瑞士美術(shù)大師

1、瑞士美術(shù)大師賈科梅蒂( HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d29980c3aa34b8a t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2afbd3eec10f87 t _blank 幾個月后，一位造訪過賈科梅蒂工作室的人發(fā)現(xiàn)，出自他之手的那些“超現(xiàn)實主義構(gòu)成品”被推到角落里，亂七八糟地堆放在一起，有的已嚴重破損了?？磥?，賈科梅蒂的興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)移?！皬?935年到1940年，我整天靠

2、模特兒來工作?！边@句簡單的告白，表明賈科梅蒂重返那種以直接面對人物、研究人物為基礎(chǔ)的雕塑藝術(shù)傳統(tǒng)。這種變化源于對超現(xiàn)實主義的不滿，他輕蔑地宣稱超現(xiàn)實主義作品不過是“應(yīng)當拋掉的無用的手淫”，盡管他曾創(chuàng)作出一批超現(xiàn)實主義雕塑的代表作。頭像是賈科梅蒂密切觀察真人后創(chuàng)作的主要成果。迭戈頭像（19351936年）、伊莎貝爾像1號（亦名埃及婦人，1936年）、麗塔頭像（19371938年）、放在基座上的麗塔頭像（1939年）、伊莎貝爾像2號（19381939年），無不體現(xiàn)出強烈的寫實傾向，心理刻畫和外形塑造均基于反復(fù)研究對象。就連某些形式感的追求，也受到忠實于個體人物特征這樣一種精神的約束，難怪有人把它們

3、與德斯皮奧的頭像聯(lián)系比較。德軍占領(lǐng)法國期間，擔心工作室安全的賈科梅蒂和他的弟弟迭戈留在了巴黎。這時，薩特、德波娃、畢加索成為時常與賈科梅蒂聚會的友人。1941年最后一天，賈科梅蒂返回瑞士，在日內(nèi)瓦與母親團聚。沒有什么物質(zhì)保障，賈科梅蒂就靠搞建筑裝飾掙錢，在維持生計的同時繼續(xù)從事雕塑創(chuàng)作。1945年秋，賈科梅蒂回到解放后的巴黎，與被迫留守工作室的弟弟重逢。第二年，賈科梅蒂三年前在日內(nèi)瓦結(jié)識的安內(nèi)塔阿姆也來到了巴黎。三年后，兩人正式結(jié)為夫妻。 HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d23063382

4、5430de t _blank 二戰(zhàn)期間，賈科梅蒂的雕塑呈現(xiàn)出值得注意的變化。雖然那一個個人物形象仍然留在具象雕塑的范疇中，但它們已擺脫了前述那些頭像的寫實性傾向，更加追求主觀感受的傳達，距離真正成熟的賈科梅蒂風格只有一步之遙。一個基座上的小胸像（19401941年）、兩重基座上的小胸像（19401941年）、四輪馬車上的女人（19421943年）、站在基座上的人物（1944年）等作品，共同反映著賈科梅蒂把表現(xiàn)放在藝術(shù)創(chuàng)作首要位置的新風。以四輪馬車上的女人為例，像古埃及立像般僵板站立的女人，身體被拉成窄長狀，表面處理追求起伏不平的肌理效果。這種女人形象很少個性化特征，它不過是雕塑家體驗和感情的

5、符號和載體。 HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2e39592c07ba9a t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2e39592c07ba9a t _blank 以往的探索，尤其是超現(xiàn)實主義階段的探索自有它們的價值和魅力，但并沒能給賈科梅蒂帶來奪目的光環(huán)。只有到了戰(zhàn)后，重返巴黎的賈科梅蒂在戰(zhàn)時探索的基礎(chǔ)，于數(shù)年間推出了一系列成為其標志的人像雕塑，經(jīng)薩特等文化界頭面人物的

6、評論，彼埃爾馬蒂斯等著名畫廊老板的推介，這些新作獲得專家和公眾的熱烈反響，賈科梅蒂終于步入西方美術(shù)大師的行列。在此后的歲月中，正如德波娃描寫的，“成功也好，聲名也好，金錢也好，賈科梅蒂把這一切都看得很淡”。他專注于自己的藝術(shù)追求，在雕塑和繪畫這兩個領(lǐng)域不斷耕耘，留給世人一大批風格獨具的美術(shù)杰作。完成于1947年的指手男子是賈科梅蒂戰(zhàn)后新雕塑的代表。這個一手上揚、一手指向前方的裸體男子立像，對熟悉西方雕塑的敏感者來說，或許會想到古希臘著名的青銅宙斯像。但構(gòu)圖上的聯(lián)系并不能消除兩者本質(zhì)的區(qū)別，無論語言，無論精神，指手男子與宙斯像均截然不同。賈科梅蒂將這個男子塑造得格外細長單薄，似乎一碰就碎，那以生

7、動手法形成的粗糙不平的雕塑表面，不單營造了形式美感，更增加了這種火柴桿般的奇異人像的雕塑意味，讓它有力地顯現(xiàn)在空間中。這個孤零零地站在那里的無名男子，讓許多人感受到迷惘、苦悶、焦慮、寂寞之類的情緒，引起深深的共鳴和思索。 HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2e62800f15afdc t _blank 手（1947年）、鼻子（1947年）、行走的人（1947年）、廣場2號（亦名四男一女，19471948年）、走在雨中的男子（1948年）、森林（1950年）、立女（1950年）、狗（1951

8、年），這些雕塑雖然題材不盡相同，但有一點相同的，那就是它們都運用了與指手男子一樣的創(chuàng)作手法?？鋸埖募氶L形與粗糙不平的表面肌理反復(fù)出現(xiàn)在這些雕塑上，形成了一眼就能認識的賈科梅蒂風格。這些與對象實際樣子有很大區(qū)別的作品絕非憑空臆造的產(chǎn)物，它們?nèi)醋再Z科梅蒂直接的觀察和體驗，然后才是想象和表現(xiàn)。以狗為例，賈科梅蒂是這么談?wù)撍模骸八褪俏?。有一天，在街頭我發(fā)覺自己就像它一樣。我就是狗?！庇苫鸩駰U一般的四肢支撐著枯瘦軀體的這條狗，被稱為賈科梅蒂“沮喪時刻的自塑像”?；疑臍夥?、壓抑的情調(diào)，同樣體現(xiàn)在上面列舉的人像雕塑中，無論是單人還是群體，其中都見不到歡樂的影子。 HYPERLINK /showpic

9、.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2e62800f15afdc t _blank 這樣一些出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后的雕塑形象，被視為當時歐洲人處境的卓越藝術(shù)體現(xiàn)，薩特等存在主義者對它們進行了哲學闡釋，認為其中蘊含著Angst（對時世的憂慮、疑懼）的精神，為人類因目標、意義缺失造成的內(nèi)心焦慮和惶恐留下了形象化寫照進入五十年代，賈科梅蒂在繼續(xù)從事全身像雕塑創(chuàng)作的同時，把更多精力投放到具體人物頭像、胸像、半身像的雕塑創(chuàng)作上。一如既往，親人和朋友仍然是賈科梅蒂創(chuàng)作這些雕塑的靈感之源。與他長期相處的大弟弟迭戈無數(shù)次成為表現(xiàn)對象，那些或似真或夸張

10、的藝術(shù)形象，如分別作于1951年和1957年的兩件迭戈胸像，無不體現(xiàn)著賈科梅蒂精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。妻子的形象在安內(nèi)塔坐像（1956年）和安內(nèi)塔10號（1965年）等構(gòu)圖各異的青銅像上同樣獲得親切的藝術(shù)展示。此外，作于六十年代的一系列攝影家洛塔爾像，如洛塔爾坐像（1965年）與其他具體人物的頭像和半身像，都進一步豐富著賈科梅蒂雕塑藝術(shù)的寶庫。 HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2601734fda857b t _blank 談?wù)撡Z科梅蒂，如果不提他二戰(zhàn)后的繪畫，那肯定是不容原諒的大錯。繪畫與雕

11、塑如同大鵬的兩翼，讓賈科梅蒂有力地翱翔在美術(shù)的天空中，盡情展示他的風采和魅力。最后，讓我們集中關(guān)注一下賈科梅蒂的戰(zhàn)后繪畫。像法國大畫家塞尚一樣，在戰(zhàn)后的二十來年里，賈科梅蒂花了大量精力，頑強地在人物、靜物、風景這三個繪畫領(lǐng)域求索。其間，他如那位艾克斯的隱士一樣，常會感到理想之境的遙遠，但他始終不退縮，一遍又一遍地重畫眼前那些平常人物與環(huán)境、物體與空間，反復(fù)校正它們，不厭其煩地捕捉著目所見、心有感的那種藝術(shù)之真。面對著坐著的男人（1946年）、母親像（1950年）、安內(nèi)塔坐像（1954年）、讓熱內(nèi)（1955年）、黑色頭像（19561957年）、安內(nèi)塔（1961年）、男人頭像1號（亦名迭戈，196

12、4年）等人像，以及工作室（1950年）、餐具柜（1957年）等靜物和街道（1952年）、斯坦帕的花園（1959年）等風景，誰都不難發(fā)現(xiàn)同為人物、靜物、風景，這些繪畫與賈科梅蒂早期繪畫有著天壤之別。不同于那些形象明確、色彩鮮艷的早期作品，這些繪畫是由交錯重疊的線條和灰暗簡單的色彩構(gòu)成的，毫無任何“漂亮”、“可愛”的外觀，但它們充滿著深沉的藝術(shù)感染力。那些仿佛是胡亂涂抹上去的、永遠處于變動不居狀態(tài)中的線條和色彩，正反映了畫家不停追尋那種獨特而真實的視覺感受的過程，以及力求確切把握它們的藝術(shù)理想。這樣的繪畫，為我們開啟了一個新的圖景，豐富了我們對視覺經(jīng)驗的認識。在二十世紀后期，賈科梅蒂的繪畫獲得了不

13、亞于其雕塑的影響力。賈科梅蒂最后二十年的高度獨創(chuàng)性美術(shù)實踐，為他贏得廣泛的贊譽和高度的推崇?；仡櫿古c獎賞共同出現(xiàn)在他的晚年，如1965年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館和倫敦泰特美術(shù)館舉辦的賈科梅蒂大型回顧展，以及1958年因繪畫獲得的古根海姆獎，1962年獲得的威尼斯雙年展雕塑大獎，當然還有1965年從他久居的法國獲得的國家藝術(shù)大獎。正值功成名就之際，賈科梅蒂1962年被診斷患了胃癌。禍不單行，兩年后，妻子安內(nèi)塔離開人世。在這種狀況下，賈科梅蒂的創(chuàng)造力有所減弱，只完成了個別雕塑和少量繪畫。1966年剛開始，住在瑞士庫爾一所醫(yī)院里的賈科梅蒂發(fā)出令人傷心的聲音：“我要瘋了，我再也認不出自己了，我不想創(chuàng)作了?！?

14、月11日，賈科梅蒂病逝在這所醫(yī)院，享年六十五歲。對一位二十世紀的美術(shù)家來說，這應(yīng)算早亡了。 HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2826025789dccd t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d275f717d9cc546 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6

15、328d29233d4d1ca036 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d230633825430de t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2a7e74b65bfe0c t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2f6ddfd2fa81ed

16、 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d228a284fc666f7 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2afbd3eec10f87 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d219ad8d639eb16 t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2601734fda857b t _blank HYPERLINK /showpic.html l blogid=3f6328d20100086x&url=/orignal/3f6328d2e39592c07ba9a t _blank HYPERLINK /showpic