怎樣控制景物的亮度范圍

1、怎樣控制景物的亮度范圍？正確的控制景物的亮度范圍就要確定一個正確的暴光組合參數(shù)這稱為訂光.正確的訂光 是解決攝影正確暴光問題,但并不能保證所有的被攝景物的色彩都能正常還原.因為膠片餓 數(shù)碼相機的寬容度是有限的，所以暴光控制關鍵就是控制景物的亮度范圍.其方法(1)對景物 做照明處理.(2)對亮度做減光處理.(3)構圖時對景物明暗做一定的取舍.無論采取那一種處 理的方式的目的是讓被攝景物不要出現(xiàn)兩素失控現(xiàn)象.膠片的寬容度一般是上3下4的范圍，即膠片的最大寬容度是在基準反光率的基礎上可 過3級，向下可減4級暴光仍然會在膠片上有明暗層次出現(xiàn).所以在訂光時可以測量出景物 的最亮度處向下減3級,也可以測量

2、出景物的最暗處向上過4級訂光來確定相機的暴光量.而 數(shù)碼相機要精確,因為他的寬容度小.光位光位是指光源的照射方向與相機光軸在水平面的位置關系.光位與任務的轉(zhuǎn)向無關系.順光(平面光)指光線的投射方向與相機光軸方向形成大約0度至15度左右的光線.順光的特點：被攝任務的正面受光均勻,畫面中很少或幾乎沒有陰影，畫面干凈明亮,人物的層次主 要是靠自身的明暗差異或色調(diào)關系來體現(xiàn)，所以平面光最能體現(xiàn)人物妝面的好壞.平面光適合與臉形比較標準的人.前側(cè)光指指光線的投射方向與相機光軸方向形成大約45度夾角的光線.前側(cè)光的特點：前側(cè)光構成了受光面和背光面，但受光面大于背光面整體造型效果趨向明亮.光線富有立體感，能反

3、應景物的質(zhì)感，適合于臉形較胖的人.側(cè)光指指光線的投射方向與相機光軸方向形成大約90度夾角的光線.側(cè)光的特點：側(cè)光使景物有明顯的并且十分強烈的明暗對比，是很生動的造型光，常用語個性化的 藝術人像用光.側(cè)光能夸張的表現(xiàn)被攝體的形狀，立體感和質(zhì)感.側(cè)逆光指光線的投射方向與相機光軸方向形成大約135度夾角的光線.側(cè)逆光的特點:側(cè)逆光的受光面小于背光面，陰影多影調(diào)較重，適合低調(diào)人像和另類人 像的拍攝.是拍攝剪影和半剪影作品的理想光線,也是白天拍攝夜景效果的理想光線側(cè)逆光是外景攝影形成空氣透視的理想光線.在室內(nèi)的人像攝影中常用于輪廓光.逆光指光線的投射方向與相機光軸方向相對來自被攝體后方的光線.逆光的特點

4、：逆光使被攝者產(chǎn)生全面的輪廓線條，使主體與背景產(chǎn)生立體感和空間感.逆光是表現(xiàn)低調(diào),白天拍夜景以及剪影的常用光線.頂光(骷髏光)指來自被攝者正上方的光線.頂光會使人臉部產(chǎn)生濃重的陰影，一般不適合單燈拍攝人像，可做發(fā)光或輪廓光.頂光可以消除人物的發(fā)際線并使頭發(fā)有質(zhì)感肩部輪廓明顯.腳光(恐怖光,底光)指來自被攝者下方的光線.底光能產(chǎn)生向上投射的影子，常用于丑化一個人物.底光一般不單獨使用，常和主燈上下配合形成蝴蝶光或鱷魚光照射人物.底光可以起消除被攝者的下巴陰影，笑溝，眼帶的作用，同時又起眼神光的作用.光質(zhì)指光線的軟，硬，聚，散的性質(zhì).硬光:又稱直射光.指光源的方向性強,并且不加任何柔化作用直接照射

5、在被攝體上的光.例如晴天的光線， 無燈箱的裸燈等.硬光的特點：硬光能使被攝體產(chǎn)生強烈的明暗對比，善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感，但不善于表現(xiàn)物體的形 狀與色彩.硬光只做主光，發(fā)光，輪廓光，背景光等，不做副光.軟光:又稱柔光指經(jīng)過柔化處理或反射處理的光線.例如:加反光傘或柔光箱的影視燈以及室外加反光板 反射的太陽光等.軟光的特點:軟光不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感和細節(jié)，但善于表現(xiàn)物體的形狀和色彩.聚光:指來自一個明顯的方向，光線集中并產(chǎn)生清晰而濃重的陰影的光線.例如:燈光上家蜂巢 或束光筒的光線.聚光的特點:聚光是硬光的一種，它具備硬光的特點，并且光束越窄聚光效果越強.聚光常用于局部用光.例如:加束光筒可打發(fā)光，加

6、蜂巢可打輪廓光等.散光是一種極柔和的光線，是軟光的一種形式.光線來自若干個方向，并產(chǎn)生一種渾濁不明晰 的光線.例如：陰天的光線，陰影下的光線以及室內(nèi)用多個反光板從多個面反射的光線.散光的特點:散光最大的特點是不產(chǎn)生陰影，色彩在此光線下不失真,同時又能表現(xiàn)物體的細部與質(zhì)感. 散光常用于畫意人像攝影，廣告攝影,婚紗攝影與翻拍等.光型指燈光的造型作用，它可以控制燈光的造型效果.1.主光：是指對被攝者進行造型的主要光線.也是畫面中最隱人注目的光線.主光與主燈的概念是有 區(qū)別的.主燈可以單燈構成主光,而主光可以是由多燈構成.主光的布光要求：主光只有一個，并且是所有對主體造型中最亮的光線.主光的方位是以畫

7、面的影調(diào)結構和基調(diào)要求來決定主光方位的.例如:拍低調(diào)人像是主光的 光位大多是在側(cè)逆光的光位.主光可以是柔光也可以是硬光.主光的性質(zhì)決定主光的造型效果.主光要根據(jù)對被攝體的立 體感,輪廓形態(tài)和質(zhì)感的表現(xiàn)要求來選擇主光的方位與性質(zhì).2副光是指補充主光照明后在陰影部分的光.副光的布光要求副光一定要使用軟光，并且其亮度永遠要小于主光的亮度.副光的光位一般多在靠近相機的順光位上并以平攝的方式照射主體.副光與主光的亮度構成反差和光比.3背景光指專門用來照明背景的光線.背景光的布光要求，1.背景光要簡練,目的在與突出主體,使畫面具有影調(diào)和立體感.2背景光的亮度一定要根據(jù)主光與副光的亮度來調(diào)霸（一般背景光的照

8、射指數(shù)與主光的照射 指數(shù)相同）4輪廓光，是指勾畫被攝者輪廓的光線.例如逆光側(cè)逆光和頂光都可用做輪廓光.輪廓光的布光要求，1當側(cè)逆光做輪廓光是要加蜂巢來打光.燈光應在主光的另一側(cè)大約側(cè)逆光的位置上并且燈 光要高于人的頭部往下投射2輪廓光的照射指數(shù)可以等于或略小于主光的指數(shù)，不宜大雨主光的照射指數(shù).3輪廓光多用于深色背景，白背景或者淺色背景一般不使用輪廓光修飾光，發(fā)光是燈光使用束光筒專門用來對頭發(fā)布的光.發(fā)光的照射指數(shù)要略大于主光的照射指數(shù)0.5級 即可.5光比指被攝體主要部位的亮度與暗部的受光量的差別.它可以控制影調(diào)層次，一般是指主光與副 光的差別.光比大反差就大，給人以剛，濃.動的效果，光比小

9、反差就小，給人以柔，淡，靜的效果.影棚中的常用采光法，1唯美用光法1平面光是以燈光形成一個由相機光軸方向照射主體（即順光效果）為目的的布光方式，稱為 平面光，注意，平面光就是正面光，正面光是始終對人物臉部正面用光，當人物臉部較正面面對 相機時，平面光稱為正面光，正面光使人物T型區(qū)最亮.平面光的特點是;人物的臉部干凈，細膩，不用打鼻側(cè)影鼻子也會顯的很挺，也是拍妝面的理想 光線.平面光可以單燈構成，也可2,3燈多打橫構成，燈光越多光線照射的面積就越大.不管用 多少燈，只要是光線來自相機的光軸方向都屬平面光.3燈平面光的布光要求，1布光時是由左右兩燈加一底燈組成.左右兩燈的指數(shù)和大的燈罩相同，并向下

10、略有投射角度, 光心要照射到人物的眉心處或是兩燈的指數(shù)在人物的眉心出交叉再調(diào)整底燈的照射指數(shù)略 小于左燈或右燈的照射指數(shù)0.5當左右，向上照射到人物的臉部，2.3燈平面光的左右兩燈是構成平面光的主要光線,左右兩燈的光心不能在人物的后方處交 叉，否則就會形成夾光，不能成為真正的平面光效果.3平面光可以配合使用背景光，輪廓光或天空光.鱷魚光高低光布光時在相機的一側(cè)由一主燈加一副燈組成主光以大約45度角度向下投射，并且光心要 照射到人物的眉心處，或略高于眉心，副燈在主燈的正下方向，向上照射到人物的臉部，副等 的照射指數(shù)要小于主燈的照射指數(shù)大約0.5_1當.這種用光的外形象是鱷魚張開的大嘴，因此 稱為

11、鱷魚光.又因為是高低放制的，所以又成為高低光.鱷魚光的特點是;他是一種最靈活的光線，可以自由控制人物臉部的影調(diào)與層次.是藝術寫真 最常用的一種用光方法.副光一定要在主燈的正下方，并且一起隨著人物的臉部朝向移動.鱷魚光的另一側(cè)要使用反光板補光.同時也可以配合天空光，發(fā)光輪廓光或背景光一起使用.蝴蝶光蝴蝶光是鱷魚光與平面光的特殊用法.當人物的臉部正面朝向相機時,把鱷魚光在始終與相 機光軸方向相同的位置照射人物時鱷魚光就成為蝴蝶光.由于主光的光心是向下大約45度的角投射到人物的眉心處或是略高于人物眉心的，會在人 物的鼻下產(chǎn)生一個對稱的投影,象是蝴蝶的一對翅膀，因此稱為蝴蝶光.蝴蝶光同時也具備了 一些

12、平面光的特點，所以是平面光的一種特殊用法.布光要求1蝴蝶光是一種藝術性較強的用光,更適合一些比較標準的臉型，所以常別稱為美人光.2蝴蝶光可以配合輪廓光.背景光或是反光板一同使用會更具藝術性.3蝴蝶光的副光可以使用反光板代替，這樣蝴蝶光效更明顯.4標準光（光比光）布光的時候?qū)⒅鞴夥旁谙鄼C一側(cè)的前側(cè)光的位置上，光心向下大約45度投射到人物的眉心 處，使人物的臉部具有了立體感.在相機的另一側(cè)加一副光位于大約順光的位置上并以平攝 的方式照射到人物的臉部，讓副光的光比與主光的光比為1比3,1比4標準光的特點是，能使人物胖瘦正常，最呢感反映人物真實面貌的一總用光，所以常用于標準 照的拍攝，廣告的拍攝和藝術

13、寫真的拍攝.布光要求1主光可以根據(jù)影調(diào)和主體的表現(xiàn)需要選擇硬光或是軟光但副光一定是軟光.2人物的眼神光主要是靠副光形成，主光要隨著人物的臉部的朝向來變換光位.3標準光可以配合背景光或是輪廓光使用,也可以使用天空光.見光布光的時候采用左右兩燈布光.調(diào)整兩燈的指數(shù)相同,讓兩燈大約以25度角略向下投射.同時 把兩燈之間的距離拉寬在距離背景捎遠一些，讓燈光的光心略高于人物頭部并且光心的交叉 點大約在背景的中分線處.這種布光的方式就是寬光.寬光的特點是光線照射面積寬闊，并能夠表現(xiàn)出一定的層次.是最適合兒童拍攝的一種光線. 布光要求，使用寬光的時候不需要輪廓光也不需要背景光可以使用天空光.圓形光布光的時候

14、先將主光至于相機的一側(cè)大約前側(cè)光的位置將一副光至于相機同側(cè)的大約順光 的位置.再將一副光至于相機的另一側(cè)大約前側(cè)光的位置.原型光的特點是照射面積寬闊并且均勻.適合于較大的場景.拍攝和團體照拍攝.布光要求1布光時三只燈都處于等高的位置一平射方式照射人物.并且要較遠距離布光.2布光時從主光到最后一個鋪光的指數(shù)要依次遞減.3圓型光可以不使用輪廓或是天空或是天空光等.7U型光布光時由左右倆燈加一底燈構成.左右倆燈的指數(shù)與使用的燈燈罩相同.底燈的照射指數(shù)略 小左或右燈的照射數(shù)0.5-1檔左右.U型光是婚紗攝影中最常用的一種用光.布光方式；1在婚紗拍攝中，如果倆人是面對相機或是倆人的面部相對時.三只燈可布

15、成平面光的效果. 2當倆人的臉部都朝向一側(cè)時，低燈要隨著人物的臉部朝向移動.移到那邊就哪邊的燈光作 用，另一只燈光臨時起鋪光或輪廓光作用.3當倆人的個朝一側(cè)時.低燈要隨著女士的臉部超向移動.移到哪邊就和哪邊的的燈光構成 鄂魚光臨時起主光作用，另一只燈單燈對先生造型.倆組燈的余光各起鋪光作用.U型光可以配合背景，輪廓光一同使用.8畫意采光；布光時模仿陰天效果形成一種柔和的散光為目的.布光時利用多泡漠板大面積的放置在相機 的后面或是一側(cè)，用一功較大的燈光使用大揉光罩前面的揉光布向泡漠板照射人物燈光上 可加暖色色布打燈讓主光的照射指數(shù)大于反射光的指數(shù)0.5-1檔左右.布光要求1畫意采光必須使用天空光

16、,并且配合柔和的輪廓光使用，也可以使用背景光，2布光時作為反射的燈光一定感要在相機的后面，否則會有暈光現(xiàn)象出現(xiàn).畫意采光是拍攝唯美的婚紗人像，藝術人像及廣告等最理想的采光方式.立體另類采光3角光（瘦式用光）不光時以在人物臉部一側(cè)的眼瞼下形成一個倒三角形的光塊位目的，標準的三角光是倒三角 形光塊的下端與鼻翼相齊.布光要求1主光可是硬光也可是軟光，硬光可以使影調(diào)清晰明朗.軟光可以使影調(diào)層次豐富.2主光沒有固定光位，是以打出倒三角形的光塊為目的而定.一般倒三角形光塊是朝向相機一 側(cè).這樣人物的臉部會顯瘦.3三角光要配合反光板或是背景光或是輪廓光使用，不用天空光.倫勃郎光，高三角光倫勃郎光是荷蘭畫家倫

17、勃郎在畫畫時所發(fā)現(xiàn)的并常用于人物造型的一種光線也是三角光的 一種特殊用法.不光時在三角光的基礎上將主光生高形成大約45度的投射光線，使倒三角光 塊向人的嘴角處拉長，所以又成為高三角光.也是一種顯瘦式用光.不光要求要使用硬光，不光時讓倒三角形的光塊一定要朝向相機的一側(cè).也要配和使用反光板或是背景光和輪廓光,不用天空光.陰陽光不光時將主光至于人物臉部的正側(cè)面,以平射的方式照射人物臉部的一側(cè).以形成一個以人 物的鼻梁為中分線的陰陽面為目的.注意陰陽光不一定就是側(cè)光的光位.但是當人物的臉部較正面時，側(cè)光就形成了陰陽光，陰陽 光常用于個性的人物表現(xiàn)上.不光要求主光可以是硬光也可以是軟光，硬光會得到一個以

18、人物的鼻梁為分界線一明一暗的戲劇性個 性化的效果.如果使用軟光照射任務就會得到一個影調(diào)過度自然，平緩，層次豐富的效果.人物的另一側(cè)要使用反光板補光，同時也可以配合背景光的使用,不用天空光.舞口光 模仿舞臺燈光效果產(chǎn)生一種特殊光影效果的用光方式.一般可以使用3只硬光構成，一只燈為 主光，一只燈光照射背景，一只燈光打輪廓光.3只燈的指數(shù)要一樣,背景光的指數(shù)可以大一些, 可以打出正面光效果.三角光和其他光線效果.1三只燈光可以加不同的色片打光.一般主光使用的色片與背景光使用的色片成對比色而三只燈光使用的指數(shù)可以相同.2光可以打出三角光，倫勃郎光，陰陽光或是正面光的效果.主光的另一側(cè)可以加反光板進行補

19、光.3舞臺光只適用于另類人像拍攝其他攝影題材不合適.夾光：不光時在人物的兩側(cè)方，即兩個側(cè)光光位各布一只燈光照射人物的不光方式.夾光可以使人 物的臉部更加立體,產(chǎn)生消瘦感.不光要求左右兩燈可以使用硬光也可以使用軟光.也可以讓其照射指數(shù)相同.使用夾光時可以只使用 背景燈配合.動感不光1利用燈光的強制不閃光的功能,使兩只燈光形成鱷魚光形式靠近人物照射把測光表調(diào)到1 秒的速度進行測光，確定相機所使用的暴光量或收小0.5級光圈暴光.2使用另一只閃光燈進行補光，補光的指數(shù)等于相機所使用的光圈值即可，同時可以使用輪廓 光.3背景使用深色背景，人物著淺色服裝.4拍攝時甩動相機拍攝或是讓人物看到閃光后移動拍攝便

20、可產(chǎn)生動感光影效果布光的注意事項1不光要有步驟，先不主光依次是副光,輪廓光，背景光最后是修飾光.2使用柔光時，燈光靠近人物越近，光質(zhì)顯的越硬，光的方向性越強，任務面部的清晰度越高，并 且人物與背景的反差就越大.反之，燈光越遠光質(zhì)就越軟,畫面表現(xiàn)力和基調(diào)就越顯的平緩柔 和，人物與背景的反差就越小.使用硬光時，燈光越遠光線顯的越硬，越近顯得越柔和.3燈光的擺放位置與相機光軸夾角越大，在被攝者面部造成的高光效果越明顯.因為此時看到 的是反射光的亮度,而不是照度.4使用單燈照明時要按燈光的照度測光，并且準確暴光.5在攝影用光中，兩只相同光量的燈光同時照射一處,總光量就增加1級,3只增加1級半,4只 增

21、加2級.如果兩燈的光量不同那么光量少的會被光量大的光吞沒掉.影棚中光圈設定與各種光型的暴光控制1點狀光源的照度與相機暴光量的關系1當燈光的發(fā)光強度（指數(shù)）不變,燈光使用的燈罩面積不變時，照度的大小將隨著燈光的照射 距離而改變，照射距離近，照度就大，照射距離遠，照度就小.并且照度的大小與照射距離的平方 成反比關系.2當燈光的發(fā)光強度不變，照射距離不變,照度的大小將隨著燈光使用的燈罩大小不同而變 使用的燈罩面積大,照度就會變大，燈光就會變的柔和，使用的燈罩面積小，照度就小,光線也 會變硬照度的大小與燈罩面積冥次方的倍率成正比就是當使用的燈罩面積是原燈罩面積2 N次方的倍率時，那么此時燈光的照度就比

22、使用原燈罩時的照度大了 N個指數(shù)的亮度，反之 就小N個指數(shù)的亮度.3當燈光的照射距離不變,燈光使用的燈罩面積不變時，照度的大小將隨著燈光的強度大小變 化而變化，強度大照度就大，強度小照度就小.4當燈光的強度不變，使用的燈罩面積不變照射的距離不變時，在燈光的照射范圍內(nèi),相機感 光（數(shù)碼相機的傳感器）上所接受的照度大小，即相機的暴光量，將隨著拍攝面積的大小而變 化，拍攝面積大，相機接受的照度就大，暴光量就就多，拍攝面積小，相機接受的照度就小，暴光 良就少.因此當燈光的強度不不變，使用的燈罩面積不不變，照射的距離不變時，如果按人物的全身 構圖或七分身構圖不光并測光.此時按測光值暴光，影象就會暴光正常

23、.如果在燈光一切不變 的基礎上按測光值拍特寫，就會出現(xiàn)暴光不足的現(xiàn)象.注意只有點狀光源才會出現(xiàn)此現(xiàn)象.2設置影棚中最佳的暴光量根據(jù)點狀光源的照度原理，在影棚中確定最佳的使用光圈可以從人物的全身構圖或七分構圖 不光開始，也可以從人物的特寫構圖不光開始.1從全身構圖或七分身構圖的不光開始設定不光開始設定光圈.1不光時按全身構圖或七分身構圖的不好燈光原則是燈光的照射距離要適度，以不穿幫為 原則.然后進行照度測光，測的的數(shù)值，如果是直接用于相機光圈的設定是屬于準確暴光（用 于數(shù)碼拍攝）.如果在測得的數(shù)值基礎上過0.5擋設置光圈，會使唯美人像更亮麗干凈,（用語傳 統(tǒng)拍攝）2在半分身構圖時，相機的拍攝面積

24、小，相機所攝取的暴光量變少，此時數(shù)碼相機的光圈要開 大0.3左右級（傳統(tǒng)要開大0.5）級左右來補足暴光量的變少.但是此時燈光可以向人物推近一些也可以補足因拍攝面積小而 出現(xiàn)的暴光量的不足.因此原設定的光圈可以不變.同里在特寫構圖中相機的拍攝面積又變小，相機所攝取的暴光又變少，此時數(shù)碼相機的光圈 要開大0.5（傳統(tǒng)需要開大一級）才能補足暴光量的變少.但是此時燈光可以繼續(xù)向人物推進， 燈光的照度又增大從而又可補足因拍攝面積變小而出現(xiàn)的暴光量不足問題因此原設定的光 圈仍然不變2從特寫構圖不光開始1按特寫構圖開始不好燈光后進行照度測光如果按測得的數(shù)值過0.5級暴光是屬于準確暴 光（用于數(shù)碼拍攝）如果是

25、按測得的數(shù)值過1級暴光，在傳統(tǒng)中屬于準確暴光.2在半分身構圖時,相機的拍攝面積變大，攝取的暴光量增多，但是此時的燈光會穿幫,所以必 然后退，這樣燈光的照度就變小，也就平衡了因拍攝面積增大而出現(xiàn)的暴光量增多的問題.因 此按特寫溝特寫時設定的光圈不變.3同里在七分身構圖和全身構圖時相機的拍攝面積又變大所攝取的暴光量又增多此時的燈 光可以繼續(xù)后退使照度變小一些，這樣就平衡了相機的暴光問題.所以相機原設定的光圈不 變.不同背景的拍攝與光型的控制1白背景拍攝要求1如果是按高調(diào)拍攝，數(shù)碼相機光圈要在準確暴光的基礎上再開大0.5級暴光（傳統(tǒng)拍攝可以 再開大1級暴光）任務距離背景要在1.5米左右.離背景越遠越

26、好.2拍攝白背景要使用天空光或背景光，不需要輪廓光或發(fā)光.背景光的照射指數(shù)不是越大越 好，而是與人物的臉部的亮度平衡起來才能把人物和背景都拍白.一般背景光的照射指數(shù)要 等于或是略大于主光的照射指數(shù)0.5級即可（測背景光的時候以燈光照射背景的最短距離為 準），如果用柔光照射背景受光更加均勻.3背景光的光線與背景要形成大約30度的夾角照射到背景的中分線處.并且最好使用左右兩 只燈光分高低照射背景，這樣背景受光會很均勻.當拍攝人物特寫時也可以使用單燈照射背 景.4人物還可以貼近背景拍攝，不許要背景光與天空光.5背景光也可以加色片打光，但是背景光加色片的照射指數(shù)一定要大于主光的照射指數(shù)1級 左右.這樣

27、背景的色彩才會亮麗鮮艷.6天空光是來自人物正上方柔和的反射光.其作用是消除人物的發(fā)際線并使頭發(fā)具有質(zhì)感同 時照亮人物的肩部輪廓.天空光的照射指數(shù)要略小于主光的照射指數(shù)0.5擋左右即可.2黑背景的拍攝要求1拍攝黑背景要準確暴光即可.并且要使用背景光，輪廓光或發(fā)光.黑背景可以不使用天空光.2使用背景光時一般是采用單燈加色片照射背景，加色片后的照射指數(shù)要大于主光的照射指 數(shù)1級左右.注意:一般黃色片阻光1級左右，蘭色片阻光2級左右，紅色片組光3級左右.背景 光也可以打白光,打白光的照射指數(shù)要略大于主光照射指數(shù)0.5級即可.3使用輪廓光時要加蜂巢，輪廓光的光位要在主光的另一側(cè)大約側(cè)逆光的光位上并且要高

28、于 人的頭部,輪廓光的照射指數(shù)要等于或略小于主光照射指數(shù)0.5級即可.4使用發(fā)光時要加束光筒,發(fā)光的照射指數(shù)要略大于主光的照射指數(shù)0.5級即可.5拍黑色背景人物距離背景要在1.5米左右.距離背景越遠背景越黑.3單色背景的拍攝要求1拍單色背景要使用背景光，輪廓光或天空光.人物距離背景1.5米左右.2使用背景光時，背景光可以加背景顏色的色片.背景光加色片的照射指數(shù)要等于或略大于主 光的照射指數(shù)0.5級左右即可.背景光可以使用兩只也可以使用單燈，使用兩燈背景受光均勻, 而使用單燈照明背景具有層次感，加色片打背景光可以提高背景色彩的飽和度.3背景光也可以使用單燈打白光,此時的背景光的照射指數(shù)要小于主光

29、的照射指數(shù)0.5_1級 左右即可.注意:背景光與背景的夾角大，燈光照射背景的面積就小，背景光與背景的夾角小， 燈光照射背景的面積就大.4拍淺色背景時可以不使用背景光,人物直接靠近背景拍攝即可.但是人物與背景缺乏層次感 與空間感.5拍單色背景時，背景光可使用與背景顏色在色環(huán)上相臨顏色的色片照射背景，讓背景出現(xiàn)色 彩漸變的效果.此時背景光加色片后的照射指數(shù)一定要大于主光的照射指數(shù)1級左右4超真背景與防真背景的拍攝要求1要使用背景光，輪廓光或天空光.人物距離背景在1.5米左右.2使用背景光時，單燈打白光照射背景即可，注意背景光要放在背景明暗層次較亮的一面背景 光的照射面積要大要均勻，背景光與背景形成

30、的夾角大約30度左右，并且光心要照過背景中 分線處，背景光的照射指數(shù)要小于主光的照射指數(shù)0.5-1級左右.3主光的光影效果要符合背景的光影要求.攝影構圖人像攝影構圖的形式與構圖的三大風格1人像攝影的基本構圖（景別）1特寫構圖是指構圖時構到人的胸部以上的景別.當構到人物的肩部以上時又稱為大特寫.無論是大特 寫構圖還是一般特寫構圖，構圖時一般習慣把人物的眼睛構在三分之一線以上，注意大特寫 構圖時切記從人物的頸部構圖.2半分身構圖是指構圖時構到人物腰部的景別.半分身構圖一般習慣把人物的鼻子構在畫面的三分之一線 以上.3六分身構圖是指在拍攝人物站資時，構圖構到人物手臂自然下垂與手指相齊的大腿部的景別.

31、6分身構圖 一般習慣把人物的下巴構在畫面的三分之一線以上.4七分身構圖是指構圖時構到人物的膝蓋以下的景別.七分身構圖一般習慣把人物的肩頭設在畫面的三分 之一線以上.5全身構圖是指以把人物包括腳部整體購出來為原則的景別.全身構圖是一種很靈活的景別，但是在標 準的全身構圖中,一般把人物的胸部設在畫面的三分之一線以上.2構圖注意事項1構圖時要盡量飽滿，嚴謹，突出重點.飽滿就是美點完整不殘缺，嚴謹就是一步到位不寄托二 次構圖，重點突出就是美點突出.2構圖時不要固定一個位置，一定要從拍攝的距離方位和高度去變化.距離可以變化景別大小, 方位可以調(diào)整人物的角度，高度可以變化任務的高矮胖瘦.3構圖對焦時一定要

32、按人物的眼睛和臉部對焦.4構圖時可以通過歪倒相機的方式進行構圖，使人物產(chǎn)生動感.5手臂的延伸方向可以提示構圖的景別:當人物的手臂都向上延伸時,一般是以特寫或半分 身為主，當人物的手臂一上一下延伸時,一般是即可拍特寫又可以拍6分身獲分身，當手臂都 向下延伸時一般是以拍7分身和全身為主.7分身和全身構圖主要展現(xiàn)身體曲線，半分身與特 寫構圖一般主要展示人物的表情.3人物在畫面中的構圖形式1三角形構圖這種構圖形式是讓人物在畫面中以自身的外形構成一個三角形的框架模式為目的.可以單人 形成也可以雙人形成.三角形構圖是所有構圖中最穩(wěn)最經(jīng)典的一種構圖.具有穩(wěn)定，穩(wěn)重，精神 集中的特點.注意事項1在三角形構圖中

33、如果出現(xiàn)三角形歪倒現(xiàn)象，其穩(wěn)重感馬上消失，給人以動感.2三角形在畫面中不能出現(xiàn)缺底角的現(xiàn)象，否則殘缺不完美.拍攝時要利用道具或是重新構圖 或是造型的重新調(diào)整把底角補出來.2倒三角形構圖這種構圖形式是在婚紗攝影的站姿構圖時，讓兩人在畫面中向各自相反的方向擺動面出現(xiàn)的 一種框架模式.這種構圖的特點是人物在畫面中有動感，活潑，富有朝氣.3對角線構圖：這種構圖的形式是把人物（單人或是雙人）構在畫面中對角線上或是把人物按對角線構圖.取 特點是浪漫富有動感.4S形構圖這種構圖形式是采用人物七分身或是全身構圖時，在畫面中讓女士盡量表現(xiàn)出一種流線型的 線條.這種線條最適合于女性.給人以柔美，神秘，優(yōu)雅之感.注

34、意在7分身或全身構圖中，無論是拍女士單人或是雙人，如果女士的身材好，在畫面中盡量 出現(xiàn)S形的曲線5三分線構圖與三分點構圖這種構圖形式是畫面橫豎分為3等份，構圖時將人物安排在畫面的左邊或是右邊或是下邊的 三分之一處，這種構圖就是三分線構圖，如果把人物作為一個興趣點安排在畫面三分線的焦 點處,就成為三分點的構圖形式.三分線與三分點構圖的特點是能產(chǎn)生強烈的空間感.給人以空曠，安靜，氣勢，優(yōu)雅，壯觀之感. 這種構圖最適合與外景的拍攝.6 L型構圖這種構圖形式是三分線構圖的一種特殊形式，構圖時把人物的主體結構在畫面的左邊或是右 邊的三分線上然后利用性年的拖尾裙擺或是利用兩人的高低造型或是利用刀具來形成一

35、個 L的外形.L形構圖給人以優(yōu)雅浪漫的感覺但是要注意人物的底端與底邊的空隙不要留太多，否則有漂 浮之感.注意在所有的構圖形式中，一般每種構圖形式都不是單獨存在的,而是相互結合使用的.否則 也會給人單調(diào)的感覺.5攝影構圖的3種風格1傳統(tǒng)構圖平衡穩(wěn)定完整，優(yōu)美是傳統(tǒng)構圖的特點.要求構圖時把人物安排在畫面中央，頭部要完整表現(xiàn), 并且要配合手勢動作，重心要穩(wěn)定，左右要平衡，被攝人物的視線所及方向要留有空間.傳統(tǒng) 構圖的風格還要求畫面清晰度高，立體感要強，質(zhì)感要充分體現(xiàn)，背景要虛化與人物拉開距離， 任務的色調(diào)要于背景的色調(diào)成對比色.這種構圖的風格適合與大眾的趣味，給人以靜雅之美.2美點構圖（視覺中心構圖

36、）這種構圖打破了傳統(tǒng)求全的構圖觀念，以強調(diào)視覺的美點，突出趣味中心為目的，完整性的概 念已從人物的形體的完整轉(zhuǎn)變到視覺美點和趣味中心的完整上來人物形體的完整已不在重 要，凡是不利于視覺美點和趣味中心突出的部分都可以大膽的裁掉.3反構圖（懸念構圖）這種構圖風格不受傳統(tǒng)構圖模式的局限,以反傳統(tǒng)構圖為準則，突破了靜止，均衡，穩(wěn)定完整的 畫面形式，把畫面內(nèi)人物的形象與畫外結合起來造成一種懸念使人產(chǎn)生一種聯(lián)想并給人以 新穎的視覺感受.構圖中視覺要素的認識1構圖的任務構圖就是合理的安排各視覺要素線條，形狀，明暗，色彩，質(zhì)感等，并使它們達到完美和諧統(tǒng) 一的目的.也就是采取一個合理大方法將各視覺要素加以取舍，

37、配合和安排，是她成為一個統(tǒng) 一，相互關聯(lián)，有條理的畫面,這就是構圖.構圖的首要任務就是要發(fā)現(xiàn)視覺的美點，發(fā)現(xiàn)視覺美點要從攝影各要素的認識開始.2視覺要素的認識1點的認識一個點給人的心理感受是多方面的，它能給人以小巧，輕盈，靈活的感覺，也能給人以遙遠渺小的感覺.點有時可以成為面，有時就是一個點. 點在畫面中的作用1點是畫面中的視覺中心，在畫面中點形的位置直接影響到人的視覺注意力，點在畫面中央視 覺就在畫面中央,點在邊上視覺就移到邊上.2大小點的連續(xù)可以引導人的視線.當畫面中出現(xiàn)兩個點形時，觀賞者的視線就會從一個點移動到另一個點.如果兩個電形差不 多時，畫面就會出現(xiàn)兩個中心，觀賞者的視線就會在兩個

38、點之間來回移動而分散注意力.如果 畫面中兩點大小有差別時，觀賞者的視線會從大點移到小點，起到引導觀賞者視線的作用.3相同點的連續(xù)會產(chǎn)生時間感和節(jié)奏感幾乎相同大小的點連續(xù)排列時能使人感受到時間的存在，排列的越長越均勻，時間感越強，節(jié) 奏感也越強.4點和點產(chǎn)生時間和空間點形可以造成面形的感覺.列如:三點可以形成一個三角形，四點可以形成一個四邊形的感覺.2線條的認識當我們面前是文字，是鐵軌,是樹枝等等時，按攝影上觀點來說這不僅是文字鐵軌和樹枝，而是 線條,是不同性質(zhì)的線條.線條分為粗細，曲直，濃淡，虛實.不同的線條給人的感受也不同.例如粗線條強，細線條弱，曲線 條柔，直線條剛，濃線條重，淡線條輕，實

39、線條靜,虛線條動等.1直線條直線條可分為豎線條，橫線條和斜線條.豎線條給人以有力，堅實，莊嚴，高聳之感，橫線條給人 以平穩(wěn)，舒展，寧靜之感，斜線條給人以動勢，并且有較強的視線引導作用.2曲線條曲線條是一種富有自然美，造型力強的線條，給人以柔美，優(yōu)雅活潑并富有人情味.曲線條分為 幾何曲線和自由曲線2種.幾何曲線:如三角形曲線，四邊形曲線，圓形曲線等.他的特點是簡潔有力，視線集中.自由曲線：（無規(guī)則曲線）列如:紗的飄動，煙霧的升騰，水的流動等.其特點是富有變化，無拘無 束,自然柔美，并能吸引視線移動.3匯聚線條指向某一點匯聚的線條.在畫面中能強烈的表現(xiàn)出空間感，匯聚線條越集聚透視感和縱深感 越強.

40、采用廣角鏡頭拍攝鏡頭拍攝景物時匯聚的效果會更強烈.4折線條給人以跳躍，輕快，刺激性的感覺，會打破畫面的寧靜，增強畫面的活力.5虛線條是多個點的連續(xù)，是點的線化，因此能讓人感覺時間的存在和動感.3形狀的認識形狀同點形一樣都是相對的，有時會變成點,有時可看成面這取決與取景的角度.形狀給人的 心理感受是充實的,寬闊的，有重量感的.它比點和線都更加有力，堅強穩(wěn)固，給人以顯著的視覺 效果.1方形正方形與長方形都屬于方形，方形給人的感覺是牢固穩(wěn)定，端莊，理智，明確而簡潔，并有延伸感, 帶有男性化的特征.正方形規(guī)則性強，缺少變化，帶有公平感.長方形顯得活躍,變化多，橫放時穩(wěn)定感特強，而豎放 時又會有高聳不安

41、的感覺.2三角形正放的三角形有較強的重量感和穩(wěn)定感，同時又給人以端莊，安詳，雄偉之感.而尖銳的三角形 又產(chǎn)生鋒利和速度感，并且有強烈的引導性，同時也能產(chǎn)生神秘感和敬畏感.3圓形給人以完美，充實.統(tǒng)一的心理感受.是高度規(guī)則的形狀，又給人以滾動感和彈性感.單一的圓在 畫面中會缺少變化.4消極之形它是畫面中一種特殊的形，是曲線形和點形分布包圍而形成的形，其特點是這種形有面形的 特征.但感覺比較虛，能透過它看到后面的物象.列如:一片魚網(wǎng)，一段籬笆墻和蜘蛛網(wǎng)的形態(tài) 等.5影子的形影子也給人形的心理感受，同樣是以點線面的形態(tài)出現(xiàn)，影子可以襯托主體也可以充當主體.A投影投影會因光照的角度和光線的強弱而產(chǎn)生不

42、同的變化當光照角度低時，影子就細長，光照角 度高時影子會粗短.強光下的影子明顯，弱光下影子就模糊柔和.投影簡潔有力.有時會比產(chǎn)生 投影的主體更具有美感和吸引力.B倒影倒影可以在水邊看見，也可以在光亮的物體表面看見.倒影可以是原物的重現(xiàn),也可以使原物 變形或是變色，使得倒影更具趣味.C剪影是五香自身的輪廓化,是復雜的形與色的概括表現(xiàn)，是一種和富藝術效果的表現(xiàn)手段.剪影能 使多余雜亂的視覺因素概括，簡化，一目了然.6空的形就是依附被攝物像形態(tài)的部分.也就是長說的空白處.空白的形就是攝影畫面減去被攝物后 留下的形，空白處的形是隱藏著的形，也會給觀賞者帶來美感.4明暗的認識明暗的變化就是光線的強弱軟硬

43、的變化.明暗在構圖中有3種作用1強化和減弱被攝物的立體感和空間感的作用.明暗對比越強空間感和立體感越強，否則會混 成一片立體感空間感減弱.2強化或減弱線條，形狀，質(zhì)感，色彩等構圖要素的力度.當光線是硬光時物體的線條，質(zhì)感會得 到良好的體現(xiàn).當光線是軟光和散射光線時，物體自身的形狀和色彩等會得到強化的效果.3光影可以直接參與構圖.光與影就是一種明暗形式，在黑白攝影中，影調(diào)的明暗分為10個區(qū) 域1區(qū),畫面中的純黑.（黑色）2區(qū)，接近與黑.在微弱光線下的影子.（紫色）3區(qū)，灰黑.僅能暗示物體表面的質(zhì)感.（蘭色）4區(qū),黑灰晴天地面的影子，黑部的細節(jié)和表面的結構可清楚的看到，也就是說能看清暗色織 物的表

44、面質(zhì)地.（綠色）5區(qū)，暗灰.暗色調(diào)黑皮膚的黑以及暗色的樹葉或建筑物的陰影處.（紅色）6區(qū)，中灰,18%的灰.暗色調(diào)的白皮膚，亮色調(diào)的嘿皮膚.淡色調(diào)的樹葉,晴朗天空的最暗蘭色 處.（青色）7區(qū),淡中灰，不帶高光的白皮膚，明亮陽光下的雪景中的影子.（橙色）8區(qū)，淡灰，陽光下的人行道;淡色織物的表面質(zhì)地.（黃色）9區(qū)，很淡的灰.幾乎純白.10區(qū)，不能表現(xiàn)質(zhì)感的純白.構圖的畫面就是由這些不同的影調(diào)構成,影調(diào)表現(xiàn)越多層次越豐富.5色彩的認識在攝影構圖的個要素中,色彩是最缺乏邏輯性.它隨著攝影師的情感表現(xiàn)而需要.色彩不僅有3種屬性，即色相，明度，純度，同時色彩還給人以心理感受.1冷暖的感覺:紅，橙，黃,黃

45、綠色給人以溫暖的感覺;藍青藍紫色給人以涼爽的感覺.2動靜的感覺:紅，橙色促使人的生物鐘加快給人以動感，藍青色則給人以清凈感.3遠近的感覺:暖色使人感到距離近，有前進感覺，冷色使人感到距離遠,有后退的感覺.在同一 色相中，明度高的顯的近，明度低的顯的遠.4輕重的感覺:實踐證明色彩具有視覺重量感,它們依次是:黑-紫-紅-橙-藍-綠-黃-白.其中橙， 藍,綠給人的重量感大致相同.5大小的感覺:在不同色相中，當紅，橙，黃，綠，藍,紫的色彩面積相同時，黃色的面積顯的最大,紫 色的面積顯的最小，紅色與綠色近似.6聯(lián)想的感覺:人們看到某種色彩往往會聯(lián)想到生活中所感受的某種實物，從而產(chǎn)生了某種聯(lián) 想.如：A紅

46、色;使人聯(lián)想到火與血.代表著熱烈，沖動與激動等.大紅，使人興奮，表現(xiàn)激情和勇氣.朱紅，象征喜慶,熱鬧.桃紅，代表浪漫,柔美.鮮紅，表現(xiàn)活躍，勇敢，也暗示野蠻.B橙色:給人溫度上升的感覺，是色彩中最溫暖的色彩.它使人聯(lián)想到金秋豐碩的果實.因此橙 色是一種富足，幸福，甜蜜，活潑快樂的顏色.C黃色:是所有色彩中最明亮的顏色，有著太陽般的光輝，象征著光明，智慧，權利，尊嚴.黃色又 有金色的光芒，又象征著財富，它是一種驕傲的色彩.D綠色:象征著生命，是一種美麗，優(yōu)雅，寧靜平和的色彩，是所有顏色中最寬容大度的色彩，無 論是蘭色或黃色的滲入仍然十分美麗.當綠色滲入了黃色,就成為黃綠色（嫩綠色），象征著單純年

47、輕.當綠色滲入了蘭色,就成為藍綠色（鮮綠色），象征著清秀，豁達.當綠色滲入了灰色,就成為墨綠色（濃綠色），象征著寧靜，生機無限.E蘭色:是所有顏色中最冷的色彩，它讓人聯(lián)想到大海和天空.給人博大的感覺.，象征著永恒.淺蘭色:象征著寧靜，祥和，浪漫.深藍色:象征著深沉，冷酷，嚴肅，常用于寒冷，陰森，恐怖的環(huán)境表現(xiàn)上，也用于冷峻，堅強,自信 的人物表現(xiàn)上.F紫色:是一種神秘高貴的顏色，有時給人以壓迫感，有時也會給人以威脅性和鼓舞性.當紫色 被滲入了白色被淡化后就變?yōu)樘壹t色，給人以柔美，優(yōu)雅浪漫的感覺.G黑色;代表著色彩世界的陰極.它能使一個純色的明度不斷降低直至變成黑色.黑色給人以 剛毅，安靜，莊嚴

48、，莊重的感覺，象征著黑暗，陰郁.當周圍被黑色籠罩時給人以恐怖的感覺.H白色:代表著色彩世界的陽極.它能使一個純色的明度不斷上升直至成為白色.白色給人以 明亮，坦白純潔，爽朗的感覺，當周圍都是白色時，也給人以恐怖之感.I灰色:是徹底的中性色，給人以柔和，質(zhì)樸，安靜的感覺.它依靠臨近色而獲得色性，當靠近暖色 時會顯出冷色的色性，當它靠近冷色時會顯出暖色的色性.6質(zhì)感的認識質(zhì)感又稱為紋理，是指被攝體表面結構的性質(zhì)在照片上的再現(xiàn)真實感質(zhì)感的表現(xiàn)離不開光. 1側(cè)光容易在規(guī)則的深凹表面形成深黑的陰影，從而再現(xiàn)質(zhì)感.如果是在側(cè)光下拍攝墻壁，樹 木等本身質(zhì)感強烈的物體效果會很好.2頂光適合于拍攝沙漠，磚塊等物

49、體的質(zhì)感.3逆光適宜拍攝紗類，透明物體和水的質(zhì)感.4散射光有利于再現(xiàn)較為細膩的物體的質(zhì)感.突出視覺感受的方法突出視覺感受就是將引起攝影師某種感受的地方通過取舍，裁減，加強，減弱，變換拍攝角度以 及再運用不同的工具材料等多種手段，設法使曾經(jīng)感動過自己心靈的景象通過攝影作品的再 現(xiàn)去感動觀賞者.1對比構圖法對比就是對照比較的意思.只有對比才會是彼此表現(xiàn)的更加明顯.對比的方法有很多，并且也 不是單獨出現(xiàn)，往往幾種對比關系交織著出現(xiàn).1形狀的對比就是點，線，面的對比,能給人以鮮明的視覺感受.2大小的對比利用大小的對比，是畫面中大小有了參照物才能使大的顯大,小的顯小.否則大的可以拍小，小 的可以拍大.在

50、大小對比中大小差異越大，對比效果就越強烈.3疏密的對比疏密對比是形態(tài)分布狀況的對比.厚實，密不透風的形狀給人一種沉重，壓抑，豐富的感覺，蘊藏 著能量，給人以宏大的氣勢.而稀疏松散的形狀則清晰，靈巧，舒展，帶有優(yōu)雅,自然的美感，兩者在一副畫面中對比,不僅能 充分顯示各自的視覺特性，并且?guī)в袧夂竦乃囆g趣味.國話說密不透風，疏能跑馬，就是講求 疏密對比.4明暗對比明暗對比就是物體受光亮度上的亮度差異，是一切視覺得以實現(xiàn)的基礎.明暗對比強烈的照 片反差較大，色調(diào)明朗,線條清晰生動，有刺激感，適合表現(xiàn)有力度的主題內(nèi)容.明暗對比小的照片，反差較小，給人以柔和，高貴的美感，適合表現(xiàn)和諧，優(yōu)美的氣氛和淡雅的情

51、 調(diào).但是明暗對比不能過分微弱，否則會喪失活力.5虛實的對比在照片中實能引人注瓦有親切之感，虛則不會引起視覺的強烈反應,有后退，遠離之感，虛實 的對比會增強空間感和層次感.制造虛實對比的方法是選用長焦鏡頭，并使用大光圈效果顯著.6方向?qū)Ρ热宋锱c某些形狀的批示方向可產(chǎn)生對比;或是人物之間或是人物的視線方向產(chǎn)生方向?qū)Ρ? 方向的對比能產(chǎn)生戲劇性，故事性,增強照片的感染力.7質(zhì)感的對比質(zhì)感對比就是努力尋求各種物體之間質(zhì)感的差異，加以組織，然后集中表現(xiàn)出來.一般質(zhì)感的 對比是細膩與粗糙的對比.細膩的質(zhì)感有輕巧，精致，涼爽等感覺.而粗糙的質(zhì)感則有沉重，豪放, 溫暖的感覺.例如:人體攝影多用此對比法.質(zhì)感

52、能產(chǎn)生讓人觸摸的感覺，但是有的喜歡去觸摸,有的不喜歡去觸摸.8情緒對比人物情緒對比主要靠被攝者以及相關聯(lián)的人物表情和姿態(tài)以及環(huán)境的陪襯表現(xiàn)出來的這種 對比也給人帶來戲劇化的效果.9變異對比在一個統(tǒng)一的視覺因素中產(chǎn)生突發(fā)性的或局部的形憂色彩或其它因素的變化，使觀賞者一 下子集中到變異形態(tài)上來，給人跳出畫面的感覺.2秩序法構圖秩序法也稱為次序法.就是使視覺因素所在的位置要整齊,守規(guī)則的意思.秩序與對比是對立 統(tǒng)一的.對比是追求視覺因素的差異,給作品帶來變化豐富的美感.秩序則是帶來諧調(diào)的，單 純的和統(tǒng)一的美.兩者在變化中尋求秩序，又在秩序中求變化，過分的變化沒有秩序會使作品 亂做一團,也引不起美感.

53、若過分的統(tǒng)就會呆板，沒有視覺沖擊力，所以對比與秩序是相輔相 成對立統(tǒng)一的關系，缺一不可.1對稱法：對稱圖形就是排列在中軸線兩邊完全相同的形或是排列在中心點周圍完全相同的形這種嚴 謹?shù)臉媹D形式帶有強烈的秩序感，有莊重嚴肅的氣氛，適合與表現(xiàn)重大的主題和寵大的場面.2次對稱法（不完全對稱法）是指在基本的構圖上允許在形狀，色彩，質(zhì)感，以及數(shù)量等方面有些差異，使畫面統(tǒng)一中有變化, 秩序中透活潑，嚴謹中帶有靈巧.3重復法指同一的形狀，色彩，質(zhì)感等視覺因素在一副畫面中反復出現(xiàn)的形式稱為重復的秩序法.當視 覺要素具有上下或是強弱或是大小或是長短等有規(guī)律的重復時會增強畫面的統(tǒng)一，產(chǎn)生節(jié)奏 感和時間感,并加深人們

54、的印象.4漸變法是指視覺因素中的形狀色彩等在位置，大小，多少，深淺等方面呈現(xiàn)出一種逐漸變化的關系.例 如:公路兩邊的樹木或是電線桿，由于透視關系會由近及遠逐漸變小，間距逐漸變窄等（形狀的 漸變）.又如國畫中的山水畫，色彩由近及遠從濃到淡的漸漸變化等（色彩的漸變） 這種漸變的變化給人帶來柔和的美感.3單純化構圖單純化構圖含有單一同一的意思，但不是簡單化.簡單會使人乏味，不耐看,不感人.而單純化構 圖則要求以簡潔明了的形式表達豐富的內(nèi)容，要求在單一的構成中尋找形態(tài)的變化;在單一 的形態(tài)中采用多樣性構成.單純化構圖實際上是一種高度簡潔的即統(tǒng)一又變化的構成形式.1主體的單一是指在一副照片中只有一個主體

55、，只表達一個主題，只選擇一個趣味中心.這是一副照片的基 本要求.2背景的簡潔是指在背景的取舍中，一切與主題無關或是關系不大的物體均應大膽的舍棄，虛化或是避開. 背景的簡潔不是不需要有豐富的內(nèi)容和變化.只不過是要求其內(nèi)容和變化都要高度統(tǒng)一，內(nèi) 容簡練，形狀，色彩及色調(diào)的變化要以達到突出主題的目的3同質(zhì)異構是指對同性質(zhì)的視覺因素,如相同的形狀或是色調(diào)等采用有變化的組織方式構圖.列如:拍兩人合影，如果他們的高矮，胖瘦以及衣服的色彩深淺都差不多,那么兩人的姿勢就應 該做適當?shù)淖兓?4異質(zhì)同構是指在形狀，色調(diào)等因素具有極大差異和變化時,要尋求畫面的構成秩序和視覺因素的組織 規(guī)律，使他們達到比較統(tǒng)一的目的

56、.例如:高矮不等的幾個人的合影，可以采用漸變的秩序或是對稱的秩序來安排他們，以求得統(tǒng)*.5簡潔的大形：指被攝主體自身在照片中構成了一個簡潔明了的大的形憂能提高作品的感染力.簡潔的大 性要以字母或是幾何圖形構成為好.例如:三角形構圖,L形構圖,S形構圖.給人以鮮明，易辨， 易記的特點.6框架的作用：就是指在主體外加一框架，會給人以顯目突出的感覺.選擇框架時，一，是注意框架要簡潔，對突 出主題十分有利.二，是注意框架的色彩盡量與主體成對比，否則會影響主體的突出.4平衡構圖法平衡構圖法就是求得畫面的平衡感和穩(wěn)定感，使人們感受到一種平靜，穩(wěn)定，祥和的視覺感受.1視覺要素的重量感決定畫面的平衡感：物 象

57、能給人以輕重的感覺，形狀，色彩，質(zhì)感的不同就會給人重量不同的感覺.例如:深色會比 淺色感覺重，同樣深淺的形狀大的比小的感覺就重，質(zhì)感粗糙的形體就比質(zhì)感光華的形體感 覺重等.根據(jù)這種感覺，如果要取得畫面平衡感，構圖時感覺重的要靠近畫面中心一些或是數(shù) 量少一些，而感覺輕的要離畫面中心遠一些或是數(shù)量多一些.2主體的外形決定畫面的平衡感：穩(wěn)定性強的外形能給照片的構圖帶來平衡感，反之，則會使畫面失去平衡感.在所有的形狀中 正方的三角形穩(wěn)定性最好，其次是方形，圓形的穩(wěn)定感最差.形的穩(wěn)定性取決于底邊與地面的 接觸面積，接觸面積越大,穩(wěn)定性越強.3水平線與垂直線決定畫面的平衡感：畫面中的水平線，地平線以及較長

58、的垂直線，如果在畫面中與畫面的邊線平行或是垂瓦畫面 就平衡穩(wěn)定，否則就出現(xiàn)傾斜,平衡感消失.5動感構圖法動感是一種動的幻覺，它追求變化給人以緊張的感覺,與平衡又是相對立的，但是生活中需要 動感，動感來自于不平衡.1利用構圖的不平衡產(chǎn)生動感倒三角形構圖或是在三角形構圖時讓三角形傾斜，采用對角線構圖.構圖時使主體的重心偏高或是傾斜.2利用長時間的暴光拍得動的軌跡產(chǎn)生動感：利用較慢的快門速度拍攝一個動體或是甩動相機進行拍攝,會取得一個動體的軌跡產(chǎn)生動感.3利用多次暴光產(chǎn)生動感：利用多次暴光把人物拍出多個運動的姿勢出現(xiàn)在一副作品中，給人以動的感覺.4利用動的線條體現(xiàn)動感拍照時利用飄舞的長紗，流動的水溪

59、，升騰的煙霧等做陪體或是作為主體拍攝，從而獲得動感.6深度感在平面中人們對深度的感知主要有以下幾種：1形的透視產(chǎn)生深度感：利用形狀的線條向遠方匯聚延伸,從而形成一種透視感，產(chǎn)生深度.如果在使用標鏡頭或是廣 角鏡頭形的透視效果更強烈.2虛實的對比會產(chǎn)生深度感利用中長焦鏡頭虛化主體的背景或是前景，清晰的物象給人向前靠近的感覺;模糊虛幻的物象有遠離的感覺從而增強主體的空間效果.3利用物象的投影或是自身的投影產(chǎn)生深度感：投影具有豐富的表現(xiàn)力，可以通過投影表現(xiàn)物象的三度空間,增強照片的深度感.4利用色彩的透視產(chǎn)生深度感由于大氣層的作用，色彩會隨著觀賞者的視距的長短變化而變化，視距越近色彩的顏色越深， 反

60、差就越大，視距越遠，顏色越淺，反差也越小，所以也就形成了深度感.學會觀察與視覺轉(zhuǎn)換1學會觀察框式觀察法在拍攝之前可先用手勢或是做一個比例框進行觀察取景，當然也可以用相機鏡頭多觀察幾個 方位再取景.觀察時要忘記物象的名稱指在觀察時不要只看到是實實在在的物體，而應把物象的名稱忘記，在自己的眼里只有構圖 的要素-線條，形狀，色彩，影調(diào)，質(zhì)感與紋理等.3多方位觀察攝影師在觀察時不要固定一個位置，要從拍攝距離的不同，方位的不同和高低的不同三個方 面去觀察，找出被蛇者的最佳角度.4在不同光位和光質(zhì)下觀察物象的形狀，色彩，質(zhì)感等在不同的光位和光質(zhì)下都有不同的效果.那么我們就要根據(jù)表現(xiàn)的 需要采用不同的光位和