變暗”模式(msh)的結(jié)果色接著，我們看看，“變暗”模式(m

3、sh)在圖像上產(chǎn)生的效果，打開一張外景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為橙色，如圖6所示。圖6 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充(tinchng)橙色然后，設(shè)置“圖層1”層填充的橙色混合模式為“變暗”，疊加于“背景”層的圖像上，即產(chǎn)生并顯示其混合效果。如圖7所示。圖7 “變暗”模式(msh)混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“變暗”模式對(duì)于相同圖像之間的互疊不產(chǎn)生直接效果，沒有互融性，但是應(yīng)用于色彩的重疊可得以直觀的變調(diào)效果，而不影響到圖像的明暗層次變化，適當(dāng)調(diào)節(jié)填充色彩圖層“變暗”模式的不透明度，即能讓圖像大放異彩。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了黃色的圖層通過“變暗

4、”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，收斂了黃色的張揚(yáng)，與畫面調(diào)和形成了統(tǒng)一感。原片“變暗”模式(msh)2、“正片(zhngpin)疊底”模式同樣(tngyng)Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色也是選擇較暗的顏色，任何顏色與黑色混合將產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變。用黑色或白色以外的顏色涂抹時(shí)，畫筆工具繪制的連續(xù)描邊則產(chǎn)生逐漸變暗的顏色。如圖8所示。圖8 “正片疊底”模式(msh)的結(jié)果色打開一張影棚拍攝的人像照片(zhopin)，新建“圖層1”層，填充為綠色，如圖9所示，準(zhǔn)備設(shè)置(shzh)圖層的混合模式。圖9 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填

5、充(tinchng)綠色設(shè)置填充綠色的“圖層1”層的混合模式為“正片疊底”，疊于“背景(bijng)”層的圖像上，顯示其綠色疊加的圖像效果，如圖10所示。圖10 “正片(zhngpin)疊底”模式混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果除此之外，如遇上曝光過度的照片，“正片疊底”模式還有壓暗畫面的作用，下面就打開一張實(shí)景拍攝得偏亮且局部曝光稍有過度的照片，如圖11所示。圖11 偏亮的照片(zhopin)打開圖層面板，復(fù)制(fzh)“背景”層得到(d do)“背景副本”層，并設(shè)置“背景副本”層的圖層混合模式為“正片疊底”，立現(xiàn)壓暗了偏亮的畫面，顯現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，如圖12所示。圖12 “正片疊底”模

6、式(msh)壓暗畫面的效果再復(fù)制(fzh)“濾色”模式的“背景副本”層得到(d do)“背景副本2”層疊加于上，進(jìn)一步壓暗畫面的亮度，擦出曝光正常的部分，留存局部曝光稍有過度恢復(fù)回來的層次，彌補(bǔ)畫面不足之處，如圖13所示。圖13 “正片疊底”模式的雙重(shungchng)應(yīng)用效果“正片疊底”模式具備恢復(fù)曝光過度照片層次的功能，而且不受Photoshop的版本局限，那么，同樣可以混合色彩，得到圖像與眾不同的凝重(nn zhn)感色調(diào)效果。需要注意的是在應(yīng)用“正片疊底”模式制定照片色調(diào)時(shí)，多采用明亮的色彩溶疊，否則會(huì)有抑制住畫面的明暗度，甚至損失暗部層次。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了青綠

7、色的圖層通過(tnggu)“正片疊底”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，幽暗中不失層次，有著別具一格的冷艷。原片“正片(zhngpin)疊底”模式3、“顏色加深(jishn)”模式依然(yrn)是Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息，通過增加對(duì)比度使基色變暗，反映的混合色為結(jié)果色，如圖14所示。圖14 “顏色加深(jishn)”模式的結(jié)果色打開一張室內(nèi)(sh ni)拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為青色，如圖15所示，進(jìn)行(jnxng)圖層的混合。圖15 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充(tinchng)青色接著，設(shè)置填充(tinchng)青色的“圖層1”層的混合模式

8、為“顏色加深”，疊加于“背景”層的圖像上，使色彩與圖像混 HYPERLINK /zphc/ o 照片合成教程專題 合成，如圖16所示。圖16 “顏色(yns)減淡”模式混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“顏色加深”模式適合高調(diào)照片的色彩處理和著色，不宜過重過濃，否則會(huì)出現(xiàn)生硬的色階，而對(duì)比度的過大不但會(huì)造成畫面變得更暗，還會(huì)損失很多層次。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了青色的圖層通過“顏色加深”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，淡淡的青色附著于白色的墻體上，如同又換新顏一般。原片“顏色加深(jishn)”模式4、“線性加深(jishn)”模式Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道

9、的顏色信息，通過減少(jinsho)亮度使基色變暗以反映混合色，如圖17所示。圖17 “線性加深”模式(msh)的結(jié)果色仍然(rngrn)打開一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為黃綠色，如圖18所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合(hnh)。圖18 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充(tinchng)黃綠色設(shè)置填充綠色(l s)的“圖層1”層的混合模式為“線性加深”，疊加于“背景”層的圖像上，產(chǎn)生混合出綠調(diào)的效果，如圖19所示。圖19 “線性加深(jishn)”模式混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“線性加深” 模式同樣也可以壓暗畫面，降低色彩的明度，并且色彩感覺較為自然。右圖則

10、是填充了橙黃色的圖層通過“線性加深”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，豐富了與眾不同的畫面色彩，呈現(xiàn)出霞光般的色光效果。原片“線性減淡”模式(msh)5、“深色”模式(msh)比較混合色和基色的所有通道值的總和，并顯示值較小得顏色?！吧钌蹦Ｊ讲粫?huì)生成(shn chn)第三種顏色，但可以通過變暗混合獲得。因此，它從基色和混合色中選擇最小的通道值來創(chuàng)建結(jié)果色。打開一張影棚拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為紅色，如圖20所示，準(zhǔn)備(zhnbi)混合。圖20 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充(tinchng)紅色設(shè)置填充紅色的“圖層1”層的混合模式為“深色”，疊加于“背景”層的圖像上，呈現(xiàn)出

11、混合效果，如圖21所示。圖21 “深色”模式(msh)混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“深色”模式與其對(duì)應(yīng)的是使底層圖像變亮“淺色”模式，同樣是常用性不高，缺乏色彩的互融，而且交界處會(huì)產(chǎn)生硬邊。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了藍(lán)綠色的圖層通過“深色”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，賦于畫面有光照感且艷麗而清透的色彩。原片“深色”模式(msh)比較(bjio)上層(shngcng)與底層的圖層，“差值”模式和“排除”模式是將上層的圖像和下層的圖像進(jìn)行比較，尋找二者完全相同的區(qū)域。與底同時(shí)也能起到壓暗畫面的作用。1、“差值”模式(msh)Photoshop自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏

12、色(yns)信息，從基色中減去混合色，結(jié)果取決于哪一個(gè)顏色的亮度值更大，如圖22所示。打開(d ki)一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為黃色，如圖23所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合(hnh)。圖23 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充黃色設(shè)置填充黃色的“圖層1”層的混合模式為“差值”，疊加于“背景”層的圖像上，混合出反相的效果，如圖24所示。圖24 “差值”模式(msh)混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“差值” 模式會(huì)造成圖像色彩的反相效果，如同底版膠版一般。右圖則是填充了綠青色的圖層通過“差值”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，色彩雖有偏向，但不失層次感，輕重有佳。原片“

13、線性減淡”模式(msh)2、“排除(pich)”模式創(chuàng)建一種與“差值”模式相似，對(duì)比度更低的效果(xiogu)，與白色灰色將產(chǎn)生反轉(zhuǎn)基色值。與黑色混合則不發(fā)生變化，這種模式通常使用頻率不是很高，但通過此模式能夠得到夢(mèng)幻般的懷舊效果，如圖25所示。圖25 “排除(pich)”模式的結(jié)果色最后打開一張外景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充(tinchng)為橙黃色，如圖26所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合(hnh)。圖26 打開(d ki)圖像文件新建圖層并填充(tinchng)橙黃色設(shè)置(shzh)填充橙黃色的“圖層1”層的混合模式為“排除”，疊加于“背景”層的圖像上，同樣混合出色彩反相的效果，如圖27所示。圖27 “排除(pich)”模式混合(hnh)圖層的圖像(t xin)效果“排除”模式的對(duì)比度沒有“差值”模式那樣明顯，