第23課：美術(shù)的輝煌

1、問題問題：（：（1 1）1919世紀(jì)以來世界主要的世紀(jì)以來世界主要的美術(shù)派別美術(shù)派別有哪些？有哪些？ （2 2）各自的藝術(shù)）各自的藝術(shù)特點(diǎn)特點(diǎn)、代表人物代表人物及及代表作品代表作品分別是什么？分別是什么？一、新古典主義美術(shù)一、新古典主義美術(shù)二、浪漫主義美術(shù)二、浪漫主義美術(shù)三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)四、印象派美術(shù)四、印象派美術(shù)五、現(xiàn)代主義美術(shù)五、現(xiàn)代主義美術(shù)一、新古典主義美術(shù)：一、新古典主義美術(shù)：1818世紀(jì)末到世紀(jì)末到1919世紀(jì)初世紀(jì)初1 1、背景：、背景：2 2、主要特征：、主要特征：3 3、代表作品：、代表作品： 法國處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。法國處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。資資

2、產(chǎn)階級(jí)對(duì)古希臘羅馬產(chǎn)階級(jí)對(duì)古希臘羅馬英雄主義精神英雄主義精神的追求。的追求。強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。表現(xiàn)形式：注重畫面的嚴(yán)整與和諧。表現(xiàn)形式：注重畫面的嚴(yán)整與和諧。法國：大衛(wèi)法國：大衛(wèi) 馬拉之死馬拉之死、拿破侖加冕拿破侖加冕法國：安格爾法國：安格爾泉泉 描繪的是法國革命家馬拉被殺描繪的是法國革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件。手刺殺在浴缸里的歷史事件。 畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑

3、一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉達(dá)維特?！庇腥缡系你懳摹＿@簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫，反映了達(dá)維特對(duì)馬拉的無比敬重之情。 同時(shí)，也反映了法國大革命期同時(shí)，也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神。英雄主義精神。 新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù) ：法國：法國 大衛(wèi)大衛(wèi) 馬拉之死馬拉之死新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù)：法國：法國 大衛(wèi)大衛(wèi)拿破侖加冕式拿破侖加冕式 這幅巨幅的油畫，反這幅巨幅的油畫，反映

4、了年月映了年月日拿破侖在巴黎圣母院舉日拿破侖在巴黎圣母院舉行加冕儀式的盛況。作品行加冕儀式的盛況。作品宏大的構(gòu)圖，眾多的人物宏大的構(gòu)圖，眾多的人物以及華麗的服飾和輝煌的以及華麗的服飾和輝煌的色彩，體現(xiàn)了新古典主義色彩，體現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的典型特征美術(shù)的典型特征 。 畫家忠實(shí)記錄畫家忠實(shí)記錄1804年年12月月2日在巴黎圣母院隆日在巴黎圣母院隆重舉行的國王加冕儀式的重舉行的國王加冕儀式的一幅油畫杰作。一幅油畫杰作。為了鞏固為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來巴黎為他加冕，目的自來巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大是借教皇在宗

5、教上的巨大號(hào)召力，讓法國人民以至號(hào)召力，讓法國人民以至歐洲人民承認(rèn)他的歐洲人民承認(rèn)他的“合法合法地位地位”。 新古典主義美術(shù)：新古典主義美術(shù)：法國法國 安格爾安格爾泉泉 二、浪漫主義美術(shù)：二、浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后（拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后（1804-18141804-1814）1 1、背景：、背景：2 2、主要特征：、主要特征：3 3、代表作品：、代表作品： 拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家推崇拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家推崇的的“理性王國理性王國”感到失望。感到失望。法國：德拉克洛瓦法國：德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民西班牙：戈雅西班牙：戈雅 槍殺馬德里人民槍殺馬德里人民注重

6、表現(xiàn)人的感情。注重表現(xiàn)人的感情。強(qiáng)調(diào)畫面的整體完整和統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)畫面的整體完整和統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)色彩的作用，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法。強(qiáng)調(diào)色彩的作用，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法。浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù) 法國：德拉克洛瓦法國：德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民 這幅畫取材于這幅畫取材于1830年法國年法國7月革命事件。月革命事件。1830年年7月，路易十八月，路易十八的繼承人查理十世企圖的繼承人查理十世企圖進(jìn)一步限制人民的選舉進(jìn)一步限制人民的選舉權(quán)和出版自由，宣布解權(quán)和出版自由，宣布解散議會(huì)。巴黎市民聞?dòng)嵣⒆h會(huì)。巴黎市民聞?dòng)嵓娂娖鹆x。紛紛起義。 自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民這這幅畫所展示的硝煙彌漫幅畫所展示的硝

7、煙彌漫的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，正是表現(xiàn)的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，正是表現(xiàn)了巴黎市民英勇戰(zhàn)斗的了巴黎市民英勇戰(zhàn)斗的情景。引導(dǎo)他們前進(jìn)的情景。引導(dǎo)他們前進(jìn)的是一個(gè)是一個(gè)“自由女神自由女神”的的形象，她一手拿槍，一形象，她一手拿槍，一手高舉大革命時(shí)期的三手高舉大革命時(shí)期的三色旗，成為畫面構(gòu)圖的色旗，成為畫面構(gòu)圖的中心。中心。 整幅畫氣勢(shì)磅礴，整幅畫氣勢(shì)磅礴，色彩與明暗對(duì)比強(qiáng)烈，色彩與明暗對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，充分展現(xiàn)了浪漫派繪畫充分展現(xiàn)了浪漫派繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的風(fēng)格特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的感染力。的感染力。 戈雅（戈雅（1746182817461828），西），西班牙著名畫家，他以奇異多變班牙著名

8、畫家，他以奇異多變的油畫、素描和版畫深刻反映的油畫、素描和版畫深刻反映了他生活年代的社會(huì)政治動(dòng)亂。了他生活年代的社會(huì)政治動(dòng)亂。 年拿破侖的雇傭年拿破侖的雇傭軍侵入西班牙，首都馬德里近軍侵入西班牙，首都馬德里近郊的農(nóng)民奮起抗擊侵略者，但郊的農(nóng)民奮起抗擊侵略者，但斗爭(zhēng)失敗了。戈雅根據(jù)這一斗斗爭(zhēng)失敗了。戈雅根據(jù)這一斗爭(zhēng)事件創(chuàng)作了油畫爭(zhēng)事件創(chuàng)作了油畫年月日夜間起義者被槍殺年月日夜間起義者被槍殺作品。作品。 表現(xiàn)起義失敗后，被捕的表現(xiàn)起義失敗后，被捕的起義者在第二天深夜，在馬德起義者在第二天深夜，在馬德里城郊的荒地上慘遭殺害的情里城郊的荒地上慘遭殺害的情形，全面籠罩著一種強(qiáng)烈的悲形，全面籠罩著一種強(qiáng)烈的

9、悲壯氣氛。尤其是畫家特地用一壯氣氛。尤其是畫家特地用一盞方形燈籠造成了強(qiáng)烈的明暗盞方形燈籠造成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，突出起義者的英勇就義，對(duì)比，突出起義者的英勇就義，具有一種驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。具有一種驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。 浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù) 西班牙：戈雅西班牙：戈雅槍殺馬德里人民槍殺馬德里人民三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：1919世紀(jì)中期世紀(jì)中期1 1、背景：、背景：2 2、主要特征：、主要特征：3 3、代表作品：、代表作品： 歐美資本主義國家社會(huì)矛盾尖銳。歐美資本主義國家社會(huì)矛盾尖銳。法國：米勒法國：米勒播種者播種者、拾穗者拾穗者 俄國：列賓俄國：列賓伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖

10、夫注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 1850年米勒在巴黎沙龍展出年米勒在巴黎沙龍展出的的播種者播種者。 播種者播種者穿穿著大木靴，腰掛種子袋，一面右著大木靴，腰掛種子袋，一面右手撒種子，一面重復(fù)地一步步向手撒種子，一面重復(fù)地一步步向前走。前走。 這幅畫招到了“高等市民”的不安，他們?cè)诓シN者那充滿韻律感和強(qiáng)有力的動(dòng)作中看到了類似六月革命時(shí)巴黎街頭人民的形象。但當(dāng)時(shí)的進(jìn)步人士卻有不同的反映，作家雨果從這幅畫中看到對(duì)人民創(chuàng)造力量的贊美，因而予以充分的肯定。 米勒用一種雕塑般的單純而米勒用一種雕塑般的單純而簡(jiǎn)練的形象，概括地表達(dá)耐人尋簡(jiǎn)練的形象，概括地表達(dá)耐人尋味的內(nèi)容，所以荷蘭畫家凡高評(píng)味的內(nèi)容

11、，所以荷蘭畫家凡高評(píng)述說：述說：“在米勒的作品中，現(xiàn)實(shí)在米勒的作品中，現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義。的形象同時(shí)具有象征的意義?！?現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：法國：法國 米勒米勒 播種者播種者現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：法國：法國 米勒米勒 拾穗者拾穗者 年完成的年完成的拾穗者拾穗者，本來，本來是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動(dòng)的一個(gè)極其平凡是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動(dòng)的一個(gè)極其平凡的場(chǎng)面，可是它在當(dāng)時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，的場(chǎng)面，可是它在當(dāng)時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，卻遠(yuǎn)不是畫家所能意料的。卻遠(yuǎn)不是畫家所能意料的。 這幅表現(xiàn)農(nóng)民境況的拾穗者在沙龍展出后，引起了資產(chǎn)階級(jí)輿論界的廣泛注意。一些評(píng)論家寫文章說：畫家在這里是蘊(yùn)有政治

12、意圖的，畫上的農(nóng)民有抗議聲。有人在報(bào)紙上發(fā)表評(píng)論說：“這三個(gè)拾穗者如此自命不凡，簡(jiǎn)直就象三個(gè)司命運(yùn)的女神?！辟M(fèi)加羅報(bào)上的一篇文章甚至聳人聽聞地說：“這三個(gè)突出在陰霾的天空前的拾穗者后面，有民眾暴動(dòng)的刀槍和年的斷頭臺(tái)?！?發(fā)人深思的是，發(fā)人深思的是，拾穗者拾穗者何以能產(chǎn)生何以能產(chǎn)生如此大的震動(dòng)？米勒的一位藝術(shù)辯護(hù)人朱如此大的震動(dòng)？米勒的一位藝術(shù)辯護(hù)人朱理理卡斯塔奈里曾這樣來描述這幅畫：卡斯塔奈里曾這樣來描述這幅畫：“現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)家相信一個(gè)在光天化日下的乞丐的代藝術(shù)家相信一個(gè)在光天化日下的乞丐的確比坐在寶座上的國王還要美；確比坐在寶座上的國王還要美；當(dāng)遠(yuǎn)當(dāng)遠(yuǎn)處主人滿載麥子的大車在重壓下呻吟時(shí)，處主人

13、滿載麥子的大車在重壓下呻吟時(shí)，我看到三個(gè)彎腰的農(nóng)婦正在收獲過的田里我看到三個(gè)彎腰的農(nóng)婦正在收獲過的田里撿拾落穗，這比見到一個(gè)圣者殉難還要痛撿拾落穗，這比見到一個(gè)圣者殉難還要痛苦地抓住我的心靈。苦地抓住我的心靈。 俄國：列賓（俄國：列賓（現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)） 畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者,他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆

14、悵、孤苦、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照。之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照。 四、印象畫派美術(shù)（四、印象畫派美術(shù)（1 1）：）：1 1、1919世紀(jì)后半期世紀(jì)后半期的印象畫派：的印象畫派：（1 1）背景：）背景：（2 2）主要特征：）主要特征：（3 3）代表作品：）代表作品： 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。法國：法國：莫奈莫奈日出日出. .印象印象 法國：馬奈法國：馬奈 草地上的午餐草地上的午餐借助當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心借助當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心光和色光和色研究。研究。強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的強(qiáng)調(diào)捕

15、捉光和色之下世界萬物的“瞬間萬象瞬間萬象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。表現(xiàn)微妙的色彩變化。1919世紀(jì)后半期印象派世紀(jì)后半期印象派：法國：法國 莫奈莫奈 1919世紀(jì)后半期印象派世紀(jì)后半期印象派：法國：法國 馬奈馬奈 草地上的午餐草地上的午餐 四、印象畫派美術(shù)（四、印象畫派美術(shù)（2 2）：）：2 2、1919世紀(jì)末世紀(jì)末2020世紀(jì)初世紀(jì)初的印象畫派：的印象畫派：（1 1）主要特征：）主要特征：（2 2）代表作品：）代表作品： 荷蘭：荷蘭：梵高梵高向日葵向日葵、自畫像自畫像 法國：法國：塞尚塞尚盤山路盤山路線條粗獷，形式夸張，色彩明快。線條粗獷，形式夸張，色彩明快。強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性。強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性

16、。追求外光和色彩的表現(xiàn)。追求外光和色彩的表現(xiàn)。后期印象派后期印象派：荷蘭：荷蘭 梵高梵高自畫像自畫像向日葵向日葵-“撲向太陽的畫家撲向太陽的畫家”后期印象派后期印象派：荷蘭：荷蘭 梵高梵高星空星空、唐吉老伯唐吉老伯 后期印象派后期印象派： 法國法國 塞尚塞尚 櫻桃和桃子櫻桃和桃子- “現(xiàn)代繪畫之父現(xiàn)代繪畫之父” 后期印象派后期印象派： 法國法國 塞尚塞尚 盤山路盤山路五、現(xiàn)代主義美術(shù)：五、現(xiàn)代主義美術(shù)：2020世紀(jì)世紀(jì)1 1、背景：、背景：2 2、主要特征：、主要特征：3 3、代表作品：、代表作品： 兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大創(chuàng)傷。兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大創(chuàng)傷。工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇

17、人們緊張感，傳統(tǒng)藝術(shù)不能滿工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇人們緊張感，傳統(tǒng)藝術(shù)不能滿足人們的精神需求。足人們的精神需求?？萍嫉陌l(fā)展拓寬了人們認(rèn)識(shí)世紀(jì)的科技的發(fā)展拓寬了人們認(rèn)識(shí)世紀(jì)的視野。視野。反傳統(tǒng)和反理性。反傳統(tǒng)和反理性。采用新材料（金屬、玻璃）。采用新材料（金屬、玻璃）。重視藝術(shù)家內(nèi)心的重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受自我感受”，流露出藝術(shù)，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：夸張、變形和抽象夸張、變形和抽象。西班牙：西班牙：畢加索畢加索格爾尼卡格爾尼卡、 旋轉(zhuǎn)木馬旋轉(zhuǎn)木馬 拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩法國：法國：馬蒂斯馬蒂斯舞蹈舞蹈 西班牙：

18、現(xiàn)代主義美術(shù)西班牙：現(xiàn)代主義美術(shù) 畢加索畢加索格爾尼卡格爾尼卡 1937年德軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。年德軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。 這幅畫以變形和寓意手法描繪了人們慘遭法西斯暴行的悲慘情景。畫面用牛、馬、燈、花、母親、這幅畫以變形和寓意手法描繪了人們慘遭法西斯暴行的悲慘情景。畫面用牛、馬、燈、花、母親、士兵和持燈婦女等人與物交錯(cuò)組成，呈現(xiàn)出一派悲壯氣氛。士兵和持燈婦女等人與物交錯(cuò)組成，呈現(xiàn)出一派悲壯氣氛。畫面左側(cè)，一位悲痛欲絕的母親懷抱被炸死的嬰兒仰天哭喊；中部，一匹被刺傷的馬昂頭嘶鳴，據(jù)畫家本人說，這匹馬象征正在遭受災(zāi)難的西班牙人民；馬的身下躺著一名士兵，右手握著劍，劍的旁邊有一朵鮮花，寓意著畫家對(duì)死者的悼念；畫面右側(cè)，是一個(gè)女人在爆炸聲中從樓上跌下的情景，她舉者雙手，抬頭向上呼救這幅這幅畫用黑、白、灰三色繪成，所有人物或陰郁、或壓抑、或恐怖，痛不欲生畫用黑、白、灰三色繪成，所有人物或陰郁、或壓抑、或恐怖，痛不欲生給人留下一種難以擺給人留下一種難以擺脫的震撼。畫家筆下的所有形象都是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著抗議聲，這種繪畫方式是一種典型的現(xiàn)脫的震撼。畫家筆下的所有形象都是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著抗議聲，這種繪畫方式是一種典型的現(xiàn)代主義繪畫手法。代主義繪畫手法。西班牙：現(xiàn)代主義美