解構主義講述

1、第十二章第十二章 現代藝術設計的發(fā)展趨勢現代藝術設計的發(fā)展趨勢第三節(jié)第三節(jié) 解構主義設計思潮解構主義設計思潮環(huán)藝一班環(huán)藝一班 王中巍王中巍1.何為解構？ 解構主義（deconstruction）這個字眼是從“結構主義”（constructionism）中演化出來的。這個詞，在國內很是時髦，被看做是后現代的核心思想，人們將其理解為“破壞”，意思好像是要拆除一切既定的結構。解構主義代表人物賈克德里達（Jacques Derrida）所倡導的“解構主義”與上述理解相去甚遠。一個“解”字意為“解開、分解、拆卸”；“構”字則為“結構、構成”之意。兩個字合在一起引伸為“解開之后再構成”。解構主義并不僅僅是

2、破壞，而是同時在建構著。從結構到解構分解顛倒變構重建 解構主義與解構建筑 （一）解構主義誕生反中心 反權威 反二元對抗 反非黑即白 （二）解構主義發(fā)展理論與實踐的碰撞 （三）解構主義建筑特征傳統(tǒng)建筑與解構建筑對比（一）解構主義誕生反中心 反權威 反二元對抗 反非黑即白 先讓我們了解一下解構主義，解構主義（Deconstruction）這個字眼是從“結構主義”（Constructionism）演化出來的。因此，它的形式實質是對于結構主義的破壞和分解。莫斯科工人俱樂部莫斯科工人俱樂部 解構主義建筑的形式征解構主義建筑的形式征解構主義建筑解的不是建筑結構，而是形態(tài)構成中用解解構主義建筑解的不是建筑結

3、構，而是形態(tài)構成中用解的方法，所以，有人認為結構主義應譯成的方法，所以，有人認為結構主義應譯成“反構成建筑反構成建筑”或或“動態(tài)構成動態(tài)構成”。1解構解構（打散、分離形態(tài)）（打散、分離形態(tài)） 例例 拉維萊特公園拉維萊特公園 屈米屈米1986-1988例例 傾倒傾倒 斯圖加特大學太陽能研究所斯圖加特大學太陽能研究所2動勢動勢 用傾倒、扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的用傾倒、扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的體型，造成失穩(wěn)、失重、滑動、滾動、錯移、體型，造成失穩(wěn)、失重、滑動、滾動、錯移、翻傾、墜落等錯覺。翻傾、墜落等錯覺。例 傾倒格羅寧根博物館荷蘭藍天社1995例例 傾斜造成失穩(wěn)失重傾斜造成失穩(wěn)失重 某

4、工廠某工廠 藍天社藍天社 1988-1989例例 傾斜造成失穩(wěn)、失重傾斜造成失穩(wěn)、失重 迪斯尼集團辦公樓迪斯尼集團辦公樓例例 蓋里蓋里 維特拉家具博物館維特拉家具博物館 傾斜、扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的體型，傾斜、扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的體型，造成失穩(wěn)、失重、滑動、滾動、翻傾的錯覺。造成失穩(wěn)、失重、滑動、滾動、翻傾的錯覺。例例 蓋里蓋里 哥根漢姆博物館哥根漢姆博物館 扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)扭轉、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的體型，造成失穩(wěn)、滑動、滾動錯覺。的體型，造成失穩(wěn)、滑動、滾動錯覺。3 疊加、并置疊加、并置例例 維克斯納視覺藝術中心維克斯納視覺藝術中心 1989 例例 維也納維

5、也納 某會議室某會議室 藍天社藍天社 1983-19884 不出場法不出場法殘缺、破敗，構件不完整，留有懸念，以利想象來補充。殘缺、破敗，構件不完整，留有懸念，以利想象來補充。5 突變突變 構件之間連結很突然，沒有過渡、生硬。構件之間連結很突然，沒有過渡、生硬。6 無中心無中心2.解構主義的設計建筑特征？解構主義建筑特征無絕對權威，個人的、非中心的恒變的、沒有預定設計的沒有次序，沒有固定形態(tài)，流動的、自然表現的沒有正確與否的二元對抗標準，隨心所欲多元的、非統(tǒng)一化的，破碎的、凌亂的解構主義發(fā)展理論與實踐的碰撞 房屋是器,哲學是道。 從德里達到屈米再到埃森曼，這些理論大師們象征著解構主義的發(fā)展脈絡

6、。德里達 （Derrida,19302004）全名雅克德里達，當代法國哲學家、符號學家、文藝理論家和美學家，解構主義思潮創(chuàng)始人。 德里達表示他一向尊重古典文本如柏拉圖和亞里士多德，同時表明一切解構均來自潛在的內部矛盾，不是自外強加的。屈米 屈米的看法與德里達非常相似，他也反對二元對抗論。屈米把德里達的解構主義理論引入建筑作品中，他認為應該把許多存在的現代和傳統(tǒng)的建筑因素重新構建，利用更加寬容的、自由的、多元的方式來建造新的建筑理論構架。 P.埃森曼（Peter Eisenman，他認為無論是在理論上還是建筑設計實踐上，建筑僅僅是“文章本體”，需要其他的因素，比如語法、語意、語音這些因素而使之具

7、有意義，他對解構主義建筑應用理論的探討水平，奠定了重要的基礎。埃森曼扎哈哈迪德伯納姆館艾瑞克歐文莫斯作品 解構的建筑形象,特別是形式特征十分強烈的反構成主義的建筑現象,比任何時候都更不像建筑,而是像雕塑、裝置藝術或別的什么形象,它可以被認為是介于建筑和別的藝術形式的那個“之間”。 （一） 弗蘭克蓋里 （二） 彼得埃森曼 20世紀是各種風格與主義百家爭鳴的時代,這一時期產生的比以往任何世紀都多,從構成主義到表現主義,從功能主義、國際風格到新的粗野注意、后現代和解構主義;這集中地反映了各種流派思潮對建筑觀念的挑戰(zhàn)和探索,如芝加哥學派、維也納學派、未來學派、風格派、包豪斯學派等;同時也造就了一代又一

8、代的杰出的天才建筑師。3.大師與解構主義（一） 弗蘭克蓋里 蓋里從解構主義哲學中吸收了反對二元對抗的觀念，運用工業(yè)建筑材料進行建筑設計。比如鐵絲網籠、金屬瓦楞板、鐵皮板。蓋里設計的整個建筑具有一種漫不經心的隨意感，非形式感，破碎感，而給人以自由自在的感受。博物館集中了他后期的解構主義的思想，整個建筑在河邊，采用了彎曲、扭曲、變形、有機狀、各種材料混合拼用等等手法，體積龐大，形體古怪。所羅門古根漢姆藝術博物館1998年蓋里 蓋里的作品反映出對于現代主義的總體性的懷疑，對于整體性的否定，對于部件個體的興趣，是在后現代時期異軍突起的一個新的探索。 蓋里的設計即把完整的現代主義、結構主義建筑整體打破,

9、然后重新組合,形成一種所謂“完整”的空間和形態(tài),他的作品具有鮮明的個人特征。他重視結構的基本部件,認為基本部件本身就具有表現的特征,完整性不在于建筑本身總體風格的統(tǒng)一,而在于部件個體的充分表達,雖然他的作品基本都有破碎的總體形式特征,但是這種破碎本身就是一種新的形式。他對于空間本身的重視，使他的建筑擺脫了現代主義、國際主義建筑設計的所謂總體性和功能性細節(jié)，而具有更加豐富的形式感?？梢哉f蓋里的設計代表了解構主義的精神精華。沃爾特迪士尼音樂蓋里（二） 彼得埃森曼 如果說蓋里是解構主義的一面旗幟那么埃森曼就是這面旗幟的旗桿是他的理論和蓋里的建筑掀起了解構的高潮。體現 他反對后現代主義的裝飾化方式，卻

10、又不滿意現代主義，一方面推崇現代主義精神，另一方面又希望改造現代主義，在新現代主義和解構主義之間徘徊，或者說是活躍在兩個不同的范疇中，因而非常復雜。 雖然他也時常運用現代主義和國際主義風格的格式結構，但是，大部分的部件卻是解構的，總體的風格是非一般幾何式的，復雜的。4. 4.其他設計領域中的解構主義其他設計領域中的解構主義設計當中的解構主義 解構主義是從”結構主義”中演化出來的，它的實質是對于結構主義的破壞和分解。作為后現代主義的形式之一，是對單調乏味的現代主義和國際主義設計的調整、補充，改良和批判。解構主義是一種具有強烈個性的新理論，被應用到不同的設計領域，特別是建筑學中。 對于解構主義在藝

11、術設計中的應用，可能存在于建筑比較多，而在繪畫方面，同樣可以看到解構主義的影子。霍剛解構主義繪畫系列 都是運用金屬的材質，扭曲的外形進行設計，達到表象的形似性，更加詮釋了解構主義思想。弗蘭克蓋里作品麻省理工學院斯塔塔中心 紐約當紅華裔設計師亞歷山大王 (Alexander Wang) 帶來了他的2011春夏女裝系列，延續(xù)一貫的運動風格和擅長的解構主義設計，亞歷山大王 (Alexander Wang) 運用輕盈面料探索新的休閑舒適理念。拼貼，不規(guī)則建筑與家具的互動，圓滑，不規(guī)則，流線型博洛尼設計師顧浩,現代解構風格將成為家居設計的流行趨勢扎哈 哈迪德香奈兒流動藝術展覽館相似元素的運用扎哈哈迪德解構主義在其工業(yè)產品