廣播電視大學(xué)影視鑒賞考試答案

1、單項選擇題1、電影中的人物是 創(chuàng)造的。A 演員 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 集體2、 是人的自然存在狀態(tài)，是演員的天賦條件。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作3、 是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。A 造型 B 聲音 C 表情 D動作4、導(dǎo)演在物色演員時都首先著眼于對象的 。A 造型 B 聲音 C 表情 D動作5、著名電影導(dǎo)演羅西里尼甚至極端地說：“我挑演員，只憑 。”A 造型 B 聲音 C 表情 D動作6、鑒別造型優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是： 。A“上鏡頭” B 長相 C 姿態(tài) D 動作7、所謂 ，指的是人體（尤其是面孔）之于角色，具有某種特殊吸引力的銀幕效果。A“上鏡頭” B 長相 C 姿態(tài) D 動作8、“上鏡頭”（ph

2、otogenic）這個概念是 首先提出來的。A 羅西里尼 B 德呂克 C 賈萊古柏 D 克拉克蓋博9、一個人的 不僅可以真實(shí)地、準(zhǔn)確地反映出他的民族、性別、職業(yè)、性格與社會角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理狀態(tài)。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作10、表演藝術(shù)是一種逆向活動，它通過 來傳達(dá)關(guān)于人的信息。A 對人的姿態(tài)的模擬 B對人的聲音的模擬 C 對人的表情的模擬 D 對人的服飾的模擬11、 在表演藝術(shù)中不僅是首要的而且也是難度最大的。A 對人的姿態(tài)的模擬 B對人的聲音的模擬 C 對人的表情的模擬 D 對人的服飾的模擬12、表演藝術(shù)是一種逆向活動，它通過 來傳達(dá)關(guān)于人的信息

3、。A 表情 B 動作 C 語言 D 模仿13、 是人體存在于畫面的基本形式，因而也是表演藝術(shù)模擬的首要對象。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作14、姿態(tài)的 又為表演藝術(shù)的模擬帶來較大的難度。A 主動性 B 隨意性 C 下意識性 D 潛在性15、 是戲劇表演的風(fēng)格，卻是電影表演之大忌。A 風(fēng)格化 B 個性化 C 程式化 D 大眾化16、優(yōu)秀演員之所以能贏得觀眾就在于他們擺脫了 。A 風(fēng)格化 B 個性化 C 程式化 D 大眾化17、 表演中的姿態(tài)不是角色的姿態(tài)，而是作為小知識分子的演員個人的姿態(tài)。因此，演啥不像啥。A 主動性 B 隨意性 C 下意識性 D 潛在性18、如何找準(zhǔn)感覺呢？最有效的辦法

4、，用電影表演行話來說，就是 。A“下生活” B 模仿 C 讀劇本 D 聽導(dǎo)演建議19、 是人的感情在面孔上的流露。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作20、在電影畫面上展示人的內(nèi)心活動和心靈感受，借助 是最有效的方式。A 語言 B 姿態(tài) C 表情 D動作21、 是人的動機(jī)的外化，意志的外延。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作22、 是人的心理、性格、品質(zhì)的外在表現(xiàn)，A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作23、 要用人物的 構(gòu)思電影。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動作24、 是表現(xiàn)畫面詩意面貌的最主要的體現(xiàn)元素。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩25、根據(jù) 在畫面中的位置關(guān)系，對景物進(jìn)行分

5、類。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩26、 指在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景27、 是靠近主體后面的人物或景物。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景28、 指畫面中主體周圍或籠罩主體的自然環(huán)境和社會環(huán)境。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景29、 指一個被攝對象占據(jù)全部或絕大部分畫面空間的鏡頭。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景30、畫面中沒有人物的鏡頭叫 。A 前景 B 空鏡頭 C 滿景 D 全景31、 導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容，抒發(fā)感情，延長意境的主要方式是 。A 前景 B 滿景 C 空鏡頭 D 全景32、影視劇中與人物和環(huán)境相關(guān)的物品叫

6、 。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩33、全球票房第二高的影片泰坦尼克號中那枚稀世珍品“海洋之心”藍(lán)寶石項鏈在全劇中起 作用。A 說明 B 抒情 C 敘事 D 象征34、卓別林的大獨(dú)裁者>中的“氣球地球儀”在電影中起 作用。A 說明 B 抒情 C 敘事 D 象征35、米哈爾科夫?qū)а莸亩砹_斯電影烈日灼人中“熱氣球下掛著的巨幅斯大林的臉部畫像的隨風(fēng)扭曲”在電影中起 。A 說明 B 抒情 C 敘事 D 象征36、王家衛(wèi)的一代宗師中的“葉問貂皮大衣上的被拽下的扣子”在電影中起 作用。A 說明 B 抒情 C 敘事 D 象征37、 李安的臥虎藏龍中的“玉嬌龍的梳子”在電影中起 作用。A 說明

7、B 抒情 C 敘事 D 象征38、“電影攝影機(jī)是用 做成的雕刻刀”，A 光 B 電 C 色彩 D 景39、 電影藝術(shù)走向成熟的一個標(biāo)志，就是藝術(shù)家 意識的確立。A 光影 B 構(gòu)圖 C 色彩 D 聲音40、一部影片首要的是 的完美無缺。A 藝術(shù)質(zhì)量 B 技術(shù)質(zhì)量 C 畫面質(zhì)量 D 聲音質(zhì)量41、第一部著色片 中起義后升起的紅旗，就是靠人工在膠片上將紅色逐格點(diǎn)上去的。A 神秘群島 B 阿甘正傳C 戰(zhàn)艦波將金號 D 浮華世界42、 最早的一部彩色影片是美國導(dǎo)演麥穆林根據(jù)英國小說家薩克雷的名著改編的 。A 神秘群島 B 這里的黎明靜悄悄C 戰(zhàn)艦波將金號 D 浮華世界43、 下列 不是電影色彩的特點(diǎn)。A

8、 視覺真實(shí)性 B 流動性C 非獨(dú)立性 D 客觀性44、電影的色彩設(shè)計先要從宏觀角度確立影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 色彩轉(zhuǎn)場 D 色彩總譜45、電影的色彩設(shè)計要從中觀觀角度確立影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場景色調(diào) D 色彩總譜46、電影的色彩設(shè)計要從微觀角度考慮每個鏡頭的色彩構(gòu)圖和鏡頭間的 。A 色彩轉(zhuǎn)場 B 色彩基調(diào) C 場景色調(diào) D 色彩總譜47、電影的色彩設(shè)計要從縱觀觀角度理出影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場景色調(diào) D 色彩總譜48、 電影的場景色調(diào)設(shè)計多在 上下功夫。A 本色 B 附著色 C 純色 D 單色49、 色彩在影片中正如音符在樂曲中一樣，

9、隨著旋律的展開，時而平靜，時而興奮，時而低沉。這種旋律般的色彩布局與色彩縱向結(jié)構(gòu)就叫色彩總譜。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場景色調(diào) D 色彩總譜50、 就是各項視覺元素在畫框空間的分布與配置。A 靜物 B 光影 C 色彩 D 構(gòu)圖51、電影畫面構(gòu)圖最根本的特點(diǎn)是 。A 動態(tài)構(gòu)圖 B 靜態(tài)構(gòu)圖 C 動態(tài)與靜態(tài)結(jié)合 D 常態(tài)構(gòu)圖52、鏡頭內(nèi)的色彩構(gòu)圖決定于 。A 色彩 B 線條 C 拍攝方式 D 剪輯53、 銀幕畫框的動態(tài)性使 成為富有表現(xiàn)力的因素。A 橫向空間 B 縱向空間 C 三維空間 D 立體空間54、 在聲音產(chǎn)生以前，觀眾戲稱電影為 。A “光的繪畫” B “光的音樂” C“無聲的幽靈

10、” D“偉大的啞巴”55、 技術(shù)的發(fā)展給電影帶來的聲音是電影藝術(shù)迄今為止最大的一次變革。A 攝影 B 化裝 C 剪輯 D 錄音56、 年，美國華納電影公司的爵士歌手標(biāo)志了有聲電影的誕生。A 1925 B 1927 C 1927 D 192957、1927年，美國華納電影公司的 標(biāo)志了有聲電影的誕生。A 爵士歌手 B 這里的黎明靜悄悄C 戰(zhàn)艦波將金號 D 浮華世界58、 電影中，聲音所表現(xiàn)的思想、感情、情緒、氣氛、基本上和畫面表現(xiàn)的相一致，聲音和畫面彼此重復(fù)、補(bǔ)充。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫同步 B 聲畫并行 C 聲畫對立 D 聲畫平行59、 電影中，聲音不以重復(fù)畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容和解釋畫面為目的，

11、而是從與畫面不同的角度，揭示人物的心理動機(jī)、情緒狀態(tài)、渲染環(huán)境氣氛等。聲音與畫面不重復(fù)也不矛盾，而是平行發(fā)展。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫同步 B 聲畫并行 C 聲畫對立 D 聲畫平行60、電影中，聲音和畫面處于逆向發(fā)展的地位。聲音的情調(diào)同畫面的情調(diào)迥異或相反，音樂就成了畫面的反襯，造成強(qiáng)烈的撞擊效果和對比效果。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫同步 B 聲畫并行 C 聲畫對立 D 聲畫平行61、情節(jié)發(fā)展是在人物交鋒中進(jìn)行的，因此， 是交鋒的武器。A 造型 B 姿態(tài) C 動作 D 臺詞62、下列 不是電影音樂的藝術(shù)功能。A 抒情 B 塑造人物 C 賦予畫面以節(jié)奏感D聯(lián)結(jié)畫面63、 的論電影的編劇、導(dǎo)演和演員

12、一書一開始便說：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇。”A 普多夫金 B林格倫 C薩杜爾 D G.A.斯密士64、 是電影語言構(gòu)成元素的核心。A 蒙太奇 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 演員65、如果沒有 ，電影將不成其為藝術(shù)。A 蒙太奇 B 畫面 C 聲音 D演員66、蒙太奇的發(fā)明和進(jìn)步是同 緊密相連的，也就是說，是同視點(diǎn)自由變化緊密相連的。A 攝影機(jī)擺脫固定狀態(tài) B錄音機(jī)擺脫固定狀態(tài) C 攝影機(jī) D錄音機(jī)67、庫里肖夫說：“第一個把蒙太奇作為電影的一種創(chuàng)作元素的導(dǎo)演是 。”A 格里菲斯 B愛森斯坦C 普多夫金 D維爾托夫68、普多夫金1928年出版了 一書，較為系統(tǒng)地闡述了蒙太奇理論，還拍了母親等影片來實(shí)踐他

13、的理論。A論電影的編劇、導(dǎo)演和演員 B 蒙太奇在1938年 C 世界電影史 D 雜耍蒙太奇69、蒙太奇是制造 的有力工具A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮70、普多夫金這樣給蒙太奇下定義：“將若干片斷構(gòu)成場面，將部分場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫蒙太奇。”A 普多夫金 B林格倫 C薩杜爾 D G.A.斯密士71、最早創(chuàng)造蒙太奇手法的是 。A 格里菲斯 B愛森斯坦C 普多夫金 D 布賴頓學(xué)派72、蒙太奇從自發(fā)走向自覺的時期是 。A 20世紀(jì)10年代 B 20世紀(jì)20年代 C 20世紀(jì)30年代 D 20世紀(jì)40年代73、按時間順序來組接鏡頭的，馬爾丹把它稱之為 。A 敘事蒙太

14、奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇74、通過兩個畫面的沖擊來產(chǎn)生一種直接而明確的效果的是 ?！盇 敘事蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇75、馬爾丹稱為“決定性的一步”，是美國藝術(shù)家 完成的。A 格里菲斯 B愛森斯坦C 普多夫金 D維爾托夫76、1923年，年輕導(dǎo)演愛森斯坦發(fā)表了 一文。A 敘事蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇77、靠 把畫面與聲音的諸種元素經(jīng)過精選和剪裁，有機(jī)地組合起來成為一部完整的影片呢？A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇78、要在銀幕有限的空間里展示現(xiàn)實(shí)世界的無限空間。這樣，就必需對于時間和空間進(jìn)行 。A 選

15、擇 B 組合 C引導(dǎo) D創(chuàng)造79、 要遵循兩個原則：流暢的原則和總體效果原則。A 選擇 B 組合 C引導(dǎo) D創(chuàng)造80、調(diào)動觀眾的情感指向和追索欲望的有效手段是設(shè)置 。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮81、 是制造懸念的有力工具。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇82、蒙太奇是制造 的有力工具。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮83、“格里菲斯最后一分鐘營救法”就是制造 的經(jīng)典模式。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮84、 不僅可以創(chuàng)造時空，而且也可以創(chuàng)造節(jié)奏。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇85、 是以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。A 敘述蒙太奇 B 表

16、現(xiàn)蒙太奇 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇86、將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述的蒙太奇是 。A 連續(xù)蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重復(fù)蒙太奇87、同一鏡頭或場面在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)某一場景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，表現(xiàn)趕不走的心緒，或者成為結(jié)構(gòu)性因素的蒙太奇是 。A 連續(xù)蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重復(fù)蒙太奇88、將兩個在時空上起初不相關(guān)的鏡頭對列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對照或沖擊，產(chǎn)生出新的含義的蒙太奇是 。A 敘述蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇89、把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，從而造成強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生驚人的藝

17、術(shù)效果的蒙太奇是 。A 表現(xiàn)蒙太奇 B 對比蒙太奇 C 隱喻蒙太奇 D 心理蒙太奇90、用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢境、潛意識的蒙太奇是 。A 表現(xiàn)蒙太奇 B 對比蒙太奇 C 隱喻蒙太奇 D 心理蒙太奇91、大約在1935年，美國出版了第一批電影文學(xué)劇本集，在前言中論斷：電影文學(xué)劇本是一種新的文學(xué)形式。A 1915 B 1925 C 1935 D 194592、所謂結(jié)構(gòu)，就是對 的安排。A 情節(jié) B 角色C 懸念 D 高潮93、電影思維受 的支配和制約。A 銀幕效果 B 導(dǎo)演構(gòu)思 C 編劇構(gòu)思 D 剪輯效果94、第一事件成為第二事件的原因，第二事件既是第一事件的結(jié)果又是第三事件的原

18、因，以此類推，沿著一條環(huán)環(huán)相扣的因果線筆直地發(fā)展下去。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)95、將一些不相關(guān)的或不甚相關(guān)的人物、故事或插曲用同一個主題、人物、環(huán)境或情緒串連起來。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)96、采取多種角度去刻畫人物形象的方式。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)97、影片 是最早采取多視角結(jié)構(gòu)的影片，被稱為“覺醒的影片”，“現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑”。A 公民凱恩 B 羅生門 C 英雄 D 教父98、張藝謀的電影英雄采用的是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)99、 是一部影片、一個劇組的藝術(shù)中心。A 導(dǎo)演 B 編劇 C

19、演員 D 剪輯師100、 通常是影片的投資人或投資者的代理人，有權(quán)選擇劇本，決定導(dǎo)演和主演，控制時間和成本，干預(yù)影片的藝術(shù)處理。A 導(dǎo)演 B 編劇 C 制片人 D 明星101、被攝對象位置不變，攝影機(jī)由遠(yuǎn)至近向主體推進(jìn)。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭102、攝影機(jī)是逐漸遠(yuǎn)離對象，把觀眾的視線從主體引向整個環(huán)境。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭103、攝影機(jī)機(jī)位不動，機(jī)身借助于三腳架上的活動支點(diǎn)作原地轉(zhuǎn)動拍攝。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭104、機(jī)位沿著對象作平行移動，或橫向平移，或上下平移。這種拍攝方式是

20、 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭105、攝影機(jī)始終對準(zhǔn)運(yùn)動著的對象，使同一對象一直保持在畫面內(nèi)的鏡頭。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 跟鏡頭 D移鏡頭106、焦距在40毫米和50毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭107、焦距大于50毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭107、焦距小于40毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭108、將許多不同焦距的光學(xué)透鏡組合在一個鏡筒里。這種鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭109、假借影片

21、中某一運(yùn)動物體上的位置進(jìn)行拍攝，叫 鏡頭。A 借位 B 客觀 C 運(yùn)動 D 廣角110、攝影機(jī)鏡頭與對象處在同一水平線上，光軸與視平線一致進(jìn)行拍攝稱 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍111、攝影機(jī)自下而上拍攝，可在觀眾心理上造成崇高感、敬仰感或恐懼感。這種拍攝稱為 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍112、攝影機(jī)從高處向下拍攝，給人以低頭俯視之感。視野開闊，可表現(xiàn)浩大場面，適于介紹大環(huán)境，使人鳥瞰全貌。同時還可給人以壓迫感、渺小感。這種拍攝稱為 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍113、從旁觀者、局外人的角度進(jìn)行拍攝的鏡頭叫 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D

22、錯位鏡頭114、從片子中某個人物的角度來拍攝的鏡頭叫 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯位鏡頭115、攝影機(jī)拍攝的不是人物之所見，而是人物對外界事物的心理反應(yīng)，這反應(yīng)體現(xiàn)在人物的表情與行動上。這種鏡頭稱為 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯位鏡頭116、借影片中某一運(yùn)動物體上的位置，展現(xiàn)從這個地方看到的東西，而這種運(yùn)動物體人是不可能登臨的。這種鏡頭稱為 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯位鏡頭117、剪輯的主要工作是對 的處理。A 時間 B 空間 C 劇情 D 人物118、前一場景的畫面逐漸暗淡直至完全消失，后一場景的畫面逐漸顯露直到十分清晰。這

23、種剪接方式叫 。A 淡變 B 溶變 C 疊化 D 劃過119、前一畫面漸漸隱去之前（化出），后一畫面即以開始漸漸顯露（化入），兩個畫面重疊后一隱一顯，起到時空自然過渡的作用。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過120、隨著一條線從左到右或從右到左地在畫面上劃過，前一個畫面縮小，后一個畫面逐漸擴(kuò)大。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過121不借用任何附加的光學(xué)技巧來實(shí)現(xiàn)時空變化和場景轉(zhuǎn)換，也就是將兩個鏡頭直接組接起來。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過122、 年意大利詩人卡努杜首次指出：“電影是第七藝術(shù)”。A 1911 B 1921

24、 C 1925 D 1931123、亞里士多德把文藝的這種滿足和排遣作用稱為 。A 凈化 B 陶冶 C 感染 D 熏陶124、 的主要目的是為了激發(fā)觀眾看片和幫助觀眾選擇看片。A 評介 B 觀后感 C 評論 D 賞析125、 無意于介紹片子，甚至也無意于作出評價，它只是去表現(xiàn)影片引起的思索，所激發(fā)的情感。它是影片之外的聯(lián)想，是對影片的延伸和補(bǔ)充。A 評介 B 觀后感 C 評論 D 賞析126、 主要圍繞影片的品格、影片的優(yōu)缺點(diǎn)、影片的現(xiàn)實(shí)意義展開論述。A 評介 B 觀后感 C 評論 D 賞析127、觀后感是影片之外的聯(lián)想，是對影片的延伸和補(bǔ)充。這種形式的關(guān)鍵在于一個“ ”字。A感 B 想 C

25、觀 D思128、從30年代初到40年代末，是好萊塢的鼎盛期，也是整個美國電影史的“ 時代”。A 黃金 B 白銀 C 青銅 D黑鐵129、大制片廠的制片體系還非常突出演員的作用，這就形成了所謂的明星制A 明星制 B 導(dǎo)演制 C 制片人制 D編劇制130、用明星來保證收回成本，這個奧秘是 公司的老板偶然發(fā)現(xiàn)的。A 環(huán)球 B 派拉蒙 C 福克斯 D米高梅131、 是高額票房的保證。A 明星 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 制片人132、好萊塢的電影模式主要是批量生產(chǎn)的 。A 類型電影 B 藝術(shù)電影 C 科幻電影 D 懸疑電影133、 是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。A 類型電影 B 藝術(shù)電

26、影 C 科幻電影 D 懸疑電影134、美國的 在電影術(shù)語圖解中對類型電影作出了定義：“類型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。”A 格里菲斯 B 愛森斯坦C 普多夫金 D 格杜爾德135、下邊不是類型電影基本元素的是 。A 公式化的情節(jié) B定型化的人物C 圖解式的視覺形象 D 固定的導(dǎo)演136、 代表了好萊塢電影能在藝術(shù)上所達(dá)到的最高峰。A 一個國家的誕生 B黨同伐異C 公民凱恩 D 畢業(yè)生137、安德列巴贊高度贊揚(yáng)：“奧遜威爾斯和他的處女作 是現(xiàn)代電影的奠基石。A 一個國家的誕生 B黨同伐異C 公民凱恩 D 畢業(yè)生138、不屬于60年代后期，以新人新事新作風(fēng)為特點(diǎn)的“新好萊塢”

27、電影的是 。A 一個國家的誕生 B逍遙騎士C 畢業(yè)生 D 邦尼和克萊德139、下面不屬于斯蒂芬斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影的是 。A 大白鯊 B辛德勒的名單C 侏羅紀(jì)公園 D 巴頓將軍140、被稱為“電影社會學(xué)家”的美國導(dǎo)演是 。A 馬丁·斯科西斯 B 福特科波拉C 斯皮爾伯格 D 維斯康蒂141、1960年代的 電影是全球最被廣為推崇和模仿的電影之一。A 法國 B 美國 C 英國 D 中國142、 的興起，同第二次世界大戰(zhàn)后的社會政治、經(jīng)濟(jì)狀況密切相連。A 3、40年代好萊塢 B 意大利新現(xiàn)實(shí)主義C 60年代新好萊塢 D 法國新浪潮電影143、下面不屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的是 。A 羅馬

28、，不設(shè)防的城市 B羅馬11時C 侏羅紀(jì)公園 D 偷自行車的人144、法國新浪潮電影的代表作品是 。A 羅馬，不設(shè)防的城市 B廣島之戀C 侏羅紀(jì)公園 D 偷自行車的人145、 就紀(jì)錄片的創(chuàng)作提出了一個“電影眼睛”理論A 格里菲斯 B 愛森斯坦C 普多夫金 D 吉加·維爾托夫146、 在日本享有崇高的聲譽(yù)，被稱為“電影天皇”A 黑澤明 B 溝口健二 C 衣笠貞之助 D小津安二郎。147、下面不屬于黑澤明導(dǎo)演的電影的是 。A 羅生門 B七武士C 白癡 D 巴頓將軍148、小津安二郎導(dǎo)演的代表電影是 。A 羅馬，不設(shè)防的城市 B羅馬11時C 東京物語 D 偷自行車的人149、中國人自己拍攝的

29、第一部電影是 。A 歌女紅牡丹 B 定軍山 C 孤兒救祖記 D 馬路天使150、中國第一部故事片是早期電影的拓荒者鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的 。A 歌女紅牡丹 B 孤兒救祖記 C 難夫難妻 D 馬路天使151、電影在中國作為藝術(shù)、作為產(chǎn)業(yè)真正開始確立起來，其中標(biāo)志性的影片是鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的長片孤兒救祖記A 歌女紅牡丹 B 馬路天使 C 難夫難妻 D 孤兒救祖記152、中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲片是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場春色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使153、第一部在中國本土攝制的片上發(fā)音影片是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場春色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使154、袁牧之編導(dǎo)的代表電影

30、是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場春色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使155、蔡楚生的代表電影是 。A 歌女紅牡丹 B一江春水向東流 C 孤兒救祖記 D 馬路天使156、費(fèi)穆的代表電影是 。A 歌女紅牡丹 B一江春水向東流 C 小城之春 D 馬路天使157、從第一部電影開始，在近百年的演變中，中國電影大致可分為 個階段。A 四 B 五 C 六 D 七158、第一臺電視出現(xiàn)于 年。A 1886 B 1896 C 1906 D 1925160、1929年， 開始進(jìn)行電視實(shí)驗(yàn)播放。A 英國 B 美國 C 德國 D 日本161、 年，英國廣播公司（BBC）在倫敦郊區(qū)新建成的世界第一座電視臺正式進(jìn)行電視播放。

31、A 1886 B 1936 C 1906 D 1925162、電視的正式誕生是在 年。A 1886 B 1936 C 1906 D 1925163、 ，彩色電視逐步開始普及A 20世紀(jì)60年代 B 20世紀(jì)40年代C 20世紀(jì)50年代 D 20世紀(jì)70年代164、電視真正的普及和進(jìn)入日常生活是20世紀(jì) 年代的事情。A 30 B 40 C 50 D 60165、20世紀(jì)60年代， 電視逐步開始普及。A 黑白 B彩色 C 模擬 D數(shù)字166、電視引領(lǐng)人類進(jìn)入了一個“ ”的時代。A 視覺文化 B聽覺文化 C 視聽文化 D 超現(xiàn)實(shí)文化167、電視是一種高度 的媒介。A 集中 B 發(fā)達(dá) C 類型 D 娛

32、樂168、電視作為一種高度類型化的媒介，其類型的劃分依據(jù)在于不同節(jié)目所使用的 。A 集中 B 發(fā)達(dá) C 類型 D 程式169、 北京電視臺（中央電視臺的前身）開播，我國的電視新聞隨之誕生。A 1956 B 1957 C 1958 D 1959170、 ，北京電視臺面向首都觀眾的彩色電視正式播出。A 1971 B 1972 C 1973 D 1974171、 卻在電視劇中處于絕對主要位置A 明星 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 制片人172、電視劇所采用的基本是 。A 敘事性蒙太奇 B 表現(xiàn)性蒙太奇 C 對比性蒙太奇 D 隱喻性蒙太奇173、電視聲音的功能就是 。A 敘事 B 解說 C 抒情 D 搭配1

33、74、電視新聞是依靠影像和聲音共同敘述的新聞，其中 技巧具有重要的地位和作用。A 語言 B 化裝 C 剪輯 D 錄音175、隨著電子技術(shù)的不斷進(jìn)步和更新，我國的電視新聞大致經(jīng)歷了 個階段。A 三 B 四 C 五 D 六176、 是電視藝術(shù)中最基本的形態(tài)，也是發(fā)展最為成熟的類型。A 電視新聞 B 電視雜志 C 電視訪談 D 電視劇177、1954年， 的新聞和新聞短片（News and Newsreel）節(jié)目確立了電視新聞在西方世界的基本范式與風(fēng)格，這就是“客觀”與“嚴(yán)肅”。A BBC B CNN C NHK D CCTV178、 是電視劇中最純粹的娛樂形式。A 情境喜劇 B 肥皂劇 C 情節(jié)劇

34、 D荒誕劇179、肥皂劇的情節(jié)主要表現(xiàn)主題 。A 家庭 B事業(yè) C 愛情 D 人際180、無論產(chǎn)量還是觀眾規(guī)模， 都是世界上頭號的電視劇大國。A 美國 B 英國 C 印度 D 中國181、1895年，法國人盧米埃爾完成了他的第一部影片、也是世界第一部“紀(jì)錄片” 。A 神秘群島 B 工廠大門C 戰(zhàn)艦波將金號 D 浮華世界182、20世紀(jì) 年代是中國電視紀(jì)錄片的黃金年代。A 30 B 40 C 80 D 90183、1983年，大型電視紀(jì)錄片 掀起了收視熱潮與空前強(qiáng)烈的社會反響。A 讓歷史告訴未來 B 話說長江 C 河殤 D 望長城184、電影史上的第一部真正意義的紀(jì)錄片 ，同時也是一部人類學(xué)紀(jì)錄

35、片。A 錫蘭之歌 B 牧魂 C 北方的納努克 D 望長城185、2001年12月，中國的人類學(xué)影片 榮膺美國人類學(xué)學(xué)會第100年年會暨國際影像人類學(xué)電影節(jié)最高獎。A 錫蘭之歌 B 牧魂 C 北方的納努克 D 望長城多項選擇題1、電影畫面是由兩類元素構(gòu)成的：一類是 ；一類是 。A 形象性元素 B視覺性元素 C 形式性元素 D 聽覺性元素 E 感覺性元素2、電影語言的三大元素是 。A 畫面 B 聲音 C 蒙太奇 D 導(dǎo)演 E 編劇3、演員靠 來創(chuàng)造角色。A 造型 B姿態(tài) C 表情 D 動作 E 聲音4、光影的主要作用表現(xiàn)在： 。A 曝光作用 B說明作用 C情調(diào)作用 D 抒情作用 E 敘述作用5、人聲的傳達(dá)信