數(shù)字媒體-剪輯基礎(chǔ)理論

1、數(shù)字媒體藝術(shù)導(dǎo)論梅雪第四次課1.數(shù)字音頻技術(shù)2.數(shù)字視頻技術(shù)3.影像創(chuàng)作基礎(chǔ)2-剪輯基礎(chǔ)理論目錄1數(shù)字音頻技術(shù)2數(shù)字視頻技術(shù)音頻數(shù)字化過程單道聲與立體聲音比特率線性編輯與非線性編輯3影像創(chuàng)作基礎(chǔ)2-剪輯基礎(chǔ)理論基本剪輯匹配剪輯特效剪輯速度、節(jié)奏和時(shí)間剪輯目錄1數(shù)字音頻技術(shù)音頻數(shù)字化過程單道聲與立體聲音比特率音頻數(shù)字化過程 采樣：在時(shí)間軸上對信號數(shù)字化 量化：在幅度軸上對信號數(shù)字化 編碼：按一定格式記錄采樣和量化后的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)模擬信號二進(jìn)制數(shù)字信號單聲道與立體聲 單聲道：單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合后統(tǒng)一由錄音器材把它記錄下來，再由一只音箱進(jìn)行重放。在單聲道的音響器材中，你只能感受到聲音

2、、音樂的前后位置及音色、音量的大小，而不能感受到聲音從左到右等橫向的移動(dòng)。 立體聲：具有一定程度的方位層次感等空間分布特性的重放聲，稱為音響技術(shù)中的立體聲。 立體聲源于雙聲道的原理。 比特率 比特率：每秒傳送的比特(bit)數(shù)。單位為 bps（Bit Per Second），比特率越高，傳送數(shù)據(jù)速度越快。聲音中的比特率是指將模擬聲音信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字聲音信號后，單位時(shí)間內(nèi)的二進(jìn)制數(shù)據(jù)量，是間接衡量音頻質(zhì)量的一個(gè)指標(biāo)。 視頻中的比特率(碼率)原理與聲音中的相同，都是指由模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號后，單位時(shí)間內(nèi)的二進(jìn)制數(shù)據(jù)量。基本的算法是：【碼率】（kbps)=【文件大小】（字節(jié)）X8/【時(shí)間】（秒）/1

3、000音頻文件專用算法：【比特率】（kbps)=【量化采樣點(diǎn)】（kHz）【位深】（bit/采樣點(diǎn)）【聲道數(shù)量】目錄1數(shù)字視頻技術(shù)線性編輯與非線性編輯線性編輯與非線性編輯 線性編輯：基于磁帶的編輯。 非線性編輯：以軟件為控制中心，隨機(jī)訪問任意素材。 常用軟件：Premiere Pro、Avid、Vegas 蘋果用Final Cut Pro. 會聲會影，edius After Effects(MAYA、NUKE)。目錄3.1基本剪輯3.2匹配剪輯反拍剪輯主觀視點(diǎn)反應(yīng)插入和切出聲音剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配3.4速度、節(jié)奏和時(shí)間剪輯3.3特效剪輯時(shí)間壓縮震撼剪輯時(shí)間擴(kuò)展時(shí)間停滯閃切潛意

4、識剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印布光和色彩匹配動(dòng)作匹配意念匹配目錄3.1基本剪輯反拍剪輯主觀視點(diǎn)插入和切出聲音剪輯反拍剪輯剪切至前一人鏡頭的相反角度。往往從人物正面的鏡頭剪切到人物背后的角度，或反之。呈現(xiàn)人物如何行動(dòng)、反應(yīng)和互動(dòng)，使觀眾能參與到影片中人物的表演和對白中。通常，反拍剪輯用于表現(xiàn)對手戲，如人物的正面對峙和彼此擁抱。反拍剪輯-軸線軸線：是一條將拍攝區(qū)域劃分成兩半的虛構(gòu)軸線，攝影機(jī)必須保持在軸線一邊180度范圍內(nèi)拍攝。如果攝影機(jī)越過軸線，視線會被顛倒，觀眾將會迷失方向。然而有些打斗或?yàn)?zāi)難的場景往往會故意越軸，因?yàn)榉较虻拿允Х炊鴷o場景帶來能量和令人興奮的氣氛。例:碧海藍(lán)天對話片段主

5、觀視點(diǎn)剪接人物所看見的事物。常常利用窗戶、槍械瞄準(zhǔn)器、望遠(yuǎn)鏡或擋風(fēng)玻璃等物體構(gòu)圖。春光乍泄截圖-主觀視點(diǎn)例:穆赫蘭道乞丐片段春光乍泄截圖-插入和切出剪切至場景中一個(gè)與主要?jiǎng)幼鞑幌噙B的細(xì)節(jié)。切出到一個(gè)次要的動(dòng)作或者旁觀者的畫面。或插入一個(gè)重要事物的特寫鏡頭，如一封信件、門牌號。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動(dòng)相應(yīng)的信息通常是場景地點(diǎn)或時(shí)間和動(dòng)作。還可用作對情節(jié)進(jìn)行暗示。記憶碎片截圖-聲音剪輯對白、旁白、音效、音樂。是剪輯的主要?jiǎng)訖C(jī)之一。聲音往往先于影像畫面出現(xiàn)，引起主角有所反應(yīng)，并形成剪輯動(dòng)機(jī)。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動(dòng)相應(yīng)的信息通常是場景地點(diǎn)或時(shí)間和動(dòng)作。還可用作對情

6、節(jié)進(jìn)行暗示。例:現(xiàn)代啟示錄片頭風(fēng)扇VS直升機(jī)聲音目錄3.2匹配剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配布光和色彩匹配動(dòng)作匹配意念匹配銀幕方向匹配意味著人物或?qū)ο笕绾纬鲧R和在下一個(gè)鏡頭中如何入鏡的匹配，重新出現(xiàn)在觀眾預(yù)期他們出現(xiàn)的地方。例如，一個(gè)人物從鏡頭右側(cè)出鏡，那么他應(yīng)該在下人鏡頭的左側(cè)入鏡，這樣使得他看起來始終是從左向右行進(jìn)，存在著連續(xù)性。例:碧海藍(lán)天片頭部分視線匹配人物眼睛之間的視線匹配。如果視線不匹配，意味著人物之間有種種理由的眼神刻意躲避或彼此漠視。例:泰坦尼克號登救生船片段角度匹配類似角度的鏡頭的匹配。如遠(yuǎn)景、中景、近景；仰拍、俯拍.可以強(qiáng)化所要表達(dá)的主題，推動(dòng)故事場景達(dá)到高潮，保

7、持?jǐn)⑹戮o湊，使人物之間的聯(lián)系更緊密。例:泰坦尼克號登船前片段形狀匹配類似形狀的對象或外形的匹配。可以表達(dá)預(yù)示或?qū)η楣?jié)進(jìn)行評論，常用來表現(xiàn)時(shí)空跨越。布光和色彩匹配剪輯之間光線和色調(diào)的匹配。如果色調(diào)不一致，觀眾會誤認(rèn)為誤認(rèn)為時(shí)間或者場景地點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生改變，影響敘事的流暢性，色調(diào)會極大的影響故事的情感基調(diào)。泰坦尼克號截圖-動(dòng)作匹配兩個(gè)鏡頭中人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作與下一個(gè)鏡頭中延續(xù)的動(dòng)作或完成的動(dòng)作匹配。因?yàn)橛^眾的眼睛跟著運(yùn)動(dòng)走，所以動(dòng)作匹配十分顯眼，有時(shí)可用作將故事從一個(gè)場景、地點(diǎn)、時(shí)間或世界帶入到另外一個(gè)。意念匹配剪兩個(gè)看似無關(guān)的鏡頭剪輯在一起來表達(dá)一種思想，內(nèi)心情感或人物特征。一個(gè)意念匹配可以跨越時(shí)空、

8、人物或主題來形成。例:斷背山電話對話片段目錄3.3特效剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印疊化疊化，轉(zhuǎn)場效果。當(dāng)前鏡頭漸隱，下一個(gè)鏡頭漸顯。一常用來表現(xiàn)時(shí)間流逝或空間轉(zhuǎn)換，疊化消減了跳切的突兀。慢速疊化縱使觀眾帶來一種強(qiáng)烈的時(shí)間流逝感。例:教父2時(shí)空轉(zhuǎn)換片段淡入和淡出是疊化的一種變形，通常疊化到黑色，或從黑場漸顯影像。許多場景和電影開篇與結(jié)尾分別采用淡入和淡出效果。淡入和淡出給了觀眾喘息的空間來吸收影片所表現(xiàn)的感情，并且為即將到來的情節(jié)作準(zhǔn)備。白化鏡頭剪切或疊化至白色。一白化常常會伴隨著光亮、閃光燈或所霧等自然元素，黑屏、淡出和白化常用來表現(xiàn)死亡或進(jìn)入異度空間。黑屏剪鏡頭直接剪切至黑色。是一種突

9、然和十分有效的剪輯手法，會讓觀眾對接下來的場景充滿期待，制造懸念。例:殺死比爾2棺材片段閃格在兩個(gè)鏡頭之間插入一個(gè)黑色或白色畫面。一常常用于淡化跳切的突兀，由于對同一個(gè)人的采訪有眾多剪切，因此常用于人物采訪。閃黑常用于表現(xiàn)眨眼，閃白常用來模擬相機(jī)閃光燈和閃電。例:穆赫蘭道自殺片段疊印剪兩個(gè)或兩個(gè)以上不同鏡頭疊合在相互之上。一疊印加深了每一個(gè)鏡頭的價(jià)值，并強(qiáng)化了此刻情緒。通常用來反映人物的內(nèi)心狀態(tài)。常利用窗戶反射來刻畫人物內(nèi)心的焦慮。也可用于表現(xiàn)人物的回憶、害怕或冒險(xiǎn)。例:現(xiàn)代啟示錄片頭部分目錄3.4速度、節(jié)奏和時(shí)間剪輯時(shí)間壓縮震撼剪輯時(shí)間擴(kuò)展時(shí)間停滯閃切潛意識剪輯慢動(dòng)作快動(dòng)作剪輯中的速度速度指

10、的是剪切的持續(xù)時(shí)間和在一個(gè)片段中剪切的次數(shù)。時(shí)間壓縮在壓縮（縮短）真實(shí)時(shí)間的剪輯。一個(gè)時(shí)間壓縮的段落快速地傳遞信息。通常，時(shí)間壓縮帶給影片強(qiáng)烈的力量感或者混亂，致使觀眾感到驚恐、害怕。觀眾感到無聊時(shí)觀眾急于要發(fā)現(xiàn)什么時(shí)觀眾知道會發(fā)生什么時(shí)時(shí)間壓縮一如果時(shí)間壓縮段落是一個(gè)動(dòng)作場景的話，那么特寫和中景鏡頭構(gòu)成了其絕大多數(shù)鏡頭因?yàn)橄啾冗h(yuǎn)景和全景，觀眾可以更快的抓住信息，隨著打斗場面加速向高潮發(fā)展，剪輯也變得更加凌厲，節(jié)奏也變得更快。例:飛行陪墜機(jī)片段快動(dòng)作動(dòng)作的速度較攝影機(jī)正常的拍攝速度加快的一種特效。會改變影片節(jié)奏，有時(shí)用于制造喜劇效果。例:天使愛美麗片尾震撼剪輯在快速剪輯的變形。通過地點(diǎn)、對象、

11、人物和影像的快速跳移，形成意想不到的快閃剪輯，旨在有意給觀眾以觸動(dòng)。例:殺死比爾2蛇片段時(shí)間擴(kuò)展擴(kuò)展（延長）真實(shí)時(shí)間的剪輯。常用交叉剪輯或插入剪輯的方法，以建立平行發(fā)生的情節(jié)，并最終形成高潮。觀眾想“榨取”懸念時(shí)。觀眾需要更多信息時(shí)。例:這個(gè)殺手不太冷口香糖技法片段慢動(dòng)作動(dòng)作的速度較攝影機(jī)正常的拍攝速度減慢的一種特效。用來將動(dòng)作分解，有助于觀眾抓住重要信息和感受這一瞬間。也用于制造懸念，和加深某種情緒氛圍。觀眾會為眼前的畫面屏住呼吸，等待下一刻的發(fā)生。例:飛行陪墜機(jī)后片段時(shí)間停滯動(dòng)時(shí)間擴(kuò)展的變形。通過動(dòng)作暫停來表現(xiàn)時(shí)間停滯。用常常作為高潮的鋪墊，讓觀眾將注意力重新回到故事中最重要的時(shí)刻并期待可能的結(jié)局。閃切一種主觀時(shí)間和壓縮時(shí)間的組合形式：可以快速和強(qiáng)烈地進(jìn)入到人物頭腦的快速剪切。代表記憶片段的一始，代表與當(dāng)前和過去事件相關(guān)的思考瞬間、半意識和無意識。例:泰坦尼克號ros