桂河大橋鑒賞

1、英美電影文化與欣賞之電影鑒賞桂河大橋課程名稱：英美電影文化與欣賞任課教師：張學(xué)毅班級：園林（風(fēng)景）2011級1班學(xué) 號:姓名：甘愿由美國哥倫比亞影片公司出品上映日期：1957年10月2日編 ?。罕税柌紶朠ierre Boulle導(dǎo)演：大衛(wèi)里恩David Lean主演：|威廉霍爾登 William Holden杰克霍金斯 Jack Hawkins亞利克基尼斯 Alec Guinness影片獲取獎項：第15屆金球獎劇情類最佳影片、最佳男主角、最佳導(dǎo)演獎、第 30屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳男主角、最佳攝影、最 佳配樂、最佳剪輯獎劇情簡介：一九四三年，戰(zhàn)爭烏云籠罩太平洋， 在日本

2、占領(lǐng)下的緬甸邊境有一個盟軍戰(zhàn)俘營。日軍出于戰(zhàn)略需要，在緬甸與泰國交界的桂河上為泰、緬鐵路建造大橋，戰(zhàn)俘營營長齋藤大佐下令全體戰(zhàn)浮參加建橋工程，英軍戰(zhàn)俘代表尼科森上校認為這違內(nèi)瓦公約拒不執(zhí)行。雙方對峙，后來又為戰(zhàn)俘的待遇問題發(fā)生糾紛，尼科森被關(guān)入禁閉室。已參加建橋 的戰(zhàn)俘們開始怠工，加上日方設(shè)計上的不足，整個工程陷于停頓。齋藤迫于無奈，只得讓步， 尼柯爾遜等人獲釋。這時美軍戰(zhàn)俘希爾茲少校成功地逃出戰(zhàn)俘營，在邊境農(nóng)村中的英軍突擊部隊里，希爾茲從隊長沃頓少校那兒接受炸毀桂河大橋的任務(wù)，兩人由幾個泰國人帶領(lǐng)， 潛入大橋工地附近。 尼科森在獲釋后想：在破壞一切的戰(zhàn)爭中何不做點事情。于是率領(lǐng)戰(zhàn)俘日日夜夜地

3、 干，架橋工程順利進行著，三個月后，大橋建成了。希爾茲巧妙地把安放在橋墩上。在通車 那天，尼科森將橋的上下作最后檢查，突然發(fā)現(xiàn)埋設(shè)在沙床里的引爆電線，他跟希爾茲發(fā)生了一場爭斗。守衛(wèi)的日軍慌忙之中開火打中了，幾聲巨響后，桂河大橋被炸毀，駛來的火車也墜入河里，尼科森等人壯烈犧牲。電影的段落劃分得十分清晰。 到西爾斯順利逃跑后為開端， 整個過程明確地交代了故事 的三個主要人物及主要事件。成功地暗埋了西爾斯這條線索， 為后文的敘述打下了合理的基 礎(chǔ)。發(fā)展段落應(yīng)該到英軍軍官說服西爾斯重返叢林率領(lǐng)突襲小組炸橋。高潮是突襲隊們緊張訓(xùn)練的過程。結(jié)局為炸橋的過程。人物形象設(shè)置的成功是影片的特點之一。三個國家的軍

4、人在日軍駐扎的熱帶叢林中。雖然身處的位置不同， 但通過對戰(zhàn)俘這一個觀點的理解完全的表現(xiàn)了三人截然不同的風(fēng)格。齋藤對英軍的戰(zhàn)俘從心到外是鄙視的態(tài)度，這是由于日本的武士精神所灌溉澆灌出的武士精神，因為日軍的字典里沒有投降。 他們?nèi)慰蛇x擇自毀。所以他對著英國戰(zhàn)俘大聲呼呵“你們這些戰(zhàn)俘，聽著。我稱你們?yōu)閼?zhàn)俘而不是軍人。因為你們從被俘的那一刻起就不再是軍人！”尼克爾斯卻始終堅持自己的原則：“我們不是奴隸，我們是軍人！ ”他也遵循著頭腦中的規(guī)則：戰(zhàn)俘不能逃跑。所以他選擇了另外一種方式 實現(xiàn)自身價值，付出全力地去修建大橋。而這種舉措恰好幫助日軍完成了宏大的工程。多么矛盾的事件！黑色幽默的味道由此而出。西爾斯

5、則這樣說：“我只是奴隸，我就是活奴隸?！币虼怂x擇了逃亡。因為只有逃亡才有生存之道。無疑，尼克爾斯這個英國軍官的形象已經(jīng)深深地印在觀眾腦海。他那桀驁不馴的氣質(zhì)，永遠高昂的頭顱，蔑視一切的勇氣活生生的英國騎士形象。無論面對怎樣的困境與羞辱， 堅決不低下高貴的頭顱， 不惜以生命為代價換取尊嚴的獲得。哪怕已經(jīng)被毆打得鮮血淋漓，依舊浩然正氣。然而，也正是這種強烈的尊嚴感和原則性把他個人引入到了一個封閉的誤區(qū)之 內(nèi)，不可自拔。正如克林頓所說的那樣： 他瘋了。而正是血液中的這種不會屈服與投降的精 神導(dǎo)致了他所做出的一連串自以為對的偏執(zhí)舉措。他同時又是個聰明理性的軍官，因為他懂得如何讓自己的士兵獲得尊嚴。他

6、反復(fù)高舉日內(nèi)瓦公約與齋藤對峙，不畏生死。因此他拒絕了克林頓的意見，堅持幾天被囚禁而得以讓齋藤方 寸大亂而后妥協(xié)。這種抉擇也體現(xiàn)了他剛正不阿的品行。他仿佛生為軍人。而正是軍人的這種品性在他血液中滲透得太深刻最終導(dǎo)致了悲劇。軍人的一切規(guī)則他收服囊中，頭腦里的原則烙印經(jīng)久不滅。這種烙印最終引發(fā)了他不懂得變通的做 事方法。而這個人物也正是因為這些偏執(zhí)而真實生動起來。他是英國戰(zhàn)俘們心中的大英雄， 卻也同時是其余英國軍人的恥辱。因為這是確實的叛國行為。也許我們難說他的作為是對是錯。因為從始至終他都堅定不移的按照自己內(nèi)心的信仰一路前行，披荊斬棘。他也以死來告慰了自己高貴的靈魂！尼克爾斯是一個標志符，他代表的

7、是英 國軍風(fēng)。在他身上折射出的是英國軍人的品性。賦有騎士精神的英國軍人，即使淪為戰(zhàn)俘也毫不屈服，服從命令，終于原則。與之相對比的日本軍人與美國軍人就更加鮮明的展示了出來。這是編劇的高明之處。 僅僅通過三國軍人的糾葛與塑造就打印出了三個國家的軍風(fēng)與民族氣質(zhì)。齋藤的殘暴與狡猾在尼克爾斯的對比之下更是暴露無疑。他那張猙獰的面孔書寫出了無數(shù)殘忍和兇暴。他為了使英軍戰(zhàn)俘服從命令試圖用物質(zhì)收買他們。可是那些給予士兵們的書籍都是紅十字會捐贈的。 他以自己的名義把話說到最漂亮。由此可見他的狡猾。 而他同時又是可悲的，當他被迫向尼克爾斯妥協(xié)后獨自一人抱頭痛哭的情景很讓人感慨。是大日本的武士道精神塑造了這樣一個日

8、本軍官。導(dǎo)演對于齋藤和尼克爾斯兩個人的設(shè)計也是頗有講究的。一開始對齋藤的鏡頭大多為仰式拍攝，而對尼克爾斯則是俯視拍攝。這種手法掉轉(zhuǎn)過來是從兩人的第一次正式談判開始。用一個干凈的調(diào)度扭轉(zhuǎn)過來。這樣的情境中：齋藤經(jīng)過幾天的思索終于決定妥協(xié)，于是請來了被關(guān)了幾天的尼克爾斯， 兩人平起平坐于一張木桌。 尼克爾斯一步步逼向齋藤，當齋藤終于妥協(xié)后，尼克爾斯從自己的位置起身踱了幾步。而鏡頭由此發(fā)生扭轉(zhuǎn)。 表明了兩個人的尊嚴地位從此對調(diào)。而后來的一個鏡頭對齋藤獨自一人抱頭痛苦的近景也說明了一切。西爾斯的作用在影片的開端中就得以展示。導(dǎo)演刻意卻不經(jīng)意地給著他一個又一個掃描掠過的鏡頭，實則是為影片埋下重要的進展線

9、索。有意思的一處是西爾斯剛剛九死一生地逃跑出來一個當?shù)厝说亩d鷲風(fēng)箏在空中盤旋，加上背景音樂的恐慌節(jié)奏，使得觀眾也誤以為災(zāi)難的再次到來。 體現(xiàn)了逃亡的驚險與兇惡。導(dǎo)演的 手法很出奇，給觀眾造成了心理恐慌。而這也是一個關(guān)鍵的情節(jié)點。而就算九死一生也不忘與女人的調(diào)情，以及冒充中尉以逃脫戰(zhàn)爭。 這種隨處可見的變通和小聰明與自由的變異一一自我享樂精神充滿了他?？梢哉f三個人的矛盾糾葛是全片的主要線索。齋藤與尼克爾斯的矛盾為一條線索。他們負責建造橋梁。而西爾斯是另外一條，負責炸毀橋。當兩條線索在最后交織而成的時候，最大的 矛盾爆發(fā)了。大橋與火車同時被炸毀，這種視覺沖擊力與心靈震撼力蓋過了一切刻意言說的 主題

10、。而對于尼克爾斯自己壓到引爆開關(guān)這一巧合性的設(shè)計揭示了他做的一切意義。加之西爾斯暴躁的踢了一腳信號機卻意外的修好，從而得知還要炸火車這一消息。體現(xiàn)了編劇對巧合性的運用起到的作用是相當豐富的。戲劇性的結(jié)尾更是點睛之筆。z至于克林頓這個人的設(shè)計也很精細。他一直貫穿于影片的始終卻一直以一個局外人的身份穿插于整個戰(zhàn)爭之中。即使是最后的時刻，橋梁已經(jīng)竣工后他也選擇了獨自一人坐在高處觀望。 他的思想與尼克爾斯也是個矛盾，最終也沒能改變他。而他卻是片中最清醒而冷靜的一個人。他見證了歷史。就連影片的結(jié)束都是以他的背影漸遠而結(jié)束。 可以見得此人的視角仿佛是導(dǎo) 演或者編劇者的視角。中立人物的設(shè)計為影片的主題表現(xiàn)提

11、供了最有利的說服力。在導(dǎo)演手法上前面已經(jīng)涉及到了幾許，而零星的小幽默更是不得不提的亮點。如建橋過程中日軍的愚蠢姿態(tài)，如軍營來了漂亮女人后士兵與軍官們的反映。還有對景色的調(diào)節(jié)和過度。日軍駐扎的斯里蘭卡的熱帶叢林，獨特的自然地理風(fēng)光和當?shù)厝说纳顮顟B(tài)，導(dǎo)演對于這一事件發(fā)生地的選擇起到了不可思議的藝術(shù)效果。調(diào)節(jié)節(jié)奏的同時也突顯了本片的特色：自然景物特色與故事進展交相柔和， 似兩條交織成型的綢帶最終達到了完美的統(tǒng)一。最明顯之處莫屬對叢林鳥兒的多次拍攝。 這是一種間接表達的對自由與和平的向往。而且導(dǎo)演多次使用淡出的手法，使場面過渡與銜接十分自然，沒有一絲突兀感。 也正是用這種手法來縫合故事線索稍多的結(jié)構(gòu)

12、。道具運用上，首先對齋藤所用的日歷有過兩次特寫。一是體現(xiàn)了他對大橋竣工的緊迫心情。卻偏偏與實際情況成了反比，借機諷刺了日本軍隊工作失敗，為英軍的造橋做鋪墊。再有也用這種細節(jié)影射日本人的荒淫與卑劣，帶有感情色彩的象征。同樣作用的道具還有齋藤手下的大橋模型與他手中的鞭子，這兩樣道具與日歷的作用有著異曲同工之妙。而尼克爾斯手中的日內(nèi)瓦公約則表現(xiàn)出了人物性格，按規(guī)矩辦事的刻板。影片的背景音樂，口哨進行曲一一魔鬼上尉， 在片中起到了至關(guān)重要的作用。 淋漓盡致地 襯托出了英國軍人那種高昂的士氣，高貴的騎士精神。曲子也一直流傳至今，成為經(jīng)典。二-而結(jié)尾處漸漸而來的火車轟鳴聲把氣氛渲染得很緊張。達到了一定的藝

13、術(shù)效果。編劇則很擅長從細微之處刻畫出人物性格。 引爆手的死是一個例子。 當他在從前在面對敵人 的猶豫不絕不敢出手到最后的死亡可以找出合理的解釋。心慈手軟優(yōu)柔寡斷。而對西爾斯的塑造更是小處著手體現(xiàn)大性情。而對尼克爾斯的性格都能找到出處。 在后來橋上與齋藤的談 話中便得知。年數(shù)長久的軍營生涯讓他的英軍氣質(zhì)揮散不去。編劇對每一個人的行為都能從性格的努力刻畫中尋找得到。有因有果。這種細致縝密的布置實在讓人感嘆。也許是這種過分的想表現(xiàn)完美也造成了整部影片稍顯甬長。卻是這種甬長帶來了影片的完美性與細致性。編劇的特點還在于擅長給主人公設(shè)置困境。從大到小，無處不在。主人公的處境是大的困境，再有西爾斯的逃跑過程等。也正是由于這些特定環(huán)境的設(shè)置才使人物更加生動逼真。性格鮮明，行動有所依據(jù)。總之影片的總體特點細膩緊湊，讓人找不出破綻。故事編得豐滿生動，在這一部長達兩個半小時之久的戰(zhàn)爭題材影片中沒有男女感情，純熟的男人片。只有靠節(jié)奏來緩和氣氛，導(dǎo)演通過種種來化解這種單一。而事實證明他成功了。影片通過對日英美三國軍人在戰(zhàn)爭中的矛盾的展現(xiàn)，體現(xiàn)了同一時期不同國家軍人的特有氣質(zhì)和民族氣節(jié)。表現(xiàn)了在戰(zhàn)爭環(huán)境下的人性的扭曲與種種事情的變形。反映了戰(zhàn)爭對人們的荼毒與殘害以及人們對自由的向往。也贊揚了在戰(zhàn)爭環(huán)境中高昂軍人