水在園林設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1、水在園林設(shè)計(jì)中的運(yùn)用第12卷第6期Vol-12No,6鄂州大學(xué)JournalofEzhouUniversity2005年l1月NOV,2005水在園林設(shè)計(jì)中的運(yùn)用蔡亞波(鄂州大學(xué)建筑與機(jī)械工程學(xué)院,湖北鄂州436000)摘要:水為園林之魂,古代造園家順應(yīng)自然,因地制宜,構(gòu)筑自然生動(dòng)的山水景觀.無水不成園,有水則活,通過分析水的性格特征及我國(guó)古典園林中的理水之法,探討水在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)和運(yùn)用.關(guān)鍵詞:水;古典園林;溯源;基本形式;理水之法中圖分類號(hào):TU986.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):10089004(2005)06007304水是園林中一個(gè)永恒的主題.水是生態(tài)景觀中最重要的元素之一,有

2、水才會(huì)有生命.人類自古擇水而居,不同國(guó)家和民族的人們依賴水,愛水甚至崇拜水.孔子說"智者樂水,仁者樂山.""無水不成園","園以水活"也反映了水在我國(guó)古典園林中的重要性,現(xiàn)代人也越來越意識(shí)到真正高品質(zhì)的生活在于融入自然和諧的生態(tài)環(huán)境之中.風(fēng)水之法,得水為尚,景觀設(shè)計(jì)的最高境界莫過于符合自然規(guī)律,水在起到美化作用的同時(shí),通過各種設(shè)計(jì)手法和不同的組合方式,如靜水,動(dòng)水,跌水,噴水等不同的設(shè)計(jì),把水的精神表達(dá)出來,給人以良好的視覺享受,達(dá)到豐富變幻的效果.1水的性格特點(diǎn)水是人類心靈的向往,先賢們更將水的本性以擬人化的手法評(píng)價(jià)歸結(jié)為德,仁,義

3、,智,勇,善,正的品德.老子?八章專門講水的"德"性,對(duì)水做了深刻的闡發(fā),說"上善若水.水善利萬物而不爭(zhēng),處眾人之所惡,故幾于道."指圣人是最善的人,就像水那樣,樂意滋長(zhǎng)萬物而不與萬物相爭(zhēng),甘心停留在眾人所不愿意的地方,所以,水實(shí)際上已等于"道".處事就要像水那樣安于卑下,心要像水那樣深沉,交朋友要像水那樣親和,言談要像水那樣真誠(chéng),為政要像水那樣有條不紊,辦事要像水那樣有力,行動(dòng)要像水那樣相機(jī)而行n】(P".孔子認(rèn)為水無私給予萬物,"似德",所到之處有生命成長(zhǎng),認(rèn)為水是五行之始,天賦之物,具廣大的仁義,故

4、古代皇家花園也常布置很規(guī)整的水面,如北京故宮的金水河,御花園等;"似仁",下流曲折而循其理,大多古典園林都運(yùn)用了水的這種特性,河岸曲折,可觀魚,賞荷,聽水,極富詩(shī)情畫意,如蘇州的拙政園西區(qū)水景;"似義",淺者流行,深者不測(cè).如唐代白居易建于廬山香爐峰的"匡廬草堂"居于山腰平臺(tái)上,主屋靠近山崖,周圍可見瀑布,清泉,幽澗,小池,是一處風(fēng)景絕佳的小型園居;"似智",赴百仞之谷不疑,如昆明的大觀樓就借用自然水體的壯麗景觀來襯托樓閣,其他還有如武昌黃鶴樓,南昌滕王閣都是此類;"似勇",其萬折必東.同時(shí),水

5、能"不清以人,鮮潔以出",洗凈污濁,與人為善;水至量必平,最"公正".古代有一種名為欹器的盛水器皿,當(dāng)往其中注水時(shí),器皿逐步水平,待水滿時(shí)又將水傾斜倒出.由于它的傾斜好似彎躬行禮,而水滿則傾覆,故以之寓意"滿招損,謙受益".這種哲理性的理水技藝,反映了古人對(duì)水的深刻理解12.宗教或風(fēng)水學(xué)家則認(rèn)為水具"靈性",寺廟中的放生池,蓮花池等即是此種手法;東晉的郭璞是風(fēng)水學(xué)的宗師,他在葬經(jīng)中總結(jié)說"葬者,趁生氣也.風(fēng)見氣則散,界水則止",即把水看成是使葬者遇禍而止,安于"入土"的&qu

6、ot;神性之物".還有文學(xué)家,畫家認(rèn)為水具"柔性",如紹興的蘭亭曲水流觴;芥子園畫譜中更多將水賦予了人的情緒:"山有平遠(yuǎn),水亦有平遠(yuǎn),風(fēng)恬浪靜,云去收稿日期:20050620作者簡(jiǎn)介:蔡亞波(1972一),女,湖北京山人,鄂州大學(xué)建筑與機(jī)械工程學(xué)院講師,研究方向:景觀設(shè)計(jì).74鄂州大學(xué)第12卷月來,煙光森渺,目不可極.大而江海,小而溪沼,一時(shí)寒蕭無聲,水之本體見矣."312水的基本形式自然中有江河,湖泊,瀑布,溪流,涌泉等自然景觀,而水景設(shè)計(jì)中水的設(shè)計(jì)有"靜水","動(dòng)水","跌水",&

7、quot;噴水"四種基本形式.2.1靜水老子云:"淡兮其若海."淡泊即恬靜,寡欲.諸葛亮的誡子書日:"非淡泊無以明志,非寧?kù)o無以致遠(yuǎn)."淡也是指恬靜,安定.古人的這種追求寧?kù)o,淡泊的思想直接影響了我國(guó)的古典園林風(fēng)格.所以我國(guó)傳統(tǒng)園林用水,以靜為主,清代許周生筑園杭州,名"鑒止水齋",意在體現(xiàn)靜以悟動(dòng)之辯證觀點(diǎn).古典園林大多追求的是返璞歸真,淡中求趣的意境"靜水"的形態(tài)主要有湖泊,水池,水塘等.水平如鏡的水面,涵映出周圍的湖光山色,呈現(xiàn)出撲朔迷離之美.所謂"清池涵月,洗出千家煙雨",如泉

8、滴潭池,正如"蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽"一樣,使人感受到寂靜的存在.畫壇中有"畫水不畫水"之說,意即畫水應(yīng)靠周圍景物的倒影為其增色.同樣,古代造園家擅長(zhǎng)運(yùn)用水的倒影效果將天空云霞,樹木,亭臺(tái),山石以借景的手法引入其中,使園林變得寬廣而深遠(yuǎn).園林利用水映射成景的手法多樣,如"風(fēng)乍起,吹皺一池春水"映射出風(fēng)的存在打破了原有水面的寧?kù)o;"赤魚戲水","碧波蕩漾"映射出環(huán)境色和池中色;"波光粼粼"映射出光的存在;"潺潺流水"映射出地形的起伏;而"殘雪暗隨冰

9、筍滴,新春偷向柳梢歸"所描述的冰雪場(chǎng)景,則映射出季節(jié)的變化.靜水良好的倒影效果,給人詩(shī)意,輕盈,浮游和幻象的視覺感受.又如法國(guó)園林座落在平疇大澤的林陰道,無際涯的林園,在這種條件下,多用靜水,面積大,以氣魄與寧?kù)o取勝,形成典雅,從容的風(fēng)格,以突出帝國(guó)雄偉氣魄.水面平靜,像鏡子一樣反射建筑,樹木,云天,又稱"水鏡"."水鏡"往往都從透視和投影關(guān)系上精心推敲過,以便保證主體建筑能在視角范圍內(nèi)完整地倒映水中.又如西班牙阿爾罕布拉宮中的柘榴院,院中寧?kù)o的水面使城堡I#富的立面更加完整和動(dòng)人,如果沒有這片簡(jiǎn)潔的水面,則整個(gè)空間質(zhì)量就會(huì)遜色得多_4.在現(xiàn)代

10、景觀環(huán)境設(shè)計(jì)中,通過挖湖堆山,布置江河湖泊,辟?gòu)街?形成大面積的水面,給人以寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺,可以取到豐富環(huán)境的效果.造園學(xué)家陳從周在說園中說"水曲因岸,水隔因堤","大園宜依水,小園重貼水",大面積的"靜水"浩瀚縹緲,適合于自然風(fēng)景,城市公園和巨大的城市空間或廣場(chǎng),但值得注意的是大面積"靜水"設(shè)計(jì)切忌空而無物,松散無神韻,應(yīng)注重曲折婉轉(zhuǎn),方顯靈氣.而小面積的"靜水"親切怡人,適合于寧?kù)o,不大的空間,如庭院,花園,城市小公共空間.2.2動(dòng)水"動(dòng)水"設(shè)計(jì)可追溯到我國(guó)古代的&qu

11、ot;曲水流觴"風(fēng)俗,最初用以招魂,鎮(zhèn)鬼,驅(qū)散病疫.后經(jīng)王羲之等文人雅士以"流觴曲水"賦詩(shī)取飲,揮就蘭亭序而得名,成為日后眾人造景生意的仿效手法."動(dòng)水"的形態(tài)主要有溪流,水坡,水道,水澗等,如唐代柳宗元的"愚溪?jiǎng)e業(yè)"就充分展示了"動(dòng)水"的水態(tài),水聲,水色."愚溪?jiǎng)e業(yè)"由東西圍合的山丘抱合,愚泉由東北方向流出,泉水匯合后形成愚溝,經(jīng)過兩丘間的凹地流人愚池,池東為愚堂,南岸有愚亭,中有愚島,是一處充分利用山水地形而構(gòu)筑的園居.現(xiàn)代景觀環(huán)境設(shè)計(jì)中,或是堆砌巨石斷崖,引水傾瀉而下,造瀑布景,

12、給人以生動(dòng)跳躍的美感;或以涓涓細(xì)流,任水自由地流淌于汀步,卵石之間;或是通過借景的方式,將景區(qū)外的湖景,江景盡收眼底;或是設(shè)計(jì)人造噴泉等人工水景,讓水在寧?kù)o,柔美與歡愉,激動(dòng)之間給人以美的享受,陶冶人的心情網(wǎng).2-3跌水水體因重力而下跌,高程突變,形成各種各樣的瀑布,水簾等總稱"跌水"."跌水"的主要形態(tài)有瀑布,水簾,壁泉,水梯,水墻等.我國(guó)古代描述自然"跌水"水景的名篇佳句.如"飛流直下三千尺,疑是銀河落九天","飄者如雪,斷者如霧,綴者如旒,掛者如簾","臥石聽泉"等都是

13、充分利用了"跌水"的這種充滿詩(shī)情畫意的理水手法.如濟(jì)南的趵突泉,古人贊日:"噴為大小珠,散作空蒙雨",清代康熙皇帝曾三次到趵突泉游覽,并留下詩(shī)句:"突兀梟聲涌?jī)舨?東流遠(yuǎn)近浴羲和."還有的園林利fj:強(qiáng)球面的高,"引來飛瀑自銀河",形成瀑市螽而"t尺不滴地雪,四時(shí)嘗吼半空雷"的瀑布轟嗚聲,更使人感到情緒激昂.如意大利最著名的兩個(gè)水景園是朗特別墅和艾斯塔別墅.朗特別墅模仿了水流涓集成河,奔騰跌宕,匯流人海的全過程,它抽象地模仿自然,把阿拉伯園中水渠的做法引進(jìn)之后,加入許多鬼斧第6期蔡亞波:水在園林

14、設(shè)計(jì)中的運(yùn)用75神工的變化,例如水的跌落,水扶梯(鏈?zhǔn)狡俨?,噴泉等等來人工地再現(xiàn)了這個(gè)過程.又如勞倫斯?海爾布林設(shè)計(jì)的美國(guó)加州某宅園水景,水從噴泉涌出,匯于高臺(tái)之中,由四周空透的臺(tái)邊像水簾般傾斜而下,然后落入其下的水池,水從池中溢出,跌入一級(jí)級(jí)的臺(tái)階,最后進(jìn)入水渠,漸趨平靜.雖然水景的規(guī)模并不大,卻充分體現(xiàn)了水的不同性格空間51.2.4噴水水體因壓力而向上噴,形成各種各樣的噴泉,涌泉,噴霧總稱"噴水".漢代的"銅龍吐水"被認(rèn)為是世界園林史的第一個(gè)噴泉水景.最能發(fā)揮水的動(dòng)勢(shì)的就是各種各樣的噴泉,利用水的落差造成水的流動(dòng),噴薄,飛濺以及水的音樂是意大利園林

15、設(shè)計(jì)的常用手法."噴水"因形態(tài)和聲音能吸引住人們的視線和注意力,所以通常會(huì)被安排在向t2,空間的焦點(diǎn)上,軸線的交點(diǎn)上.人工造就的噴水,有以下幾種景觀類型:(1)水池噴水:這是最常見的景觀噴水形式.(2)旱池噴水:噴頭等隱于地下,適用于讓人參與的地方,如廣場(chǎng),游樂場(chǎng).停噴時(shí)場(chǎng)中是一一塊微凹地坪,缺點(diǎn)是水質(zhì)易污染.如上海人民廣場(chǎng)和普陀長(zhǎng)壽路綠地"水鋼琴".(3)淺池噴水:噴頭于山石,盆栽之間,可以把噴水的全范圍做成一個(gè)淺水盆,也可以僅在射流落點(diǎn)之處設(shè)幾個(gè)水缽.美國(guó)迪斯尼樂園有座間歇噴泉,由A定時(shí)噴一串水珠至B,再由B噴一串水珠至C,如此不斷循環(huán)跳躍下去,周而

16、復(fù)始.(4)盆景噴水:廣場(chǎng)等公共場(chǎng)所的噴水設(shè)施,大小不一,它不限于"噴"的水姿,而利用高科技成果,產(chǎn)生出聲,色,電,光等豐富多彩的景觀.(5)自然噴水:噴頭置于自然水體之中如濟(jì)南大明湖,南京莫愁湖及瑞士日內(nèi)瓦湖中百噴泉.其他類型有:水幕影像噴水,如上海城隍廟的0幕電影,由啖水組成l0余米寬,2O余米長(zhǎng)的扇形水.毒,與僅晚天際連成一片,電影放映時(shí),人物馳騁萬墾,來去無影;另外還有作為舞臺(tái)前景,背景的舞臺(tái)噴水,常用于影劇院,跳舞廳,游樂場(chǎng)等場(chǎng)聽,如最著名的是美國(guó)電影出水芙蓉中"水"與"火"相融的壯觀場(chǎng)面.噴水還有不少設(shè)計(jì)形式如水拱廊,水臺(tái)

17、階,水鋼琴,水時(shí)鐘,水蘑菇等.3水的造景作用園中水面,以聚為主,以散為鋪.聚為一潭碧水,散成洞內(nèi)溪澗.水面形狀力求曲折自然,選用瘦漏玲瓏的石料斑駁池岸,"其岸勢(shì)犬牙差互,不可知其源"(柳宗元小石潭記),而達(dá)到一種清曠深遠(yuǎn)的意境.明末計(jì)成的造園名著園冶則總結(jié)了造園中的理水原則:"高方欲就亭臺(tái),低凹可開池沼,卜筑貴從水面,立基先就源頭".不論哪一種類型的園林,水是最富有生氣的因素,無水不活.古代園林理水之法,一般有三種:3.1掩.以建筑和綠化,將曲折的池岸加以掩映.臨水建筑,不論亭,廊,閣,榭,皆前部架空挑出水上,水猶似自其下流出,用以打破岸邊的視線局限;或

18、臨水布蒲葦,造成雜木迷離,池水無邊的視角印象.水面有的開闊舒展,流動(dòng),有的幽深寧?kù)o,有的碧波萬頃,為突出不同的景觀效果,一般在小水面建亭,閣等宜低鄰水面,這樣即可細(xì)察漣漪,又可聽荷聲,觀魚躍,自在閑適.如退思園水景的處理,是"貼水園"的特例,園中的山,亭,館,廊,軒,榭,舫等建筑,假山皆緊貼水面,園如出水上,如浮水中,極富水鄉(xiāng)韻味.而在大水面,碧波蕩漾,亭,閣等宜建在臨水高臺(tái),或較高的石基上,以觀遠(yuǎn)山近水,舒展胸懷.3.2隔.園林中的水面,應(yīng)當(dāng)作為"空間"來看待.或筑堤橫斷于水面,或隔水凈廊可渡,或架曲折的石板小橋,或涉水點(diǎn)以步石,正如計(jì)成在園冶中所說,

19、"疏水若為無盡,斷處通橋".用堤分隔水面,屬帶形岸型.在大型園林中如杭州西湖蘇堤,既是園林水局中之堤景,又是眺望遠(yuǎn)景的游覽路線,在庭園里用小堤做景的,多作庭內(nèi)空間的分割,以增添庭景之情趣.而亭橋與廊橋在長(zhǎng)堤游覽線起著點(diǎn)景和休息的作用,在遠(yuǎn)觀丁破水平線構(gòu)圖,有對(duì)比造景,分割水面層攜作用,使水面有蝴深之感.如無錫寄暢園之水池,南北狹長(zhǎng),故l在中部知龜檻(半亭)處水面用橋和廊劃分了一一,使水面分成南北兩部分,充滿了韻律感;拙政園西部園,有長(zhǎng)長(zhǎng)的水廊,它高低錯(cuò)落,與水若接若離,水從園的西南角之塔影亭的背后開始流出,曲曲彎彎一直流向沈之齋,然后過廊橋向東流人中部大園之大池76鄂州大學(xué)

20、第12卷水,它的韻律使人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想;橋或廊分隔水面,使水面有層次感,而且處理得更為含蓄.如揚(yáng)州寄嘯山莊水池中有水心亭,亭南有曲橋,亭北有堤與兩岸相連,同時(shí)也分隔了水池;而蘇州拙政園的松風(fēng)亭,水池之前有"小飛虹"廊橋,將水面分隔,透過廊橋,景致虛虛實(shí)實(shí),更有空間層次感【5l.3.3破.水面很小時(shí),如曲溪絕澗,清泉小池,可用亂石為岸,怪石縱橫,犬牙交錯(cuò),并植配以細(xì)竹野藤,朱魚翠藻,那么雖是一洼水池,也令人似有深邃山野風(fēng)致的審美感覺.特別是石的形狀對(duì)比要求有豐富的變化,以小取勝,效仿自然,展現(xiàn)水景主體空間的迂回曲折和開合收放的韻律,形成"一峰華山千尋,一勺江湖萬里&

21、quot;的意境.在運(yùn)用山石時(shí),要根據(jù)具體素材,反復(fù)琢磨,取其形,立其意,借狀天然,方能形成"片山多致,寸石生情"的景觀水景在園林中以不同的形態(tài)出現(xiàn),水決定了園林的格局和整體情調(diào),如滄浪亭的園外之水,拙政園的曠遠(yuǎn)疏朗之湖島風(fēng)光,網(wǎng)獅園的小池旖旎源無盡,這些園林都在有限的空間內(nèi)最大限度的利用了水的聚散開闔,并將環(huán)水建筑或貼水,或退避而建,在大與小,動(dòng)與靜,虛與實(shí)的對(duì)比中,使水面汪洋彌漫,無限廣闊,從而達(dá)到"山高水遠(yuǎn)"的效果.理水之法,貴在意境,故雖有法,亦不能拘于法.水的處理不是孤立的,水須與山石,植物,建筑結(jié)合,充分利用水體豐富的變化形式,可形成各具特色的依水景觀,在有限的范圍內(nèi)創(chuàng)造無限的景觀.(責(zé)任編校:張紹富)【參考文獻(xiàn)】1衛(wèi)廣來.老子M.