(吐血整理)中國現(xiàn)代文學(xué)史00537自考2004-2015年名詞解釋簡單題論述題

1、26問題小說28. “探索戲劇”32簡析張中行散文“三話”的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點。31簡析“十七年”小說創(chuàng)作的缺失。30簡析沙汀在其香居茶館里的藝術(shù)成就。29. 簡析日出的結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點。30.簡述新歌劇白毛女的藝術(shù)特色29.“左聯(lián)”成立后主要開展了那些文學(xué)活動？28朦朧詩26象征詩派34結(jié)合作品，論述戴望舒詩歌的藝術(shù)特色。33. 結(jié)合作品，論述吶喊、彷徨農(nóng)民題材小說的思想內(nèi)容及意義。30簡述新歌劇白毛女的藝術(shù)特色。34以子夜等小說為例，論述茅盾的創(chuàng)作成就及對中國現(xiàn)代小說發(fā)展的貢獻(xiàn)。33論述野草在藝術(shù)上的探索及成就。32簡述余秋雨散文的特點。31簡述浩然小說金光大道的主要內(nèi)容。28新寫實小說三、3

2、2簡析韓少功爸爸爸的人物塑造與文體特色。31簡述部隊文藝工作座談會紀(jì)要的主要內(nèi)容及其危害。29簡述臺灣新文學(xué)早期作家賴和小說題材的主要特色。30.以戴望舒的詩歌為例，簡述30年代現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)特色。34論述錢鐘書圍城的思想意蘊(yùn)和藝術(shù)特色。33論述曹禺戲劇的語言風(fēng)格。28.“尋根小說”27.在延安文藝座談會上的講話26.文學(xué)研究會33.論述吶喊、彷徨的思想和藝術(shù)成就。32.簡述馬原的先鋒小說的藝術(shù)特點。31.簡述董橋散文的主要特征。30.簡析張愛玲小說的思想內(nèi)容。29.巴金小說憩園在表現(xiàn)反封建主題方面有何特點?三、28白毛女34.論述曹禺對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。33論述郁達(dá)夫小說從沉淪到薄奠

3、、遲桂花創(chuàng)作風(fēng)格的變化。32簡析柳青創(chuàng)業(yè)史中梁三老漢的形象。31簡述艾青詩歌的主要思想內(nèi)容。30簡析雷雨中周樸園的性格特征。29老舍駱駝祥子有何北京地域文化特點？34論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。40簡述夏衍話劇法西斯細(xì)菌的思想內(nèi)容和俞實夫形象。39簡述魯迅的故事新編中古人形象的現(xiàn)代意義。38簡述語絲社對現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻(xiàn)。36嘗試集 37“文協(xié)”42試述在延安文藝座談會上的講話的主要內(nèi)容和其對新文學(xué)發(fā)展的意義。41試述巴金的家中覺新形象的悲劇性命運。 三、名詞解釋題26.民眾戲劇社民眾戲劇社是新文學(xué)初期重要的戲劇社團(tuán),1921年成立,創(chuàng)辦了專門性戲劇雜志戲??；主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鋒、陳

4、大悲等；提倡寫實的社會劇和愛美劇。27.小二黑結(jié)婚四十年代趙樹理的小說成名作；寫解放區(qū)青年男女小二黑和小芹的自由戀愛故事:創(chuàng)造了一種新的評書體的小說形式。28.“反思小說”出現(xiàn)于七十年代末、八十年代初；代表作品有茹志鵲的剪輯錯了的故事、高曉聲的李順大造屋、魯彥周的天云山傳奇等;對解放以來特別是五十年代中期以來的極左路線進(jìn)行了深刻的批判與反思,帶有較強(qiáng)的理性色彩和悲劇意味。四、簡答題29簡述魯迅朝花夕拾的藝術(shù)風(fēng)格。 朝花夕拾是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文集；敘事、議論、抒情有機(jī)結(jié)合,寓褒貶于平淡的敘述中；清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。30新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?新感覺派的創(chuàng)作主要受日本新感覺派的影

5、響；注重表現(xiàn)人物的感覺心理,強(qiáng)調(diào)抓取人的剎那間的感覺,采用象征和暗示等藝術(shù)手法，開掘包括人的夢幻與變態(tài)心理的無意識領(lǐng)域。31簡析老舍茶館的藝術(shù)成就。匠心獨運的藝術(shù)構(gòu)思。這部戲沒有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突,選擇了茶館這個最有表現(xiàn)力的地點,截取三個時代的片斷借以展示歷史變遷；塑造了以王利發(fā)為代表的諸多性格鮮明的藝術(shù)典型；茶館的戲劇語言是經(jīng)過提煉的北京方言,帶有濃厚的地方文化意味:注重人物對白的個性化。32簡述巴金隨想錄的思想價值。說真話是隨想錄最為顯著的思想價值；強(qiáng)烈的說真話的意識促使巴金對自己的過去進(jìn)行嚴(yán)格的自審:把自審上升到對整個民族反思的高度,表現(xiàn)了作家的憂患意識:通過對親朋故人的哀思,

6、控訴了造成許多人間悲劇的文革。五、論述題33以邊城和八駿圖等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊(yùn)。沈從文的小說題材分為湘西世界與都市人生兩部分,可以邊城與八駿圖為代表；邊城所展現(xiàn)的是田園牧歌式的人生形式,贊頌了自然、健康、優(yōu)美的人性,作者的理想是為湘西人和整個中華民族的文化精神注入美德和新的活力；八駿圖描寫了知識者的幾種病態(tài)人生,諷刺了他們不自然的人生形式；由邊城與八駿圖的對照,可見作家理想的人生觀,即與都市里扭曲的人性對立的鄉(xiāng)下人的理想人性。34 論述陳白塵升官圖的藝術(shù)表現(xiàn)特色。 以荒誕離奇的夢境揭示現(xiàn)實,夢境為喜劇手法的自由發(fā)揮起了重要作用;情節(jié)的離奇建構(gòu)和人物描寫的高度漫畫化相結(jié)合,使劇作

7、充滿喜劇性；用喜劇手法將政治批判與道德批判結(jié)合在一起,寫出群丑多行不義的必然下場。40.簡述田間的抒情長詩給戰(zhàn)斗者的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。38.簡述中篇小說二月中的蕭澗秋形象。41.分析評價茅盾蝕三部曲對大革命時期小資產(chǎn)階級知識分子各類精神面貌的反映。42.分析孫犁小說的獨特風(fēng)格。38簡述周作人人的文學(xué)的主要內(nèi)容。37金鎖記36未名社42.分析周樸園與魯侍萍的思想性格。41聯(lián)系作品論述魯迅雜文的創(chuàng)作特色。40簡評趙樹理小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。39簡析抗戰(zhàn)爆發(fā)后戴望舒詩風(fēng)的變化。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.孤島文學(xué)：指1937年11月至1941年12月被淪陷區(qū)包

8、圍的上海租界。1937年11月上海淪陷后，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢力的四面包圍中，堅持抗日文學(xué)活動，至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰?，歷時四年零一個月，稱之為“孤島文學(xué)”。主要雜文和戲劇，代表作家有唐弢、柯靈、王任叔以及于伶、阿英等。37.日出：是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會?！叭粘觥毕笳?，寓意不公平不合理的黑暗社會應(yīng)當(dāng)被光明的社會所代替。陳白露是劇中一個具有多重復(fù)雜性格的悲劇角色。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述魯迅雜文的

9、藝術(shù)特色。（1）形象性，使說理形象化，把邏輯性和形象性結(jié)合統(tǒng)一，創(chuàng)造了許多類型形象；這種類型形象生動傳神，具有廣泛的代表性；（2）抒情性，魯迅熱烈的愛憎、豐富復(fù)雜的感情在雜文中得到充分表現(xiàn)；（3）諷刺性，富有喜劇效果；（4）簡練犀利、生動幽默的語言魅力和豐富多樣的文體和風(fēng)格，主要風(fēng)格是切實鋒利，精練潑辣，似匕首投槍；39.簡述臧克家詩作“意新語工”的藝術(shù)特點。（1）臧克家詩在技巧形式方面受到我國古典詩詞和聞一多新格律主張及手法的深刻影響。（2）詩人的藝術(shù)注意力大部集中在創(chuàng)意和創(chuàng)詞上，并為此下過不少功夫。（3）在創(chuàng)意方面，他常在人所共見的生活素材中出奇制勝地開掘新意，并賦予詩以豐美的意象。（4）

10、在創(chuàng)詞方面，他不斷地掂量著每一個字、詞的色澤和韻味，力求安得妥貼、新奇。（5）他的全部藝術(shù)追求，可用“意新語工”四個字來概括。他確立的是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作作風(fēng)。40.簡述沈從文散文集湘行散記和湘西的藝術(shù)特色。（1）作者以“我”的見聞與行動作為敘寫線索，一方面敘述現(xiàn)實的人與事，一方面將湘西歷史、地理等地域文化的背景資料加以穿插。（2）沈從文的散文融進(jìn)小說的人物對話與細(xì)節(jié)、情節(jié)的描寫，形成小說的情節(jié)性有情境氛圍。（3）作者的抒情呈現(xiàn)出多種多樣的姿態(tài)。描繪山川風(fēng)景、民風(fēng)民俗時，多采用融情入景的手法形成詩一般的意境；敘述、評述湘西的歷史與現(xiàn)實時，往往是議論與抒情的結(jié)合；涉及敏感的政治性問題時，作者則采用曲

11、筆。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.試述老舍四世同堂的結(jié)構(gòu)特點。答：四世同堂從時間上來說幾乎跨越了八年抗戰(zhàn)的全過程。（1）從空間上說，它的筆觸遍及北平的小胡同、大雜院等，簡直就是一副淪陷了的北平社會的全景圖。全景式、多線索的廣闊場景，在廣度、深度、力量和氣勢上都富有史詩的氣魄。它的鏡頭雖然只集中對著一個具體的、特定的、有限的小天地，那個名不見經(jīng)傳的小胡同，卻牽連著整個社會，有限的天地中呈現(xiàn)出無限的世界和時代的風(fēng)云。（2）在人物關(guān)系的設(shè)置上，呈輻射型、網(wǎng)絡(luò)狀展開。它以小羊圈胡同的祁家四代人為中心，間以多重矛盾，既有中國人民與外國侵略者的矛盾，又有維護(hù)民族尊嚴(yán)者與出賣民族

12、利益者的矛盾，也有同一個家庭內(nèi)部的上與下之間、正與邪之間的矛盾，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、完整，修剪得恰到好處脈絡(luò)清楚，敘事寫情極有層次，充分顯示作為長篇小說大家的雄健筆力。42.試述趙樹理小說的思想特色。答：1943年5月趙樹理創(chuàng)作了成名作小二黑結(jié)婚，其后陸續(xù)發(fā)表李有才板話、李家莊的變遷等小說。趙樹理擅長描寫農(nóng)村題材，作品的主體是他在農(nóng)村做群眾工作過程中遇到的非解決不可而又不是輕易能解決的問題，故他常稱自己的小說為“問題小說”。趙樹理小說的思想特色主要體現(xiàn)在：（1）對農(nóng)村社會矛盾和階級斗爭復(fù)雜性的描繪。如短篇小二黑結(jié)婚中，小二黑和小芹的自然戀愛，遭到了把持村政權(quán)的惡霸流氓勢力金旺、興旺的迫害，也遭到

13、了具有封建家長制和封建迷信思想的父母二諸葛和三仙姑的阻撓，敵我矛盾和人民內(nèi)部矛盾交織，斗爭呈現(xiàn)復(fù)雜性。 （2）對農(nóng)村中出現(xiàn)的各種問題的暴露。趙樹理稱自己的小說為問題小說，他把農(nóng)村工作中遇到的非解決不可而又不易解決的問題作為作品主題，如實地暴露這些問題。這表現(xiàn)出他作品的現(xiàn)實主義特色。如在李有才板話中，他如實地描繪了兩個問題：一是解放區(qū)在初期，有些基層村政權(quán)還被壞人把持；二是農(nóng)村干部中的官僚主義。 （3）對解放區(qū)新社會的熱情歌頌。小二黑結(jié)婚中，小二黑和小芹自由戀愛婚姻自主得到勝利結(jié)局，表現(xiàn)和歌頌了人民政權(quán)為人民的思想，歌頌了解放區(qū)新社會，鼓舞了青年們?yōu)闋幦∽杂尚腋Ｉ钸M(jìn)行斗爭的勇氣和信心。 （4）

14、對解放區(qū)社會生活變革和農(nóng)民思想心理變化的表現(xiàn)。小二黑和小芹的斗爭勝利不僅是爭取婚姻自主的勝利，而且是解放區(qū)農(nóng)民反霸斗爭和反對封建迷信思想的勝利，賦予戀愛婚姻題材以更深刻的主題意義。 三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36.“雨巷詩人”：指使人戴望舒。以其代表詩作雨港而得名。37.包身工：30年代報告文學(xué)的代表作；作者夏衍；內(nèi)容揭露控訴日本資本家殘酷壓榨中國女工的罪行。四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38.簡述狂人日記的思想內(nèi)涵及在文學(xué)史上的地位。（1）揭露了幾千年的中國封建社會“吃人”的本質(zhì)；（2）塑造了“狂人”形象，是封建社會的叛逆者、清醒的啟蒙主義者形象

15、；（3）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇徹底反封建的白話小說，是中國新文學(xué)(或稱中國現(xiàn)代文學(xué))的開山之作。39.簡述朱自清早期散文的創(chuàng)作特色。（1）真摯深厚的感情；（2）情景交融的意境刻畫；（3）縝密精巧的構(gòu)思；（4）清麗細(xì)密的語言。40.簡述聞一多“三美”詩論的主要內(nèi)容。（1）音樂美。指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（2）繪畫美。指詩的辭藻要力求華麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（3）建筑美。指從詩的整個體形上看，節(jié)與節(jié)之間要勻稱，行與行之間要均齊。五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.聯(lián)系上世紀(jì)30年代早期中國的社會背景，結(jié)合作品，論析茅盾長

16、篇小說子夜的思想意義。（1）上世紀(jì)30年代早期的中國社會是殖民化日益加劇的社會，“918”以后日本帝國主義開始實施侵略中國的陰謀計劃，此間民族矛盾與階級矛盾曰益加劇，子夜試圖表現(xiàn)當(dāng)時中國社會的本質(zhì)；（2）子夜對中國社會半封建半殖民地的性質(zhì)進(jìn)行了深刻揭示；（3）子夜對中國民族資產(chǎn)階級悲劇命運與實業(yè)救國道路的破產(chǎn)，進(jìn)行了深刻的描寫；（4）子夜對以吳蓀甫為典型的民族資本家加劇壓榨工人和工人的強(qiáng)烈反抗，進(jìn)行了深刻的表現(xiàn)。42.“想要逼死我，瞎了你眼窩！/掏不干的水，撲不滅的火！/我不死，我要活！/我要報仇，我要活！”這是新歌劇白毛女中的一段唱詞。用這段唱詞并結(jié)合故事情節(jié)，分析白毛女中喜兒的反抗性格。（

17、1）前4，寫喜兒懷著自己被奸辱、父親被逼死的深仇大恨，對黃世仁為代表的地主階級進(jìn)行反抗的強(qiáng)烈決心。（2）后4，寫喜兒堅忍不拔進(jìn)行反抗的行動，白天躲進(jìn)深山老林的山洞，夜晚到奶奶廟里取食供果，等待時機(jī)對黃世仁進(jìn)行復(fù)仇，以贏得自己的翻身解放。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.“雷電頌”：是郭沫若抗戰(zhàn)時期的歷史?。ㄇ┲械囊欢闻_詞。通過這段臺詞表達(dá)了屈原被誣陷后，希望自己的生命與自然同化，要把一切黑暗都燒毀的理想，也是屈原光明、正義、力量化身的表現(xiàn)。37.京派：是指30年代身居帶衰頹意味的古都，又浸染于經(jīng)院學(xué)風(fēng)，文化心態(tài)從容寬厚的一個帶隱逸氣的文學(xué)群體。他們功利意識淡薄而藝術(shù)

18、獨立意識濃厚，其作品多由文化層面探討人生與人性，注重于道德和文化的健康與純正，有一定的純文學(xué)色彩。京派小說作家主要有馮文炳、沈從文、廢名、蕭乾、凌叔華等。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述魯迅小說中農(nóng)民形象塑造的思想意義。答：魯迅小說寫農(nóng)民物質(zhì)和精神上的“病苦”更側(cè)重于后者。閏土、七斤、祥林嫂、華老栓、阿Q等等魯迅筆下的農(nóng)民一方面貧困交加，一方面精神麻木，揭示出舊中國農(nóng)村社會的真實圖景。通過這些農(nóng)民的悲劇，客觀上還提出了中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟。解放婦女的重要性等重大問題。39.簡述周作人小品散文的藝術(shù)特色與風(fēng)格。（2008.7）答：周作人小品散文的藝術(shù)特點與風(fēng)格，

19、最突出的是以“平和沖淡”見稱于世。具體表現(xiàn)為：（1）取材廣泛，不拘一格，有濃厚的趣味性和知識性。（2）恬淡從容，真率親切。（3）簡素質(zhì)樸，莊諧并出。還有濃郁的“幽默味道”等。主要作品有烏篷船、故鄉(xiāng)野菜、喝茶等。40.簡述“現(xiàn)代派”詩人卞之琳的詩作特點。（1）受法國后期象征詩 影響，由“主情”轉(zhuǎn)到“主智”，追求思辨美和深度人生體悟，關(guān)注哲學(xué)命題；（2）不滿足西方現(xiàn)代詩風(fēng)，注意詩的中國古典傳統(tǒng)銜接；（3）也吸收民間傳統(tǒng)，將下層社會的事物入詩，寫詩以口語為主。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.為什么說艾青是繼郭沫若、聞一多等以后推動一代詩風(fēng)的重要詩人？答：艾青蘊(yùn)藏著一種深沉而

20、強(qiáng)烈的感情，農(nóng)民的憂郁升華到新時代的高度，凝聚著對祖國、民族前途的熱切思考，艾青的詩有著獨特的意象創(chuàng)造，重視對生活的感受、觀察與認(rèn)識；艾青的詩作一方面堅持并發(fā)展了革命現(xiàn)實主義流派“忠實于現(xiàn)實的、戰(zhàn)斗的”傳統(tǒng)，另一方面又克服與揚棄了其“幼稚的叫喊”的弱點，吸收了象征主義、浪漫主義等詩歌流派的藝術(shù)技巧，從而使自由體詩在藝術(shù)上達(dá)到了一個新的高度，鞏固了新詩發(fā)展的陣地，推動了中國新詩的健康發(fā)展。艾青完成了歷史的“綜合”，所以是繼郭沫若、聞一多等以后推動一代詩風(fēng)的重要詩人。艾青的代表詩作我愛這土地、雪落在中國的土地上、向太陽等最突出地體現(xiàn)了上述特點。42.以周樸園形象為中心分析曹禺雷雨劇中人物關(guān)系的復(fù)雜

21、性。答：周樸園是劇中的主要人物，一方面是封建家庭的家長，另一方面是半封建半殖民地的舊中國富有典型意義的代表人物。他拋棄了魯侍萍，又思念魯侍萍；他關(guān)心妻子繁漪；他對兒子魯大海又是心狠手辣的剝削者。作者重揭露他的“仁厚”、有“教養(yǎng)”的背后的冷酷無情、虛假偽善的精神性格的多面性。作者還通過他與其他人物的對話，刻畫了他內(nèi)在復(fù)雜的心理變化。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.語絲社：成立于1924年；以創(chuàng)辦語絲而得名；主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。語絲以發(fā)表各種文體的散文為主，尤多雜文、小品、隨筆，創(chuàng)造了生動、潑辣、幽默的語絲文體，對現(xiàn)代散文發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。語絲發(fā)表

22、針砭時弊的雜感小品。37.“漢園三詩人”：（1）三詩人指何其芳、李廣田、卞之琳；（2）以出版三人詩合集漢園集而得名。四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38.簡要評價郭沫若的女神集在中國新詩發(fā)展史上的意義。（1）它繼胡適嘗試集后，以全新的內(nèi)容與形式，打破了舊體詩的表現(xiàn)形式，是新詩奠基之作；（2）它以叛逆、創(chuàng)造的精神，啟示新詩革命首先是內(nèi)容革命；（3）它表現(xiàn)了作者關(guān)于形式絕對自由的主張，創(chuàng)造了多樣的自由詩形，在藝術(shù)上提供了新鮮經(jīng)驗。39.簡述野草的主要藝術(shù)特色。（1）多數(shù)篇什在藝術(shù)上采用象征主義的方法，以創(chuàng)造有物質(zhì)感的形象來表達(dá)復(fù)雜矛盾的內(nèi)心感受。作品中的人物和自然景物、故事，多具

23、象征意義。（2）由于采用象征注意方法，因而藝術(shù)構(gòu)思奇特，多篇寫夢，創(chuàng)造了許多非現(xiàn)實性的形象和的境界。（3）語言精煉形象，飽含詩情，具有音樂美與繪畫美。（4）藝術(shù)境界奇幻詭譎、神秘幽深，但表現(xiàn)的是現(xiàn)實的內(nèi)容。40.簡析夏衍話劇上海屋檐下的主要思想內(nèi)容。（1）劇本描寫了上海寄居屋檐下的一群小市民和窮苦知識分子的生活；（2）劇本描寫了匡復(fù)、林志成、楊彩玉三人的情感故事，揭示黑暗社會是造成婚戀家庭悲劇的社會原因；（3）劇本通過一群人物的不幸命運，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治進(jìn)行了強(qiáng)烈控訴。五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.結(jié)合作品，比較分析巴金小說家中覺慧與覺新的思想性格。（1）

24、覺慧受五四革命思潮與社會主義思潮影響，以改造社會為己任，是那個時代的革命者；覺新雖受革命思想潮影響，但他是落伍者，本質(zhì)上是屬于封建家族制度的，無法甩掉家庭包袱而輕裝前進(jìn)。（2）覺慧是封建家族的叛逆者，在高家第一個沖出家庭，走上追求真理的道路；覺新作為“長房長孫”，擔(dān)負(fù)著中興這個家族的重要責(zé)任，他是家庭的守護(hù)者。（3）覺慧幼稚、大膽、熱情、敢作敢為；覺新軟弱、退讓、中庸、委曲求全，在家庭各種矛盾中小心翼翼周旋。42.聯(lián)系作品，分析老舍小說四世同堂的思想性。（1）四世同堂包括惶惑、偷生、饑荒三部。（2）作品對抗日戰(zhàn)爭期間淪陷區(qū)人民苦難生活及其覺醒、斗爭作了廣泛深刻的反映。（3）作品是異族侵略者統(tǒng)治

25、下靈肉遭遇折磨的痛史與惶惑、偷生的國民性的恨史。（4）作品表現(xiàn)了中華民族抗戰(zhàn)的愛國主義與民族氣節(jié)的悲壯歷史。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.學(xué)衡派：是“五四”時期封建復(fù)古主義思潮之一。1922年1月，吳宓主編的學(xué)衡雜志創(chuàng)刊，標(biāo)志著該派的誕生。代表人物為當(dāng)時南京東南大學(xué)的教授胡先骕、梅光迪、吳宓等人。以“論究學(xué)術(shù)，闡求真理，融化新知”等標(biāo)榜，稱為學(xué)衡派。37.七月詩派：是20世紀(jì)30、40年代，圍繞著胡風(fēng)主編的七月、希望雜志的一批詩人與作家，如綠原，阿垅、曾卓、牛漢等，形成了一個貫穿抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派，被稱為“七月詩派?！眻猿脂F(xiàn)實主義原則，主

26、張發(fā)揚“主觀戰(zhàn)斗精神”；注重感情的直接宣泄和抒發(fā)，注重抒情的形象化。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)39.簡述沈從文邊城中“邊城世界”的特點與意義。（1）用人性描繪一個“愛”與“美”的理想化世界和濃厚的悲劇意識；（2）認(rèn)識這個民族的過去偉大處與目前墮落處的思考與表現(xiàn)。40.簡述戴望舒早期詩作的思想特點。（1）多抒寫對現(xiàn)實生活的迷惘、失望、厭棄情緒。（2）感傷氣息濃重。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.試論“五四”時期文學(xué)思潮的特點與表現(xiàn)。（1）“為人生”的現(xiàn)實主義占主要地位；（2）浪漫主義也是這時期的一大思潮；（3）現(xiàn)代主義文學(xué)也有介紹。42.試論穆旦

27、詩中的“自我”。（1）持久深入地探索、表現(xiàn)“自我”之中，穆旦詩中的“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。（2）穆旦的“我”深深植根于中國現(xiàn)實之中，“我”體現(xiàn)了穆旦詩在社會人生的現(xiàn)實中探討個性，在個體生命的展開中體驗現(xiàn)實的顯著特色。（3）穆旦的“我”始終處于痛苦的自我解剖之中，穆旦的“我”充滿了深沉的內(nèi)省與思辨的力量。三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36.新感覺派：新感覺派是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個流派。（1分）代表作家有穆時英、劉吶鷗、施蟄存等。（1分）中國新感覺派受20世紀(jì)20年代日本新感覺派等外國現(xiàn)代派的影響。新感覺派小說的內(nèi)容多表

28、現(xiàn)半殖民地大都市上海的生活百態(tài)，著重是對畸形病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象，在形式技巧上花樣翻新，但部分作品存在悲觀頹廢傾向。（2分）37.九葉詩派：九葉詩派是20世紀(jì)40年代國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個追求現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義相結(jié)合的詩歌流派。以試創(chuàng)造和中國新詩等刊物為主要陣地，主要成員有穆旦、辛笛、陳敬容、杜運燮、鄭敏等9人。扎根現(xiàn)實，傳達(dá)了向往光明與和平的時代情緒。九葉詩派的特點是：既忠于時代和現(xiàn)實，又忠于藝術(shù)創(chuàng)造，較多吸收西方象征詩派、現(xiàn)代詩派的表現(xiàn)手法?，F(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義在他們的詩里得到較好的結(jié)合。四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共

29、24分）38.為什么說朝花夕拾具有傳記意義？（1）朝花夕拾是回憶性散文集，記敘了作者從童年到中年時期的一些生活片斷。（2）貫串全書的人物形象是“我”作者。（3）“我”從充滿童心的孩提時代，到身受封建家長制、封建教育對心靈的損害而萌生反叛思想，去異地走異路，成為革命民主主義者，其間的生活道路、思想變遷、性格志趣，歷歷可見。39.簡述郭沫若的歷史劇屈原、棠棣之花、南冠草的基本思想。1.宣揚“舍身報國”的愛國精神。2.宣揚“把人當(dāng)成人”的民權(quán)思想。3.宣揚“除掉暴君”的革命思想。40.文學(xué)研究會“問題小說”的特點是什么？（1）廣泛地涉及各種社會問題，而其中最受作家關(guān)注的，則是對人生意義這一生存的根本

30、問題的思索和探究。（2）作家關(guān)心社會、注視現(xiàn)實，有探究人生的創(chuàng)作熱忱和社會功利意識，表現(xiàn)了他們的歷史使命感與責(zé)任心。五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.以八駿圖為例，論述沈從文對現(xiàn)代都市文明的嘲諷與批判。（1）沈從文對現(xiàn)代都市文明嘲諷與批判是其短篇小說思想上的一個顯著特色。（2）八駿圖是諷刺知識分子的代表作，作品敘寫作家達(dá)士與其他七位專家同來青島講學(xué)與休假，一一揭露他們的偽善、矯作、假正經(jīng)與假道學(xué)。（3）作品批判了中國文化的“閹寺性”問題，即有七情六欲的正常人卻恪守“道德”、奢談文明、壓抑自己的人性，以至形成近于被閹割過的寺宦觀念。（4）作品的深刻之處在于，批判達(dá)士之流自

31、相矛盾的荒唐言行。42.論述艾青詩歌創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。（1）對多災(zāi)多難的祖國、民族、土地尤其是農(nóng)村勞動人民的愛，感情真摯深沉；（2）既有“憂郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”，又充滿了對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情；（3）意象鮮明、想象豐富、比喻新鮮、具有詩情畫意；（4）以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.鄉(xiāng)土小說：指的是20年代初、中期出現(xiàn)的一個小說流派，或者說是這時期的一種創(chuàng)作現(xiàn)象，其代表作家有蹇先艾、魯彥、許欽文等。其共同的特征是作家以自己熟悉的故鄉(xiāng)村鎮(zhèn)為背景，以回憶和描寫鄉(xiāng)村生活為題材，揭示農(nóng)民苦難命運，表現(xiàn)鮮明的地方色彩和

32、生活氣息。37.東北作家群：是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運動推動下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們創(chuàng)作了一批反映東北人民生活與斗爭的文學(xué)作品。他們帶著故土淪陷、河山破碎的悲憤，描繪黑土地上的苦難的掙扎和覺醒、奮起，組成一幅蒼涼沉郁的關(guān)外地域史詩?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅呼蘭河傳生死場，蕭軍八月的鄉(xiāng)村等。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述文學(xué)研究會創(chuàng)作的基本特征。（1）立足社會疾苦，執(zhí)著于人生意義的探尋。（2）基本傾向則是趨于客觀寫實，強(qiáng)調(diào)對外在世界的精密觀察與再現(xiàn)。（3）藝術(shù)多姿多彩，如

33、葉紹鈞的冷雋平實，冰心的明麗晶瑩，許地山的雋永寄趣，周作人的沖淡自然等等。39.簡述茅盾的蝕三部曲中的知識分子形象。（1）幻滅中描寫了靜女士抱著美好幻想?yún)⒓痈锩男≠Y產(chǎn)階級女性形象；（2）動搖中描寫了方羅蘭是革命隊伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子典型代表。在對待革命和對待愛情上他猶豫不定，不敢抉擇，最終造成了悲劇的后果。（3）追求中描寫了在大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級知識分子在各自的追求中所遭受的不同悲劇命運。40.簡述長篇敘事詩王貴與李香香的民族風(fēng)格。答：文學(xué)創(chuàng)作具有民族化是作家的共同選擇，李季的王貴與李香香一詩最早運用了“信天游”民歌形式，流傳在陜北晉綏一帶，其特點：（1）兩行一首，表達(dá)一層意思

34、；（2）慣用比興守法。李季對這一自由生動的名額形式、民間語言也進(jìn)行了改造和提升，如口語的運用、節(jié)奏的控制、用韻分行也有獨特之處，處處照顧農(nóng)民的欣賞習(xí)慣。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.論述魯迅小說吶喊、彷徨在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的現(xiàn)實主義成就。（1）它以“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”的現(xiàn)實主義精神，如實描寫，深入地狀寫了社會的一切丑惡、罪惡和病根。（2）作品滲透著革命人道主義精神，“哀其不幸，怒其不爭”。作品凝聚著作者對農(nóng)民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執(zhí)著探求。（3）作品從思想革命的角度，側(cè)重描寫和揭示封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，暴露

35、和解剖民族病態(tài)心理，期望中國人民擺脫封建傳統(tǒng)思想束縛，改革國民劣根性。吶喊彷徨的重要地位還表現(xiàn)在藝術(shù)上的杰出成就，它們都具有藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，廣泛吸取，豐富了中國文學(xué)的表現(xiàn)手法。42.結(jié)合屈原劇作，分析郭沫若抗戰(zhàn)時期歷史劇的悲劇精神。答：郭沫若善于發(fā)掘歷史的悲劇精神：（1）以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇改抗?fàn)幖捌溥^程中身歷的磨難與痛苦（如屈原、夏完淳等），或嚴(yán)峻的兩難處境（如阿蓋公主“父愛”與“夫愛”的兩難抉擇等），來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示人物人格與道義的美。（2）其主人公又都與爭取社會進(jìn)步的斗爭緊密聯(lián)系著，他們的失敗或毀滅，雖也使人悲苦，但絕不意味著消沉，而是激發(fā)人們的正氣，推動他

36、們?nèi)ミM(jìn)行新的斗爭。這些歷史劇充滿著悲壯的情緒，呈現(xiàn)出一種肅穆的崇高美，標(biāo)志著中國現(xiàn)代悲劇藝術(shù)的新發(fā)展。三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36.南國社：南國社是20年代初成立的話劇團(tuán)體。（1分）田漢創(chuàng)立，先后辦南國半月刊、南國特刊和南國藝術(shù)學(xué)院等。（1分）開展話劇運動主要在1928年至1929年，演出田漢的劇本。（1分）以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為其鮮明風(fēng)格。（1分）37.中國左翼作家聯(lián)盟：簡稱左聯(lián)，1930年成立于上海，1936年因形勢變化而解散。左聯(lián)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的組織，先后出版刊物北斗、萌芽等十幾種。左聯(lián)的主要成員有魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張?zhí)煲淼取Ｗ舐?lián)

37、的成立推進(jìn)了革命文學(xué)運動的發(fā)展，突破了國民黨的文化“圍剿”，創(chuàng)作了子夜等優(yōu)秀作品，對中國革命和新文學(xué)發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。但也存在“左”的傾向。四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38.簡述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派對白話新詩的貢獻(xiàn)。（1）提倡新格律詩，在一定程度上改變了詩壇的無治狀態(tài)。（2）豐富了新詩的格式，鞏固了白話詩的地位，為新詩的成熟做出了貢獻(xiàn)。39.語絲社散文的特色。（1）提倡廣泛而深刻的社會批評和文明批評，于“任意而談，無所顧忌”的同時，又不失其含蓄蘊(yùn)藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度。（2）融合英國隨筆和中國古代筆記的筆法，形成語絲文體。40.簡析茅盾小說腐蝕中趙惠明的形象。（1

38、）茅盾的長篇小說腐蝕以1940年至1941年的重慶為背景，通過對主人公趙惠明這個內(nèi)心復(fù)雜的人物的刻畫，強(qiáng)烈控訴了國民黨的特務(wù)統(tǒng)治。（2）趙惠明的性格具有兩重性：一方面是墮落，另一方面又沒有完全泯滅人性，企圖走一條自新的道路。作品揭示了人性中真善美與假惡丑的搏斗，塑造了一個較為立體的藝術(shù)形象。五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.試論巴金家中覺新的思想性格及其悲劇意義。（1）覺新是一個懦夫，但又是一個清醒地認(rèn)識到自己悲劇性命運的懦夫。他是行將崩潰的封建家庭制度的產(chǎn)物。（2）他同情其他犧牲者，但只能把同情咽進(jìn)肚子里。他所受的封建教育和個人的道義責(zé)任，使他無法像覺慧那樣，大膽地反

39、抗這個封建家庭。（3）他處處維持著這個潰爛的家庭，甚至為緩和沖突而不得不去做幫兇，他為此付出了慘重的代價。（4）覺新的悲劇是封建末世一部分知識分子的悲劇，這一形象對于現(xiàn)代中國某些知識分子來說，是具有很大概括力的。42.老舍的代表作駱駝祥子在藝術(shù)上取得很高成就，試加以具體論述。（1）在人物性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細(xì)膩的手法描寫人物的心理活動和心理變化。（2）在結(jié)構(gòu)上，以祥子遭遇的一系列事件為主干，以祥子的“三起三落”組織情節(jié)，緊湊集中，布局妥帖。（3）在風(fēng)俗景物描寫和語言運用上，具有鮮明突出的“京味兒”的特色。三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.左聯(lián)：即中國左翼

40、作家聯(lián)盟，魯迅、沈端先、馮乃超等為主要領(lǐng)導(dǎo)成員，其主要刊物有萌芽月刊、拓荒者。37.信天游：“信天游”又稱“順天游”，流傳在陜西在陜北晉綏一帶，其特點：一是兩行一首，表達(dá)一層意思，二是首句慣用比興手法。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述魯迅小說吶喊、彷徨中人物形象塑造的類型。（1）權(quán)威統(tǒng)治者形象，如趙太爺、假洋鬼子等。（2）封建衛(wèi)道形象，如魯四老爺?shù)鹊?。?）社會群體形象，如看客等。（4）被侮辱被損害的小人物形象，如貧苦農(nóng)民啊Q、小市民等。（5）覺醒的知識分子形象，如夏瑜、子君39.簡述沈從文小說邊城的藝術(shù)表現(xiàn)的獨特個性。（1）人物的語言、行動、心理描寫結(jié)合起來，以揭

41、示人物個性特征和豐富的內(nèi)心世界；（2）結(jié)構(gòu)寓嚴(yán)謹(jǐn)于疏放，自然流暢如行云流水；（3）特意在故意發(fā)展中穿插一些苗族風(fēng)俗描寫，具有獨異的鄉(xiāng)土文學(xué)色彩。40.簡述夏衍話劇現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格。（1）夏衍作為一個充滿政治熱情的劇作家，總是選取與現(xiàn)實斗爭有密切關(guān)系的題材；（2）不追求驚險曲折的情節(jié)和熱鬧激烈的場面，而是取材與平凡的生活瑣事，樸素地在現(xiàn)實、生活本來面目，展示形形色色的社會世相；（3）選擇富有特征的場面、細(xì)節(jié)，以傳達(dá)人物內(nèi)心活動，刻畫人物性格；（4）語言樸素自然，含蓄深沉，使人感到平易親切，耐人回味。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.試分析女神的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。答：郭沫

42、若的女神是“五四”時期狂飆突進(jìn)精神的典型體現(xiàn)，是其思想內(nèi)容表現(xiàn)為：（1）個性解放到強(qiáng)烈要求（2）反抗、叛逆與創(chuàng)新精神的歌唱；（3）愛國青情思的抒發(fā)，其整體是以“五四”時期勃發(fā)的民主精神、創(chuàng)造精神為主要核心。女神是一部浪漫主義色彩的作品，其藝術(shù)變現(xiàn)為（1）采用了內(nèi)在情感強(qiáng)化、極化以及噴發(fā)式宣泄的表達(dá)方式；（2）在想象方式上則具有想落天外的奇特想象，與本來形態(tài)相距極遠(yuǎn)或改變性的極度夸張。（3）在形象描繪方式上則充滿了昂奮騰越的音調(diào)，濃烈瑰麗的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主義的格調(diào)。（4）在語言方面，也具有華贍豐美的特點。女神最重要的是詩體形式上，主張絕對的自由，絕對的自主，創(chuàng)立了多樣的自由的詩形，從而為新詩發(fā)展提供了藝術(shù)變現(xiàn)的多樣可能性。42.以小二黑結(jié)婚為例，試分析趙樹理小說的民族化、群眾化特