高考作文素材積累之宋代賀鑄及其詩選

1、賀鑄（10521125）北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝） 人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔， 以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。相關(guān)事件賀鑄少年時就懷有戍邊衛(wèi)國、建立軍功以“金印錦衣耀閭里”（子規(guī)行） 的雄心壯志，可人到中年，仍沉淪下僚而無所建樹。英雄豪俠不為世用，邊塞面 臨異族入侵的威脅而無路請纓。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤，而且含有對 國家民族命運的憂慮，開創(chuàng)了北宋詞人面向社會現(xiàn)實、表現(xiàn)民族憂患的先河。而 詞的上片所展示的少年豪俠的雄姿氣概，下片悲壯激越的情懷，繼蘇軾江城 子密州出獵之后進一步改變了詞的軟媚情調(diào)，拓展了詞

2、的壯美意境。而其 行路難（縛虎手）表現(xiàn)豪俠的困厄和縱酒狂歌的神態(tài)，又具有李白詩歌的風(fēng)神, 也是北宋詞中罕見的別調(diào)。北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短。唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情并存。 正如雄武蓋世的項羽曾“別美人而涕泣，情發(fā)于言，流為歌詞，含思凄婉”（張 耒東山詞序一樣，賀鑄真摯凄婉的濃情也常傾泄于詞。其中感人至深的是與 蘇軾悼亡詞江城子（十年生死兩茫茫）前后輝映的鵬鵑天：重過閭門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新瓏兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有問內(nèi)詩寫趙氏冒酷暑為他補綴冬衣 的情景（見慶湖遺老詩集）。詞中“

3、誰復(fù)挑燈夜補衣”的細節(jié)描寫，沉痛地表 現(xiàn)出對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。另一首寫柔情的青玉案（凌 波不過橫塘路）更為著名，其中“假設(shè)問閑愁幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃 時雨”，連用三種意象表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具 體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號，宋金 詞人步其韻唱和仿效者多達25人28首。一首詞而吸引眾多不同時期的詞人來和 作，是唐宋詞史上獨一無二的現(xiàn)象。介紹賀鑄（10521125）北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖 遺老。衛(wèi)州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖 本居山陰，是唐賀

4、知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。年少讀 書，博學(xué)強記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當(dāng) 世事，可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭。晚年退居 蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。（宋史賀鑄傳）。賀鑄是一位個性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中 都能得到和諧的統(tǒng)一。他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱 “賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只 有春知處。碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？

5、一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅 子黃時雨。(版本二)譯文輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候, 可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的 瑣窗。只有春天才會知道她的居處。天上飛云在空中拂過，長滿杜蕾的小洲在暮色中假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返, 我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像 隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。注釋青玉案：詞牌名。漢張衡四愁詩：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。 因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句 不用韻者。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。橫塘：在

6、蘇州城外，是作者隱居之所。芳塵去：指美人已去。錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環(huán)繞的庭 院?，嵈埃旱窭L連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。衡(heng)皋(go)：長著香草的沼澤中的高地。彩筆：比喻有寫作的才華。斷腸句：傷感的詩句。試問：一說“假設(shè)問”。閑愁：一說“閑情”。都兒許：總計為多少。一川：遍地，一片。梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。譯文二她輕盈的腳步?jīng)]有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華 年可和誰共度？是在月下橋邊花院里，還是在花窗

7、朱門大戶？這只有春風(fēng)才知道 她的居處。飄飛的云彩舒卷自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。假設(shè) 問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的 綿綿細雨。賞析本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色 的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思, 表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑 愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情?！傲璨ú贿^橫塘路, 但目送、芳塵去”寫

8、美人走路的姿態(tài)，出自曹植洛神賦中的詩句“凌波微步， 羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄 然遠去，從一片芳塵之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰與度”謂日這錦繡年華可 和誰共度？詞人以反問的語氣抒發(fā)了內(nèi)心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶” 四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗 的朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才 知道她的住處。含蓄地抒發(fā)了對美人的思戀之情。下片那么承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閑愁?！帮w云” 一句，是說詞人 佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。“彩筆” 一句,

9、 轉(zhuǎn)寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認(rèn)為題寫“斷腸句”的是 美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？ ”“試問” 一句的好處在一個“閑”字?！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”， 所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。 這種假設(shè)有假設(shè)無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨” 差堪比較。后三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生 動。這里的好處不僅是“梅子黃時雨” 一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一 個完整的、不可分割的意象，而且富于獨創(chuàng)性。古人描寫閑愁的名句很多，但這 樣巧妙地

10、援引博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變 有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的 藝術(shù)表現(xiàn)力。賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅 之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封 建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征, 因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才 不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同 病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當(dāng)

11、然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對 美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這 首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這 一點正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在。六州歌頭少年俠氣 賀鑄（宋代）少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹 勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛革史 斗城東。轟飲酒坊，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑 呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。(閑呼一作：間呼)似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷住德；落塵籠，簿書叢。朋弁 如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種,

12、劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。譯文少年時一股俠氣，結(jié)交各大都市的豪雄之士。待人真誠，肝膽照人，遇到不平之 事，便會怒發(fā)沖冠，具有強烈的正義感。站立而談，生死與共。許下的諾言有千 金的價值。我們推崇的是出眾的勇敢，狂放不羈傲視他人。輕車簇?fù)砺?lián)鑲馳逐, 出游京郊。在酒店里豪飲，酒壇浮現(xiàn)出誘人的春色，我們像長鯨和垂虹那樣飲酒， 頃刻即干。間或帶著鷹犬去打獵，拉弓射出羽箭，霎那間便蕩平了狡兔的巢穴。 雖然歡快，可惜時間太過短促。就像盧生的黃粱一夢，很快就離開京城。駕孤舟飄流于水中，唯有明月相伴。散 職侍從官品位卑微，事多繁忙，情懷愁苦。陷入了污濁的官場仕途，擔(dān)任了繁重 的文書事物工作。像

13、我這樣成千上萬的武官，都被支派到地方上去打雜，勞碌于 文書案牘，不能殺敵疆場、建功立業(yè)。笳鼓敲響了，漁陽之兵亂起來了，戰(zhàn)爭爆 發(fā)了，想我這悲憤的老兵啊，卻無路請纓，不能為國御敵，生擒西夏酋帥，就連 隨身的寶劍也在秋風(fēng)中發(fā)出憤怒的吼聲。悵恨自己極不得志，只能滿懷惆悵游山 臨水，撫琴寄情，目送歸鴻。注釋六州歌頭：詞牌名。少年俠氣，交結(jié)五都雄：化用李白“結(jié)發(fā)未識事，所交盡豪雄”及李益“俠氣五 都少”詩句。五都：泛指北宋的各大城市。一諾千金：喻一言既出，駟馬難追，諾言極為可靠。語出史記季布列傳引楚人諺曰：“得黃金百斤，不如得季布一諾?！鄙w：車蓋，代指車。飛：奔馳的馬。鞍(kong)：有嚼口的馬絡(luò)頭。斗

14、(du)城：漢長安故城，這里借指汴京。嗾(su):指使犬的聲音。冗(rng)從：散職侍從官?？?kng)惚、(zng)：事多、繁忙。鵑(he)弁(bian)：本義指武將的官帽，這里指武官。笳鼓：都是軍樂器。漁陽：安祿山起兵叛亂之地。此指侵?jǐn)_北宋的少數(shù)民族發(fā)動了戰(zhàn)爭。七弦桐：即七弦琴。桐木是制琴的最正確材料，故以“桐”代“琴”。鑒賞此詞上片回憶青少年時期在京城的任俠生活?！吧倌陚b氣，交結(jié)五都雄”， 是對這段生活的總括。以下分兩層來寫：“肝膽洞，矜豪縱”是一層，著重 寫少年武士們性格的“俠”。他們意氣相投，肝膽相照，三言兩語，即成生死之 交；他們正義在胸，在邪惡面前，敢于裂眥聳發(fā)，無所畏懼；他們重

15、義輕財，一 諾千金；他們推崇勇敢，以豪俠縱氣為尚。這些都從道德品質(zhì)、作人準(zhǔn)那么上刻劃 了一班少年武士的精神面貌。由于選取了典型細節(jié)：”立談中，死生同。一諾千 金重”等，寫得有聲有色，并不空泛。“輕蓋擁，狡穴空”是又一層，側(cè)重 描寫少年武士們?nèi)粘Ｐ袨樯系摹靶邸?。他們駕輕車，騎駿馬，呼朋喚友，活躍在 京城內(nèi)外。斗城：漢代長安按南斗，北斗形狀建造，故名；此指北宋東京。他們 隨時豪飲于酒肆，且酒量極大，如長虹吸海?！按荷贝颂幹妇?。有時，他們又 攜帶弓箭，“呼鷹嗾犬”，至u郊外射獵，各種野獸的巢穴頓時搜捕一空。武藝高 強，更襯托出他們的雄壯豪健。這兩層互相映襯，寫品行的“俠”寓含著行為的 “雄”，而寫

16、行為的“雄”時又表達了性情的“俠”，非自身經(jīng)歷難寫得如此真 切傳神。筆法上極盡鋪敘，如數(shù)家珍，接著僅用“樂匆匆”三字即輕輕收束上片， 賀鑄不愧大手筆。下片開頭“似黃粱夢”過渡自然。既承接了上片對過去的回憶，又把思緒從 過去拉回到今天的現(xiàn)實中來。過去的生活雖快樂，然過于匆匆，如夢一樣短暫。 離開京城已經(jīng)十多年過去了，如今已是中年，自己的境況又不如意。長期擔(dān)任相 當(dāng)漢代冗從的卑微官職，為了生存，孤舟飄泊，只有明月相伴。歲月住傕，卻像 落入囚籠的雄鷹，一籌莫展。每天只能做些案頭打雜的粗活,其保家衛(wèi)國的壯志， 建立奇功的才能完全被埋沒了。而且像這樣郁郁不得志的下層武官并非詞人一個, “鵑弁如云眾”。這

17、就找出了造成這種現(xiàn)象的社會原因，指責(zé)了浪費人才、重文 輕武的北宋當(dāng)權(quán)者?！绑展膭?漁陽弄”，點明宋朝正面臨邊關(guān)危機。“思悲翁”， 一語雙關(guān)；既是漢代有關(guān)戰(zhàn)事的樂曲名，又是詞人自稱。四十歲不到，他卻感到 自己老了，一個“思”字，寫盡了對自己被迫半生虛度、寸功未立的感慨。當(dāng)年 交結(jié)豪杰、志薄云天的少年武士，如今銳氣已銷磨許多，然而也成熟許多。其內(nèi) 心深處仍蘊藏著報國壯志，連身上的佩劍也在西風(fēng)中發(fā)出怒吼。然而，在一派主 和的政治環(huán)境中，他“請長纓，系取天驕種”的心愿只能落空。不是“不請”， 而是“不能請”，或“請而不用”。于是詞人只有滿懷悲憤，恨恨地登山臨水， 將憂思寄于琴弦，把壯志托付給遠去的鴻雁

18、。詞人的萬千感慨都寄托在這有聲的 琴韻和無聲的目光之中了，其哀、其憤非常幽深。因為這是一個憂國憂民、報國 無門的志士的無奈與悲憤，這是那個時代的悲哀。此詞塑造的游俠壯士形象，在唐詩中屢見不鮮，但在宋詞中那么是前所未有的。 此詞第一次出現(xiàn)了一個思欲報國而請纓無路的“奇男子”形象，是宋詞中最早出 現(xiàn)的真正稱得上抨擊投降派、歌頌殺敵將士的愛國詩篇，起到了上繼蘇詞、下啟 南宋愛國詞的過渡作用。全詞風(fēng)格蒼涼悲壯，敘事、議論、抒情結(jié)合緊密，筆力雄健勁拔，神采飛揚， 而且格律謹(jǐn)嚴(yán)，句短韻密，激越的聲情在跳蕩的旋律中得到表達，兩者臻于完美 的統(tǒng)一。創(chuàng)作背景此詞作于北宋哲宗元祐三年（1088）秋。當(dāng)時西夏屢犯邊

19、界，賀鑄在和州（今 安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武 官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，詞人義憤填 膺，又無力上達，于是揮筆填詞，寫下了這首豪放名作。鵬鴿天重過閶門萬事非賀鑄（宋代）重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新城兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。譯文再次來到蘇州，只覺得物是人非。曾與我同來的妻子為什么不能與我同歸呢？自 己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。原野里綠草嫩葉上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同住的居室，又徘徊于壟上 的新墳。躺在空蕩蕩的床上，

20、聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，從今以后還有誰替我在深夜 挑燈補綴衣衫呢？注釋鵬鵑天：詞牌名。因此詞有“梧桐半死清霜后”句，賀鑄又名之為“半死桐”。 閶（chng）門：蘇州城西門，此處代指蘇州。何事：為什么。梧桐半死：枚乘七發(fā)中說，龍門有桐，其根半生半死（一說此桐為連理枝, 其中一枝已亡，一枝猶在），斫以制琴，聲音為天下之至悲，這里用來比較喪偶 之痛。清霜后：秋天，此指年老?！霸喜荨倍?，形容人生短促，如草上露水易干。語出蔑露露晞明朝更復(fù) 落，人死一去何時歸。晞：（x）干。舊棲：舊居，指生者所居處。新城：新墳，指死者葬所。賞析這是一首情深辭美的悼亡之作。作者夫婦曾經(jīng)住在蘇州，后來妻子死在那里, 今重游故

21、地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。全詞寫得很沉痛， 十分感人，成為文學(xué)史上與潘岳悼亡、元稹遣悲懷、蘇軾江城子乙 卯正月二十日夜記夢等同題材作品并傳不朽的名篇。上片開頭兩句用賦，直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經(jīng)過閶門，一想起和自 己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，只覺得一切都不順心，遂脫口而 出道：“同來何事不同歸？ ”接以“同來何事不同歸” 一問，問得十分無理，實 那么文學(xué)往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語?！拔嗤┌胨狼逅螅^白鴛鴦失伴飛”兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴 鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨存的苦狀，寂寞之情，溢于言表。

22、 “清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂 垂老矣。“頭白”二字一語雙關(guān)，鴛鴦頭上有白毛，而詞人此時已年屆五十，也 到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者的孤獨的凄涼。過片“原上草，露初晞“承上啟下，亦比亦興，既是對亡妻墳前景物的描 寫，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。同時這里也是用典，漢樂府喪歌萩露： “蔑上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與 “梧桐半死，共同構(gòu)成“博喻”；同時，原草晞露又是荒郊墳場應(yīng)有的景象，是 為興，有它尋夫先路，下文“新城”二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。下片最后三句復(fù)用賦體?！芭f棲新城兩依依?！耙蜓浴靶鲁恰?，

23、順勢化用陶 淵明歸園田居五首其四“徘徊丘城間，依依昔人居”詩意，牽出“舊棲”。 居所依依，卻天人永隔。下文即很自然地轉(zhuǎn)入到自己“舊棲”中的長夜不眠之思 “空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！ ”夜間輾轉(zhuǎn)難眠中，昔日妻子挑燈補 衣的情景歷歷在目，卻再難重見。這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。 這兩句，平實的細節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡 以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出之處在于將生者與死者緊密聯(lián)系在一起，作者詞 筆始終關(guān)合自己與妻子雙方，其情之深已侵入文章構(gòu)思當(dāng)中，如：“重過閶門萬事非，同來何事不同歸。”此處上半句寫自己所見，下半

24、句 抒發(fā)對亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”這是寫作者自身?！霸?上草，露初晞“這是寫妻子?！芭f棲新壟兩依依。這是兩個人在一起寫?！翱?床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”與開頭一樣，前一句寫自己，后一句寫妻子。 以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融的溫馨生活為基礎(chǔ)寫成；”舊墳新壟“句有夫妻感 情已經(jīng)超越時間，超越生死之感。創(chuàng)作背景這首詞是公元1101年（宋徽宗建中靖國元年）作者從北方回到蘇州時悼念 亡妻所作。賀鑄一生抑郁不得志，年近五十閑居蘇州三年，其間與他相濡以沫、 甘苦與共的妻子亡故。重游故地，想起亡妻，物是人非，作詞以寄哀思。行路難縛虎手賀鑄1宋代）縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，

25、撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？衰 蘭送客咸陽道，天假設(shè)有情天亦老。作雷顛，不管錢，誰問旗亭美酒斗十千？ 酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當(dāng)坤秦女十五語如弦。遺 音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。譯文徒手搏猛虎，辯口假設(shè)河懸，車象雞籠馳馬如狗竄。頭戴平民白絲巾，黃塵追著飛 馬卷。誰知我們這些人，是否來蓬籬草民間？道邊衰蘭泣落送我出京城，蒼天有 情也會衰老不忍把眼睜。誰管旗亭美酒一杯值萬錢，我要痛快淋漓傾酒壇。睡如雷鳴行如顛，只管將來，搬，搬，搬！倒大杯，滿, 滿，滿！為我們健康，干，干，干！鬢發(fā)常青古未有。轉(zhuǎn)眼紅顏變蒼顏。你看賣 酒秦地女，嫣然一笑有

26、多甜。翩翩起舞賽天仙，剛剛十五如花年，鶯歌燕語如琴 弦。還記得漢武帝遺音秋風(fēng)辭，千年過去，至今猶恨人生短！抓住流逝光陰 不松手，把太陽拴在扶桑顛。哎，無奈，憂愁襲來，一天一天長一天。注釋縛虎手：即徒手打虎。懸河口：言辭如河水傾瀉，滔滔不絕，即“口假設(shè)懸河”，比喻人的健談。車如雞棲馬如狗：車蓋如雞棲之所，駿馬奔如狗。白綸（gun）巾：白絲頭巾。撲黃塵：奔波于風(fēng)塵之中?！八ヌm”二句：李賀金銅仙人辭漢歌中的句子。旗亭：即酒樓。此指送別之地。當(dāng)坤秦女：用辛延年羽林郎詩：“胡姬年十五，春日獨當(dāng)結(jié)”。語如弦：韋 莊詞菩薩蠻：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語?！边@里指胡姬的笑語象琵琶弦上 的歌聲。遺音：遺留下的歌曲

27、。秋風(fēng)曲：指漢武帝秋風(fēng)辭，其結(jié)尾云：“歡樂極兮哀 情多，少壯幾時兮奈老何！”感嘆歡樂不長，人生苦短。扶桑：神話中神樹，古謂為日出處?；茨献樱骸叭粘鲇趫龉?，浴于咸池，拂 于扶桑?！毕捣錾＃匆糇r光，與“攬流光”意同。爭奈：怎奈。鑒賞賀鑄這一首詞就抒寫了詞人報國無門、功業(yè)難成的失意情懷?！翱`虎手，懸河口”均借代人才。手能暴虎者為勇士，可引申為有軍事才能 的人；口如懸河者為謀士，可引申為有政治才干的人。倘假設(shè)逢辰，這樣的文武奇 才當(dāng)高車駟馬，上黃金臺，封萬戶侯?？裳矍皡s窮愁潦倒，車不大，像雞窩，馬 不壯，像餓狗?！败嚾珉u棲馬如狗”極形車敝馬瘦，與“縛虎手，懸河口”的夸 張描寫適成強烈對照，不平之

28、氣溢于言表。以下正面申抱負(fù)，寫感慨：“白綸巾， 撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？ ”白綸巾亦猶白衣之類，為未出仕之人所著。黃 塵指京城的塵土，黃庭堅呈外舅孫莘老詩：“九陌黃塵烏帽底，五湖春水白 鷗前?！比螠Y注引三輔黃圖：“長安城中，八街九陌?！边@六字兩句參用陸 機代顧彥先贈婦“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”之意，謂白衣進京。結(jié)合下句 “不知我輩可是蓬蒿人”，謂此行不知可否取得富貴。李白南陵別兒童入京： “游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。仰天 大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人！”李詩題說“入京”，詩句說“游說萬乘（皇帝）”、 “辭家西入秦”，皆賀詞“撲黃塵”注腳。詞徑取李詩末句，

29、而易一字增二字作 “不知我輩可是蓬蒿人”，雖自負(fù)而帶一種傍徨苦悶情態(tài)，與李白的仰天大笑、 欣喜如狂不同，讀來別有意味。以下“衰蘭送客咸陽道，天假設(shè)有情天亦老”，那么 襲用李賀金銅仙人辭漢歌原句。但原辭是通過漢魏易代之際銅人的遷移，寫 盛衰興亡之悲感，言天假設(shè)有感情天也會衰老，何況乎人。此處那么緊接上文抒寫不 遇者奔波風(fēng)塵，“天荒地老無人識”的悲憤。以上從志士之困厄?qū)懙街臼恐悟}， 繼而便寫狂放飲酒。做了俠義之事不受酬金，像“雷顛” 一樣；唯遇美酒那么不問 價。李白行路難云：“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。”“作雷顛，不 論錢，誰問旗亭美酒斗十干”，寫出不趨名利，縱酒放歌，乘醉起舞，一種狂放

30、情態(tài)。其中含有無可奈何的悲憤，但寫得極有氣派，使詞情稍稍上揚。簡言之，此詞上片由愁寫到酒，而下片那么由酒寫到愁。過片極自然。不過上 片所寫的愁，主要是志士失路的憂愁；而下片那么轉(zhuǎn)出另一重愁情，即人生短促的 憂愁：“酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有?！痹~情為之再抑。以下說到及時行 樂，自非新意，但寫得極為別致。把歌舞與美人打成一片寫來，寫笑以“嫣然”， 寫舞以“翩然”，形容簡妙；“當(dāng)結(jié)秦女十五”云云是從樂府羽林郎“胡姬 年十五，春日正當(dāng)坤”化出，而“語如弦”三字，把秦女的聲音比作音樂一樣動 人，新鮮生動，而且不必寫歌已得歌意。這里極寫生之歡愉，是再揚，同時為以 下反跌出死之可悲作勢。漢武帝秋風(fēng)辭云

31、：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮 奈老何秋風(fēng)曲雖成“遺音”，但至今使人記憶猶新，覺“事去千年猶恨促”。 由于反跌的作用，此句比“青鬢長青古無有”句更使人心驚。于是作者遂生出 “攬流光，系扶?！钡钠嫦?。似欲挽住太陽，系之于扶桑之樹，“使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭”（李賀苦晝短）。這種超現(xiàn)實的奇想， 都恰好反映出作者無法擺脫的現(xiàn)實苦悶?！爸臼肯斩獭?，只有懷才不遇的人最 易感到生命短促、光陰虛擲的痛苦。所以下片寫生命短暫的悲愁，與上片寫志 士失路的哀苦也就緊密聯(lián)系在一起?！靶新冯y”的題意也已寫得淋漓盡致了。不 料最末一句卻來了個大轉(zhuǎn)折：“爭奈愁來一日卻為長！ ”前面說想留駐日光，使

32、 人長生不死，這里卻說愁人情愿短命；前面說“事去千年猶恨促”，這里卻說一 天的光陰也長得難過。一句幾乎翻轉(zhuǎn)全篇，卻更深刻地反映出志士苦悶而且矛盾 的心情，將“行路難”的“難”字寫到入木三分。全詞藝術(shù)特點有三：“詞別是一家”，在當(dāng)時是很流行的看法，而這首詞卻 寫得像詩中的歌行體?！靶新冯y”本就是樂府歌行的題目，此其一；小梅花 的調(diào)式也很特殊，以三字句、七字句為主，間用九字句，“三三七”、“三三九”、“七七”的句式交替使用，句句入韻，平仄韻互換，都與歌行相近，此其二；大 量化用前人歌行詩句，其中以采自李白、李賀者為多，此其三。賀鑄曾說：“吾 筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠常奔命不暇”（廚密浩然齋雅讀引賀語

33、），可見善 于隱括前人詩意或化用前人詩句，是賀詞的一個藝術(shù)特點，此詞表現(xiàn)很突出。全詞表現(xiàn)作者于失意無聊縱酒放歌之際，既感樂往悲來、流光易逝，又覺愁 里光陰無法排遣的矛盾苦悶心情，但卻用剛健的筆調(diào)、高亢的聲調(diào)寫成，章法上 極抑揚頓挫之能事，行文上跌宕生姿，屬于賀詞中的幽潔悲壯之作，在北宋詞壇 上也是很突出的作品。創(chuàng)作背景據(jù)史籍記載，賀鑄既是一位豪爽的俠士，也是一位多情的詩人；既是一位嚴(yán) 肅苦學(xué)的書生，也是一位處理政事的能手。他生活在北宋晚期的社會，史稱他喜 劇談天下事，但經(jīng)歷的都是些難展抱負(fù)的文武小職。這首詞便是作者郁憤難抑, 從而以雄健之筆，傾訴自己懷才不遇的無限感慨。南歌子疏雨池塘見 賀鑄（

34、宋代）疏雨池塘見，微風(fēng)襟袖知。陰陰夏木嘴黃鵬，何處飛來白鷺立移時。易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上自題詩。譯文稀疏的雨點落在池塘里，水面上泛起了漣漪。輕風(fēng)拂來，吹動了衣袖。夏天的樹 長滿了濃密的葉子，樹蔭中響起黃鵬婉轉(zhuǎn)的啼叫聲。一只白鷺不知道從什么地方 飛來，獨立池塘，已經(jīng)很久很久。喝扶頭酒很容易讓人醉，可下棋時卻難逢對手。這長長的白日，用來睡覺是最合 適的了。我睡醒后，一個人在芭蕉葉子上百無聊賴地寫著詩。注釋此闋原缺調(diào)名，據(jù)詞律補?！笆栌辍倍洌憾拍燎锼荚姡骸拔⒂瓿靥烈?，好風(fēng)襟袖知。”“陰陰”句：王維積雨卒罔川莊作詩：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木唯黃鵬?！?“何處”句：蘇軾

35、江城子湖上與張先同賦詞：“何處飛來雙白鷺？如有意，慕娉婷。”扶頭酒：一種使人易醉的烈酒。謂飲此酒后，頭亦須扶。姚合答友人招游詩：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭?！薄叭臻L”句：蘇軾和子由送將官梁左藏仲通詩“日長惟有睡相宜?！薄八稹本洌喉f應(yīng)物閑居寄諸弟詩“盡日高齋無一事，芭蕉葉上坐題詩。” 鑒賞賀鑄出身于沒落貴族家庭，是孝惠后的族孫,且娶宗室之女。但他秉性剛直， 不阿權(quán)貴，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像 許多古代文人一樣，建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無奈的波瀾。 這種心緒時時反映在他的詞作中，南歌子便是一例。此詞以常見的寫景起手?！笆栌瓿靥烈?，微風(fēng)襟袖知?！?/p>

36、 “見”、知，覺 的意思，可與第二句的“知”字互證。疏雨飄灑，微風(fēng)輕拂，一派清爽寧靜。這 景致并無多少新奇，到是“見” “知”二字頗見功力。作者不僅以抒情主人公的 視角觀物，而且讓大自然中的池塘觀物，池塘感到了疏雨的輕柔纏綿，于是池塘 也有了生命力。便是主人公觀物，這展開閱讀全文V賞析二這是一首夏日即景之作。開篇以常見的寫景起手?！笆栌瓿靥烈?，微風(fēng)襟袖知?！耙姟?、知，覺的 意思，可與第二句的“知”字互證。疏雨飄灑，微風(fēng)輕拂，一派清爽寧靜。這景 致并無多少新奇，到是“見” “知”二字頗見功力。作者不僅以抒情主人公的視 角觀物，而且讓大自然中的池塘觀物，池塘感到了疏雨的輕柔纏綿，于是池塘也 有了生

37、命力。便是主人公觀物，這里用筆也曲回婉轉(zhuǎn)，不言人覺，而言袖知，普 普通通的景物這樣一寫也顯得生動形象，神采飛揚了。接下去兩句化用王維積 雨桐川莊作的詩句和詩意。王詩寫到寬闊的水田里白鷺飛翔，繁茂幽深的樹叢 中黃鵬啼鳴，大自然的一切都是自由而寧靜的。王維描寫了優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)光, 抒寫了自己超脫塵世的恬淡自然的心境。賀鑄直用了 “陰陰夏木唯黃鵬” 一句, 又化用了 “漠漠水田飛白鷺” 一語。不過仔細品味，這白鷺之句，賀詞與王詩所 透露出來的心緒還是有所不同的。王詩是一種帶有佛家氣息的寧靜；而賀詞云“何處飛來白鷺，立移時。”似乎在說：“什么地方飛來的白鷺喲，怎么剛呆了 一會兒就走了？ ”這“何”字

38、，這“移時”，似乎透露著主人公的一種心境， 他似乎在埋怨什么，在追尋什么，在挽留什么字里行間飄溢出的是一種孤寂 和無奈。而且這上片結(jié)句不僅寫景，在結(jié)構(gòu)上也起著舉足輕重的作用，使上下片 之間暗脈相接。下片進入對日常生活的描寫。賀鑄的“易醉扶頭酒，難逢敵手棋?！被锰?代姚合答友人招游詩意寫自己飲酒下棋的生活。喝酒易醉；下棋，對手難逢， 這字里行間蘊含著的仍然是一種百無聊賴的心緒。于是便有結(jié)句。夏日長長，無 所事事，最適合于睡覺。睡起之后，只管在芭蕉葉上自題詩，自取其樂。這之中 透露著的是一種自我嘲解，自我調(diào)侃。其實這兩句詞也有所本。歐陽修新簟 有句云：“自然唯與睡相宜?！狈礁伤袜嵟_處士歸絳巖有句

39、云：“曾書蕉葉 寄新題?！毕缕瑑?nèi)容并不復(fù)雜，無非是飲酒、下棋、睡覺、題詩等文人的生活瑣 事，可是借助于“易醉”、“難逢”、“偏”、“相宜”、“自題詩”等字眼, 可以感受到作者的孤寂和壯志未酬的憤懣不平。全篇化用前人詩句，且又絲絲入扣，意趣自然，渾然天成。賀鑄曾云：“吾 筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠輩常奔命不暇說明他博學(xué)強記,善于融化前人詩句。 此闕雖未引用溫、李詩句，而被“驅(qū)使”的前人那么更多矣。全詞筆調(diào)疏快，風(fēng)光如畫，閑適之情見于筆端紙上，又有清幽靜謐之感。 創(chuàng)作背景賀鑄出身于沒落貴族家庭，是孝惠后的族孫,且娶宗室之女。但他秉性剛直， 不阿權(quán)貴，郁郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文

40、人一樣, 建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無奈的波瀾。這種心緒時時反映 在他的詞作中，這首南歌子便是一例。思越人紫府東風(fēng)放夜時賀鑄（宋代）紫府東風(fēng)放夜時。步蓮稼李伴人歸。五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。 香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。譯文客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，于書無所不 讀，家藏書萬卷，而且手自校雒，“反如寒苦一書生”（程俱賀方回詩集序）。 評價 張炎詞中一個生硬字用不得，須是深加煙煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本 色語。如賀方回、吳夢窗，皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長吉詩中來。王國維北宋名家，以方回為最次。其

41、詞如歷下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。夏敬觀王直方詩話謂方回言：學(xué)詩于前輩，得八句云：“平淡不涉于流俗，奇古不 鄰于怪僻，題詠不窘于物義，敘事不病于聲律，以興深者通物理，用事工者如己 出，格見于成篇渾然不可鐫，氣出于言外浩然不可屈?！贝税苏Z，余謂亦方回作 詞之訣也。小令喜用前人成句，其造句亦恒類晚唐人詩。慢詞命辭遣意，多自唐賢詩篇 得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然株麗。張叔夏謂“于吳夢窗皆善于煉 字面者，多于李長吉、溫庭筠詩中來”，大謬不然。方回詞取材于長吉、飛卿者 不多，所以整而不碎也。況周頤按填詞以厚為要惜。蘇、辛詞皆極厚，然不易學(xué)，或不能得其萬一，而轉(zhuǎn)滋 流弊，如粗率、叫囂、瀾浪

42、之類。東山詞亦極厚，學(xué)之卻無流弊。信能得其神似， 進而窺蘇、辛堂奧，何難矣。厚之一字，關(guān)系性情。“解道江南斷腸句”，方回 之深于情也。企鴻軒蓄書萬馀卷，得力于醞釀?wù)哂挚芍埵逑淖髟~源，于 方回但許其善煉字面，語深知方回者耶？賀鑄詞長于造語，多從唐人詩句中吸取精華。他曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、 溫庭筠，當(dāng)奔命不暇?！庇纱硕纬闪松钔衩茺惖恼Z言風(fēng)格。賀鑄在詞史上，具 有獨特的地位和影響。他一方面沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠 氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語言上又承晚唐溫、李密麗的語 言風(fēng)格，而影響到南宋吳文英等作品風(fēng)格賀鑄能詩文其詞內(nèi)容，尤長于詞。風(fēng)格較為豐富多樣，兼有

43、豪放、婉約二派 之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。局部 描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之 作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。 代表作為青玉案橫塘路、鵬鵑天半死桐、芳心苦（踏莎行楊柳 回塘）、生查子陌上郎、浣溪沙（一、二、三）、搗練子杵 聲齊、思越人、行路難小梅花、凌欹控滄江、搗練子望 書歸、采桑子等，其中以青玉案橫塘路、鵬鵠天半死桐、芳 心苦（踏莎行楊柳回塘）三首為最著名。鵬鵑天半死桐悼念詞人相濡以 沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”這一句 東風(fēng)初起的京城解

44、除宵禁之時，我伴著看貌如株李、步生蓮花的美人歸去。五更 的鐘聲響起，笙歌已散盡，月色皎皎而燈火稀疏。香煙裊裊，夢魂恢依。天涯寒意散盡，我減下春衣。京城迢遞，不知在何處，只 望見稀疏冷落的銀河下孤雁高飛。注釋思越人：詞牌名，又名思佳客、鵬鴿天、剪朝霞、驪歌一疊。 雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。紫府：紫色象征華貴，皇宮、仙居皆可稱紫府，此處指整個東京(今開封)?！胺?夜”：解除夜禁。步蓮：步蓮，形容女子步態(tài)優(yōu)美。株(nong)李：形容女子貌美如株艷的李花。 苒苒(rn)：氣味或煙塵輕飄的樣子。鳳凰城闕：鳳凰棲息的宮闕，這里指京城。鑒賞這是一首記夢詞，寫夢中京城元宵節(jié)的歡樂情景，以及夢醒后的凄清之境和

45、失落之感，含蓄地表達了一種撫今追昔、懷才不遇的情緒。上片寫夢境。在夢中，詞人仿佛又置身于東京熱鬧繁盛的元宵之夜。古代都 市實行宵禁，鬧市絕行人。唐以后，逢正月十五前后幾日解除宵禁，讓人們盡情 觀燈游賞。首句用詞華麗歡快，使整個夢境處于歡樂美妙的氣氛之中。盡情游覽之后，詞人仿佛和一個女子相伴而歸。這女子步態(tài)多姿，好像一步 一朵蓮花；這女子容貌嬌美如秣艷的桃李。他們親密地行走在一起，周圍的環(huán)境 是：“五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀”。雖是曲終人散、天色將曉的時光, 但節(jié)日的痕跡仍處處可見?！拔甯卑凳倔细鑿匾?，喧鬧時間之長；“十里”點 出東京處處繁華，歡度佳節(jié)范圍之廣。從側(cè)面烘托出東京元宵佳節(jié)的歡

46、騰熱鬧, 給人留下了想象余地，收到了以少勝多的藝術(shù)效果，也符合夢境似斷似續(xù)、似真 似幻的實際情況。整個上片通過對夢境的描繪，表達了東京元宵之夜的良辰美景和舒心愜意, 也表達了詞人對之追念、珍惜、留戀的感情。下片寫夢醒之后的情和景，與上片形成鮮明比照。一覺醒來，笙歌、燈火、 佳人全都子虛烏有。眼前是爐香裊裊，處境孤凄，腦海中夢境歷歷，回味無窮。 現(xiàn)實與夢境，如今與往昔，孤凄與歡樂，對照清楚。夢中京城，如今天涯；夢中 佳節(jié)，笙歌燈火，激動人心，如今暮春，只有瑣碎平凡的減衣?lián)Q季；夢中的五更， 他與佳人相伴，踏月賞燈而歸，眼前的拂曉，只有對往昔的思念，更品味出此刻 的孤寂?！傍P凰城闕”遠在天邊，當(dāng)年的

47、生活亦不再來?！爸翁帯北磉_了一種 悵惘之情。詞人把目光望向窗外，夢中的燈月，心中的京城都看不到；稀疏的晨 星中，一只孤雁鳴叫著飛過。這許是眼前景的實寫，卻更具象征和比喻。遠離京 城，有志難展的詞人就正像那只失群的孤雁。在這一凄清畫面襯托下，詞人撫今 追昔、郁悶失意的心緒顯露無疑。全詞構(gòu)思完整，一氣呵成。上下片的環(huán)境、氣氛、情緒截然不同。一夢一真， 一虛一實，一樂一哀，對照鮮明，又側(cè)重后者，強調(diào)詞人今日的失意。做夢乃生 活中平常現(xiàn)象，詞人卻能因之為詞，創(chuàng)作出成功的佳構(gòu)，抒發(fā)自己的哀樂，實非 易事。創(chuàng)作背景賀鑄青年時期曾在京城度過的一段少年俠氣、無憂無慮的美好時光，此后卻 長期輾轉(zhuǎn)在偏僻之地任一

48、些微小官職，有志難展，郁悶在心?；厥淄簦瑝衾@魂 牽，這首詞就是作者在此境況下寫出。綠羅裙東風(fēng)柳陌長賀鑄（宋代）東風(fēng)柳陌長，閉月花房小。應(yīng)念畫眉人，拂鏡啼新曉。傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草。譯文天近拂曉，東風(fēng)微拂，向遠處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月落云遮，原野彌漫 在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時那樣開闊了。在這樣的環(huán)境中，我怎么不思念 她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著鏡子顧影自憐而悲啼。和她在南浦分別時兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開京城后，她的 身姿容貌無時不在眼前浮現(xiàn)，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一 見到綠茵芳草，便覺得是她穿著綠羅裙飄然

49、而降，無限深情的眷戀也因此稍有依 托。注釋柳陌：柳林小路。閉月：行云遮月?；ǚ浚夯ò甑目偡Q，如白居易畫木蓮房圖寄元郎中詩：“花 房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。念：想念。畫眉人：所念之人。漢朝張敞和妻子感情很好，常替妻子畫眉。有人 將此事向皇上稟報?；实蹎柤按耸?，張敞回答：聽說夫妻閨房中事比畫眉更甚的 還不知有多少呢！言下之意：替妻子畫眉有什么值得大驚小怪的。以后稱自己的 妻子或情人為畫眉人。以表相親相愛之深。南浦：江淹別賦：“送君南浦，傷之如何？ ”送別之處常稱南浦。青門道：指京城門。青門：為漢長安東南門，此處指京城門。詞人曾經(jīng)在京城春 明門東住過?！坝浀谩倍洹＞G羅裙、芳草皆指所念之人。鑒

50、賞這是一首別后懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風(fēng)，點明節(jié)令乃微風(fēng) 吹拂的春季。東風(fēng)日吹，氣候日暖，柳枝日長，枝葉婆娑茂密起來，漸漸地將阡 陌隱蔽起來,再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無余的道路,在柳枝的掩映下， 似乎變得神秘起來，悠長起來，有如一條無窮無盡的綠帶，盤繞于田野，這是白 天所見；一片輕云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開的花兒似 隱似現(xiàn)，顯得不那么飽滿了，這是夜晚所見。兩句細膩地刻畫了春光燦爛時節(jié)的 美好景象，為下文的傷懷、回首起了鋪墊?！皯?yīng)念畫眉人，拂鏡啼新曉”，在這月色朦朧的夜景，滿懷羈旅愁情的詞人 心里不能平靜。尤其是當(dāng)此春風(fēng)輕拂，柳枝飄搖之時，詞人敏感的心靈

51、一陣顫抖， 不由得想起了遠在京城的戀人：此時此刻的她，一定也正陷入對自己的深深懷念 中，分別愈久，悲愁愈增，昔日風(fēng)采當(dāng)因別后徹夜未眠的相思而黯然失色，以致 清晨拂鏡自照時:常會因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。這兩句全從對方設(shè)想, 寫得隱微含蓄，前句寫其思，后句寫其清晨理妝時的啼，包含無限潛臺詞和暗場 戲，曲曲傳達出女主人公幽微隱約的心理?！皞哪掀植ǎ厥浊嚅T道”。這兩句回憶別時情態(tài)，兼點戀人所在。前句 重寫留者，后句重寫去者，既寫對方，也寫自己，層層推衍出上片思念之因。按 相思相守多日，故當(dāng)時分別，深感再逢杳杳無期，留者固情意纏綿，黯然傷神, 去者亦戀戀不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留

52、者又不能不放，當(dāng)此之際， 那種凄哀俳惻的別離神態(tài)于作者的刺激真是太強烈了，以致在頭腦中留下了一種 永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新?！坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”。別離已久，可思而不可近，可念而不可即, 唯分別時身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見 的芳草綠蔭，總會產(chǎn)生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身著綠羅 裙的可愛身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時時都有，處處可見，所以， 這種對戀人深刻的眷戀感，似乎時時處處，都能得傾注，獲得滿足。這兩句，實 際源于五代牛希濟生查子春山煙欲收原句，但牛詞中的兩句，是作為女主 人公與男友分別時的叮囑語出現(xiàn)的，賀鑄原封不動拈

53、用牛詞原句，主要是抒發(fā)與 情人長久分別后男主人公的一種心理活動。他采用巧妙的移情手法，借助于綠色 這一特殊的色彩，將現(xiàn)實中的人與自然中的景緊密結(jié)合起來，使遙遠的空間與悠 久的時間借助于想像的翅膀相連結(jié)，作者對戀人的思念，亦似乎借助于隨處可見 的芳草綠蔭，得到了一種充分的心理滿足。然想像歸想像，現(xiàn)實歸現(xiàn)實，兩者畢 竟不是一回事。作者相思的苦痛透過這種貌似輕松的灑脫語而愈顯強烈，這也正 是這首詞的藝術(shù)魅力的表達。石州慢薄雨收寒 賀鑄1宋代) 薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳色才黃，遠客一枝先折。煙橫水際，映 帶幾點歸鴻，東風(fēng)銷盡龍沙雪。猶記出關(guān)來，恰如今時節(jié)。將發(fā)。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別

54、?；厥捉?jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸, 共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結(jié)。枉望斷天涯，兩厭厭風(fēng)月。譯文薄雨收斂寒氣斜陽撥開天晴，天地間到處洋溢著春的氣息。十里長亭路邊的柳樹 已嫩黃，不知何人倚馬折柳以送行？春天河水漫漫流淌煙靄漫空，映帶著遠天的 幾點歸來的鴻雁，廣闊的荒塞上春雪完全消融。還記得出關(guān)時也是這樣情景。出發(fā)前你在畫樓為我餞行時，你流著淚為我唱哀怨的歌聲，沒有想到竟然這樣輕 易離別?；厥淄乱呀?jīng)一年音信全無，你要知道我心里有多少新愁？就像芭蕉卷 曲丁香打結(jié)重重。又是如同遠隔天涯一樣憔悴，兩地苦相思空對風(fēng)清和月明。注釋石州慢，詞牌名，又名“柳色黃” “石州引” “石州詞” “石州影”。薄雨：小

55、雨。空闊：廣闊。龍沙：塞外沙漠之地。出關(guān)：出塞。關(guān)，此指河北臨城，古代為北去的關(guān)口之一。恰如：恰恰是。畫樓：有彩繪裝飾的華麗樓閣。芳酒：美酒。紅淚：原指泣盡而繼之以血。此處指和著胭脂的淚水。經(jīng)年：經(jīng)歷很多歲月，形容時間很長。杳杳(yoyo)：形容遙遠。音塵：音信，消息。方寸：喻心。丁香結(jié)：丁香的花蕾。唐、宋詩詞中多用以喻愁思糾結(jié)。厭厭：通“恢恢”，憂愁苦悶的樣子。風(fēng)月：風(fēng)和月，泛指景色。賞析這是一首傷別懷人之作。上片寫關(guān)外的初春景色。前三句寫冬去春來的萬物剛剛復(fù)蘇，小雨收斂了寒 氣，斜陽逗弄著晚晴，春意盎然?！氨∮辍?、“斜照”表現(xiàn)出初春的暖意融融, 一個“收”字、一個“弄”字精當(dāng)巧妙地描繪出了

56、日暮天晴之景，其中“弄”字 那么運用擬人的手法，把春景寫活，更顯得生動活潑。“薄雨”二句以薄雨、斜照 之意象組合成一幅北國早春雨后斜陽、春意空闊之境，寒、空二字透露出詞人冷 落、孤寂的心情?！按阂饪臻煛庇米趾啙?，締領(lǐng)下文的近景和遠景描寫?！伴L亭” 以下幾句具體描寫關(guān)外的景色。柳色微黃，才露新芽。不知有哪一位送別的人, 傍著馬先將它攀折下來。古有折柳贈別之意，在這里表現(xiàn)出思歸的人已經(jīng)迫不及 待的踏上歸途了。在欲歸未歸之際，不禁遙想起，當(dāng)初出關(guān)時也正是現(xiàn)在這個時 候。煙霧朦朧，一片蒼茫，在黃昏的暮色下，一群大雁正披著夕陽的余輝歸來了。 寫雁寄情。雁歸也象征著人的歸心似箭。“煙橫”三句承“春意空闊”

57、而下，寫 詞人遠望暮靄煙云橫空彌漫于長河水際，幾點歸鴉映帶其間，更具象地展現(xiàn)出北 國早春的荒野和蒼茫，詞人羈宦飄泊的寂寞感潛蘊于景中?！捌缴诚M龍沙雪” 一句再次點明人所處的特殊的地域環(huán)境邊塞，也交代了前文所見所感的動因。下片是追憶當(dāng)年出關(guān)之時的情景和抒發(fā)如今離愁的情懷?！皩l(fā)”緊承“猶 記”，引出當(dāng)年餞別宴的場景?！爱嫎恰比鋵憚e時情態(tài)，而又透露出無限悔恨 之情。酒樓里酒香撲鼻，喝著美酒，聽著伊人唱著動聽的歌曲為自己送行，就這 樣，輕易地離開了她。“輕”字著意表現(xiàn)出作者當(dāng)年的年輕稚氣。未曾嘗過人間 悲歡離合之苦，如今才深深地感悟到。尤其是一年又一年之后，音信蹤跡全無更 加深了這種悔恨。這兩句

58、語淺情深，道出別后相思與相思而不能得的凄苦。在思、 悔、愁中不禁感嘆，”欲知方寸，共有幾許新愁”，這三句更進一步，繼苦寫愁， 先以一個問句引出詩人別后之“愁”，繼寫雨后的芭蕉與丁香，明是寫景，實是 寫情，以景襯情，繪出愁之深，愁之切?！靶隆弊终f明愁苦不斷，雙方的愁思伴 隨著時間愈結(jié)愈深，就像“芭蕉不展丁香結(jié)” 一般。如何也解不開這思念與憂愁。 最后兩句直接抒情，表達作者的愁苦之境，只能單獨在天涯望斷愁腸，雙方都對 著風(fēng)月傷神。下片開始四句緊承上闋結(jié)尾，回顧臨別情事，雖一剎輕易別去，而 往事歷歷，記憶猶新。中以“回首”二句略提別后景況，最足牽人情思。欲知三 句所寫新愁之狀，“芭蕉”句乃取用李商隱

59、代贈一首成句“芭蕉不展丁香結(jié)， 同向春風(fēng)各自愁”，甚為自然合貼，且預(yù)示結(jié)尾二句意。結(jié)尾二句那么結(jié)合彼此雙 方，以見兩情之未了。全詞都籠罩著哀愁的氣氛。全詞由寫現(xiàn)在的歸心似箭，到追憶過去的輕易離別，又回到眼前的思念苦痛, 結(jié)構(gòu)精巧，筆勢連貫流暢，“愁情”貫穿于始終。創(chuàng)作背景吳曾能改齋漫錄卷十六載，賀鑄愛一美女，離別日久，美女寄一詩傳情， 賀鑄得詩，感而作石州慢詞。這首詞大約作于神宗熙寧八年（1075）至熙寧 十年（1077）離京都汴京（今河南開封），出監(jiān)趙州臨城縣（今河北臨城）酒稅 時。鴛鴦夢午醉厭厭醒自晚 賀鑄（宋代） 午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閑花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。 莫

60、倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。譯文在一個明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡, 濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃 鶯的啼叫。西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來，透進小窗，使 這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻 擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿懷，怎奈 外物無情，冷假設(shè)冰霜?！伴e愁” 一直纏繞著自己，從早到晚，一時一刻都不曾止 息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。注釋