論流蘇在服裝設(shè)計(jì)中的裝飾效果

1、論流蘇在服裝設(shè)計(jì)中的裝飾效果摘要 流蘇從古至今的逐漸演變發(fā)展，大大推動(dòng)者服裝風(fēng)格結(jié)構(gòu)的發(fā)展與熱潮。流蘇衣物從來(lái)不會(huì)成為全球最重要的時(shí)裝潮流，但這細(xì)節(jié)卻會(huì)不知不覺(jué)、輕描淡寫地潛藏于各品牌的系列中。在近年來(lái)國(guó)內(nèi)外的商場(chǎng)，秀場(chǎng)上頻頻不乏有流蘇的身影，流蘇已經(jīng)成為服裝設(shè)計(jì)中不可缺少的一種裝飾。而這些裝飾也不僅僅只在于服裝上，而是滲透于各個(gè)方面，鞋帽，首飾，包袋，都少不了流蘇的點(diǎn)綴。 近幾年蘇流的表現(xiàn)方式效果也開(kāi)始變得別出心裁，運(yùn)用各種不同材質(zhì)所制成的流蘇又與這些材料相交輝映，在傳統(tǒng)審美意義上映襯著柔美線條以及溫暖質(zhì)感，卻不失華麗，有些許詭異、神秘、張放。精細(xì)繁復(fù)的工藝以及肆無(wú)忌憚的衣身覆蓋率，毫無(wú)懸念

2、地成為著裝難度指數(shù)之冠。在將來(lái)也將繼續(xù)成為時(shí)裝秀場(chǎng)上的常見(jiàn)裝飾潮流。 本文通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外服飾中運(yùn)用到的流蘇裝飾效果以及在服裝整體造型上的流蘇裝飾運(yùn)用的分析研究，表現(xiàn)流蘇在服裝設(shè)計(jì)中的重要裝飾效果，最后論述具有創(chuàng)新感的流蘇設(shè)計(jì)，在服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出的獨(dú)特的裝飾效果。 通過(guò)本次論文研究，我認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)中流蘇所體現(xiàn)出的裝飾效果隨著時(shí)代發(fā)展，也在日新月異的發(fā)展，非常重要地展現(xiàn)著線條、動(dòng)感、質(zhì)地、肌理與色彩的魅力，體現(xiàn)了柔和感，相對(duì)感，修飾感及創(chuàng)新感，其變化滿足了人類對(duì)藝術(shù)審美的精神和心理需求，提升了服裝品位。關(guān)鍵詞：流蘇，全球化，廣泛，創(chuàng)新與傳統(tǒng)，裝飾感THE DECORATION EFFECT OF F

3、RINGE IN FASHIONDESIGNABSTRACTThe development of fringe promote the boom fashion composition and style greatly. Although fringe clothing will never become the most global important fashion trend, it hides in kinds of brands without our notice. There is no lack of fringe in the fashion show phenotype

4、 in fashion design. And this decoration is not only used in clothing, but also inflows kinds of field such as shoes, hats, accessorys, bags widely.The fringe these years is creating more and more new styles, it uses different material so that fringe not only set off gentle lines and warm images in t

5、raditional, but also makes people feel luxury, stange, mystery and pubilcize. The heavy and complicated technology and its reckless and unbridled cover percent has become the most dressing difficultly without a shadow of doubt. It also continues to be a common dbeauecorating trend in the future.With

6、 the development of creation growing with each passing day, fring also gives the most expressing to us about different kinds of ties in fashion design by the discussion of the global fashion trend and wholy fashion image, and then introducing the new fringe design.Point at this, I think the decorati

7、on effect of fringe in fashion design shows the charming of lines, feeling, texture and color. It gives us the expression to gentle, opposition, decoration and creation. People will well satisfied with fringes of their aesthetic standards and mental needs and the promotion of fashion sense.1 緒論1.1 前

8、言 在人類的創(chuàng)造中，沒(méi)有任何事物都能像服飾那樣，在它發(fā)展的初期就如此豐富，如此多姿多彩了。遙遠(yuǎn)時(shí)代的服飾是人類適應(yīng)自然，區(qū)分民族和性別，表現(xiàn)原始信仰與個(gè)人精神的產(chǎn)物。經(jīng)過(guò)數(shù)十個(gè)世紀(jì)人類智慧的創(chuàng)造與發(fā)展，現(xiàn)代服裝已成為世界性的，并且魅力無(wú)窮的藝術(shù)。宛如璀璨的寶石，它折射出人類各個(gè)時(shí)期的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)光彩。 現(xiàn)代服裝作為藝術(shù)，它把世界各地人們的迷人風(fēng)采與浪漫情懷，展現(xiàn)得淋漓盡致。它使婦女們?nèi)绨V如醉，人們對(duì)它的追求，也是總無(wú)止境。服裝藝術(shù)永遠(yuǎn)是長(zhǎng)青的，而且永遠(yuǎn)是如日中天的。它將在不斷的發(fā)展中，在更高的層次上，展現(xiàn)著人類精神中的，更新更美的光彩。服裝設(shè)計(jì)在變化中追求美的藝術(shù)，各種創(chuàng)意給人們?cè)鎏砹瞬煌?/p>

9、新鮮感，滿足人類精神上的美之需求。其中包括元素的創(chuàng)意，細(xì)節(jié)的創(chuàng)意，材料的創(chuàng)意，裁剪的創(chuàng)意。在這之中人們也不禁發(fā)現(xiàn)流蘇的不斷創(chuàng)新變化，別出心裁也一直受到媒體的關(guān)注，結(jié)合流蘇特有的傳統(tǒng)美，流蘇的創(chuàng)新，趨勢(shì)致使流蘇已然成為人們服裝衣櫥里必不可少的一種裝飾元素。1.2 研究現(xiàn)狀如今國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師靈活運(yùn)用各種面料表現(xiàn)服裝效果，可以將皇家宮廷繡花技法，日本的現(xiàn)代刺繡技法巧妙地結(jié)合在一起，層疊的釘珠、豐富多彩的手工繡花或鉚釘，和行云流水般的流蘇線條組合出華美震撼的服裝效果。來(lái)自日本的Tadashi Shoji 一直堅(jiān)持為市場(chǎng)提供既高雅又非天價(jià)的設(shè)計(jì)師晚裝品牌。很顯然，流蘇小禮服裝飾出了優(yōu)雅與精致。雖然稍顯中規(guī)

10、中矩，但卻是非常實(shí)用的選擇；賽琳celine 運(yùn)用層疊的羽毛制成流蘇，更顯靈動(dòng)氣質(zhì)。忠于傳統(tǒng)的優(yōu)雅以及略帶民族感的細(xì)節(jié)給人們留下了深刻印象。日本文化服裝學(xué)院的學(xué)生作品中也不乏缺少流蘇裝飾，用各種具有新意的材料制成的流蘇表現(xiàn)出服裝的不同個(gè)性。日本現(xiàn)代時(shí)尚的發(fā)展主要得益于服裝教育的初創(chuàng)始于20世紀(jì)初期，到20世紀(jì)中期，日本全國(guó)在讀的與家政、服裝有關(guān)的學(xué)生達(dá)30萬(wàn)左右，到70年代日本時(shí)裝沖擊世界時(shí)尚舞臺(tái)時(shí)，日本已經(jīng)具備了大批時(shí)尚設(shè)計(jì)人才。國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)師郭培在其一千零二夜的服裝系列中巧妙地運(yùn)用流蘇裝飾女性的溫婉的神秘之感；設(shè)計(jì)師張肇達(dá)也在其服裝系列中用流蘇做裝飾，增顯靈動(dòng)感。因此，近年來(lái)國(guó)內(nèi)外對(duì)于流蘇

11、在服裝設(shè)計(jì)上的運(yùn)用顯得更加頻繁，更富有創(chuàng)新意義。流蘇成為表現(xiàn)服裝個(gè)性化的不可或缺的一大裝飾元素。2 流蘇的起源與發(fā)展2.1流蘇的定義流蘇，下垂的穗子，用五彩羽毛或絲線制成。古代用作車馬、帳幕等的裝飾品。后漢書·輿服志上 ：“大行載車，其飾如金根車··· ···垂五采析羽流蘇?！蓖蹙S扶南區(qū)歌詞 ：“翠羽流蘇帳?！?.2 流蘇的歷史淵源流蘇常用于舞臺(tái)服裝的裙邊下擺等處。唐代婦女流行的頭飾金步搖，始見(jiàn)漢代，最初只流行于漢代宮廷與貴族女人頭上。附在簪、杈之上的一種金玉裝飾，制作華麗。釋名釋首飾 ：“步搖，上有垂珠，步則搖動(dòng)也?！边€有

12、冕旒，帝王頭上的流蘇，以珍珠串成，按等級(jí)劃分，數(shù)量有所不同。另外。古鮮卑族部落有流蘇姓氏，后演變?yōu)槟饺荨９徘佥F穗也叫流蘇。古琴軫穗的長(zhǎng)短和色澤有講究，且有道理。所謂道家崇玄色，釋門尚姜黃，才子香紅佳人綠?！傲魈K”一詞比較廣為人知的含義是指各種編結(jié)精美的裝飾性長(zhǎng)穗。“紅樓別夜堪惆悵，香燈半掩流蘇帳”（溫庭筠菩薩蠻）。古典詩(shī)詞說(shuō)到閨中繡帳，每每稱之為“流蘇帳”。除去“流蘇”一詞比較廣為人知的含義，在古代，流蘇一詞還用于指稱另一類物品掛在帷帳內(nèi)外的香球或彩球。史載唐宋之后，步搖形制變化多端，除金質(zhì)外，還出現(xiàn)了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍貴材料制作的步搖。明代步搖用“郁金”，這也許是用金屬與

13、珠寶鑲嵌的一種步搖形制。其中不乏明代時(shí)興起的焊接新工藝。將金累絲與金底托焊接在一起再嵌上珍珠寶石等做點(diǎn)綴，其實(shí)用耐久程度大大超過(guò)了雕琢、燜壓等傳統(tǒng)工藝技術(shù)。而至滿清，流蘇則成為滿足婦女十分喜愛(ài)的首飾，其造型似簪頭，但在簪頭的頂端垂下幾排珠穗，隨人行動(dòng)，搖曳不定，與古代八大類首飾中的步搖極為相像。清代步搖大多數(shù)采用了明代焊接制作新工藝方法。清宮珍藏的流蘇，頂端以鳳銜滴珠的最為常見(jiàn)。如“龍鳳呈祥”、“彩鳳雙飛”、“丹鳳朝陽(yáng)”、“鳳穿牡丹”等等。鳳凰是百鳥之王，據(jù)說(shuō)它能給人帶來(lái)幸福、美好、光明。鳳凰銜珠的形象，寓意鳳鳥筑巢，準(zhǔn)備育雛。封建時(shí)代的帝王都希望自己多子多孫，所以后妃的頭飾中以鳳凰為題的裝飾

14、很多。而在西方，中世紀(jì)的拜占庭服裝在公元5世紀(jì)融入東方式的繡花、流蘇、鑲邊和裝飾。而流蘇在此指的是中歐地區(qū)（捷克為主）。因?yàn)檫@一地區(qū)的建筑和服裝風(fēng)格在多人種（特別是吉普賽人）的藝術(shù)混合后有高雅而又頹廢浪漫的感覺(jué)，又成為一種藝術(shù)潮流，成為波西米亞風(fēng)格。按地區(qū)解釋，波西米亞是捷克地區(qū)名，世界上的游蕩民族吉普賽人源于印度北部，但長(zhǎng)時(shí)期聚居于波西米亞。無(wú)論是哪一方，基本成了流浪人的同義語(yǔ)。2002年以來(lái)，日常著裝中流行的皮草流蘇、褶皺袖口、方格褶子、斜挎腰帶等被炒得火熱。青年人匆匆換上時(shí)髦裝飾，唯恐落后。于是波西米亞被一遍遍提起，年輕人認(rèn)為這種流行風(fēng)格從那里發(fā)源。如今所謂的波西米亞已不能再用作地區(qū)或民

15、族的具體民稱。表現(xiàn)在服飾上主要是一種流浪民族的服飾風(fēng)格。更可以看成是現(xiàn)代青年繼20世紀(jì)60年代嬉皮士、80年代朋克之后又一次對(duì)傳統(tǒng)同時(shí)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)反叛意識(shí)的一種表現(xiàn)。穿慣了前一輪時(shí)裝的人們，又在炒作并嘗試新的一輪時(shí)裝，從文化角度來(lái)說(shuō)，是人們被新鮮感所驅(qū)使的好奇心總也滿足不了，城市的規(guī)范與喧囂也極易使人們?nèi)ふ矣问幍淖杂珊臀羧盏膶庫(kù)o。2.3 流蘇的特征總結(jié)流蘇體現(xiàn)的這種獨(dú)特的民族風(fēng)，流離浪漫。盡管時(shí)尚界風(fēng)起云涌，設(shè)計(jì)師推陳出新，但每季都有那么一群民族風(fēng)的簇?fù)碚撸啌Q著用不同的民族風(fēng)情做文章。這也讓設(shè)計(jì)師們樂(lè)此不疲，追捧者永遠(yuǎn)狂熱，在時(shí)尚激流中獨(dú)行?？梢哉f(shuō)民族風(fēng)是一把雙刃劍，一方面，它是永不過(guò)時(shí)的時(shí)

16、尚潮流；另一方面，用民族元素搭配服裝考驗(yàn)著裝者的功力，駕馭不好，穿的像一塊花色抹布就著實(shí)貽笑大方了。但是流蘇卻又同時(shí)兼具女人味及野性兩種截然不同的服飾氣質(zhì)，搭配上注意流蘇和風(fēng)格的統(tǒng)一，是保持著裝風(fēng)格平衡性的基本原則。流蘇的質(zhì)地美是流蘇原料的質(zhì)地，色彩，組合，和觸感與服裝結(jié)構(gòu)及人的膚色，周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的美感。例如闊身上裝的腰間系上顏色鮮艷的流蘇腰帶，可從視覺(jué)上拉長(zhǎng)身形，避免出現(xiàn)“水桶身形”的反效果。突出女人味的流蘇飾品盡可能選擇懸垂感好，做工精致的，最好與服飾主色統(tǒng)一。柔軟的細(xì)穗流蘇適合配軟性面料，而皮草類粗獷型流蘇更適合配牛仔等粗厚布料。大V領(lǐng)衣服選擇長(zhǎng)長(zhǎng)流蘇的圍巾，雙重纏繞于頸間，不僅

17、能彌補(bǔ)空洞冰冷的感覺(jué)，還能平添幾分俏皮可愛(ài)。流蘇的和諧美體現(xiàn)于服裝及其裝飾組合而成的配套美，上下服裝，內(nèi)外服裝的和諧搭配而構(gòu)成的配套美感。但是流蘇型首飾在這一點(diǎn)上不能與流蘇服飾配穿，容易顯得混亂無(wú)章法。高而貼身的緊腰設(shè)計(jì)，與流蘇的松散確實(shí)是一松一緊配合得恰好。由肩膀的緊貼到裙擺的飄逸，很好地突出穿衣者的身體曲線。雖然是全部都由流蘇制成，卻并無(wú)蓬松的夸張，相反，服帖的流蘇更好地描繪出模特的身體曲線。流蘇還能體現(xiàn)女性服飾形象的性感之美，女裝的性感美一般體現(xiàn)在胸部，腰部臀部，但是肩部和腿，足也很重要。女性服飾形象還不僅表現(xiàn)為籠統(tǒng)的優(yōu)美和陰柔之美上，更重要的是表現(xiàn)出女性所獨(dú)具的性感之美。流蘇在這一點(diǎn)上

18、能夠很好地遮掩女性身上的不足，但同時(shí)將該顯示的身材美顯示出來(lái)。流蘇的韻律美由服裝造型的流蘇細(xì)節(jié)上線條的重復(fù)排列，以及紐扣、飾物的不同距離而形成的各種有組織、有節(jié)奏的和諧構(gòu)成而成的韻律美。穿著流蘇服飾走在T臺(tái)，流蘇的垂蕩感、飄逸感將女人味發(fā)揮到了極致。3 國(guó)內(nèi)外服裝品牌中的流蘇裝飾效果3.1 國(guó)內(nèi)流蘇服飾品牌在蔓延了幾個(gè)夏天的中性風(fēng)潮和Chloe女孩風(fēng)中，我們赫然看到了遍布于Prada.ZacPosen, Dolce&Gabbana, 甚至是Chanel中的流蘇。而中國(guó)的設(shè)計(jì)師們，也似乎約定了般，重拾上世紀(jì)80年代末的經(jīng)典細(xì)節(jié)。在你我尚未知覺(jué)時(shí)，平添更多異象的流蘇，以全新姿態(tài)入侵夏季，女

19、人們找回了久違的神秘性感。無(wú)論這股風(fēng)潮是新式東方性感的前奏，還是向崇尚自由的搖擺牛仔時(shí)代懷舊的再次膜拜，必然是西方遭遇東方的結(jié)果，是設(shè)計(jì)界在無(wú)限的東方情懷中，找到自信的唯一手段。充滿異域風(fēng)情的流蘇，無(wú)論全身布滿還是衣角點(diǎn)綴，都能體現(xiàn)出一股骨感，率真的美?；ǘ涫菢O具女人味的元素，所以一直都是設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。叢劍的作品中頻頻出現(xiàn)了花朵、褶皺、流蘇等流行的肌理細(xì)節(jié)。小禮服放棄了華美的裝飾，將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在肌理細(xì)節(jié)的處理上。最近發(fā)布的國(guó)內(nèi)老企業(yè)新品牌NEW UNION 的設(shè)計(jì)，也不乏用到流蘇設(shè)計(jì)，時(shí)而點(diǎn)綴于配件，時(shí)而加之于毛皮，流蘇材質(zhì)大小的不同變化帶著一些含蓄，卻又帶著一些張揚(yáng)。此處的流蘇裝飾效果

20、倚重與服裝的搭配和諧之美。除此之外，中國(guó)市場(chǎng)還存在一批活力四射的年輕新晉設(shè)計(jì)師，她們具有個(gè)性創(chuàng)新的服裝設(shè)計(jì)中也不乏流蘇的身影，在這些或大或小遍布于街邊小店亦或是商場(chǎng)一角的年輕品牌中也能感受到流蘇的普遍存在。國(guó)內(nèi)的流蘇設(shè)計(jì)服飾品牌大多重視細(xì)節(jié)運(yùn)用流蘇，整體服裝上的流蘇運(yùn)用較為少，并且更多趨于柔和靈動(dòng)的感覺(jué)，同時(shí)也帶著東方特有的含蓄美。3.2 歐洲流蘇服飾品牌在信息化、全球一體化的今天，西服東漸已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，世界各個(gè)角落的現(xiàn)代服裝都是歐洲服裝的翻版，無(wú)論從款式設(shè)計(jì)還是打板裁剪都是沿著歐洲服裝發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行的，我們必須從深層次研究現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)規(guī)律和發(fā)展方向。如何才能領(lǐng)會(huì)現(xiàn)代優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)規(guī)律和發(fā)

21、展方向。如何才能領(lǐng)會(huì)現(xiàn)代優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)的精髓，迅速把握現(xiàn)代服裝的發(fā)展態(tài)勢(shì)，準(zhǔn)確預(yù)測(cè)服裝的流行趨勢(shì)，設(shè)計(jì)出高水平的服裝，提高我國(guó)服裝的設(shè)計(jì)、制作水平，甚至在世界服裝舞臺(tái)上占領(lǐng)一席之地？既然現(xiàn)代服裝是沿著歐洲服裝發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行的，主要受歐洲服裝的左右，我們就必須深入、準(zhǔn)確的理解歐洲服裝，世界流行趨勢(shì)的重心發(fā)布總在歐洲，因此，流蘇的盛行絕對(duì)少不了歐洲大牌的流蘇設(shè)計(jì)。08年秋冬GUCCI 大舉嬉皮招牌，民族味十足的裝飾特點(diǎn)同嬉皮風(fēng) 不馴的特有風(fēng)格相匹配，大放異彩。即宮廷又民族感的短上衣配以過(guò)漆亮皮長(zhǎng)流蘇靴，一派率性的演示中世紀(jì)復(fù)古騎士造型；而Etro 艾特羅似乎要把人們帶回遠(yuǎn)古時(shí)代，獸皮圖案面料、長(zhǎng)至腳

22、面的白羽毛質(zhì)感流蘇大披肩，在素與烈之間演繹時(shí)尚風(fēng)景線，在純凈與野性之間，讓身體內(nèi)的激情綻放；設(shè)計(jì)師Jaeger London 的作品里，從面料中延伸出的隨意流蘇下擺看上去最自然協(xié)調(diào)，腰節(jié)線的提高同長(zhǎng)過(guò)臀部的毛線流蘇比例得當(dāng)，高腰長(zhǎng)褲完美修飾女性腰部和腿部曲線；愛(ài)馬仕經(jīng)久不衰的游牧民族特色愈演愈烈，流蘇長(zhǎng)短和女人味成正比，斜裁的面料設(shè)計(jì)同長(zhǎng)短秩序排列的流蘇在低調(diào)中詮釋美與硬朗。呆板的西褲經(jīng)過(guò)Moschino 作品中流蘇的襯托演繹的更有風(fēng)情。下身細(xì)碎飄逸的流蘇線條拉伸了腿部曲線，少了一份傳統(tǒng)西褲的刻板，增加了一份女性柔美情愫。Biba 的作品也用到了流蘇，花葉間蔓延出流蘇，浪漫柔和的色彩同輕盈飄逸

23、的材質(zhì)，不規(guī)則的流蘇垂擺夢(mèng)幻般的層層疊疊；華麗又強(qiáng)烈的層次感，為衣裝表情增添了一絲嫵媚輕盈。同為Jaeger London 的作品，腰帶是流蘇十分重要的載體，黑色壓花的民族寬腰帶，與下擺的黑色流蘇形成了巧妙地橫豎對(duì)比，在厚重的毛衫上勾勒出完美的腰臀部曲線；Paul&Joe 的作品在原本中規(guī)中距的毛呢小裙剪裁底邊下擺處加以彩色輕盈的流蘇，硬與軟的反差對(duì)比，使現(xiàn)代感與異域風(fēng)情在舞動(dòng)的色彩中相映成趣。一路穩(wěn)扎穩(wěn)打的意大利人Alessandro Dell'Acqua 的確不可小視。斜向分割的流蘇裙裝跳躍靈動(dòng)，同色的腰帶收緊了略顯膨脹的輪廓，對(duì)于曲線一般的穿著者來(lái)說(shuō)是十分實(shí)用的搭配法則；

24、JIL SANDER 絕對(duì)稱得上挑起流蘇風(fēng)潮的主導(dǎo)之一。一件極簡(jiǎn)風(fēng)格的白衣卻被鋪天蓋地的同色系流蘇打造出截然不同的別致面孔。在歐洲服裝趨勢(shì)中關(guān)注到得一些的服裝品牌或大或小，許多都有大面積用到流蘇，從中毫無(wú)疑問(wèn)可以反映著英倫風(fēng)格大氣簡(jiǎn)潔，卻又不失華麗顯著，設(shè)計(jì)師所用到的流蘇無(wú)論在質(zhì)感或是顏色或是裝飾部位都能將女性美顯得更加突出張揚(yáng)。3.3 日本流蘇服飾品牌日本現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)起步于戰(zhàn)后的20世紀(jì)50年代，經(jīng)過(guò)短短二三十年的發(fā)展歷程，突飛猛進(jìn)終于在70年代的世界反時(shí)尚浪潮中以獨(dú)具東方魅力的風(fēng)格奠定了其在時(shí)尚設(shè)計(jì)中的地位。傳統(tǒng)風(fēng)尚與現(xiàn)代精神有機(jī)結(jié)合，個(gè)性靈動(dòng)的時(shí)尚先鋒完成了他們孤獨(dú)的東方文化的時(shí)尚遠(yuǎn)征，

25、形成了足以與西方時(shí)尚相抗衡的東方力量。中日兩國(guó)同屬東方，相近的地緣、文化紐帶與歷史淵源使我們?cè)谖幕?、藝術(shù)上有很大的相似性，同時(shí)也使我們的學(xué)習(xí)與借鑒具有很大的現(xiàn)實(shí)意義。這短短二三十年間產(chǎn)生了一批具有世界影響力的設(shè)計(jì)大師，形成了日本服裝設(shè)計(jì)立足民族傳統(tǒng)鮮明而獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他們以獨(dú)具東方魅力和文化韻味的作品征服了世界，奠定了其時(shí)尚大國(guó)的地位，成為足以與西方相抗衡的東方時(shí)尚的力量。讓民族精神榮譽(yù)世界精神，讓傳統(tǒng)精神融于未來(lái)精神，把東西方不同的哲學(xué)與美學(xué)觀念下所表現(xiàn)的不同的神氣與韻味互補(bǔ)的強(qiáng)化和體現(xiàn)正是今天服裝設(shè)計(jì)所要表現(xiàn)的時(shí)代氣韻。在東西方元素的融合上因此而誕生了眾多的大師級(jí)人物，作品所表達(dá)的多時(shí)代

26、的不同凡響的理解以及對(duì)精神層面和心靈況味的深度挖掘和提煉，更讓人感到震撼。日本服裝品牌文化中運(yùn)用到的流蘇裝飾感有這幾點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)和諧與統(tǒng)一的簡(jiǎn)潔，賦予大自然的靈韻，充斥著嬌小可愛(ài)以及解構(gòu)主義的新穎特殊，搭配大膽奇特，同時(shí)流蘇的設(shè)計(jì)運(yùn)用很好地闡述了材質(zhì)做工細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)完美這一點(diǎn)。日本品牌 PHENOMENON推出了一組造型用的外套徹底顛覆了以往大家對(duì)于街頭服飾的定位。 PHENOMENON 將皮革外套斬去正反兩面，僅留下帽子，肩部和袖子部分，衣袖處純墜式的流蘇也讓單品更加獨(dú)特，視覺(jué)效果相當(dāng)強(qiáng)烈，此款設(shè)計(jì)十分有個(gè)性。1981年來(lái)自日本的設(shè)計(jì)師一川久保玲又一次對(duì)時(shí)裝的既成概念發(fā)起挑戰(zhàn)，以黑色為基調(diào)推出了令人

27、瞳目的'“破爛式”和“乞丐裝”，這是對(duì)所有既成樣式的毀滅與破壞，是對(duì)人類生存方式的一種新的思考。這種讓人接受的“黑色沖擊”又一次給巴黎時(shí)裝界投下一枚重磅炸彈，掀起軒然大波。川久保玲善于在服裝中運(yùn)用部分流蘇及黑色表現(xiàn)破碎，頹廢。流蘇于她的設(shè)計(jì)中雖不是重點(diǎn)，但確實(shí)是一個(gè)不可缺少的細(xì)節(jié)，零零星星的流蘇在點(diǎn)綴上更顯主題。日本品牌HONEYS，在日本服裝市場(chǎng)是個(gè)十分具影響力的品牌。它非常明顯的體現(xiàn)了日系女孩特有的嬌小可愛(ài)風(fēng)格，這個(gè)品牌善用波西米亞風(fēng)格制造甜美柔和的日系田園風(fēng)，從今夏許多日本流行趨勢(shì)中也可了解此特點(diǎn)，而流蘇在波西米亞風(fēng)格中的點(diǎn)綴及運(yùn)用亦是功不可沒(méi)。具有日本獨(dú)特代表性的原宿風(fēng)，也于如

28、今在日本掀起流蘇熱潮，其中以H.NAOTO 品牌為代表，各種具有視覺(jué)效果的品牌絡(luò)繹無(wú)窮，在此體現(xiàn)了日本唯一感地街頭文化風(fēng)格，這并不是一個(gè)代表動(dòng)漫或者COSPLAY 的服裝品牌，而是一種融合日本獨(dú)特背景文化衍生出的新興街頭文化品牌。從其繁雜無(wú)規(guī)則的流蘇中可尋到原宿少男少女的新潮，叛逆，個(gè)性。她們不在意傳統(tǒng)的穿著眼光及旁人的審美態(tài)度，隨心所欲，為所欲為，只將自己最想要的展現(xiàn)于旁人前，這是我非常欣賞的一種時(shí)尚態(tài)度。由此推廣，不只是原宿，新宿，秋葉原乃至日本各個(gè)年輕人聚集處都能見(jiàn)到此類服裝的盛行，而新宿亦是日本文化服裝學(xué)院所在地因而是此風(fēng)格品牌推向流行高峰。流蘇在此則給人以新潮，詭異的哥特感以及叛逆，

29、細(xì)碎的朋克金屬感。當(dāng)你立于東京原宿，新宿，涉谷等時(shí)尚大街上，各種濃濃的大膽特意風(fēng)格迎面而來(lái)，讓人大呼過(guò)癮，這也使原宿潮流文化受到世界關(guān)注，成為日本年輕人服裝流行趨勢(shì)的中心。4 流蘇在服裝整體造型上的廣泛應(yīng)用4.1 流蘇在服裝上的應(yīng)用我們可以從女裝系列里發(fā)現(xiàn)，原有的皮草、羊毛質(zhì)地的服裝上因?yàn)橛辛肆魈K的加入，讓人們?cè)诙斓囊路险业搅讼奶斓母杏X(jué)。流蘇個(gè)性地美麗著，這個(gè)非常有女人味的細(xì)節(jié)處理是今年秋冬女裝的焦點(diǎn)所在。CHANEL 的2010秋冬系列也可以很好地闡述這一變化。帶流蘇的披肩是一種非常時(shí)髦的配件，把又寬又長(zhǎng)帶流蘇的艷色披肩披在毛衣外面，正好抵御寒風(fēng)；也可繞一圈圍在頸上，休閑感覺(jué)再現(xiàn)。各色小

30、珠子串成的流蘇圍巾在秋風(fēng)爽爽的季節(jié)里，披在吊帶裙的肩頭既保暖又時(shí)髦。當(dāng)我們仔細(xì)觀察身邊人的穿著也可常見(jiàn)流蘇披肩的著裝身影。破洞針織加流蘇裝飾，Just Cavalli 這身設(shè)計(jì)明顯要更上一層。不規(guī)則的自然破洞有一些小頹廢的性感味道，綴滿拖沓流蘇的拼接馬甲，又讓整身多了一些搖滾氣息；連身褲的回潮體現(xiàn)了工裝的盛行，背帶和哈倫褲元素的設(shè)計(jì)或多或少有一些男孩子氣，但絲緞面料也不缺高街氣質(zhì)。津森千里的此款設(shè)計(jì)胸口的流蘇裝飾從顏色或是材質(zhì)上都讓層次更分明、細(xì)節(jié)更跳脫，襯托個(gè)人身材與氣質(zhì)；個(gè)人風(fēng)格明顯的2010春夏T臺(tái)彌漫暗黑潮，Ann 硬朗的閃馬甲拖著漫長(zhǎng)的銀質(zhì)流蘇，同樣堅(jiān)毅的皮質(zhì)短裙更是充滿了冷峻頑強(qiáng)的

31、哥特精神。飄逸的流蘇在此顯得實(shí)為硬朗。流蘇由于獨(dú)特的線條感，可以修飾許多服裝上不能遮蓋的缺陷，點(diǎn)綴恰當(dāng)?shù)脑挄?huì)有非常意外的驚喜效果。并且流蘇在服裝上的應(yīng)用極其廣泛，可以發(fā)揮設(shè)計(jì)師最大的想象力，滿足我們的美觀。通過(guò)如今全球化的國(guó)際時(shí)裝的市場(chǎng)中，可見(jiàn)流蘇服飾其熱門程度。4.2 流蘇在首飾配件中的應(yīng)用近幾年，飾物配件在潮流界均擔(dān)當(dāng)重要角色，而如今便是流蘇飾物的天下，不論是流蘇腰帶、流蘇項(xiàng)鏈還是耳飾，都是今季的流行亮點(diǎn)。流蘇腰帶具有濃濃女人味。腰帶質(zhì)地以棉繩、皮及皮革最為普遍，而且易襯易配，即使配T恤牛仔褲或最簡(jiǎn)單的碎花裙，效果也相當(dāng)不錯(cuò)。至于束法方面，流蘇腰帶最適合束在低腰位置，繩結(jié)應(yīng)系在腰側(cè)才會(huì)最好

32、看。一條流蘇腰帶松松垮垮吊在腰間，說(shuō)不清道不明地有種繁瑣的味道，但這樣的味道又給冷起來(lái)的季節(jié)里增添了些曖昧的纏綿。每到換季之時(shí)，總是有許多的新鮮流行誘惑著人們，讓人們眼花繚亂。而其中最值得投資的一項(xiàng)當(dāng)屬長(zhǎng)長(zhǎng)的流蘇項(xiàng)鏈。流行指數(shù)自然是高高在上，關(guān)鍵還是比較實(shí)戴，具有買一當(dāng)十用的效果。變形的流蘇金屬項(xiàng)鏈，沒(méi)了濃濃的貴氣，但也更加適合與各種衣飾組合。流蘇項(xiàng)鏈早已當(dāng)紅，如今更是與低領(lǐng)深V風(fēng)潮呼應(yīng)，在款式上拉長(zhǎng)，造型上更加簡(jiǎn)潔、清爽，少了秋冬的那份累贅感覺(jué)。 Lee Angel 項(xiàng)鏈的造型讓人聯(lián)想到印第安的羽冠斑斕的色彩和放射的姿態(tài)。編珠項(xiàng)鏈一般給人的感覺(jué)都不夠大氣，但Lee Angel 這款卻充滿了氣

33、勢(shì)。因?yàn)榱魈K很密，面積也很大，使其存在感顯得不容置疑；配合巧妙地色彩選擇和組合，主體色彩紅色間隔串了淺藍(lán)、黑色、白色和淺綠色，越到外層淺色珠子的比重越大，使紅色珠子呈現(xiàn)出噴濺般的放射光芒。Karl Lagerfeld 設(shè)計(jì)師Chanel 的纖細(xì)金屬鏈流蘇無(wú)論是觀感還是觸感都十分討人喜愛(ài)，造型和色彩都抓住了中國(guó)風(fēng)的精髓，可謂是該系列中最具東方神韻又適合現(xiàn)代搭配的單品。流蘇和金屬絲構(gòu)成了特殊的中國(guó)結(jié)風(fēng)格。搭配服裝的編織組合，和諧地將東西文化完美的融合在了一起。4.3 流蘇在鞋帽中的應(yīng)用美是自由的、輕松的，如果說(shuō)被束縛著也是美，這觀點(diǎn)恐怕沒(méi)幾個(gè)人愿意接受。然而人有時(shí)也是矛盾的?？v觀近些年的鞋款設(shè)計(jì)，流蘇的裝飾從服裝轉(zhuǎn)移到鞋靴上之后，或長(zhǎng)或短、或?qū)捇蛘慕O帶也隨之出現(xiàn)在鞋飾中，且有愈演愈烈之勢(shì)。特別是在女鞋的款式中尤為如此。所以說(shuō)，要美，就要付出被束縛的代價(jià)。裊裊前行中，在足上溫柔的束縛下，根根絆帶卻也無(wú)聲地傳達(dá)著時(shí)尚的訊息，讓人享受被牽絆的感覺(jué)。加綴流蘇的靴子更具裝飾