【學(xué)習(xí)課件】設(shè)計(jì)從色彩開始—分析它在服裝設(shè)計(jì)中的意義和運(yùn)用

1、設(shè)計(jì)從色彩開始分析它在服裝設(shè)計(jì)中的意義和運(yùn)用李莉婷這是一個(gè)有關(guān)設(shè)計(jì)方法的話題。 設(shè)計(jì)從色彩開始，強(qiáng)調(diào)的是視覺語言中的色彩要素；色彩在設(shè)計(jì)活動中扮演著主角，是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，在設(shè)計(jì)過程中引領(lǐng)著其它要素的開展，始終控制著設(shè)計(jì)的全局。 本堂課將對色彩在設(shè)計(jì)中的意義進(jìn)行分析與比較，試圖傳達(dá)一種“設(shè)計(jì)從色彩開始的設(shè)計(jì)新概念。這里的講解與分析并沒有“褒、“ 貶含義，只是客觀地表述設(shè)計(jì)要素的特點(diǎn)以及探討一下不同設(shè)計(jì)方法的優(yōu)劣。 一、設(shè)計(jì)要素與設(shè)計(jì)方法二、“設(shè)計(jì)從色彩開始的理論依據(jù)四、設(shè)計(jì)案例三、分析與比較五、小結(jié)六、展望設(shè)計(jì)要素與設(shè)計(jì)方法設(shè)計(jì)要素： 一般講，設(shè)計(jì)都有著三大要素：造型、色彩、材質(zhì)。 今天，這三個(gè)

2、要素已顯得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，一方面，應(yīng)該加上“肌理成為四大要素；另一方面，作為設(shè)計(jì)靈感的“設(shè)計(jì)概念 要提到一定的高度，盡管它不包含在具體的設(shè)計(jì)要素中，但它是造型、色彩、材質(zhì)和肌理等一切活動的指導(dǎo)思想，是統(tǒng)領(lǐng)設(shè)計(jì)活動的概念和方針。 在諸要素中，概念屬于精神范疇，其它四方面屬于物質(zhì)范疇。概念是虛的，它需要物質(zhì)的東西去建立。而技術(shù)那么是這些要素最有力的保障。 概念肌理材料色形技術(shù)1、從整體到局部的設(shè)計(jì) 根據(jù)主題進(jìn)行設(shè)計(jì)2、從局部到整體的設(shè)計(jì)概念肌理材料色形技術(shù)設(shè)計(jì)要素與設(shè)計(jì)方法設(shè)計(jì)方法： “概念先于要素模式 “要素先于概念模式 在設(shè)計(jì)過程中，它標(biāo)準(zhǔn)了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作過程與思路；對于觀眾來說，概念還起到一種“導(dǎo)購

3、作用，它使欣賞者順利地進(jìn)入設(shè)計(jì)者預(yù)設(shè)的心理氣氛，在欣賞作品的過程中與設(shè)計(jì)者到達(dá)共鳴。 一塊新穎的面料、一個(gè)結(jié)構(gòu)特別的植物、一幅動人的繪畫；以此為出發(fā)點(diǎn)，將這一局部的意義和特征擴(kuò)大化，形成新的概念點(diǎn)，使其它要素與之相適應(yīng)，逐漸擴(kuò)展到全部。 局部要素成為了設(shè)計(jì)師靈感的發(fā)源地， 第一種如果沒有整體的設(shè)想，局部就無從下手；第二種如果沒有整體的觀念，局部也無方向開展。設(shè)計(jì)要素與設(shè)計(jì)方法色彩概念肌理材料形技術(shù)3、以色彩作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)屬于從局部要素到整體概念的設(shè)計(jì)方法 以色彩的意義和情感為龍頭，從而調(diào)動和開展其形式、結(jié)構(gòu)、材料和肌理的意義和運(yùn)用，最終形成理想的設(shè)計(jì)作品。這類作品其特征能較強(qiáng)地表達(dá)以色彩意義

4、為主的設(shè)計(jì)。服裝類：象征意義強(qiáng)的職業(yè)裝、表演類服裝設(shè)計(jì)師：感性多于理性的人、對色彩熟悉的人象征意義的職業(yè)裝象征意義的職業(yè)裝“色彩概念設(shè)計(jì)作品2002 秋 藍(lán)色紗窗2001 秋 黑洞2002 春 純白主義Viktor & Rolf2001秋 女裝 黑洞 black hole“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2001秋 女裝 黑洞 black hole“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2001秋 女裝 黑洞 black hole“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 春 女裝 純白主義 white從頭到腳的白色主張古典浪漫、夸張奢華愛心、十字架墜子與繩索鏈狀的大型

5、配飾品“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 春 女裝 純白主義 white突出的波浪邊綴飾，大量的蝴蝶結(jié) “色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 春 女裝 純白主義 white顯眼的大圓領(lǐng)設(shè)計(jì)，愛心圖樣的印花圖紋 凈白色的透明織物、精致花緞、鏤空蕾絲“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 春 女裝 純白主義 white一再重復(fù)的波浪式花邊“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 春 女裝 純白主義 white頸脖處圍系的華美蝴蝶結(jié)裝飾，各處環(huán)節(jié)皆張力十足醒目的特大號圓扣處理 “色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 秋冬 女裝

6、 藍(lán)色紗窗 blue screens從黑里一點(diǎn)點(diǎn)走出來的藍(lán)“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002秋 女裝 藍(lán)色紗窗 blue screens起點(diǎn)綴作用的橙色一貫凸顯的大扣子“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 秋 女裝 藍(lán)色紗窗 blue screens“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2002 秋 女裝 藍(lán)色紗窗 blue screens類似色彩中的幾何、火腿花紋“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancingunveiled collections in dark,smoke-filled room

7、s, and show on a chorus-line of tap-dancers.“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancing放棄了單一的追逐60 未的化裝舞會“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 (有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancing彩色挑染的發(fā)檸黃、翠綠、桃粉涂抹的臉花卉圖案、花卉裝飾的服裝“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancing幾乎瘋狂的表演“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancing共

8、同秀出最妖嬈的姿態(tài)“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf2003 春 女裝 (有節(jié)奏的舞蹈 tap-dancing“色彩概念設(shè)計(jì)作品Viktor & Rolf“設(shè)計(jì)從色彩開始的理論依據(jù)人是感性的、直覺的心理學(xué)家告訴我們：“人對客觀世界的反映和認(rèn)識，總是從感覺開始的；感覺雖是最簡單的心理過程，然而卻是個(gè)體感知外界信息的唯一通道。 金開誠，2000 “適當(dāng)?shù)拇碳び蓪?yīng)的感覺受容器感覺后，在大腦各中樞形成視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同知覺，籍此認(rèn)知外界。 賴瓊琦，2001 “感性心理活動對客觀事物的反映具有直接性，也就是說它離不開客觀事物的外在形象、外部聯(lián)系在人的主觀意識中的直接反映無論是

9、感覺、知覺或記憶表象都是如此。一般講，直接性的東西很容易感受到，能夠被感受到的東西往往也是最可靠的；當(dāng)然感性的心理活動也是易變的，這也正是它的有趣之處。金開誠，2000 色彩是情感性的、直覺的 “設(shè)計(jì)從色彩開始的理論依據(jù)在人類的各種感覺中，“視覺為最優(yōu)位的感覺。其次為聽覺。 賴瓊琦，2001難怪大局部藝術(shù)如美術(shù)、設(shè)計(jì)、音樂都與視覺和聽覺有關(guān)。眼睛是人類最重要的感覺器官。 “視覺由形、色認(rèn)識外界，其中色彩的刺激又比形狀更直接。賴瓊琦，2001中國有句俗話：遠(yuǎn)看顏色，近看花。意思是一個(gè)物體在遠(yuǎn)處是很難被看清楚的，但你能看到和感受到它的色彩；要想看到其細(xì)節(jié)，必須近距離。也就是說，一個(gè)物體首先映入眼簾

10、的是色彩要素，盡管這個(gè)要素屬于局部的。 在設(shè)計(jì)的各要素中，只有色彩有這樣的特質(zhì)，有這樣的威力。 然而色彩又是最感性的，因?yàn)椋实墨@得會受到許多因素的影響，首先是光的變化，其次是色距離、色環(huán)境的不同，還有人的因素如視覺是否正常、情緒的上下、文化背景及教育程度等，都可能對一個(gè)顏色的感受和認(rèn)知產(chǎn)生作用。顏色的正確與否是建立在相對關(guān)系上的。 在諸多的設(shè)計(jì)語言中，色彩語言最容易傳達(dá)心情和感覺，最容易與人溝通。 “設(shè)計(jì)從色彩開始的理論依據(jù)色彩是情感性的、直覺的 “啊恩海姆在?藝術(shù)與視知覺?中說說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余輝以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及

11、的。葉立誠，2001 “作為快感之源，色彩的力量是眾所周知的。很多人，包括著名的畫家和藝術(shù)批評家都說，在某些繪畫中，人們感受最多的是色彩美，例如凡高或丟納的作品。即使是沒有圖案的墻紙上的色彩，也可以使人從中得到快感，并被稱之為美。瓦倫汀著 潘智彪譯，1989 色彩的感覺可以說是一般美感中最群眾化的表現(xiàn)。 情感往往是人們行動的良好促動力。 應(yīng)該說，從色彩入手進(jìn)行設(shè)計(jì)符合人類的本質(zhì)。分析與比較一、設(shè)計(jì)從色彩出發(fā)1、整體性與控制性2、快捷與直覺 3、寬泛性與隨意性易變性 色彩本身具有獨(dú)特的審美性。首先是色彩的表情性，第二是色彩的聯(lián)想性，第三是色彩的象征性。這些通過眼睛再傳到達(dá)心理的色彩表象一旦被公眾

12、認(rèn)可了以后，就成為了一種象征。色彩的表情意義、聯(lián)想意義與象征意義可使色彩定義出許多概念。 在沒有具體事物的情況下，我們可以通過色視覺、色描述、色聯(lián)想、色象征來到達(dá)特定的情感傳達(dá)。 色彩印象往往是先于形狀和肌理進(jìn)入視覺的。 服裝材料可謂是應(yīng)有盡有染手繪 畢加索：青色時(shí)期?裸婦? 1901 油彩?老人? 1903 油彩?紅色泡沫? 楊帆貝納通聯(lián)合色彩原色是服裝的主要色彩強(qiáng)烈的、青春的印象一貫輕快的色彩感傳達(dá)著自由、樂觀主義、平等的信息針對低價(jià)位的年輕人消費(fèi)層米索尼Missoni通過固有的視覺特征形成了多彩色Multi Color的產(chǎn)品中、低 彩度的文靜的色彩風(fēng)格高檔的、成熟的氣氛針對高價(jià)位中年消費(fèi)

13、層的休閑品牌阿瑪尼中性情懷分析與比較二、設(shè)計(jì)從形狀開始 1、具體的，局部的 2、逐漸的與理性的 服裝設(shè)計(jì)師是很難拋開人體結(jié)構(gòu)而任意發(fā)揮的。服裝形態(tài)由大大小小的形所組成，上衣、下衣、前身、后身、領(lǐng)型、袖型、兜型，甚至是扣子的形狀，這些具體的、局部的形構(gòu)成了服裝最后整體的形。 線、形所蘊(yùn)涵的意義偏重理性；款式的新穎不能只停留在圖紙?jiān)O(shè)計(jì)上，還要檢驗(yàn)它在人體上的合理性和美感； 需要更多的推敲、琢磨。 皮爾卡丹，他的“建筑風(fēng)、“太空時(shí)代等服裝造型大膽而夸張，頗具幾何感，如1959年的氣球型裙裝；70年代的螺旋形晚禮服等。 川久保玲，向傳統(tǒng)的西方服飾美學(xué)原那么挑戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)服裝的平面及空間構(gòu)成，她以日本的和服

14、為根底，借以層疊、懸垂、打褶和包裹等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念。 分析與比較三、設(shè)計(jì)從材料、肌理出發(fā) 1、復(fù)雜性與技術(shù)性 2、緩慢與回味 材料和肌理所含的信息量比較復(fù)雜和專業(yè) 手感或者說是肌膚感，對面料肌理而言才是最重要的 三宅一生，褶皺布、土織布、日本宣紙，他不斷開發(fā)著材料和肌理，同時(shí)也造就了他獨(dú)特的服裝造型與風(fēng)格。三宅一生是從材料出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)的典范。他研發(fā)的面料不但改變著服裝，還深刻影響著人們對服裝的審美觀念。案例分析概念：“綠它中性的品質(zhì)、不縮不擴(kuò)的氣節(jié)令人折服。在它看似平和的背后蘊(yùn)藏著強(qiáng)有力的生機(jī)；與黃色相比，綠色是堅(jiān)實(shí)的，甚至是“富有的；與紅色相比，它是悠閑的；與藍(lán)色相比，它是

15、快活的。它不過分熱情，也不刻意冷酷。由于綠色是一個(gè)混合色，所以在它之中那怕是有最輕淡的黃色或是藍(lán)色，都會極大地影響到它的性質(zhì)。綠色在實(shí)際運(yùn)用中有著寬泛的變調(diào)的可能性，而在情感上又有著極強(qiáng)的親和力和包容性。綠色的線不過分曲、也不過分直；綠色的形飽滿而平實(shí)。分析：作品 “綠 將展現(xiàn)一種朝氣、豐富、融合的精神。靈感：自然色彩 / 表現(xiàn)色彩草地、樹葉、苔蘚和水淺到深、冷到暖、鮮到濁，四季的變化 發(fā)芽期成長期茁壯期衰退期，從黃、黃綠、綠、深綠、赭綠到褐色 法國后期印象派畫家“塞尚CEZANNE的作品 力求整個(gè)畫面從形狀上、節(jié)奏上和色彩上融合一致。 他使色彩結(jié)構(gòu)的開展到達(dá)了邏輯的階段。 在面料的處理上運(yùn)用

16、色彩漸變的手法，表達(dá)一種變化的、自然的、流暢的美。通過色彩的搭配、款式細(xì)節(jié)的處理來表現(xiàn)一種人為的、創(chuàng)造性的美。案例分析面料與實(shí)驗(yàn) 面料的選擇 棉, 麻, 絲綢 滌綸,各種混紡材料 茂盛和華美 不同肌理 黃綠 翡翠綠 孔雀色 草色 深綠 最初的色彩:第一階段的試驗(yàn)案例分析確定的面料： 棉, 麻, 絲綢 9 種 樸素和平淡 不同肌理 黃綠暖 軍綠 芥末色 苔綠色 橄欖綠 確定的色彩:面料與實(shí)驗(yàn) 案例分析染色:方法: 浸染 扎染 冷染 (手繪) 最初的準(zhǔn)備 染小樣 染大料 成衣后補(bǔ)染案例分析染色過程浸染扎染案例分析染色過程冷染浸染案例分析設(shè)計(jì)草圖 一定范圍內(nèi)的設(shè)計(jì): 最初的草圖 色與形:草圖: 自然

17、的色彩 自然的線和形 半曲線 開始 夸張的 最后 實(shí)用的案例分析確定造型: 一定范圍內(nèi)的設(shè)計(jì): 第二階段的草圖 案例分析制作過程 案例分析案例分析辯論前的準(zhǔn)備 試裝 案例分析長沙馬王堆一號漢墓服飾色彩應(yīng)用研究 一號漢墓服飾色彩冷暖軟硬語義空間 案例分析染色實(shí)驗(yàn)案例分析肌理實(shí)驗(yàn)案例分析肌理實(shí)驗(yàn)案例分析設(shè)計(jì)草圖案例分析設(shè)計(jì)作品案例分析設(shè)計(jì)作品案例分析藍(lán)蔻05年色彩概念板氣氛板與關(guān)鍵詞藍(lán)蔻05年色彩概念板靈感來源藍(lán)蔻05年色彩概念板流行色家族成員藍(lán)蔻05年色彩和質(zhì)地藍(lán)蔻05年品牌推廣藍(lán)蔻05年品牌推廣小結(jié)“設(shè)計(jì)從色彩開始是一種從要素到概念的設(shè)計(jì)方法。其過程為：確定色彩概念，從色彩的意義為出發(fā)點(diǎn)特定的色彩傳達(dá)特定的情感和風(fēng)格，從而決定造型、材質(zhì)、肌理等一系列因素的使用，最終完成一個(gè)理想的設(shè)計(jì)。 色彩，作為設(shè)計(jì)的重要要素，一方面它最容易傳達(dá)心情和感覺，最容易與人溝通；另一方