劇場內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì)理念

1、劇場內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì)理念一、環(huán)境劇場應(yīng)滿足演出一方一一戲劇、音樂、舞蹈的使用要求，并應(yīng)考慮發(fā)展情況；同時(shí)也要滿足觀賞一方觀眾的素質(zhì)和喜好。一會(huì)Za、夕中口文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想要求把藝術(shù)從宗教的桎梏中解放出來，更多地表現(xiàn)人生和自然；透視學(xué)提高了繪畫的寫實(shí)水平，技術(shù)的進(jìn)步使舞臺技術(shù)更為復(fù)雜。戲劇、歌劇、芭蕾舞對舞臺場景提出了日益復(fù)雜的要求，所以17世紀(jì)的歐洲已經(jīng)出現(xiàn)了帶有樂池、包廂的觀眾廳和鏡框臺口、箱形舞臺的劇場。19-20世紀(jì)的建筑科學(xué)在劇場科技方面如照明、視線、聲學(xué)等學(xué)科的成就也很合時(shí)宜地幫助了鏡框臺口箱形舞臺的完善化，使它自然地獲得了劇場空間模式的統(tǒng)治地位。本世紀(jì)20年代以后，戲劇和

2、舞臺美術(shù)終于在歐洲一些藝術(shù)大師阿披亞、戈登克雷等人的倡導(dǎo)下，突破了幻覺主義束縛，形成了新的戲劇觀和新的劇場概念。因?yàn)橄湫挝枧_的幻覺技術(shù)和一切自然主義藝術(shù)一樣不可避免地走向另一個(gè)極端。在瑣碎的狀物敘事的描繪中，演員的形象和人物的精神被掩蓋了，戲劇的激情和觀眾的想象被壓縮了，況且這些用昂貴的技術(shù)換來的真實(shí)感”也是極其有限的。箱形舞臺為創(chuàng)造形”的逼真而擁有種種設(shè)備，但是演員和觀眾之間隔著樂池、臺唇和鏡框臺口，人們只能在離開數(shù)米遠(yuǎn)的地方來觀看鏡框”中裝備著層層繪景的表演，使演員和觀眾疏遠(yuǎn)，一些細(xì)致的表演無法傳達(dá)，于是不得不在動(dòng)作、形體、化妝、道具上加以夸張；尤其是演員在掛滿了吸聲材料的龐大舞臺箱體內(nèi)不

3、得不用那種響亮而做作的舞臺腔”來說話，這就大大降低了評議表演的藝術(shù)性和真實(shí)感。1913年法國導(dǎo)演柯普把一個(gè)舊劇場的鏡框”去掉，吸收了羅馬和伊麗莎白時(shí)代的劇場的特點(diǎn)，做成一個(gè)大的盡端式舞臺。1914年，美國哥倫比亞教育學(xué)院出現(xiàn)了最早的中心舞臺，1919年法國導(dǎo)演雷因哈特和建筑師使用，將一個(gè)馬戲場改變?yōu)閹в猩斐鍪轿枧_的柏林大話劇院。1933年莫斯科曾出現(xiàn)了一個(gè)中心舞臺并與四個(gè)通道與環(huán)形舞臺相連接的表演空間，并上演了高爾基的母親這些舞臺設(shè)計(jì)的大師們也曾從中國梅蘭芳的表演藝術(shù)中吸取了營養(yǎng)，進(jìn)一步充實(shí)他們的戲劇思想體系，并在實(shí)踐中探索、改革；直到50年代以后，在世界戲劇舞臺上呈殃出眾多的演出樣式和相應(yīng)的

4、多樣化的表演空間。我國劇場和舞臺本有著悠久的歷史和獨(dú)特的傳統(tǒng)，但自本世紀(jì)初開始，隨著歐、美、日等國家的文化的輸入，觀一一演空間也隨著變化，直到現(xiàn)在，鏡框臺口、箱形舞臺已成了正統(tǒng)，但是近幾年來，人民的文化娛樂觀念和喜愛的變化而走向多樣化，導(dǎo)致劇場的功能向著多元化發(fā)展。所以，最近幾年在全國出現(xiàn)了不少盡端式舞臺，取消了樂池和箱形舞臺，并且舞臺的功能為多功能化，一般是以演出和放映立體聲寬銀幕電影為主，并可以放映激光錄像，又可以進(jìn)行流行歌曲、音樂和舞蹈等的演出，也可以開會(huì)，甚至附有舞池可作為歌舞廳、咖啡廳等場所，增設(shè)伸縮臺就可以作時(shí)裝表演。另外也聘了不多幾個(gè)中心舞臺。從上述可知舞臺形式的發(fā)展是影響觀眾廳

5、建筑設(shè)計(jì)的關(guān)鍵；它與舞臺設(shè)計(jì)和戲劇風(fēng)格有關(guān)；它作為表演的場地”，又是一種演出的設(shè)備”，并且是戲劇所必要的環(huán)境”，這三種特征的交織，必然與時(shí)代息息相關(guān)。但是，通過鏡框臺口使觀眾和演員面面相對的你看，我演”的關(guān)系，還是變化不大，雖然出現(xiàn)了盡端式和中心式舞臺，而鏡框式箱形舞臺仍然是觀眾廳的觀演空間的主流。1、舞臺口區(qū)域舞臺口是觀眾廳內(nèi)空間構(gòu)圖的中心，無論頂棚的傾勢，座位耳，面光槽的向心，各種建筑處理和構(gòu)件的重復(fù)，無不強(qiáng)烈地像眾星拱北斗似地突出它的地位。并且，舞臺的鏡框也是觀眾廳設(shè)計(jì)的根據(jù)；它的高、寬尺寸決定了觀眾廳的規(guī)模、尺寸；箱形舞臺的大小尺寸；甚至影響到劇場的體型。同時(shí)，也是舞臺內(nèi)的聲場與觀眾廳

6、的聲場的耦合處，如同咽喉，對觀眾廳的音質(zhì)起著決定性的作用。/、夕中口天幕與跑場過道應(yīng)有隔墻隔斷，跑場的門不得小于1.5m，門高不得低于2.4m,（主要為了防火隔聲鄭廉的位置高度不防礙演員上下場）。此墻在舞臺內(nèi)的一面應(yīng)進(jìn)行吸聲處理，以防止舞臺空間內(nèi)混響時(shí)間過長和產(chǎn)生其它的聲缺陷而妨礙演出。3、舞臺設(shè)備舞臺的吊桿一般為3-5根/M，在表演區(qū)排列密些。每根吊杜荷重約為400kg.舞臺的幕布為大幕（米用電動(dòng)導(dǎo)軌、滑輪聯(lián)鎖機(jī)構(gòu)）；其它還有前幕、側(cè)幕、前上幕、二幕、三幕、燈幕、紗幕、天幕等均可用電動(dòng)吊杜升降。大型舞臺一般都有假臺口，有的還有轉(zhuǎn)臺、車臺、升降臺等，為了時(shí)裝表演等特殊效果所用而有伸縮舞臺。大型

7、舞臺內(nèi)有燈光吊籠，一般則有燈光架。四、視覺1、視覺一一根據(jù)視覺的分辨力的特點(diǎn)，在20-25m的距離范圍內(nèi)，人們能夠真切地看清楚演員的表情，由于演員的演出是在臺口內(nèi)3-5m處，所以視距的有效性最高是18-20m;但是實(shí)踐表明視距在29-30m處也能看清楚演員的細(xì)微動(dòng)作和表情，這是因聯(lián)想而產(chǎn)生的效果。因此，根據(jù)上述觀眾廳的長度一般為30m左右2、立體感一一視距越大則人們對演員的走動(dòng)變化即對距離的變化越遲鈍，例如在離舞臺30m處的觀眾看在舞臺上演員的位置變化，只有當(dāng)基變化大于0.65m時(shí)才能感覺到，假如演員向觀眾方向邁出一小步（小于0.65m）,則感覺不出其變化，所以立體感就大受影響。3、視角一一在

8、不必轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的情況下是最舒適的條件，其水平視角30度，俯角則為15度；當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的情況下，水平視角為60度，俯角為30度，超過此范圍則是不合適的。從觀眾廳的第一排最邊沿的觀眾所看到的景深是決定于舞臺口的寬度，最理想的是能看到二倍臺口寬，此時(shí)，景深處的舞臺中軸線與臺口寬度的夾角為104度，最起碼的景深為相當(dāng)于臺寬，此時(shí)的夾角為116度，或者是以第一排任意一觀眾眾與舞臺口寬所形成的夾角，即水平夾角應(yīng)為30-60度的范圍，因此，水平夾角的要求即決定了觀眾廳第一排的寬度。俯視角對加強(qiáng)立體感有好處，但是超過了30度，則看演員會(huì)變形，常用范圍為20度-25度。五、燈光只有有了舞臺燈光，演出才能被看見，如果

9、燈光不佳就會(huì)在演員和觀眾之間失去了聯(lián)系。爰臺燈光是從許多位置上的燈具在舞臺上形成一個(gè)照明的場，提供特殊的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出形體的立體感，戲劇的情緒和氣氛。這些功能都是通過各種光質(zhì)、光量、光色和光方向的變動(dòng)來取得的。燈光的位置有臺前和臺內(nèi)的二大類，對于觀眾廳空間有影響的是臺前的照明設(shè)施和位置，其要求是：面光燈投射到舞臺面上大幕中心點(diǎn)處的光軸與臺面的夾角為45-50度，不大于55度。面光槽開口的凈高應(yīng)大于0.7m，如果要安裝上下兩排燈應(yīng)為1.2m，其深度為0.8m-1.2m；面光燈架高為0.8m，掛燈位置為0.7m，與走道的距離為0.1m。面光槽內(nèi)的高應(yīng)大于1.8m,有排煙道和吸聲處理，防火以及通風(fēng)

10、等措施。耳光以能照射主臺的深度越深越好，希望能夠照射到舞臺的2/3表演區(qū)的面積，其照射角為45度左右。耳光槽應(yīng)距臺面3米以上，離臺口不小于6m。耳光燈最少有4排，每排為3個(gè)燈具。其開口寬為1.7米，燈架間距為0.7,有時(shí)可以在大廳后端的上部設(shè)置1-2個(gè)追光燈。燈控室要求能全面地通過觀察窗看到演出的整體藝術(shù)效果。其面積為15平米左右觀眾廳的照明每平方米約5-10W。各部分燈光安裝功率表燈光種類回路數(shù)每回路功率（kw）合計(jì)功率（kw）總功率（kw）面光1101.010耳光121.012立柱光101.010反光101.010地排燈101.212流動(dòng)光41.04腳光61.06頂光241.02488六、

11、聽覺首質(zhì)設(shè)計(jì)的基本要求1、聲壓級觀眾廳所具有的聲壓級是觀眾廳音質(zhì)的一個(gè)必要的因素，只有在具有適宜的聲壓級的條件下，也就是在聽得到的情況下，才有評價(jià)語言清晰和音樂的其它音質(zhì)屬性的可能。（1）適宜的聲壓級觀眾廳內(nèi)應(yīng)有適宜的聲壓級，對于音樂來說：聲壓級Lp=85dB,能夠大于此值更好，這樣觀眾廳內(nèi)才有足夠的空間感”，假如Lp=70dB,空間感”也就不存在了。所以，一般應(yīng)有78-82dB。對于語言來說，觀眾廳內(nèi)的聲壓級應(yīng)在65dB以上，否則聽音時(shí)會(huì)感到很費(fèi)勁。交響樂的合適的動(dòng)態(tài)范圍為45-95dB，室樂的聲壓級為68-85dB。對于通俗歌曲、音樂則希望能達(dá)到90-95dB,而瞬時(shí)聲壓級或最大聲壓級應(yīng)達(dá)

12、到105dB,這在當(dāng)前的體育館中是必要的，有的甚至還要達(dá)到115dB,當(dāng)然這是在擴(kuò)聲系統(tǒng)的條件下，才能達(dá)到的。歌舞廳中也應(yīng)達(dá)到此要求，否則創(chuàng)造不出氣氛來。（2）直達(dá)聲與距離的關(guān)系聲能是隨距離的增加按平方成反比下降的，也就是距離每增加一倍，聲壓級降低6dB。從杭州劇場中實(shí)測的結(jié)果表明，在舞臺的表演區(qū)內(nèi)，聲源的聲壓級78dB,觀眾廳的第一排處（與舞臺之間有樂池）的聲壓級則為60dB，大約衰減了18-20dB（其距離約8米）。所以鏡框臺口箱形舞臺的觀眾廳的第一、二排的音質(zhì)一般是差的，而從統(tǒng)計(jì)表明，具有音質(zhì)良好的音樂廳，其聽音最佳處是在離樂隊(duì)指揮處大約18米左右的座席區(qū)域，這里具有足夠的響度，并感到被

13、混響聲所籠罩著，直達(dá)聲和混響聲的平衡很好，樂隊(duì)中部和后部的樂器好象離聽眾的距離相同，這正好與有效性最高的視距相符，這也說明了視、聽通感的特性。我國古典戲臺如頤和園、故宮中的大戲臺，它們的表演中心離寶座處的距離大約為17米。而在39-49米處對于音樂來說，響度已是差了，對于語言來說，在25米處的響度已經(jīng)不夠，例如一個(gè)90-100人組成的樂隊(duì)，其直達(dá)聲到達(dá)30米的響度是10米處的一半9即聲壓級約減少10dB）。所以，一個(gè)觀眾廳內(nèi)的聲音情況是不同，即使世界著名的音樂廳，其座位也不能達(dá)到百分之百聽得滿意的。作為世界音樂廳音質(zhì)典范的維也納音樂廳，其聽得好的座位占91.5%,其它也是聽得不盡滿意的。（3）

14、直達(dá)聲衰減的特點(diǎn)a）衍射效應(yīng)位于舞臺上的聲源，一般高為1.5m，舞臺高為1m；池座前區(qū)（第4、5排至第10、11排）的升起為0.3-0.6m，而從在座椅上人的耳朵高為1.2m；因此，聲源與該區(qū)域的接收點(diǎn)之間的高差約為1m左右，所以，直達(dá)聲到達(dá)這區(qū)域各座的入射角很小，屬于掠射的情況，掠射的聲能會(huì)產(chǎn)生衍射效應(yīng)，對于中、高頻的聲能衰減很大。在杭州劇場的模型（1/10比例）中進(jìn)行的試驗(yàn)結(jié)果：從舞臺口上部的頂棚反射到池座前區(qū)的聲能衰減為1-2dB,而反射于舞臺口兩側(cè)墻下部，至U達(dá)池座前區(qū)的聲能衰減為6dB,而兩者的距離是相同的，這表明了聲能入射角對其衰減影響很大。另外，人坐在座椅上，人頭表成了一個(gè)有規(guī)則

15、分布的起伏表面，它對于中、高頻的聲能衰減也很大。在斯里蘭卡的班達(dá)拉奈克紀(jì)念堂內(nèi)的480座會(huì)議廳測試結(jié)果，該廳存在著由平行兩側(cè)墻產(chǎn)生的顫動(dòng)回聲，從示波呂幫記錄儀的記錄中也明顯地表明其存在的特點(diǎn)，該聲饋入傳聲器中明顯地能聽到有金屬聲。在該廳中，集中于中部均勻分布100人經(jīng)測試，上述現(xiàn)象仍然存在，而當(dāng)該100人均勻地分布在全廳的座位上，此時(shí)，廳中的座位表面即形成了有規(guī)則分布的起伏表面，具有了衍射效應(yīng)，經(jīng)測試，無論在示波器和記錄紙上顫動(dòng)回聲的現(xiàn)象即消失了，并且由場聲器輻射的聲音也失去了金屬聲感覺的現(xiàn)象；測試表明該效應(yīng)主要是在500-1000（Hz）的范圍內(nèi)。從上述情況表明，觀眾廳的池座前區(qū)，直達(dá)聲的中

16、、高頻的能量衰減是很大的b）共振吸聲觀眾廳中的座椅，它們排與排之間形成了一個(gè)空腔，它具有共振吸收聲能的特點(diǎn)，經(jīng)過測試，表明它在125-250HZ具有很大的吸收，尤以125Hz處。當(dāng)座椅取消后，或排的升值（C）為0.10-0.12m時(shí)，這種共振吸收不沒有了。因此，目前一般觀眾廳的升值（C）為0.06m或隔排為0.12m的情況下直達(dá)聲的低頻衰減也是很大的。這在杭州劇院的模型試驗(yàn)中心得到了證明。c）反射聲能補(bǔ)償不夠由上可知，直達(dá)聲能衰減很大，須要有反射聲的補(bǔ)償。其補(bǔ)償有從舞臺口部的頂棚反射來的反射聲外，還有是反射于舞臺口側(cè)墻的反射聲。而反射于側(cè)墻的反射聲，當(dāng)反射于聲源高度以上的，都向樓座方向反射；只

17、有反射于聲源高度以下的，才能向池座前區(qū)方向反射；但是這一部分的反射聲，也只能在聲源與接收點(diǎn)之間的高度為1m的范圍內(nèi)才具有可能性，所以，其能量是很少的，并且往往由于側(cè)墻的斜角太大，而反射不到池座前區(qū)的中部，只能到達(dá)前區(qū)的兩側(cè)，所以池座前區(qū)中部往往不能受益。目前，聲學(xué)設(shè)計(jì)大多數(shù)是在觀眾廳的縱剖面和平面中進(jìn)行聲線分析，特別是在平面分析中，是很明確地能把反射于側(cè)墻的反射聲充分地覆蓋在池座前區(qū)的中部，但是，這種情況，只是在與聲源同高度的平面中才能成立，因此這種在二個(gè)面內(nèi)進(jìn)行聲學(xué)分析的情況是不符合聲音是在觀眾廳內(nèi)立體地進(jìn)行反射的實(shí)際情況，所以，其分析的結(jié)果往往是錯(cuò)誤的。目前，大多數(shù)觀眾廳內(nèi)的池座前區(qū)音質(zhì)不

18、良的原因：首先是直達(dá)聲的聲能在高、中和低頻范圍內(nèi)衰減過多，響度不夠，又由于基于二個(gè)面進(jìn)行聲線分析的錯(cuò)誤結(jié)果，使該區(qū)域內(nèi)得不到應(yīng)有的反射聲的補(bǔ)償。2、混響時(shí)間混響時(shí)間對于觀眾廳的音質(zhì)來說是一項(xiàng)重要的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但是它具有很大的彈性，例如，對于語言和朗誦來說，混響時(shí)間可選為1.2-1.6S,對于采用擴(kuò)聲系統(tǒng)的觀眾廳也是適合的；多功能廳（包括歌舞廳）可選擇為0.7-1.5S,專業(yè)性的立體聲寬銀幕電影院為0。8-0。2S,兼有立體聲寬銀幕電影的多功能觀眾廳可以是1.0+/-0.2S9此值是由廣東省電影公司所認(rèn)定），經(jīng)實(shí)踐表明此值是可行的。對于交響樂來說，則應(yīng)選用1.7-2.3S的混響時(shí)間。體育館的混響時(shí)

19、間要求不很嚴(yán)格，按照已有的使用經(jīng)驗(yàn)，2s的混響時(shí)間，對于比賽、會(huì)議等是能滿足使用要求的。近來由于體育館的使用情況變化很大，約15%是體育比賽，65%則是演出，并以通俗歌曲和音樂為主，所以對混響時(shí)間的要求日趨于短，以便充分發(fā)揮各種人工混響、延遲器等周邊設(shè)備的效用和制作，以1.5s左右為好，小型體育館則以1.5-1.3S為宜。1922年賽賓發(fā)現(xiàn)室崎混響時(shí)間的改變而引起對聲音印象的變化。室內(nèi)混響短，語言清晰而干，音樂失去體積感（厚度），即失去了習(xí)慣的房間體積的感覺。這種觀察引起了廣泛地對混響時(shí)間研究的興趣，即尋找最佳混響時(shí)間”。該項(xiàng)研究工作中，努特生起了奠基作用，他所建議的最佳混響時(shí)間”是取決于房間

20、的體積。這時(shí)期中的有關(guān)研究都沒有考慮到房間的體型對混響時(shí)間的影響。1936年蘇聯(lián)學(xué)者福爾都也夫建議的聲學(xué)比”，1953年德國學(xué)才梯雷提出的明晰度”等都是基于混響過程的最初部分一一前次反射聲的基礎(chǔ)上，這部分聲能是有效的，可以增強(qiáng)音節(jié)。實(shí)際上，混響時(shí)間的變化在10-15%范圍內(nèi)是不會(huì)被感覺到的1997年西德R.Gerlach等人提出把混響過程看為馬爾學(xué)柯夫鏈（MarkoffChain0的形式，認(rèn)為室的體型和材料的吸聲系數(shù)和位置三個(gè)因素混響時(shí)間是有影響的，并通過在三個(gè)矩形室內(nèi)的試驗(yàn)，它們的總吸聲值9A）是相同的，但是布置的吸聲材料系數(shù)是不相同的，結(jié)果表明，強(qiáng)吸聲的材料集中布置獲得了最短的混響時(shí)間，與

21、用艾潤公式計(jì)算結(jié)果相比約短10%o從上表明影響混響時(shí)間的因素很多，在目前仍然在進(jìn)行著研究，很多因素的作用還不能進(jìn)行定量的分析，所以，即使確定了理想的混響時(shí)間，也不能保證觀眾廳就具有良好的音質(zhì)，它只是決定觀眾廳的音質(zhì)好的因素之一?；祉憰r(shí)間的計(jì)算公式:0.161-愁)SIn(1-)+式中m空氣吸聲系數(shù)，在1000Hz以上要計(jì)算此值：a室內(nèi)各界面吸聲系數(shù)的平均值，此值的選取很復(fù)雜，應(yīng)是聲學(xué)工作者的工作范圍；V室的容積；S是室內(nèi)各界面的總表面積。從混響時(shí)間的計(jì)算式可知：V/S值的增加可以使室內(nèi)混響時(shí)間增長，它是決定觀眾廳內(nèi)混響時(shí)間的主要參數(shù)，并與建筑設(shè)計(jì)有關(guān)。目前我國觀眾廳的V/S值一般為1.5-2.

22、5，國外的大約為2.5-3。當(dāng)觀眾廳的體積超過了5000-6000立方米時(shí)，往往設(shè)有樓座，所以V/S的值不會(huì)隨體積增加而明顯地增加。音質(zhì)優(yōu)良的音樂廳和歌劇院大約為3.7左右。我國觀眾廳的V/S值也目趨增加，首先是因?yàn)閿U(kuò)聲系統(tǒng)已經(jīng)是觀眾廳中必不可少的設(shè)備，其主要設(shè)備的高度約為1.2-1.3m,位于舞臺口部上部，加上建筑的線腳和為了阻上揚(yáng)聲器輻射的聲音經(jīng)頂棚反射而產(chǎn)生不良影響，因此在揚(yáng)聲器高度以上還要有一距離，一般在舞臺口以上要有2.5m左右的高度，這樣就使舞臺口主揚(yáng)聲器與面光槽之間頂棚的高度增到11m左右的高度，這是以往常在9m以內(nèi)的情況相比，現(xiàn)在的觀眾廳的體積是有了很大的增加；為了使V/S保持

23、在恰當(dāng)?shù)谋戎?，則設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮多增加觀眾廳內(nèi)的表面，即S值，因此，包廂、多層挑臺等的使用從控制混響時(shí)間來說也合理的，為設(shè)計(jì)觀眾廳構(gòu)思上也能增加很多有益的手法。3、前次反射聲眾所周知，具有相同混響時(shí)間的大廳而音質(zhì)并不一定相同，如美國的波士頓音樂廳和紐約林肯中心的音樂廳，混響時(shí)間大約都為2s,可是音質(zhì)卻相差很大，另外，既然在同一大廳內(nèi)，音質(zhì)效果各處也不相同，雖然它們的混響時(shí)間一一般地是相差很少的，例如，池座前區(qū)的音質(zhì)條件一般是很差的，不僅聽不好，有的還聽不到或聽不清，而樓座后區(qū)的音質(zhì)一般較好。所以混響時(shí)間是室內(nèi)音質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，卻不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。近三十多年來，對于前次反射聲的研究發(fā)展很快，并取得了重要

24、成就，發(fā)現(xiàn)它對大廳的音質(zhì)具有重要的作用，甚至有比混響時(shí)間更為重要的趨勢。它與大廳的響度、語言清晰度、親切感、明了度、明亮感有關(guān)；它和混響聲能之間具有好的平衡，可以影響語言的自然音調(diào)和音樂的豐滿度等；幾乎它與大廳中的一切音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)都有關(guān)。從實(shí)際中發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)的混響過程只有在過程中結(jié)束部分才能保持了比較高的擴(kuò)散聲場的條件，因此，大多數(shù)情況下，室的體型彳艮少影響這部分的?；祉戇^程的初始部分是由連續(xù)而來的反射聲所構(gòu)成，這些反射聲是從各個(gè)方向反射來的，它們直接與室的尺寸、比例、體型與吸聲材料的位置以及建筑細(xì)部處理有關(guān)。70年代開始，對前次反射聲對音質(zhì)的作用進(jìn)行了大量的研究，一般認(rèn)為有三部分組成它的特性。(1

25、) 能量一一第一次反射聲的聲能與直達(dá)聲的聲能越接近，則空間感”越好；這表明要有強(qiáng)的第一次反射聲。時(shí)序一一反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)間間隔即序列，對于語言和音樂的作用是不同的。音樂要求空間感”和透明度”，希望第一個(gè)反射聲滯后20-30ms,第二個(gè)為35-45ms,第三個(gè)為45-70ms。語言要求是清晰度，希望第一個(gè)反射聲滯后10-20ms,第二個(gè)為15-25ms,第三個(gè)為25-45ms。假如增長第一個(gè)反射聲與達(dá)達(dá)聲之間的時(shí)間間隔，將會(huì)增加空間感"而在某種程度上會(huì)減少清晰度。在50ms前的各個(gè)前次反射聲所形成的半滿”情況下，會(huì)感到響度提高，這是由于50ms前的前次反射聲加強(qiáng)了直達(dá)聲的強(qiáng)度。從

26、響度比較試驗(yàn)結(jié)果表明，在主觀上感到響度差別很大的兩種組合方案，經(jīng)儀器測量所得的聲壓級數(shù)據(jù)的差別是不大的，說明了混響聲對響度的影響并不大，在擴(kuò)散好的條件下，聲壓級會(huì)有些增加。接著而來的80-110ms的前次反射聲對響度也是有效的，也可以增加豐滿”的感覺。由于50ms前的前次反射聲加強(qiáng)了直達(dá)聲的聲壓級，所以也就改變了聲學(xué)比，從而改善了清晰度”或明晰度”；也可以使聽者與聲源之間的距離接近，特別是20-30ms的反射聲，增進(jìn)了條切感”。50ms前的反射聲會(huì)形成聲音的飽滿”、渾厚”和堅(jiān)實(shí)”；而在80-100ms的反射聲則具有空曠”、遼闊”的感覺。這兩者的結(jié)合才具有半滿”的感覺。前者加大了直達(dá)聲的響度，才

27、有飽滿、深厚”和堅(jiān)實(shí)”的感覺，這是形成半滿”的主要因素；而空曠”、遼闊”則是人耳對于前次反射聲的距離和空間感受而形成的，它烘托了聲音半滿”的氣氛，并對融洽”有利。方向所有前次反射聲與直達(dá)聲的方向相同，則沒有空間感"，而具有三個(gè)不同方向的反射聲，即使沒有混響過程，也會(huì)具有明顯的空間感”效應(yīng)。從實(shí)驗(yàn)結(jié)果也表明，從正面來的聲音作為0度方向，則自0-20度方向來的聲音基本上感到是正面來的，它和直達(dá)聲混在一起。從30度-70度來的側(cè)向聲音，感覺最靈敏，仿佛從室內(nèi)四面八方來的，感到全身浸潤在聲音之中，具有空間感”；對于音樂的半滿度”，語言的清晰度”也是有利的，從后方來的反射聲會(huì)使音質(zhì)變壞。綜合上

28、述，構(gòu)思觀眾廳的尺寸、體型和吸聲處理時(shí)，應(yīng)考慮觀眾席，特別是池座前區(qū)的觀眾席上，應(yīng)該有前次反射聲的數(shù)量(能量)、時(shí)序和方向的最佳組成；也就是應(yīng)具有在50ms內(nèi)有三個(gè)反射聲，假如從20ms左右開始一直到80ms之內(nèi)有五個(gè)反射聲，并且是逐次地到達(dá)，它們的強(qiáng)度是隨時(shí)間衰減是指數(shù)的，這些前次反射聲的序列圖形呈圣誕樹式的，這樣，這些前次反射聲與觀眾廳固有振動(dòng)方式融洽在一起，組成了音調(diào)”這種音調(diào)”代表了該觀眾廳的音質(zhì)特性。另空間感外，這些反射聲應(yīng)該大多數(shù)是從30-70度方向來的，也就是要求是側(cè)向反射為主，這樣好。4、擴(kuò)散關(guān)于擴(kuò)散的研究開始于40年代，它是指在室內(nèi)任意一點(diǎn)，平衡地接收到大量的、所有可能方向的

29、反射聲能密度與直達(dá)聲能密度之比。它對半滿度”、活躍度”、空間感”是有利的，并且能保持豐滿和明晰度之間的平衡，語言清晰度和較長混響時(shí)間之間的平衡，還可以保持觀眾廳內(nèi)音調(diào)的自然性?？梢允故覂?nèi)聲能分布均勻，消除回聲等。室內(nèi)擴(kuò)散不好，音色往往很粗糙。擴(kuò)散與房間的尺寸、比例、體型有關(guān)，由于在實(shí)際中，存在著前次反射聲的作用，因此，只有隨著聲音衰減而增加了它的作用。不對稱、不規(guī)則的體型對擴(kuò)散有利，或者聲源位于室內(nèi)一偶也能達(dá)到擴(kuò)散的目的。所以很多不對稱平面或空羊的大廳，其設(shè)計(jì)目的即在此，大廳內(nèi)有園柱體、半柱體以及包廂、多層小挑臺等，是有利于擴(kuò)散的。而有規(guī)則起伏的擴(kuò)散體則擴(kuò)散作用更大。假如室內(nèi)需要布置大量的吸聲

30、材料，如立體聲電影院、錄音室等，應(yīng)使強(qiáng)吸聲材料與聲反射材料交錯(cuò)布置，也能起到擴(kuò)散作用。七、擴(kuò)散系統(tǒng)除了以自然聲演出嚴(yán)肅音樂廳之外，目前所有的觀演大廳都具有擴(kuò)聲系統(tǒng)，這主要是近二十年以來，電子學(xué)的發(fā)展很快，作為擴(kuò)聲用的各種電子設(shè)備也以驚人的速度發(fā)展著，并能達(dá)到高保真的程度，而且又可以通過各種設(shè)備進(jìn)行補(bǔ)償和制作，使音質(zhì)獲得意想不到的、特殊的效果，此外，價(jià)格上比較合理，所以各類大殖按其使用要求都配備了相應(yīng)的擴(kuò)聲設(shè)備。因此，對于大廳的尺寸、比例、體形和吸聲處理也都有很大的影響。由于觀眾廳的主揚(yáng)聲器都位于舞臺口的上部，以至該處頂棚的高度有了很大的增長，一般為11米左右，另外，為了使揚(yáng)聲器輻射的聲音接近于

31、聲源，并且使池座前區(qū)不感到有壓頂感。因此，舞臺口上部的主揚(yáng)聲盡量接近舞臺口，由于目前低頻揚(yáng)聲器也有較好的方向性，不致于因接近舞臺口而會(huì)產(chǎn)生反饋現(xiàn)象。另外，為了使揚(yáng)聲器輻射的聲音更符合聲源的方向，所以在舞臺口兩側(cè)也有揚(yáng)聲器，稱謂側(cè)向揚(yáng)聲器”，高度約離舞臺面2-3米，這兩組揚(yáng)聲器也是為了能補(bǔ)償池座中區(qū)和后區(qū)的聲能用的，并且能平衡主揚(yáng)聲器組的方向，使從揚(yáng)聲器組輻射的聲音的總方向與舞臺上聲源所發(fā)生的聲音方向一致。這樣，觀眾廳臺口部的尺寸和比例以及造型都會(huì)與以往的處理有很大的變化，即變得理寬、更高，所以，要加強(qiáng)這些界面的反射是不很容易的，但是，又非常需要集體舞臺口附近界面的反射聲和擴(kuò)散聲，否則，池座前區(qū)

32、的聲音即使有揚(yáng)聲器的輻射聲音，也會(huì)感到不堅(jiān)實(shí)”發(fā)虛”，因此，目前很多在兩側(cè)上部作傾斜的反射板和擴(kuò)散體，向池座前區(qū)反射的處理作法。另外，也可以把各揚(yáng)聲器，作為前次反射來進(jìn)行考慮，這樣也就可以把建聲、擴(kuò)聲的設(shè)計(jì)綜合起來考慮，以便進(jìn)行前次反射聲最佳組成的構(gòu)思來設(shè)計(jì)舞臺口部這一區(qū)域的體型設(shè)計(jì)。擴(kuò)聲系統(tǒng)應(yīng)具有足夠的響度，聲場均勻，頻率響應(yīng)好，不失真，其聲學(xué)特性指標(biāo)可以見下表聲鬼斧神工室應(yīng)能使調(diào)音員透過觀察窗看到全部揚(yáng)聲器組，能聽到整體的真實(shí)效果。聲控室凈深為4米；觀察窗凈寬2米，高0.8-1.0m;室內(nèi)應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理。以位于觀眾廳后部為好。表：廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)分類特性R大粉紅噪聲聲壓級(空場，d

33、B)傳輸頻率特性(Hz)傳聲增益(dB)聲揚(yáng)不均勻度(dB)總噪聲級首樂擴(kuò)聲一級100-6300Hz內(nèi)平均聲壓級>100dB50-10KHz以100-6300Hz的平均聲壓級為0dB允許+4-12dB且在125-4000Hz內(nèi)允許+/-4dB100-6300Hz內(nèi)的平均值-4dB戲劇-8dB音樂100Hz<10dB1000Hz6300Hz<6dB<NR-25音樂二級首樂語言一125-4000Hz內(nèi)平均聲壓級a95dB563-8000Hz以125-4000Hz的平均聲壓級為0dB允許+4-12dB且在125-4000Hz內(nèi)允許<+/-4dB125-4000Hz內(nèi)的平

34、均值>-8dB1000Hz4000Hz<8dB<NR-30首樂語言二級語言一250-4000Hz內(nèi)平均聲壓級a90dB100-6300Hz以250-4000Hz的平均聲壓級為0dB允許+4-10dB且在125-4000Hz內(nèi)允許<4-6dB125-4000Hz內(nèi)的平均值>-12dB1000Hz4000Hz<10dB<NR-30語言二級250-4000Hz內(nèi)平均聲壓級a85dB250-1000Hz的以其平均聲壓級為0dB允許+4-10dB125-4000Hz內(nèi)的平均值>-14dB1000Hz4000Hz<10dB<NR-35九、噪聲控制

35、為了保證聽聞條件，觀眾廳內(nèi)在無人占用時(shí)，在通風(fēng)或空調(diào)設(shè)備、放影設(shè)備正常運(yùn)轉(zhuǎn)條件下的噪聲允許值應(yīng)低于表2所示要求的5分貝，最好是10分貝，這樣才不致產(chǎn)生干擾。同時(shí)在觀眾廳的附近不宜機(jī)房等設(shè)施，否則應(yīng)妥善地進(jìn)行隔聲、隔振措施。為了隔離外部噪聲的侵入，應(yīng)考慮圍護(hù)結(jié)構(gòu)的隔聲處理，并且應(yīng)該在觀眾廳周圍布置隔離噪聲的空間，如有一走廊，具有強(qiáng)的隔聲和吸聲處，一般稱之為心理-生理走廊，是有最好的效果的。表民用建筑等級標(biāo)準(zhǔn)”對允許噪聲標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定（分貝A）等級建筑類別集公建鞏、首樂廳劇場等高級30中級35普通40當(dāng)然，首先應(yīng)該合理選址和使主體建筑離紅線一定距離，并有大片綠化，以防止交通噪聲的侵入。設(shè)計(jì)建筑外形時(shí)也

36、宜考慮有利防止侵入的措施。施工組織機(jī)構(gòu)施工及責(zé)任項(xiàng)目經(jīng)理：根據(jù)總體設(shè)計(jì)方案確定現(xiàn)場施工班子，組織施工負(fù)責(zé)人、材料員、現(xiàn)場工程師、現(xiàn)場質(zhì)量管理員、檢驗(yàn)工程師和現(xiàn)場安全員仔細(xì)消化設(shè)計(jì)方案，充分了解業(yè)主的技術(shù)功能要求和特殊要求，全面掌握施工規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，明確各方具體職責(zé)，對施工細(xì)節(jié)和施工進(jìn)度作出詳盡安排，并配合公司財(cái)務(wù)部嚴(yán)格控制工程投資施工預(yù)算。在施工過程中協(xié)調(diào)項(xiàng)目業(yè)務(wù)人員，設(shè)計(jì)人員同施工現(xiàn)場保持聯(lián)系，對施工過程實(shí)施全面指揮，并將施工中的重要信息報(bào)告公司領(lǐng)導(dǎo)。公司經(jīng)理：科學(xué)嚴(yán)密地組織配調(diào)施工人員，嚴(yán)格按圖、按質(zhì)施工，負(fù)責(zé)現(xiàn)場所需設(shè)備材料的加工和準(zhǔn)備，特別注意施工安全和施工質(zhì)量的管理。施工負(fù)責(zé)人：直接負(fù)

37、責(zé)現(xiàn)場施工管理，對現(xiàn)場施工技術(shù)、安全、質(zhì)量負(fù)責(zé)，在施工現(xiàn)場負(fù)責(zé)甲方代表洽商有關(guān)事宜，并保持與項(xiàng)目經(jīng)理聯(lián)系，隨時(shí)匯報(bào)工程進(jìn)度，以便項(xiàng)目經(jīng)理對施工項(xiàng)目事實(shí)管理?，F(xiàn)場安全員：依照現(xiàn)場施工安全管理?xiàng)l理，特別是高空作業(yè)安全規(guī)范，現(xiàn)場事實(shí)安全監(jiān)督管理，牢固樹立安全第一的思想。注意消滅事故隱患，切實(shí)做到防患與未然，如有以外情況應(yīng)采取緊急措施，通知有關(guān)人員，并做出事故調(diào)查報(bào)告。并要督促施工人員嚴(yán)格自覺遵守業(yè)主制定的現(xiàn)場施工安全管理制度。現(xiàn)場工程師：負(fù)責(zé)現(xiàn)場的技術(shù)指導(dǎo)和設(shè)備的安裝調(diào)試，把握施工質(zhì)量，及時(shí)反饋技術(shù)方面有關(guān)信息現(xiàn)場質(zhì)量管理和檢驗(yàn)工程師：全面貫徹ISO9001質(zhì)量保證體系，深入了解和掌握該工程的技術(shù)規(guī)

38、范和相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，專門負(fù)責(zé)現(xiàn)場施工、安裝、調(diào)試各工序，各步驟的嚴(yán)格檢驗(yàn)，竣工前的預(yù)檢和最終的竣工驗(yàn)收?，F(xiàn)場材料員對現(xiàn)場材料事實(shí)保管，按規(guī)定存放和發(fā)放，做好施工現(xiàn)場的各程材料。線路施工工藝及工藝標(biāo)準(zhǔn)：1. 線路敷設(shè)：所有線路的敷設(shè)均采用PV俄槽敷設(shè)。敷線施工按照GB5025896電器裝置安裝工程1KV及以下配線工程施工及驗(yàn)收規(guī)范的要求進(jìn)行。2. 線材配用：所有信號連接線纜均選用兩芯金屬屏蔽絞線，對角并接，以防干擾。燈光音響控制室施工工藝及工藝標(biāo)準(zhǔn)參照GB5019廠94:3. 機(jī)架安裝：A、機(jī)柜安裝應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求，當(dāng)有困難時(shí)可根據(jù)電纜地槽和接線盒位置做適當(dāng)調(diào)整。B、機(jī)柜的安裝或者流動(dòng)及固定使用，按照現(xiàn)

39、場定。G幾個(gè)機(jī)柜并排在一起，面板應(yīng)在同一平面上。»機(jī)柜內(nèi)的設(shè)備、部件安裝，安裝在機(jī)柜內(nèi)的設(shè)備應(yīng)牢固、端正。E、機(jī)柜上的固定螺絲、墊片均應(yīng)按照要求緊固不得遺漏。4. 控制室內(nèi)電纜敷設(shè)A、采用地槽和墻槽時(shí)，電纜應(yīng)從機(jī)柜低部引入，將電纜順著所盤方向理直，按電纜的排列次序放入槽內(nèi)，拐彎處應(yīng)符合電纜曲率半徑要求。B、電纜離開機(jī)柜時(shí)，應(yīng)在距起彎點(diǎn)10毫米處成捆空綁。根據(jù)電纜的數(shù)量應(yīng)每隔100200毫米空綁一次。C、采用架槽時(shí)，架槽每隔一定距離留出線口。電纜由出線口從機(jī)柜上方引入，在引入機(jī)柜時(shí)，應(yīng)成捆綁扎。»在敷設(shè)電纜時(shí)兩端應(yīng)留適度余量，并標(biāo)示明顯的永久性標(biāo)記。E、各種電纜及控制線插頭的裝設(shè)應(yīng)符合生產(chǎn)的要求。5. 安裝設(shè)備A、設(shè)備的吊裝采用生產(chǎn)廠家指定的，經(jīng)過安