中國文學(xué)史明清文學(xué)筆記(共6頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上第一章三國演義     1、如何看待三國演義的“擁劉反曹”傾向？應(yīng)從三個方面分析：一是史學(xué)上在不同的歷史時期就存在著孰為正統(tǒng)的不同看法；二是三國故事在民間流傳中融入了人民希望出現(xiàn)明君仁政的愿望；三是小說創(chuàng)作中主題思想的需要。（要求舉出具體的材料事例加以論析）     2、三國演義在戰(zhàn)爭描寫方面有什么特色？三國演義在戰(zhàn)爭描寫上的成就十分突出。作者筆下的戰(zhàn)爭寫的豐富多彩、變化無窮。充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和多樣性。另外，在戰(zhàn)爭描寫中，不僅寫出了兩軍相斗勇者勝，而且，還寫出了兩勇相斗智者勝。重點(diǎn)表現(xiàn)

2、統(tǒng)帥人員的運(yùn)籌帷幄、分析決策，給予讀者許多啟示。     3、三國演義的語言特色是什么？    三國演義具有“文不甚深，言不甚俗”的語言特色。它是文言，但又夾雜著白話；是白話，但又有不少文言成分?？芍^雅而不澀，俗而不俚。第二章水滸傳     1、水滸傳在人物塑造方面與三國演義有哪些不同？    三國演義主要采用的是類型化的寫法，而水滸傳已經(jīng)開始注重個性化特征的描寫（要求結(jié)合作品的實(shí)際來論述）。    

3、60; 2、水滸傳前半部分的結(jié)構(gòu)有何特色？這種結(jié)構(gòu)與內(nèi)容有何關(guān)系？    水滸傳由相對獨(dú)立完整的各個故事連接成一個整體。前段分別寫幾個主要人物被逼上梁山的故事，實(shí)為一個個英雄傳記，而這些小傳又都圍繞起義斗爭這條主線，一方面反映了梁山起義隊伍的逐步發(fā)展，另一方面又如同一條鏈上一個個緊緊相扣的環(huán)，既使主要人物不失其完整性和連續(xù)性，又使全書有機(jī)地成為一個統(tǒng)一的整體。第三章西游記     1、西游記從情節(jié)上看，可劃分為幾個部分，這些部分在表達(dá)思想內(nèi)容上有何區(qū)別？又有何聯(lián)系？    小

4、說由兩個文學(xué)母題及相應(yīng)的故事構(gòu)成：一個是有關(guān)人性的自由本質(zhì)與不得不接受約束的矛盾處境。這主要表現(xiàn)在前十二回對孫悟空的出身和大鬧天宮的描寫上。在這一部分里，孫悟空象征著人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清規(guī)戒律，象征著對人的自由本性的束縛。把大鬧天宮看成是通過神話形式、投影式地反映人民反封建正統(tǒng)、反皇權(quán)尊嚴(yán)的叛逆思想和叛逆情緒的一種折光，應(yīng)當(dāng)是恰當(dāng)?shù)摹Ｒ粋€是歷險記式的，它一方面反映了人的冒險精神，另一方面也隱喻著人必須歷經(jīng)艱辛才能獲得成功。這主要表現(xiàn)在西游記的后半部孫悟空護(hù)送唐僧取經(jīng)，克服八十一難，終成正果的故事上。雖然前后兩個部分描寫的內(nèi)容不同，但都是通過浪漫主義的藝術(shù)想象，生動地反映了人民

5、駕馭自然、征服邪惡的愿望和人定勝天的樂觀精神。     2、西游記在人物塑造方面最突出的特點(diǎn)是什么？西游記的幾個主角如孫悟空、豬八戒等，都寫得異常生動，惹人喜愛。這些人物之所以刻畫得很成功，是因為作者在塑造他們時，往往是將神性、人性、動物性三個方面結(jié)合起來，把他們當(dāng)人來寫，使之具有人的思想、行為的人性的特點(diǎn)，同時又有神的威力和動物的外貌等特點(diǎn)，既親切又具有超現(xiàn)實(shí)的色彩。     3、西游記在情節(jié)構(gòu)思上有什么特點(diǎn)？    在情節(jié)的設(shè)計上，西游記往往戲筆與幻筆相間，將事件寫得波瀾

6、起伏，峰回路轉(zhuǎn)，離奇而不悖情理，奇幻而自有邏輯，引人入勝（結(jié)合作品來論述）。第四章金瓶梅及明代其他長篇小說     1、金瓶梅在小說發(fā)展史上有何新的成就與貢獻(xiàn)？    第一、金瓶梅是與過去的“世代累積型”不同的第一部“個人獨(dú)創(chuàng)型”長篇小說。第二，在取材上，變以前的歷史題材為現(xiàn)實(shí)題材。成為我國古代第一部真正意義上的社會小說。第三，在人物塑造方面，以社會上的普通人物為小說的主人公，不再象過去的小說那樣，都是以寫非凡人物（英雄、神）為主。第四，金瓶梅則淡化了情節(jié)，以日常生活為主要內(nèi)容，在大量生活瑣事中展示人物性格，將小說

7、敘事的重心由情節(jié)轉(zhuǎn)到了人物形象。同時，變細(xì)節(jié)描寫的夸張、粗略為細(xì)膩不避瑣屑。     2、明代還有哪些著名的長篇小說？    明代的其他長篇小說約可以分為歷史小說、神魔小說、家庭小說三大類。歷史小說主要有列國志傳、北宋志傳、英烈傳等。神魔小說主要有封神演義、西游補(bǔ)、四游記、西洋記等，其中封神演義最為著名。世情小說主要有俠義風(fēng)月傳，還有玉嬌梨、平山冷燕。這類作品在寫才子佳人的“才”與“色”時，又十分強(qiáng)調(diào)“真情”，這是明代思潮的特點(diǎn)。 第五章 “三言”“二拍”與明代的短篇小說   

8、0; 1、分析杜十娘怒沉百寶箱的思想內(nèi)容。    杜十娘怒沉百寶箱，作為愛情作品中最出色的篇章，寫杜十娘發(fā)現(xiàn)自己又被李甲轉(zhuǎn)賣時，毅然與百寶箱怒沉江底，用生命來維護(hù)自己的愛情理想、人格尊嚴(yán)。其中張揚(yáng)女性意識和婚戀自主的特點(diǎn)顯而易見。這類描寫無疑使人明顯地感受到晚明社會涌動的人文思潮。     2、“三言”“二拍”在選材上，表現(xiàn)出與前期什么不同的時代特征？它向讀者展示的是一幅市井社會的風(fēng)情畫，其特點(diǎn)是：一是商人成了最活躍的形象。二是張揚(yáng)女性意識和婚戀自主。另外“清官”形象也較多的帶有市民化色彩。第七章湯顯祖 

9、    1、牡丹亭的愛情描寫與西廂記表現(xiàn)的愛情有何異同？    牡丹亭在思想上與西廂記有類似之處，但是，西廂記是先情后欲，牡丹亭則是先欲后情；西廂記描述的是情感的自然發(fā)展，更多的是表達(dá)“愿天下有情人終成了眷屬”的美好愿望，而牡丹亭則特別突出了情（欲）與理（禮）的沖突，強(qiáng)調(diào)了情的客觀性與合理性。這種不同，是時代的差異造成的。牡丹亭的愛情描寫，具有過去一些愛情劇所無法比擬的思想高度和時代特色。作者明確地把這種叛逆愛情當(dāng)作思想解放、個性解放的一個突破口來表現(xiàn)，不再是停留在反對父母之命、媒妁之言這一狹隘含義之內(nèi)。作者讓劇中的青年男女

10、為了愛情，出生入死，除了濃厚浪漫主義色彩之外，更重要的是賦予了愛情能戰(zhàn)勝一切，超越生死的巨大力量。     2、試析牡丹亭的浪漫主義特色。    一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。 第八編 清代文學(xué)第一章 聊齋志異一、基本知識      1、聊齋志異的故事來源于哪些方面？    此書是作者

11、幾乎花費(fèi)畢生精力寫成的，前后共達(dá)到40多年。書中的故事來源有：前代小說或筆記的改編、親友所提供和自己的經(jīng)歷和見聞，還有不少是作者的虛構(gòu)。    2、聊齋志異中的優(yōu)秀作品主要分哪幾類？    一是對科舉制的抨擊與批判，作品一方面揭露考場的腐敗不公，另一方面又反映了考生靈魂被扭曲的情況。二是深刻地揭露了當(dāng)時現(xiàn)實(shí)社會中封建官府的暗無天日，和人民的含冤莫伸。三是由于蒲松齡對愛情的美好向往，促使他寫作了許多表現(xiàn)婚姻愛情的作品。    3、聊齋志異與過去的志怪小說有何不同？聊齋志異采用傳奇的方法來志怪。傳統(tǒng)的志怪小說

12、，大抵?jǐn)⑹龉砩窆之愔?，篇幅短小又僅“粗陳梗概”，語言簡約而顯露不出文采。而唐代的傳奇小說則“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷”，小說的主體是人間人事人情人態(tài)。蒲松齡借用傳奇的特長，來寫花妖狐魅，使小說內(nèi)容精彩且充實(shí)，情節(jié)離奇而生動，展現(xiàn)出極其迷幻曲折的色彩。第三章 紅樓夢一、基本知識    1、脂評本：這是指紅樓夢的八十回抄本系統(tǒng)，題名為石頭記，大多附有脂硯齋評語，比較重要的有脂評本有甲戌本、己卯本、庚辰本、戚序本等。    2、程高本：這是指紅樓夢的一百二十回排印本系統(tǒng)，最早是乾隆五十六年（1791）程偉元、高鶚以活字排印，書名改為紅樓夢。一般

13、認(rèn)為，后四十回是高鶚?biāo)a(bǔ)。比較重要的版本有程甲本、程乙本。    3、評點(diǎn)派：一個“紅學(xué)”流派。評點(diǎn)派采用評述、評點(diǎn)的方法，以探索作品內(nèi)容、本事或闡述其思想、藝術(shù)價值。其中，最有價值的是脂硯齋等人的評語。二、主要作家作品    1、精讀作品：紅樓夢第八回。    2、閱讀作品：紅樓夢第三回、第三十二回、第三十四回等。三、思考與練習(xí)    1、紅樓夢中描寫的愛情有什么意義？    紅樓夢的思想內(nèi)容是中國古代小說中最復(fù)雜的。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵

14、愛情故事為主線，表面看來似乎與一般的才子佳人小說沒有太大的區(qū)別，但實(shí)際上，卻與一般的才子佳人小說有著本質(zhì)的區(qū)別。這就是它的著眼點(diǎn)并不在愛情，而是以愛情為線索，通過賈府由盛而衰的描寫，展現(xiàn)了賈寶玉和一群紅樓女子以及許多人的悲劇命運(yùn)、廣大的社會生活面、深入的人生體驗、不同人生價值觀的沖突等。    2、紅樓夢的人物塑造具有突出的成就。紅樓夢與前人塑造的人物的最大不同在于它的人物具有復(fù)雜的性格，而不是臉譜化的。以前的小說所塑造的人物往往好壞分明，陣營清楚，而紅樓夢中打破了好人一切都好，壞人一切皆壞的寫法。一大批的典型人物都具有高度的復(fù)雜性、鮮明的個性和充分的真實(shí)性。&#

15、160;   3、紅樓夢在詩詞運(yùn)用方面有什么特色？    紅樓夢調(diào)動了我國詩詞、散文、繪畫、音樂、建筑、雕塑等一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，創(chuàng)造出詩化的性格和詩化的意境與風(fēng)格，這又是對以前敘事體小說的一個突破。古代小說中的詩詞，往往用于場面、人物外貌等方面的描寫，常游離于人物性格之外。紅樓夢卻將詩詞歌賦與環(huán)境、人物、場面、情節(jié)等融合一起，達(dá)到人境合一、情景交融、神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，給人以整體感、和諧感。 第六章 長生殿一、基本知識    四嬋娟：是洪升的雜劇作品。由詠雪、簪花、斗茗、畫竹四個單折的短劇組成，依次寫了謝道蘊(yùn)、衛(wèi)夫

16、人、李清照、管仲姬四個才女的文學(xué)藝術(shù)生活，劇中熱情贊美了女性的才華，抒發(fā)了作者的愛情理想。二、主要作家作品    1、精讀作品：長生殿第二十四出、二十五出。    2、閱讀作品：長生殿全劇。三、思考與練習(xí)    1、與前代同題材的作品相比，長生殿有什么特點(diǎn)？    與前代同題材的作品相比，長生殿具有兩方面突出特點(diǎn)：一是對情作了最大限度的強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)。作品以情為中心，并將情從故事中抽象出來，使之作為具有普遍意義和超越生死的力量來歌頌。二是將李楊愛情故事與重大的歷史事件、廣闊的社會

17、背景聯(lián)系在一起，除了批評唐明皇失政，寄寓“樂極哀來，垂戒來世”之外，還突出了個人命運(yùn)被巨大的歷史力量所擺布的哀傷。這樣，就使長生殿成了一部以寫情為主，兼寓政治教訓(xùn)和歷史滄桑感的作品，使愛情主題富有沉郁的歷史感。    2、長生殿的結(jié)構(gòu)特色是什么？    在結(jié)構(gòu)上，長生殿長達(dá)五十出，場面壯觀，情節(jié)曲折，但組織得相當(dāng)嚴(yán)密。長生殿所寫的內(nèi)容很廣，涉及的人物和事件也很多，但能夠緊緊圍繞李楊愛情這一主線展開情節(jié)，按與主線關(guān)系的緊密程度組織材料，所以，基本上做到了不枝不蔓。而且寫實(shí)的上半部與寫幻的下半部，能相互依存，互相呼應(yīng)，融為一體，體現(xiàn)了作者

18、的獨(dú)特匠心。    3、談?wù)勯L生殿曲詞的抒情色彩。長生殿的曲詞非常優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的抒情色彩。洪昇是將長生殿作為詩來寫的，一支曲就是一首詩，因此該劇語言清麗流暢，刻畫細(xì)致，抒情色彩極濃。例如聞鈴一出中唐明皇的一段唱詞：“淅淅零零，一片凄然心暗驚。遙聽隔山隔樹，戰(zhàn)合風(fēng)雨，高響低鳴。一點(diǎn)一滴又一聲，一點(diǎn)一滴又一聲，和愁人血淚交相迸。對這傷情處，轉(zhuǎn)自憶荒塋。白楊蕭瑟雨縱橫，此際孤魂凄冷。鬼火光寒，草間濕亂螢。只悔倉皇負(fù)了卿，負(fù)了卿！”寫得情景交融，語言優(yōu)美，抒發(fā)了唐明皇失去楊貴妃后內(nèi)心的極度痛苦，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。第七章桃花扇    1、桃花扇的創(chuàng)作目的是什么？    對于桃花扇的創(chuàng)作目的，孔尚任自己說得很清楚：“桃花扇一劇，皆南朝新事，父老猶有存者。場上歌舞，局外指點(diǎn)，知三百年之基業(yè)，隳于何人？敗于何事？消于何年？歇于何地？不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心