工業(yè)設(shè)計大師

1、設(shè)計美學(xué)設(shè)計美學(xué) 密斯密斯凡凡德德羅羅 密斯凡德羅 ，德國建筑師， （1886年3月27日1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特、勒柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。建筑風(fēng)格密斯范德羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建

2、筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運用。密斯范德羅運用直線特征的風(fēng)格進行設(shè)計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進行設(shè)計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設(shè)計。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標準，他的建筑理念已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”（less is more）的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。建筑理念 密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作

3、坊和涯深那些精美的古建筑?？梢哉f，他的建筑思想是從實踐與體驗中產(chǎn)生的。無論是在柏林的布魯諾，保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，還是在彼得貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中，并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀的建筑思想體系。直至現(xiàn)在，在美國和世界各地包括中國的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論。 那大片的透明玻璃墻，輕盈的結(jié)構(gòu)體系，深遠出挑的薄屋頂，似開似閉的空間印象整個建筑猶如從山谷吹來的清新的風(fēng)，讓我一下子從滿眼繁雜的裝飾建筑中解脫出來?！吧倬褪嵌唷?、“流通空間”、“全面空間”從這座存在時間很短的建筑中你都能體會到或預(yù)測到。的確，這就是密

4、斯風(fēng)格的最經(jīng)典注解，是這個從德國小城走出來的建筑大師最經(jīng)典的寫照。代表作品艾洛伊斯里爾（Alois Riehl）住宅，柏林，（19061907年）佩爾斯（Perls）住宅，柏林，（1911年）黑爾街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年）坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年）莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本（1926年）魏森霍夫區(qū)住宅展覽會主持人，斯圖加特，（19251927年）吐根哈特住宅（Tugendhat House），捷克（當(dāng)時的捷克斯洛伐克），（1928年-1930年）巴塞羅那國際博覽會德國

5、館，巴塞羅那，（19281929年）伊利諾伊理工學(xué)院校園規(guī)劃（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年），其中建筑設(shè)計包括包伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓（建筑與城市規(guī)劃教學(xué)樓）、伊利諾伊理工學(xué)院化學(xué)系教學(xué)樓等范斯沃斯住宅（Fransworth House），伊利諾伊州，（1946年-1951年）湖濱大道860號和880公寓大樓（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（1948年-1951年）國家劇院（National Theatre），曼海姆，德國，（19521953年）大會堂（Conve

6、ntion Hall），芝加哥，（19531954年）西格拉姆大廈（Seagram Building），與菲利普約翰遜（Philip Johnson）合作，紐約，（1954年-1958年）柏林新國家美術(shù)館（New National Gallery），柏林，（1962年-1968年）巴塞羅那會館伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓柏林新國家美術(shù)館西格拉姆大廈圖根哈特別墅芝加哥聯(lián)邦中心瓦爾特格羅皮烏斯 格羅皮烏斯是德裔美國建筑師?，F(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一。原籍德國，父親和叔父都是著名的建筑師。格羅皮烏斯從小就受到潛移默化的影響。19031907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院。19071910年在柏

7、林建筑師P貝倫斯的建筑事務(wù)所任職。19101914年自己開業(yè)，同A邁耶合作設(shè)計了他的兩座成名作：“法古斯鞋楦廠”和1914年在科隆展覽會展出的“示范工廠”和“辦公樓”。格羅皮烏斯是建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。他認為現(xiàn)代建筑師要創(chuàng)造自己的美學(xué)章法，“通過精確的不含糊的形式，清新的對比，各種部件之間的秩序，形體和色彩的勻稱與統(tǒng)一來創(chuàng)造自己的美學(xué)章法建筑風(fēng)格 他的建筑設(shè)計講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。格羅皮烏斯代表作是1965年完成的新建筑學(xué)與包豪斯。 格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)

8、與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。這些觀點首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中。主要作品 包豪斯校舍廠房公寓德紹建筑西門子住宅哈佛研究生中心雷蒙羅維雷蒙羅維（RaymondLoewy，18931986）美國工業(yè)設(shè)計之父20世紀最著名的工業(yè)設(shè)計師，設(shè)計行業(yè)的先驅(qū)首先將流線造型與歐洲現(xiàn)代主義融合，建立起獨特的藝術(shù)價值。首開工業(yè)設(shè)計的先河，促成設(shè)計與商業(yè)的結(jié)合；并憑藉敏銳的商業(yè)意識，無限的想像力與卓越的設(shè)計天賦為工業(yè)的發(fā)展注入新的生命元素雷蒙羅維的名字在20世紀變得家喻戶曉，他的作品世人皆知。“可口可樂”瓶型與標志；殼牌石油標志；流線型汽車、火車、飛機；肯尼迪總統(tǒng)座機“空軍

9、一號”；登月宇航員的飛船座艙等等，由他主持、參與的設(shè)計達數(shù)千項。他曾被美國周刊推崇的封面人物、20世紀最偉大的工業(yè)設(shè)計師設(shè)計哲學(xué) 羅維奉行流線、簡單化理念，即由功用與簡約彰顯美麗，并帶動了設(shè)計中的流線型運動。他將一切流線、簡單化大到宇宙飛船，小到郵票。作為職業(yè)設(shè)計師，羅維在業(yè)界聲名鵲起，豎立起旗手形象。他宣揚設(shè)計促進行銷的新理念，認為功用化的設(shè)計對市場行銷大有裨益。他強調(diào)設(shè)計不是為了標新立異，而是為市場運作服務(wù)，并帶動了好的設(shè)計才能占有市場的新概念。他說最美的曲線是銷售上升的曲線。美國大蕭條時期，好的設(shè)計與商業(yè)開始聯(lián)姻，而羅維的事業(yè)也蓬勃發(fā)展。他憑借設(shè)計，賦予商品不可抗拒的魅力，使那些幾乎沒有

10、購買欲望的顧客慷慨解囊。 在為可口可樂公司重新設(shè)計瓶形時，他賦予瓶子更加微妙，更加柔美的曲線它（可樂瓶）的形狀極具女性的魅力這一特質(zhì)在商品中有時會超越功能性。羅維的設(shè)計在商業(yè)中獲得巨大成功，為可口可樂公司帶來巨大利潤。而可樂的經(jīng)典瓶形亦迅速成為美國文化的象征 他將自己的設(shè)計哲學(xué)歸納為MAYA（Most Advanced Yet Acceptable）極度先進，卻為人所接受)原則，并在他的所有創(chuàng)作中加以傳播。在其漫長的職業(yè)生涯中，簡潔、實用、充滿活力的作品，從羅維辦公室中源源流出。知名作品 好彩香煙盒（Lucky Strike）、GG1與S1發(fā)動機、可口可樂瓶、約翰肯尼迪紀念郵票、空間站、灰狗汽

11、車以及標志；殼牌、?？松旧虡?；美國郵局的服務(wù)徽章；北極冰箱（Frigidaire）以及Studebaker Avanti車、賓夕法尼亞K4型蒸汽機車、賓夕法尼亞S1型蒸汽機車、賓夕法尼亞T1型蒸汽機車等。迪特拉姆斯 迪特拉姆斯（DieterRams，1932年5月20日）著名德國工業(yè)設(shè)計師，出生于德國黑森邦威斯巴登市，與德國家電制造商百靈（博朗）和機能主義設(shè)計學(xué)派有很密切的關(guān)系迪特拉姆斯1932年出生于德國威斯巴登。改學(xué)建筑之前他在這里學(xué)了木匠。1953年畢業(yè)之后，拉姆斯在一家叫OttoApels的建筑事務(wù)所工作。在這之后的1955年他才受聘于博朗。拉姆斯說他進博朗完全是機緣巧合，但是他確

12、實是在正確的時間去了正確的地方。 “迪特拉姆斯”字面上給人的印象只是一個很普通的名字盡管人們并沒有意識到上世紀50年代開始，家用電器開始進入大眾生活，其中很多經(jīng)典就是出自他手。他帶領(lǐng)他的設(shè)計團隊把品質(zhì)優(yōu)秀設(shè)計精良的產(chǎn)品帶入千家萬戶。從剃須刀到錄放機；計算器到鬧鐘；腕表到收音機，拉姆斯為德國著名家用電器廠商博朗設(shè)計的這些產(chǎn)品憑借超群的品質(zhì)和優(yōu)雅的功能成為家用電器的標桿，其他現(xiàn)代家用電器可以說都是向這個標準看齊的。設(shè)計原則機能主義設(shè)計學(xué)派創(chuàng)新優(yōu)秀的設(shè)計應(yīng)該是創(chuàng)新的。創(chuàng)新的可能性是永遠存在并且不會消耗殆盡的?？萍既招略庐惖陌l(fā)展不斷為創(chuàng)新設(shè)計提供了嶄新的機會。 同時創(chuàng)新設(shè)計總是伴隨著科技的進步而向前發(fā)

13、展，永遠不會完結(jié)。實用優(yōu)秀的設(shè)計讓產(chǎn)品更加實用。產(chǎn)品買來是要使用的。 至少要滿足某些基本標準，不但是功能，也要體現(xiàn)在用戶的購買心理和產(chǎn)品的審美上。 優(yōu)秀的設(shè)計強調(diào)實用性的同時也不能忽略其它方面，不然產(chǎn)品就會大打折扣。美學(xué)價值優(yōu)秀的設(shè)計是美的。產(chǎn)品的美感是實用性不可或缺的一部分，因為每天使用的產(chǎn)品都無時無刻不在地影響著人類和我們的生活。但是只有精湛的東西才可能是美的。易于理解優(yōu)秀的設(shè)計使產(chǎn)品更容易被讀懂。優(yōu)秀的設(shè)計讓產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)清晰明了。更強大的是它能讓產(chǎn)品自己說話。最好是一切能夠不解自明。內(nèi)斂低調(diào)優(yōu)秀的設(shè)計是謙虛的。產(chǎn)品要像工具一樣能夠達成某種目的。 它們既不是裝飾物也不是藝術(shù)品。因此它們應(yīng)該是

14、中庸的，帶有約束的，這樣會給使用者的個性表現(xiàn)上留有一定空間。代表作： 1968，Dieter Rams為布朗公司設(shè)計的圓柱形T2打火機。純粹簡單優(yōu)秀的設(shè)計是誠實的。不要夸張產(chǎn)品本身的創(chuàng)意，功能的強大和其價值。也不要試圖用實現(xiàn)不了的承諾去欺騙消費者。巨細靡遺優(yōu)秀的設(shè)計是考慮周到并且不放過每個細節(jié)的。任何細節(jié)都不能敷衍了事或者懷有僥幸心理。設(shè)計過程中的悉心和精確是對消費者的一種尊敬。歷久彌新優(yōu)秀的設(shè)計經(jīng)得起歲月的考驗，它使產(chǎn)品避免成為短暫時尚反而看上去永遠都不會過時。和時尚設(shè)計不同的是， 它會被人們接受并使用很多年甚至是在當(dāng)今被一次性商品充斥的社會。保護環(huán)境優(yōu)秀的設(shè)計是關(guān)懷環(huán)境的，設(shè)計能夠?qū)ΡＷo環(huán)

15、境起到極大的貢獻。讓產(chǎn)品在整個生命周期內(nèi)減少對資源的浪費，降低對自然的破壞并且不要產(chǎn)生視覺污染。設(shè)計精簡拉姆斯優(yōu)秀的設(shè)計是簡潔的，但是要更好。因為它濃縮了產(chǎn)品所必須的具備因素，剔除了不必要的東西相關(guān)作品 606萬用置物柜系統(tǒng), 1960 SK-4的后繼產(chǎn)品:SK-61 Tonarmwaage磅秤, 1962 T-1000, 1963 T1000CD, 1968 audio 310, 1971 D40作品展示盧吉科拉尼 盧吉科拉尼（LuigiColani，1928年8月2日-）是當(dāng)今時代最著名的也是最具顛覆性的設(shè)計大師，被國際設(shè)計界公認為“21世紀的達芬奇”，他設(shè)計了大量造型極為夸張的作品，希望

16、通過更自由的設(shè)計實現(xiàn)想象中的形態(tài)，故被稱為“設(shè)計怪杰”?？评?，1928年8月2日生于德國柏林，父親是電影建筑設(shè)計師。在柏林上完中學(xué)后就讀于柏林藝術(shù)學(xué)院。1947年在巴黎索邦大學(xué)學(xué)習(xí)氣體動力學(xué)。1952年畢業(yè)后，作為氣體動力學(xué)專家受聘前往加利福尼亞道格拉斯飛機公司參加高速技術(shù)研究。1953年在加州負責(zé)新材料項目，這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計具有空氣動力學(xué)和仿生學(xué)的特點，表現(xiàn)出強烈的型態(tài)設(shè)計意識。1954年返回歐洲。先后在巴黎和經(jīng)濟開始起飛的柏林建立了自己的設(shè)計室。由于為菲亞特汽車公司Fiat1100TV型汽車的設(shè)計而獲日內(nèi)瓦金玫瑰獎。曾先后為阿爾法羅密歐、蘭西亞、大眾、寶馬等大汽車公司進行設(shè)計。197

17、2年率龐大設(shè)計組遷往哈爾科藤宮，并在所有國際博覽會上取得了引人矚目的成就。曾為蒂森鋼鐵公司、維勒勞埃&博赫磁器公司、波音飛機公司、羅森塔爾公司、大眾汽車公司、寶馬汽車公司、美國宇航局進行設(shè)計。1979年應(yīng)日本工業(yè)界邀請首次前往亞洲。九十年代，由于一系列引起轟動的設(shè)計如日本科拉尼眼鏡架居世界第一，以及佳能T90照相機在世界范圍內(nèi)的成功，和1985年在Sukuba-Expo博覽會上獲得第一、二名大獎，加上上百種產(chǎn)品的成功設(shè)計，使科拉尼自1985年7月以來成為日本頭號設(shè)計大師。年已8旬的盧吉科拉尼曾先后為法拉利、保時捷、奔馳、寶馬、美國宇航局、日本佳能、索尼等數(shù)十家知名品牌做設(shè)計，現(xiàn)仍為他的設(shè)計理想而努力。作品特點 路易吉克拉尼根據(jù)自己堅信的自然界法則，利用曲線發(fā)明獨特的生態(tài)形狀（Bio-form），并將它們廣泛地應(yīng)用于圓珠筆、時裝、汽車、建筑和工藝品設(shè)計當(dāng)中。作為20世紀最著名，同時也是最受爭議的設(shè)計師之一，有人認為他離經(jīng)叛道，也有人把他當(dāng)作天才和圣人一樣崇拜.然而克拉尼認為他的靈感都來自于自然：“我所做的無非是模仿自然界向我們揭示的種種真實?！眰€人設(shè)計設(shè)計靈感克拉尼：“從生活中的不完美中發(fā)現(xiàn)問題，然后設(shè)法用藝術(shù)的方式使其完美。我曾用過一個咖啡壺，覺得把柄太小，用起來不方便，便設(shè)計出一套流線型的把柄較大的咖啡壺。”