語言鑒賞之辨識語言風(fēng)格

1、語言鑒賞之辨識語言風(fēng)格【考點分析】品味詩歌的語言特色是較高的要求，歷年高考中只是偶爾涉及到，考到的也是常見風(fēng)格。但由于我們平時的教學(xué)往往只是點到為止，一帶而過，考生接受的只有零星的認識，因而有必要集中梳理一下常見的詩歌語言的類型?！境Ｒ姷母攀稣Z言特色的詞語】語言特點：清新、樸素、雅致、平實、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡約、簡潔、精練、精當(dāng)、生動、凝練、洗練、含蓄、明快、通俗、口語化、明白如話等風(fēng)格類：豪放、雄奇、沉郁、直率、婉約、婉轉(zhuǎn)、風(fēng)趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊藉、飄逸灑脫、蒼涼悲壯、纏綿俳惻、情真意切、氣勢雄壯、自然流暢、憂郁激憤、沉郁頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢磅礴

2、、奇特新穎、平白清新、語淡情濃等。【品味詩歌的語言特色】(1)清新。特點：用語新穎，不落俗套。大部分山水田園詩人，如(陶淵明)王唯，孟浩然。如杜甫絕句：兩個黃楣鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(2)平淡。特點：選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人，首推陶淵明。如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”表面看來句句平淡，平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世，悠然自得的情趣。人評其詩“平淡而思致”。(3)絢麗。特點：有富麗的辭藻，絢爛的文采，奇幻的情思。如李商隱(朦朧晦澀)，李賀(奇麗)。如杜甫的觀山水圖“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”辭藻華

3、麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。(4)明快。特點：直接的，明朗的，爽快的，潑辣的。往往是斬釘截鐵，一語中的，莫過于白居易。特點：不繞彎子，毫不遮掩，干脆利落，斬釘截鐵，言簡意賅，一語中的，一語道破，一語破的。蘇軾念奴嬌赤壁懷古開篇：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)浪人物。滾滾長江奔涌而來，與歷史、人物融為一體，表現(xiàn)了歷史滌蕩千古風(fēng)浪的奔放氣勢，作者兀立江岸，對景抒情，簡潔明快，壯懷激昂的氣魄如在眼前。(5)含蓄(委婉)。特點：意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜甫的觀山水圖“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長

4、”辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。如李商隱的夜雨寄北本意在于表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。(6)簡潔。特點：干凈利落，言簡意賅。(7)沉郁頓挫。特點：蒼涼、低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等，還有雄健、雄渾、雄壯、強健、渾厚等。如杜甫、辛棄疾、陸游等。用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩律和鏗鏘的音韻。如杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”悲慨：即悲壯慷慨，寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感

5、慨，或雄才不得志于時，或感時傷亂，憂國憂民，心中有口結(jié),憤慨不平。如陳子昂登幽州臺歌“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”雄奇：氣勢雄偉，立意奇特。如李賀夢天中的“遙看齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”就是說九州小的象九個煙點，大海小的象杯中之水。奔放：直率有氣勢如蘇軾的念奴嬌？赤壁懷古“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的詞句，將滾滾長江與歷史長河融為一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的壯懷氣魄【風(fēng)格】風(fēng)格是由創(chuàng)作個性決定的作品在思想與藝術(shù)上總的特色。風(fēng)格就大處而言，有浪漫主義和現(xiàn)實主義之分。從詩詞曲的總體風(fēng)格來講有詩莊、詞媚、曲諧（俗）之說，

6、詞又有豪放和婉約之別。1 .不同的風(fēng)格有不同的特征：浪漫主義：善于抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，常用夸張手法，語言熱情奔放，想象瑰麗神奇。代表的詩人有屈原、李白、李賀、蘇軾、龔自珍等。現(xiàn)實主義：注重按照生活本來的樣了精確細膩地描寫現(xiàn)實，真實地反映人民的生活與追求。代表的詩人有杜甫、辛棄疾、陸游等。豪放派：氣勢豪放，意境雄渾婉約派：語言清麗含蓄，抒情婉轉(zhuǎn)纏綿。2 .許多詩人形成了自己的獨特的風(fēng)格：蘇軾、辛棄疾：豪放柳永、李清照：婉約李煜、劉禹錫：雋永謝腓、謝靈運：自然李白：清新飄逸雄健高峻陶淵明：淡遠閑靜 李賀：雄渾奇特 常見作家語言風(fēng)格 陶淵明的樸素自然 王昌齡的雄健高昂 溫庭筠的綺麗香艷杜甫：沉

7、郁頓挫王維：恬淡優(yōu)美曹操：豪放磅礴杜甫的沉郁頓挫杜牧的清健俊爽高適的悲壯蒼涼蘇軾的豪放曠達，辛棄疾的慷慨悲壯詩歌名豕風(fēng)格特色 隋唐五代王勃勁健婉暢 高適蒼涼高壯 王昌齡自然雄渾 孟浩然閑靜淡遠 李白飄逸豪放 宋金梅堯臣樸素平淡 王安石遒勁峭拔 秦觀清麗典雅韓愈古樸奇險 白居易流麗坦暢 劉禹錫清新豪麗 杜牧俊爽明麗 溫庭筠精巧艷麗陳師道雄勁幽邃 晏殊閑雅婉麗 黃庭堅瘦硬新奇屈原：王昌齡:白居易的通俗易懂 李商隱的朦朧隱晦 李清照的纏綿俳惻郊寒島瘦陳子昂古樸雄渾 岑參雄奇瑰麗 王之渙晴朗雄健 王維幽靜諧和 杜甫沉郁頓挫蘇舜卿軒昂奔放 柳永傷感纏綿 范成大清新嫵媚雄渾悲壯雄壯豪邁李白的豪邁飄逸王維的

8、詩畫一體陸游的悲壯愛國柳宗元明凈幽峭 元稹精警淺切 李賀奇詭璀燦 李商隱幽婉典麗 李煜凄婉柔麗歐陽修清新疏暢 蘇軾豪放曠達 楊萬里瀏亮?xí)詴惩醢彩?周邦彥富麗精工陸游雄放流暢李清照凄婉清麗姜夔峭拔雅麗辛棄疾沉郁豪放文天祥沉郁悲壯元明清薩都剌清麗俊爽張養(yǎng)浩警辟深遠王士禎含蓄清遠龔自珍清奇瑰麗王冕純樸自然 睢景臣新奇辛辣 袁枚空靈浮坦 鄭燮剛勁清新馬致遠清雋流暢 于謙樸直淺近 朱彝尊清新疏淡 黃遵憲淺俗新穎關(guān)漢卿潑辣清新顧炎武蒼勁沉郁納蘭性德抑郁婉約孟浩然：詩歌多寫山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容。孟詩不事雕飾，清淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚。如過故人莊、春曉等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境

9、清曠。孟詩也有壯逸之氣者，如望洞庭湖贈張丞相“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”一聯(lián)，筆力渾健，俯視一切。但這類詩在孟詩中不多見。過故人莊：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)景畫，它幾乎“淡到看不見詩”（聞一多孟浩然），但恬淡的藝術(shù)美與淳樸的生活美深深融在字里行間。李商隱：詩歌的基本風(fēng)格是情深詞婉，能于絢麗中時帶沉郁，流美中不失厚重。無題詩是李商隱的獨創(chuàng)。它們大多以男女愛情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。如“昨夜星辰昨夜風(fēng)”、“相見時難別亦難”二首。他的抒情詩感情深摯

10、細膩，感傷氣息很濃，如“夕陽無限好，只是近黃昏”（登樂游原）。李詩抒情，較少直抒胸臆，而特別致力于婉曲見意，其詩往往寄興深微，余味無窮。其詠史詩托古諷今，往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國，或借詠史寄托自己懷才不遇的感慨，具有以小見大、詞微意深的藝術(shù)效果，名作如隋宮二首、南朝。李賀：詩歌的總體特征是奇詭瑰麗。藝術(shù)上追求鮮明的創(chuàng)造性、獨特性、陌生化的美學(xué)效果。主要表現(xiàn)在用詞求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界悄恍朦朧四個方面。李賀詩歌選詞用字，總務(wù)求給人以陌生感，主要體現(xiàn)在多用許多冷色調(diào)的字和帶有硬性基質(zhì)的詞匯，如“凝”、“幽”、“淚”、“冷”、“苦”、“驚”、“血”等頻頻在詩中出現(xiàn)，

11、表現(xiàn)了他凄惋哀愁的思考，使人體會到詩人情思的冷僻，清冷的意象使得詩歌境界異常清幽。雁門太守行李賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。“黑云”兩句勾畫出這樣的圖景：城頭彌漫著烏云，似乎淹沒了一切，但偶爾大風(fēng)吹過，云中透出日光，照在城頭士兵的鐵甲上，金光閃閃，顯出了不可侵犯的氣概?！敖锹暋眱删湎葟恼鎸懢毐?，只用“角聲”這一細節(jié)，“角聲滿天”必伴隨著喊“殺”聲和戰(zhàn)馬悲鳴，給人以“殺氣上騰作陣云”之感，顯得威武雄強；后用山間紫氣作烘托，指的是燕脂山所產(chǎn)之草在暮云掩映下呈現(xiàn)的色調(diào)，又給人以莊嚴(yán)之感?！鞍刖怼眱删?/p>

12、，先以“半卷紅旗”寫乘夜奔襲之狀，地點正是燕、趙英雄感慨悲歌之地，再加上一個“鼓寒”的聲音細節(jié)，悲壯的氣氛就更濃了。3 .不同類型的詩有不同的風(fēng)格：宮廷詩：纏綿宛轉(zhuǎn)田園詩：恬淡寧謐山水詩：清新優(yōu)美邊塞詩：悲涼慷慨諷喻詩：沉郁激憤詠史詩：雄渾壯闊詩歌語言常見風(fēng)格：所謂語言風(fēng)格，是指詩人在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成的獨特的語言藝術(shù)個性，是詩人的個人氣質(zhì)、詩歌美學(xué)觀念在作品中的凝結(jié)，是具有恒定性的區(qū)別于其他詩人的藝術(shù)特色。風(fēng)格是多種多樣的，不同的詩人、同一詩人的不同作品往往表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。擇其要者，有以下幾類。1、豪邁雄奇：此種風(fēng)格的詩，多用具有氣勢和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造恢弘闊遠

13、的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。如“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山”。（李白廬山謠寄盧侍御虛舟）豪放：豪邁奔放，謂之豪放。其特點既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚；想象奇特，夸張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣吞宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。就客體而言，往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩淼的無限闊大的景象，因而氣勢崢噪，場面壯闊，境界縹緲，極目無垠。李白是豪放風(fēng)格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風(fēng)的特點?！熬灰婞S河之水天上來，奔流

14、到海不復(fù)回?！保▽⑦M酒）氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復(fù)東。”（古風(fēng)）描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫；“燕山雪花大如席”（北風(fēng)行）“白發(fā)三千丈，緣愁是個長?！保ㄇ锲指瑁┛鋸堧m不合理卻合情。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢喋的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，念奴嬌赤壁懷古是代表作"大江東去二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，"故壘西邊"至"灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，而“亂石穿空”數(shù)句，將崢噪的態(tài)勢、鮮

15、明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風(fēng)濤之氣的感覺"。"故國神游"數(shù)句轉(zhuǎn)到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯，"須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板”而唱。曠達：即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風(fēng)。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要"盡人事"，又要"知天命"，使其性格中帶有典型的"曠達"的特征。"人生如夢，一尊還酹江月"（念奴嬌赤壁懷古）"老夫聊發(fā)少年狂”（江城

16、子密州出獵）這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現(xiàn)實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設(shè)的規(guī)律相和諧。如水調(diào)歌頭明月幾時有，把人生現(xiàn)象與自然現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能"乘風(fēng)歸去"為憾，馬上又以"何似在人間"自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全"自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充

17、實自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強，從而抵御外界的一切侵擾，達到超脫。有時還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現(xiàn)實、齷齪官場的心理超脫?？∷杭从⒖『揽v，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛硬時弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流轉(zhuǎn)飛動，暢快爽利。如過華清宮絕句：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！币院钪S刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如赤壁（折戟沉沙鐵未銷）的節(jié)奏明快，山行（遠上寒

18、山石徑斜）的輕盈飄拂，江南春絕句（千里鶯啼綠映紅）的俊逸秀美，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”（遣懷）的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。雄渾：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達，氣概恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶涌澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連云的昆侖山，而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦大風(fēng)歌；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽垓下歌；有的胸襟豁達，豪情橫溢，如曹操的觀滄海。雄渾是盛唐詩歌的時代風(fēng)格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的

19、活力。王昌齡的出塞（秦時明月漢時關(guān)）氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的出塞（黃河遠上白云間）想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”（臨洞庭）氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”（使至塞上）何其高遠，多么壯麗！而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵惰的憤慨，有誓死戍邊的決心。2、沉郁頓挫：沉郁就是深沉蘊藉。沉郁的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”（杜甫登高）沉郁：如果說豪放是火山爆發(fā)，沉郁就是海

20、底潛流。當(dāng)詩人飄逸飛動、奔放不羈時，就形成豪放；當(dāng)詩人沉思默處、憂憤填膺時，就變得沉郁。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋纖曲。何為沉郁？沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉?！俺羷t不浮，郁則不薄?！倍鸥χ?，為濃郁之極至。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”茅屋為秋風(fēng)所破歌都是沉郁的力作。3、悲壯慷慨：此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才

21、不得志于時，或時感時傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。"（陳子昂登幽州臺歌）悲慨：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩人，慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之?？梢?，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴(yán)肅的責(zé)任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。登幽州臺歌是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，法然流涕，感慨萬端。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現(xiàn)在、未來的連

22、綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空。4、平實質(zhì)樸樸素清新自然：其語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡中蘊含著深意。如“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！保ㄌ諟Y明飲酒）楊巨源城東早春：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人?！鼻逍乱话闶怯迷趯懢霸娭校话阍婏L(fēng)比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。清新之風(fēng)常見于山水田園詩人，如王維、孟浩然。陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新。沖淡：沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閑

23、、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。如"人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中。"（鳥鳴澗空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。"（鹿碧）這里，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。詩人筆下的大自然，無不跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然，就是詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空

24、寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的，它是詩人把活躍的生命轉(zhuǎn)化為凝固的生命的結(jié)果，生命力由流動而轉(zhuǎn)為靜謐。5、含蓄雋永、婉約細膩：這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出“曲、細、柔”的特點，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達感情細如抽絲。如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪昨瞌舟，載不動許多愁?！保ɡ钋逭瘴淞甏海?、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。如“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無？”（朱慶馀閨意獻張水部）如李商隱的雨夜寄北：

25、“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！碧旄饕环降姆蚱揲g掛念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。李清照如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。白居易邯鄲冬至夜思家：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。料得閨中夜深坐，多應(yīng)說著遠行人。7、清新明麗清新雅致：這種風(fēng)格往往用清麗的語言來營造優(yōu)美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界多如大雨過后的清清柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠?！叭~上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。（周邦彥蘇幕遮）如楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（小池）。用語新穎別

26、致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。8、幽默諷刺：在詩中多指詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。如“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項原來不讀書?！保ㄕ马俜贂樱?、生動形象：詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（赤壁懷古），既是詩又是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊；王安石“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”。動詞使用得恰當(dāng)通常具備這樣的效果。10、絢麗飄逸絢麗工整（華麗、工麗）絢麗飄逸即色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測。李白的望廬山瀑布就呈現(xiàn)出俊逸秀美的特色，具有絢麗飄逸的特點：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千

27、尺，疑是銀河落九天杜牧的山行則輕盈飄拂，也呈現(xiàn)出絢麗飄逸之美：遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。其他如簡潔明快、通俗易懂等，不必贅言。特點：華詞麗句、文采斐然，用以表達奇巧的情思，講究對仗工整。杜甫登高：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。該詩“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，詞工語麗，因而博得“曠代之作”“古今七言之冠”，的盛譽。白居易錢塘湖春行中間兩聯(lián)：“幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕琢春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！庇霉P細膩，用語工整，從早春景色的描寫中

28、透出婕紫嫣紅的盎然春意，景象飽滿。絢麗工整的詩風(fēng)上，要注意的是李商隱與李賀?！緳z測練習(xí)】1 .下列詩句各體現(xiàn)了怎樣的語言特色？請在后面的括號中注明。小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭。（楊萬里小池）。（清新自然）孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（李白黃鶴樓送孟浩然之廣陵）（清新自然而又含蓄雋永）無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁？別是一般滋味在心頭。（李煜相見歡）（含蓄雋永）楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有有晴。（劉禹錫竹枝詞）（白居一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓易暮江吟）自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。（秦

29、觀浣溪沙）生動形象葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。（周邦彥蘇幕遮）生動形象而又含蓄雋永松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。（賈島訪隱者不遇）平實質(zhì)樸而又含蓄雋永想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。（白居易邯鄲冬至夜思家）（平實質(zhì)樸）2 .下面這首詞的上闋和下闋的語言各有什么特點？請簡要概括。臨江仙？夜登小閣憶洛中舊游陳與義憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。答案：上闋清新自然，下闋含蓄雋永（二）鑒賞詩歌整體語言風(fēng)格的表達模式總述詩歌的語言風(fēng)格結(jié)合詩歌內(nèi)容及思想感情進行具體闡述用

30、精練的語言（答題術(shù)語）歸納該詩的語言特點（三）經(jīng)典示例：宮詞（朱慶馀）寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。題目：從語言風(fēng)格角度賞析這首詩。答：宮詞語言風(fēng)格含蓄。|詩中宮女含情不吐，欲說還羞。她們不說宮廷中的黑暗恐怖，不說被關(guān)鎖在宮中的痛苦，詩人只寫她們在會學(xué)舌的鸚鵡面前不敢說話，從而表達了宮女們幽怨暗恨和如履薄冰的恐懼心理。|把主旨表達得委婉含蓄。分析語言特色1 .提問方式：這首詩在語言上有何特色？2 .提問變體：這首詩具有怎樣的語言風(fēng)格？談?wù)勥@首詩在語言上有何特色。請分析這首詩的語言風(fēng)格。談?wù)劥嗽姷恼Z言藝術(shù)。3 .解答分析：這種題型不是要求揣摩個別字詞運用的巧妙，

31、而是要品味整首詩表現(xiàn)出來的語言風(fēng)格。能用來答題的詞一般有：清新自然、樸實無華、華美絢麗、明白曉暢、多用口語、委婉含蓄、雄渾豪放、筆調(diào)婉約、簡練生動等。這類題要求學(xué)生最好能知人論事，因為不同的作者語言風(fēng)格不一樣，如李白雄渾飄逸而杜甫則是沉郁頓挫。但有時候我們不熟悉作者也可以從詩中讀出語言風(fēng)格，有的曉暢明快，有的民歌風(fēng)味十足等等。4 .答題模式：用一兩個詞或一兩句話，準(zhǔn)確點明語言特色（簡練傳神、凝練沉郁、入木三分、煉字精巧、一字傳神、對仗工穩(wěn)、語近情遙、莊諧俱見）；結(jié)合詩中有關(guān)語句具體分析這種特色；闡述詩中用語表達了詩人怎樣的感情明特色（用一兩個詞準(zhǔn)確點名語言特色）+列例證（用詩中有關(guān)語句具體分析

32、這種特色）+析感情（指出表現(xiàn)了詩人怎樣的感情）2 .春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。分析春怨的語言特色。此詩的語言特點是清新自然，口語化（步驟一）。“黃鶯兒”這一兒化音的使用，顯出女子的純真嬌憨。三、四句用質(zhì)樸的語言表明是打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢（步驟二）。這樣非常自然地表現(xiàn)了女子對丈夫的思念之情（步驟三）。此詩語言特點是平實自然，口語化?！包S鶯兒”是兒化音，顯出女子的純真嬌憨?！疤鋾r驚妾夢，不得到遼西”用平實質(zhì)樸的語言表明了打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢，這樣就非常自然地表現(xiàn)了女子對丈夫的思念之情。說明：答題時可根據(jù)題目情況，靈活取舍，不宜膠柱

33、鼓瑟。但開始答題時進行規(guī)范化訓(xùn)練，十分必要。3 .閱讀王實甫中呂十二月過堯民歌？別情，回答問題。自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎的不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。（1） .關(guān)于別情，在歷來的詩詞歌賦中多有吟詠，而王實甫這支曲子把傳統(tǒng)的題材寫得別有情趣。在結(jié)構(gòu)上作者采用帶過曲的形式，猶如詞的上下闕，前曲寫景，景中含情；后曲寫情，情景交融。試分析前曲寫景的特點。（2）兩支曲子在語言運用方面各有什么特點？參考答案（1）前曲開篇便點出“別情”，然后寫隱隱遙山，粼粼遠水，暗示丈

34、夫相去千山萬水，相見遙遙無期，怎不叫人惆悵傷感？接下來的四句“見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛”，通過對暮春特有的景物描寫，襯托出抒情主人公觸景傷情的內(nèi)心活動。楊柳堆煙，飛絮滾滾，桃花盛開，醉臉醺醺，意象的選取，可謂頗具匠心。古人離別常折柳相贈，故見楊柳便能引起無限離情；而桃花又使人產(chǎn)生青春易逝、紅顏易老之感?！皟?nèi)閣”“重門”中的抒情主人公，在傍晚見綿綿春雨，更增添了愁苦和惆悵；帶著花香的春風(fēng)透入“內(nèi)閣”，又讓人難以忘掉屋外喪魂斷腸的暮春景物。一系列的景物，無不浸潤著抒情主人公的相思、離愁。（2）在語言運用上，兩支曲子各有特點：前曲每句最后兩字皆用疊詞，景中含情；后曲前四句采用連環(huán)句，情中帶