園林專業(yè)盆景學(xué)復(fù)習(xí)資料

1、第一章 緒論一、盆景：是以樹木、山石為材料，經(jīng)過藝術(shù)加工，在盆中再現(xiàn)大自然的藝術(shù)品。二、盆景藝術(shù)的特點1、世界性 2、邊緣性 3、構(gòu)圖的復(fù)雜性 4、表現(xiàn)技巧的高度概括性 5、創(chuàng)作的連續(xù)性 6、美感的可變性 7、藝術(shù) 風(fēng)格的多樣性 8、濃厚的趣味性三、盆景的作用1. 陶冶情趣，豐富生活 2.改善人們生活環(huán)境 3.教育作用 4.經(jīng)濟效益 5.增進國際友誼三、 1、樹木盆景與盆栽的區(qū)別（ 1）盆景是藝術(shù)，盆栽是技術(shù)（ 2）盆景表現(xiàn)場景，盆栽表現(xiàn)葉花果（3）盆景可組合，盆栽一般獨體（ 4）盆景以藝術(shù)表現(xiàn)為主，盆栽以栽培條件為主（所以盆景盆一般為陶瓷或紫砂，盆栽盆一般為瓦盆）2、山水盆景與供石的區(qū)別（

2、1）盆景是藝術(shù)加工，供石是自然形成（2）盆景盆中表現(xiàn)，供石架上表現(xiàn)（ 3）盆景可組合，供石一般獨體（ 4）盆景有植物陪襯，供石無植物陪襯。3、盆景與根雕的區(qū)別（ 1）盆景是活的藝術(shù)，根雕是固定藝術(shù)（2）盆景盆中表現(xiàn)，根雕架上表現(xiàn)（ 3）盆景要進行防蟲養(yǎng)護，根雕要進行防腐處理（4）盆景有季相變化，根雕無季相變化四、盆景效益1、社會效益 2、經(jīng)濟效益 3、生態(tài)效益第二章 中國盆景史一、關(guān)于盆景起源的幾個學(xué)說1、唐代起源說 2、唐代前起源說 3、晉代起源說 4、東漢起源說 5、西漢起源說 6、古代園林造景起源說7、夏朝起源說 8、尚待進一步考證 9、起源新說二、新石器時代草本盆栽 我國盆景最初形式草

3、本盆栽的主要特點（1）從發(fā)生地域來看，它首先誕生在適宜植物栽培的溫暖、濕潤、雨量充沛的良好條件下和人們生活條件按比 較富裕的地方，在條件比較差甚至是干旱惡劣的其他地方盆栽不會如此早的出現(xiàn)。（2）形式簡單，只具備了植物和盆缽這樣盆栽的兩個基本要素。（3）從植物的材料看，以比較容易栽種的草本植物為主，以生產(chǎn)目的為主（萬年青藥材），即便是為了觀賞，也是以自然美為主，很少人為干預(yù)，也談不上什么意境。（4）從構(gòu)圖上看，已經(jīng)開始考慮到了統(tǒng)一、均衡、比例、尺度等形式美，但僅僅是一種樸素的審美意識的反映。（5）原始、低級簡單是它最大的特點，只能叫做原始盆栽，稱不上藝術(shù)盆栽。三、漢代木本盆景與缶（f 6 u景漢

4、代盆景的藝術(shù)風(fēng)格與特點1、形式上：漢代在出現(xiàn)比較高級的木本盆栽的同時，盆栽逐漸與盆景區(qū)分開來，出現(xiàn)了在盆內(nèi)表現(xiàn)的自然景 觀的藝術(shù)品即真正的盆景形式。所以說，漢代是從盆栽向盆景飛躍的關(guān)鍵時期。2、內(nèi)容上：豐富多彩，既有樹木，又有亭臺樓閣、人物鳥獸，內(nèi)容反映了自然美與生活美。盆栽不只是為生 產(chǎn)而生產(chǎn)，而變成了一種以欣賞為主要目的的特殊藝術(shù)形式。3、漢代盆景以缶為容器：缶就是壺。4、技法上：應(yīng)用了“縮龍成寸” “咫尺山林”的藝術(shù)手法，已經(jīng)開始把畫意注入到盆景中去了。四、魏晉南北朝盆栽的藝術(shù)特點1、盆栽草本花卉已講究構(gòu)圖與藝術(shù)造型，已屬盆景范疇。2、盆栽木本花卉的技術(shù)成熟，已具備了制作盆景的條件。3、

5、北齊怪石神形兼?zhèn)?，一目了然，是中國山水盆景藝術(shù)的源頭。盆中山石雄辯地證明山水盆景藝術(shù)起源于中 國。五、唐代盆景（一）類別與形式： 1、唐代樁景 盆栽形式盆栽在唐代主要有 3 種形式：直干式、曲干式和觀花盆栽。2、唐代山水盆景 盆池、假山、小灘及其它。（二）唐代盆景的藝術(shù)特色1、從乾陵考古中發(fā)現(xiàn)的盆景形式是附石式盆景或樹石盆景或水旱式盆景，從體量上看，缶徑為一尺左右，景 高也一尺左右，盆中明顯有 3 個主要山峰和植物，表現(xiàn)是山林野趣。2、唐代山水盆景已初步形成三峰式藝術(shù)風(fēng)格，達到了“程式化”的成熟程度。3、山水盆景式陶硯的欣賞價值高于漢代陶硯藝術(shù)水平。4、唐代盆景主流是把生活詩意化，實質(zhì)是脫離生

6、活，以詩情畫意導(dǎo)入盆景，形成了文人構(gòu)思的寫意山水盆景 形式。5、唐代盆池、小池、小灘、小潭實為一種大型盆景，形狀多樣，內(nèi)容各異，豐富多彩，這又是唐代盆景的一 大特色。6、唐代盆景既是藝術(shù)品，又是商品，既有觀賞價值，又有經(jīng)濟價值。（職供圖 ）7、唐代盆景的容器一般以圓形蓮瓣形缶即淺泥瓦盆為主。8、唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、蓮、苔、山茶、五針松、蘭等。9、唐代盆景石料有青石、白石、太湖石、羅浮石等。10、在色彩構(gòu)圖上唐代盆景也有一定考慮。11、唐代時人們對盆景的鑒賞能力已達到一定程度。12、唐代盆景開始隨著佛教和其他文化傳入日本。六、宋代盆景的特點1、到宋代，樁景與山水盆景的區(qū)別更加明確

7、了，并對石附式盆景有了文字記載。2、宋代有了對盆景的題名之舉。3、賞石標準更為明確，對石品研究取得了新的突破。山水盆景，制作技藝較唐代也有了顯著提高。4、盆景植物分類，出現(xiàn)了“十八學(xué)士的記載”5、由于日本的“宋風(fēng)化” ，盆景再度傳入日本。6、宋詩中出現(xiàn)了“根藝”的記載，它與盆景發(fā)展關(guān)系密切。七、元代盆景的小型化 些子景 元代盆景實現(xiàn)了體量小型化的飛躍， 這對盆景的大力普及和推廣起到了促進作用。 元代些子景與今人中型盆 景差不多，與微型盆景尚有差別。八、明清盆景特點及發(fā)展 明清是我國盆景史上發(fā)展的又一個重要時期， 在這一時期內(nèi)， 盆景理論和制作的專著紛紛問世， 盆景技藝亦 趨成熟。在蘇杭一帶，盆

8、景得到了大普及。在盆景理論上，對盆景書中、石品都有了較系統(tǒng)的論述。可以說在明 清時期我國盆景理論是一個飛躍的時期。在盆景類別形式上，至清代，更加多樣，除山水盆景、旱盆景、水旱盆 景外，還有帶瀑布的盆景?？烧f是得到了全面的發(fā)展。九、當(dāng)代盆景1912年至今為當(dāng)代盆景的發(fā)展時期：1912 1914為融合期19491966為恢復(fù)期19661967為破壞期1976至今為快速發(fā)展期十、 （一）盆景四大飛躍時期：新石器時代草本盆景，兩漢時期木本盆栽，魏晉南北朝藝術(shù)成型，元代小型盆景。（二）盆景兩個重要時期： 唐代、明清。量的變化：數(shù)量多，從皇家到民間，形成商品等。十一、 四大家： 金雀、黃楊、迎春、絨針柏。

9、 七賢：黃山松、纓絡(luò)松、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。十八學(xué)土 ：梅、桃、虎刺、吉慶、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、蠟梅、天竹。山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、 石榴、紫藤、六月雪、梔子花?；ú菟难牛?蘭、菊、水仙、菖蒲。第三章 盆景的分類 中國盆景的分類中國傳統(tǒng)盆景主要分為兩大類：樹木盆景和山水盆景 第一種是按照 ”類型亞型式號“五級分類系統(tǒng)，將中國盆景分為三類、五型、七個亞型、若干式、五個號。在盆景作為商品方面，規(guī)定>150cm為特大號（巨型），81 150cm為大號，41 80cm為中號，1040cm為小號, <10cm 為掌上盆景（微型）。第二種是按照 “類式”進行分類。中國盆景：樹

10、木盆景，山水盆景，花草盆景，掛壁盆景，異型盆景，微型盆景，水旱盆景。樹木盆景：直干式，斜干式，臨水式，臥干式，雙干式，多干式，合栽式，提根式，附石式，貼木式，枯峰式，垂枝式, 藤蔓式。山水盆景：獨峰式，雙峰式，開合式，懸崖式，峽谷式，散置式，群峰式，偏重式。水旱盆景：水畔式，島嶼式，溪澗式，江湖式，綜合式。第一節(jié)樹木盆景樹木盆景：以木本植物為主要材料，通過攀扎、修剪、嫁接、雕刻等技術(shù)加工和園藝栽培在盆中表現(xiàn)自然界的樹 木景象者，統(tǒng)稱樹木盆景。按其所用的樹木材料種類不同，又可分為松柏類、雜木類、觀葉類、觀花類、觀果類和藤蔓類。一、自然型藝術(shù)形式（1）干變亞型，包括：干形亞型：直干式，斜干式，臥干

11、式，曲干式，枯干式，劈干式，懸崖式，附石式，象形式。干數(shù)亞型：單干，雙干，三干，叢植。直干式：主要特點:樹干直立，枝條分生橫出，疏密有致，層次分明，根露而不提，向四面張開。多用淺盆，長方、 橢圓、正方、正圓一類均可。主要表現(xiàn)曠野上參天古木，雄渾挺拔，令人奮發(fā)向上。造型特點：講究露根，顯出穩(wěn)固和力度。主干要求自上而下，漸漸變細，但變化不大，故應(yīng)做到均衡但不 對稱，穩(wěn)定有變化。忌平直呆板和疏密不分。常用樹種：榔榆、九里香、五針松、金錢松、水杉、櫸樹、云杉、羅漢松、福建茶、黃楊等斜干式：主要特點:樹干一般向一側(cè)傾斜，宜稍有彎曲，主枝常與主干反向伸出，使樹形既富于動勢，又不失均衡。 用盆一般較淺，以長

12、方、橢圓為多。主要表現(xiàn)山野間傾斜樹木的姿態(tài)，蒼勁古樸，枝繁葉茂。一般 樁景常用斜干式。造型特點：注意根部的處理，適當(dāng)提根，增加整體的穩(wěn)定感。常鯉種：松柏類，雜木類，或是觀花類，觀果類均適宜。如五針松、羅漢松、榔榆、雀梅、黃楊、福建 茶、石榴、碧桃等。曲干式：主要特點：樹木主干蟠曲向上，形如蛟龍，枝葉四布八方，層次分明。用盆范圍較廣。多表現(xiàn)自然界惡劣 環(huán)境中生長的老樹姿態(tài)，古拙奇特很富有形式美感。造型特點貴在自然，講究主干的彎曲方向及彎曲的角度上的變化，忌波浪形或者螺旋形。常用樹種：圓柏、真柏、五針松、黑松、羅漢松、梅、紫薇黃楊、紫藤等。臥干式主：主要特點：樹干橫臥于盆面，如臥龍之勢，其余枝條則

13、昂然崛起，生機勃勃，配盆多用長方和橢圓形盆， 主要表現(xiàn)自然山林中老樹經(jīng)受雷擊風(fēng)刮，橫臥土面的姿態(tài)，具有枯與榮、動與靜、水平線與垂直線 的鮮明對比，大多野趣十足。造型特點：主干不宜過直，不宜太細，根部可適宜露出，整體構(gòu)圖均衡。常用樹種：榔榆、雀梅、樸樹、黃楊、九里香、鋪地柏等 ?？莞墒剑?主要特點:樹干呈枯木狀，樹皮斑駁，露出穿洞猶如枯峰，但還有部分樹皮、枝干未斷生機，發(fā)出新枝綠 葉。主要表現(xiàn)自然界枯木逢春的景象，也有以樹木老樁作山峰，樹上的枝葉作為山上的小樹樁，形 成石上樹” _造型特點：枯木的體量須與枝葉的比例恰當(dāng)，枯木比例不宜過大。常用樹種：黃荊、榔榆、雀梅、檜柏、銀杏、石榴、檵木、紫薇、

14、鵝耳櫪等。劈干式：主要特點：主干劈成兩半，或劈去一邊，使樹干呈枯皮狀態(tài)，后劈干長出新枝葉，再作加工造型。使其古 拙、奇特。常用樹種:梅、石榴、榔榆、雀梅、荊條等。懸崖式：主要特點：主干虬曲下垂，枝葉掛于盆面之下。造型特點:主干宜在彎曲的方向幾彎度的大小上富有變化， 主干與側(cè)枝須分清，尤其要注意枝葉分布的疏密 虛實變化，避免單調(diào)與重復(fù)。常用樹種：黑松、五針松、羅漢松、圓柏、榔榆、雀梅、黃楊、鋪地柏、福建茶等。附石 式：主要特點:樹木根部附抱山石而生，或整個生長于山洞中。樹木主干可以是直干、斜干、曲干、懸崖等多 種形式。造型特點：緊密依存，樹根隨巖石的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折，舒展得勢，貼石而生，使樹具有穩(wěn)定感

15、。 常用樹種：三角楓、五針松、黑松、檜柏、榔榆。雙干式：主要特點：樹一株，干為二，而造型多樣化，分主次，高低、正斜、生動幽默，富于畫意。造型特點：主次分清，兩干皆直，一高一低，一粗一細；兩者皆斜，斜度不可相同；一斜一直，多以直干 為主，斜干為次一斜一臥，多以斜干為主。其側(cè)枝安排也很重要，尤其要注意兩干上側(cè)枝的長短 和穿插變化。常用樹種：榔榆、樸、九里香、福建茶、三角楓、六月雪、五針松等。叢林 式：主要特點 一盆之中多株叢植，模仿山林風(fēng)光，一般用較淺的長方形或橢圓形盆，主要表現(xiàn)自然界茂密和幽深的效果，不在于樹木的數(shù)量，而在于選材和布局做到以少勝多”。選樹要有大有小，布局要有主次和疏密，做到露中有

16、藏，同時處理好透視關(guān)系。常選樹種：金錢松、六月雪、滿天星、五針松、榆樹、樸樹、櫸樹、紅楓以及鳳尾竹等竹類。（2 ）枝變亞型：垂枝式，枯稍式，風(fēng)吹式。根變亞型：提根式，連根式，連根式，提籃式。垂枝式：主要特點:樹木的枝條下垂，可以是直干、斜干、曲干、臨水等多種形式。主要表現(xiàn)自然界中垂枝樹木迎風(fēng)搖 曳、瀟灑飄逸的景象。造型特點：柔中有剛、小枝細密垂拂、主干與大枝蒼勁自然，不可一味柔曲，要注意取勢，不應(yīng)四平八穩(wěn)。 常用樹種：檉柳、垂柳、迎春、金雀、枸杞、柳杉、垂枝梅、垂枝桃、鋪地蜈蚣、福建茶等?？萆沂剑褐饕攸c：模擬自然界老樹枯頂，或受雷擊的現(xiàn)象，樹木顯得老態(tài)龍鐘，奇特古雅。有的樹頂犄斜式，有 的枝

17、條呈風(fēng)吹式。風(fēng)吹式是唯一 一種表現(xiàn)風(fēng)的力量、速度及與之抗衡的姿態(tài)。分為順風(fēng)和逆風(fēng)兩 種形式。連根式：主要特點：地上部分多干或叢林，根部裸露相連，這種形式多選用植株根部易萌發(fā)不定芽的樹種，如：福建茶、檵木、火棘等。另有一種假連根式，臥干上形成許多不定根，提根出土，即形成假連根式。提根式：主要特點:又叫露根式，以欣賞根為主，樹木根部高高提起，側(cè)根裸露在外，盤根錯節(jié)，懸根露爪，古雅奇特， 川派盆景無不提根。主要表現(xiàn)自然界中由于暴雨的沖刷，或其他因素造成樹木根部提起的景象，很富 奇趣。用盆不宜過深。常用樹種:榕、榔榆、六月雪、雀梅、黃楊、金雀、迎春、瓶蘭花、金彈子、銀杏等。提籃式：主要特點：根枝相連。

18、植株根部易發(fā)生不定根。用盆不宜過深。常用樹種：榕樹、榔榆、雀梅等。二、規(guī)則型藝術(shù)形式干變亞型：游龍式，扭旋式，一彎半，疙瘩式，鞠躬式，對拐式，方拐式，大彎垂枝式，滾龍袍柱式，直身加冕式，老婦梳妝式，六臺三托一頂，三彎九倒拐式。枝變亞型：屏風(fēng)式，平枝式，云 片式，圓片式。規(guī)則式：由于規(guī)則式多是我國傳統(tǒng)盆景造型方式六臺三托一頂和鞠躬式通派代表樹型。又稱二彎半，整個樹干彎成S”形。半個彎做頂，主干上部前傾，下部后仰，頂部伸出一片，像鞠躬者的頭部，兩側(cè)各成兩片，一長一短，一高一 低，像伸向后背的胳臂。蘇派傳統(tǒng)樹型。樹木主干彎成六曲，九側(cè)枝左右分開， 每邊扎成三片，既成六臺，后邊三 片即 三托”頂端一大

19、片即一頂”整株五層，共計十片，謂之 十全十美”端莊平穩(wěn)，層次分明。云片式揚派代表樹型：枝葉平展呈薄云片狀，云片一至三層者稱之為 臺式”多層者稱之為 巧云式”，云片上下錯落，層 次分明，平整端莊。巧云式揚派典型傳統(tǒng)造型：扭旋式主要特點：主干扭曲向上。常用樹種：金銀花、紫薇、羅漢松等。疙瘩式主要特點_ 又叫盤根式樹干的上部盤曲，自幼彎曲，長大后成一疙瘩。型姿自然質(zhì)樸蒼勁有力。方拐主要特點:川派造型之一。 樹干為 方”形的拐均在同一平面上彎曲。對拐主要特點：川派造型之一。主干彎曲是一彎、二拐、三出、四回、五鎮(zhèn)頂”。第二節(jié)山水盆景中國山水盆景是以山石為主體，表現(xiàn)自然山林景色為內(nèi)容的盆景。它是自然山水的

20、縮影，具有高雅優(yōu)美的意境。其從石 賞、石玩、石供發(fā)展到盆山、盆島、盆景，近代定名為 山石盆景”以石示山，以盆示水。在制作形式上有水石盆 景、水旱盆景、旱石盆景之分，造型藝術(shù)優(yōu)美多變，千姿百態(tài)，意境深幽，引人入勝。一、水盆型藝術(shù)形式峰型亞型：立山式，斜山式，橫山式，怪石式，懸崖式，象形式，峽谷式，峭壁式，瀑布式。峰數(shù)亞型：孤峰式，對山式，開合式，散置式，群峰式，石林式。立山式：主要特點：山體的形式線直立。石材：木紋石配植：虎刺、榆斜山式：主要特點：山體形式線傾斜。石材：漢王石配植：五針松、六月雪懸崖式：主要特雖盆中兩、三組山石，主山呈明顯的懸崖狀，偏向一側(cè)。兩組山石要求偏重式布局，三組山石要 求

21、開合式布局。但切忌重心不穩(wěn)。用長方形或橢圓形盆盎。常選石材：因講究雄渾險奇富有動勢和自然界臨水懸 崖的景色，故選石多用便于加工的松質(zhì)石料，或選擇具有懸崖形態(tài)的硬質(zhì)石料。象形式：主要特點：山體形狀像天上幻云、海上激浪、人物或怪獸。石材：怪石配植：雀梅、榆、刺柏。峽 谷式：主要特點：兩山體形成峽谷狀，峽谷中水面的形狀多呈S”形彎曲，以增加峽谷的深度。兩組山峰有主次之分，高低之別及峰形的變化，高低不宜過大。主要表現(xiàn)自然界江河峽谷的景色。常用石材：砂積石、斧劈石、砂片石、千層石等。孤 峰 式：主要特點：又稱獨立式，盆中孤峰聳立，雄偉險峻。構(gòu)圖簡潔明快，一般多采用橢圓形或正方形。在山腳可以配置一些矮小石

22、塊，安放亭臺、水榭等。常用石材：斧劈石、石筍石、錳石、砂片石等。對 山式：主要特點：又名偏重式，兩組山石，分置于盆的兩端，一側(cè)為主，一側(cè)為次，體量懸殊較大，明顯的有偏重。盆以長方形、橢圓形為宜，盆中空白處，可置一、二小石塊調(diào)節(jié)整個畫面的均衡和虛實。 其造型要主次 分清，山形、體量、高度上有變化，但格調(diào)也要統(tǒng)一，能顧盼呼應(yīng)。常選石材：砂積石、蘆管石、英德石、樹化石等。開 合式：主要特點：基本形式是三組山石，多采取長方形或橢圓形盆，盆左右各置一組山石，一主一次，要求大致與偏重式布局形式相同，在兩組山石后方的中間（可略偏一側(cè)）再置一組遠山。其體量一般比前兩組小， 其布局前開后合，近大遠小，層次分明，

23、很適合表現(xiàn)廣闊的湖面和深遠的景色。常選石材：斧劈石、石筍石、砂片石、砂積石等。散 置式：主要特點：又稱疏密式，一般由三組以上山石組成，其中一組，山峰最高，體量最大，布局布局自由，有 聚有散，有疏有密。主要表現(xiàn)湖中群島、海檳、山礁等自然景色。常用石材：英德石、斧劈石、雪花石等。群 峰 式：主要特點：又稱重疊式，一般由多組山石組成，重重疊疊，前后層次極其豐富。其布局中，山峰較多，主次分明，繁中求簡，密中求疏，露中有藏，盡量以少勝多，水面一般較小，注意虛實關(guān)系，不可過實而不 虛。主要表現(xiàn)山重水復(fù)、層巒疊嶂、群峰競秀的自然景色。常選石材：砂積石、蘆管石、斧劈石、砂片石、樹化石、鐘乳石等。二、水旱型和旱

24、盆型的藝術(shù)形式水旱型：溪澗式，江湖式，水畔式，島嶼式，綜合式。旱盆型：沙漠式，石供式。溪澗式：主要特點：盆中兩邊均為山石、旱地、和樹木，中間形成狹窄的水面，主要表現(xiàn)自然山林的溪澗景色也是最富 有野趣的形式。其布局主次分清，不可對稱。江 湖 式：主要特點：盆中兩面是旱地、山石，中間為水面，后面還可以有遠山低排。旱地部分栽樹木， 坡地一般較平 緩，水面則較溪澗式開闊，適宜表現(xiàn)自然界江、河、 湖泊的景色，布局注意主與次、遠與近的區(qū)別，水岸線宜曲 折柔和，水面不大不小。水 畔 式：主要特點：盆中一邊是水面，一邊是旱地，旱地栽種樹木布置山石。水旱面積不宜相等，水面與旱地的分割線宜斜不宜正，宜曲不宜直。島

25、嶼式：主要特點：表現(xiàn)江、河、湖、海中被水環(huán)繞的小島景觀。盆中水面環(huán)繞旱地，以山石隔開水土。也可有兩、三 個小島。島的形狀不可規(guī)則，水岸線宜曲折有變，地形也應(yīng)有起伏。綜合式沙漠式石供式：主要特點：又稱 孤賞石”、擺石” 一般選用形態(tài)較完整硬質(zhì)石料，或形如峰巒，或狀似奇石， 或玲瓏剔透，或圓渾潤澤，孤置于木質(zhì)的幾座上，表現(xiàn)大自然的山景或石景，作為室內(nèi)、案頭的清供。常用 石材：靈壁石、鐘乳石、英德石、太湖石、嶗山綠石、菊花石等。綜合式：江河湖海、森林島嶼皆有。沙漠 式：表現(xiàn)大漠景觀。石拱式：即清供、玩石、觀賞石，欣賞石形、石紋、石質(zhì)、石韻。第三節(jié)樹石類樹石類盆景是以樹、石為主要材料，把樹木盆景和山石

26、盆景巧妙融合在一起，在作品近景和中景的位置上有突出的樹石景致。充分 展示了樹木、山石不同的材質(zhì)美，充分發(fā)揮如雄秀、剛?cè)?、巧拙、奇?等等變化統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律。樹石組合盆景的表現(xiàn)形式有下列幾種（1）以石為主綴樹法（2）以樹為主配石法（3）以石為盆植樹法（4）樹石相依， 組合多變法。還有一種是景盆法，即選樹為先、依樹布石、造景為盆、 樹石相依之法的簡稱。它外求造景、內(nèi)求造盆、置于水盆則水 陸兩觀，離開盆盎可單獨成景，大而與山石結(jié)合形成萬水千山，小而布置幾案成為雅賞小品。第四章盆景流派和地方風(fēng)格第一節(jié) 概說中國幅員遼闊，歷史悠久，文化發(fā)達，植物、山石等自然資源豐富，對盆景事業(yè)的發(fā)展極為有利。由于不同地

27、方的地理環(huán)境、自然資源、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗民情、審美習(xí)慣等方面存在的明顯差異，導(dǎo)致盆景藝術(shù)在不同地方 具有不同的風(fēng)貌和不同的藝術(shù)特色。又由于創(chuàng)作者本身的生活閱歷、思想性格、審美趣味、藝術(shù)才能以及文化素養(yǎng)的差異，所創(chuàng)作出來的作品就會表現(xiàn)各自不同的個性， 這些與眾不同的個性，就是盆景的個人風(fēng)格。一個地區(qū)內(nèi) 諸多的作者在創(chuàng)作創(chuàng)作中不僅會展露自己的個性特點，而且互相影響、互相借鑒，于是，往往會形成一種共有的特 點。這種特點在內(nèi)容和形式上日趨成熟，明顯區(qū)別于其他地方，久而久之，便形成了盆景藝術(shù)的流派和地方風(fēng)格。 可見，盆景的流派和地方風(fēng)格的基礎(chǔ)上逐漸形成的。當(dāng)今所指的盆景藝術(shù)流派，主要是指樹樁盆景樹樁盆景的

28、藝術(shù)流派 樹樁盆景簡稱樁景，選擇姿態(tài)優(yōu)美的老樹樁，或以苗棵為材料，根據(jù)其生態(tài)特點和藝術(shù)加工，用 整形、修剪、綁扎或嫁接等技藝制作和精心培育， 形成各種姿態(tài)，有的蒼勁古樸、老干虬枝；有的枝葉扶疏、姿影 橫斜；有的雄偉俊秀、高聳挺拔。就藝術(shù)風(fēng)格而言，主要由蒼勁自然的嶺南派、虬曲多姿的川派、清新古雅的蘇派、 嚴整壯觀的揚派、古樸奇特的徽派、明快流暢的海派。蘇派盆景：（一）分布地域“蘇派”以蘇州為中心，包括無錫、常熟、常州等地。（二）代表人物唐代白居易、宋代范大成、明代文震亨、清代胡煥章、近代周瘦鵑、朱子安等（三）常用樹種 蘇州盆景以雀梅、榔榆、三角楓、梅花為代表樹種，此外，還有石榴、檜柏、虎刺、瓜子

29、黃楊、黃荊、 六月雪r針松、黑松等樹種，尤其以落葉樹種為多。其盆景作品，大多采挖野生老樹古樁。大自然的神功鬼斧和 崖隙、溪邊的特定環(huán)境，使幾十年乃至數(shù)百年的樹樁呈枯干虬枝；許多樹樁或懸或垂，或俯或仰；有的本來就自然成“景”，他們蒼老挺拔而古樸雄奇，有的甚至被人們視為殘干朽木。經(jīng)精心管理，能長的枝繁葉茂，蒼翠欲滴。配 以古盆和幾座，則古趣盎然，氣韻生動，情景相容，耐人尋味。（四）造型特點：圓片，六臺三托一頂式。六臺三托一頂式將樹干自然折曲成六曲，在每一個曲的部位生出一根樹枝，這樣，在樹干上有左右三對杈丫，上下參差的數(shù)值，每一枝上的樹葉均剪成一片。這高低分布，層次交錯的 六個葉片，稱“六臺”；在這

30、六個葉片后面樹干的間隙中，背視線又另外生有三個樹枝，也姿夜間成片狀，稱為“三 托”；而在樹樁頂部，留有一大片剪扎的葉片，亭亭如蓋， 即是“一頂”，因此“六臺三托一頂”就是在一棵樹樁上有 10個分層而布的葉片，全用棕絲綁扎成圓片。其造型特點是層次分明，平穩(wěn)對成。通常陳設(shè)多用兩棵作對稱。而不 足之處是型變化不大，形態(tài)矯揉造作，費時太多。（五）技法 近幾十年來，蘇派盆景在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，突破了“六臺三托一頂”的框框，注重師法自然，講究詩情畫意，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蚝蜆淠静牧系忍攸c，逐步形成了“以剪為主，以扎為輔”和“粗扎（棕絲蟠扌L）細剪”的造型方法：先用棕絲將樹木側(cè)枝平扎，成二彎半或三彎半，

31、即“S”形，以后以修剪為主。使其形成長圓形，中間隆起成饅頭狀，其中所有小枝條盡量修成“雞爪”、“鹿角”狀。蘇州盆景因樹木品種間的生態(tài)習(xí) 性不同，其蟠扎技藝和修剪方法也不盡相同。古樁盆景，一般主干蒼勁古樸，富有天然姿態(tài)，也無法彎曲，只須 將枝條略加綁扎，這種方法稱半扎法。但也有用苗棵加工培養(yǎng)的盆景，其主干和枝條都要綁扎，稱全扎法。（六）藝術(shù)風(fēng)格 清新古雅 氣韻生動 情景相融 耐人尋味揚派盆景：（一）分布地域揚派，是以揚州為中心，包括蘇北的泰州、泰興、鹽城等地（二）代表人物 揚州盆景藝師萬覲棠、泰州盆景藝師王壽山等（三）常用樹種 以觀葉類的松、柏、榆、楊（瓜子黃楊）為代表樹種，多以高山上的松樹姿態(tài)

32、為造型摹本，其最顯著的 特點就是“云片”。還有五針松、羅漢松、地柏、六月雪、金雀、杜鵑、山茶、枸杞等，以常綠樹種和觀花、觀果 類樹種居多。（四）造型特點 揚派盆景的樹木造型，以規(guī)則型為主。其顯著特點就是“云片”，“寸枝三彎”。云片：“云片”最初來自對自然界樹木形象的概括，如著名的黃山松，就是枝葉平展、樹冠偃蓋而呈云狀的。“云片”也是吸取了山水畫中遠景松樹的畫法，它不求細節(jié)的描繪，而注重樹冠的總體構(gòu)圖?！霸破笔怯米亟z剪扎法，將樹木的枝葉扎成極其平整的薄片。一般樹木頂部的云片形狀為圓形，中下部云片多為掌形，猶如藍天中朵朵白云。云片的大小與多少， 以樹型及植株大小而定，大者如缸口，小者如碗口，約

33、1-9片。云片1-3層的稱“臺式”，多層的稱“巧片式”。云 片的安排，疏密有致，高低相宜，分布四面八方，層次分明。云片極平整，如置滿盆清水于其上，能平整不溢。（五）技法揚州盆景造型特別講究功力深厚。揚州盆景，自幼苗培養(yǎng)，用棕絲攀扎，采取棕絲“精扎細剪”的造型方法， 講究功力深厚和自幼培養(yǎng)，形成了“樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴”的品評標準。精扎細剪。（六）藝術(shù)風(fēng)格揚州盆景的風(fēng)格特點正如揚州的古典園林一樣，兼有北方之雄和南方之秀.嚴整而富有變化清秀而不失壯觀川派盆景分（一）布地域川西以成都為中心，講究寫意，清雅秀麗，豐富多彩，也稱川西派，又稱成都盆景；川東以重慶為中心， 注意寫實，渾厚自

34、然，蒼勁雅致，也稱川東派，又稱重慶盆景。代表人物盆景藝人李忠玉等與畫家馮灌父（三）常用樹種四川盆景俗稱樁頭盆景，簡稱樁景。樹種以金彈子、六月雪、貼梗海棠、梅花、紫薇、羅漢松、銀杏和 竹類為代表，還有偃柏、虎刺、黃桷樹、垂絲海棠、紫荊、山茶、桂花等。其中以觀花、觀果類的樹種最有特色。 此外，主類盆景，品種繁多，有綿竹、邛竹、鳳尾竹、觀音竹、琴絲竹、佛肚竹和倒竹等，并多以山石配伍，很具 地方特色。（四）造型特點 傳統(tǒng)的樹木造型是以規(guī)則型為主。樹木材料有的通過自幼培養(yǎng)，也有的從山野采掘，全部采用棕絲剪扌L。樹木的主干一般很高，其造型講究彎曲， 并在彎曲的大小、方向、角度上富有變化，注重立體空間的構(gòu)圖

35、。 形 式多種多樣，各有一定的格律，常見的有“掉拐” “三彎九倒拐“滾龍抱柱”規(guī)則型樹木造型不僅表現(xiàn)在主干上， 同時也表現(xiàn)在枝條造型上。一般用棕絲將枝條攀扎彎曲而形成許多橢圓形或扇形的“枝盤”，稱做“平枝式”；另一種是枝條的處理不分層次，也不形成“枝盤”，而是比較均勻地安排在樹冠內(nèi)的整個空間中。四川盆景對于樹木根 部的處理也很講究，有“盆樹無根如插木”之說，強調(diào)懸根露爪和盤根錯節(jié)，以顯示樹木的古雅奇特。（五）技法川派大多采取在地上培養(yǎng)樹坯并作初步加工，帶基本成型后再上盆細加工，此法成型較快。傳統(tǒng)技法為棕 絲蟠扎，樹干講究各種角度、各個方向的彎曲，注意空間構(gòu)圖、立體效果。（六）藝術(shù)風(fēng)格 虬曲多姿

36、 典雅清秀嶺南派盆景（一）分布地域廣東和廣西，而以廣州為中心 又稱廣東盆景。以樹樁盆景為盛行。（二）代表人物 孔泰初其主要藝術(shù)特點，表現(xiàn)在以下三個方面：（1）雄偉蒼勁，古樸自然（2）截干蓄枝（3）分段 培育（三）常用樹種嶺南盆景的主要樹木材料雀梅、 榔榆、九里香、福建茶，也有用相思、水松、山橘、崗松、三角花、 滿天星、羅漢松、均為生命力異常旺盛，特別適于修剪的樹種。（四）造型特點20世紀30年代以后，嶺南派派生出三個藝術(shù)類型，并最終導(dǎo)致嶺南盆景藝術(shù)流派的形成。這三個藝術(shù)類型分別是：（1）以孔泰初為代表，參考嶺南派藝術(shù)特點和樹樁自然形態(tài)進行盆景制作， 樹型干直枝繁，樹冠豐 滿稠密，屬大樹型 形成

37、以雄偉蒼勁、純樸自然見長的藝術(shù)風(fēng)格。（2）以三員宮道士為代表，模仿自然界樹木的千 姿百態(tài)，特別是表現(xiàn)一種在自然環(huán)境中歷經(jīng)風(fēng)霜，將近枯死的樹木作材料，經(jīng)精心培育，使樹樁某一部分長出一支 樹芽，極富天然野趣，屬自然型（3）以海幢寺素仁和尚為代表，制作的盆景有單干，也有雙干，樹型孤高挺拔， 有直上云霄之勢，屬高干型 扶疏挺拔，瀟灑輕盈；枝干清瘦，枝葉簡單利落，表示“清高超脫”的意境。（五）技法截干蓄枝是嶺南盆景的獨特手法，以剪為主，很少蟠扎。（六）藝術(shù)風(fēng)格雄偉蒼勁純樸自然瀟灑輕逸清高超脫海派盆景：（一）分布地域：上海（二）代表人物：殷子敏是杰出代表。（三）常用樹種：以四季常青的松柏類和形色兼?zhèn)涞幕ü?/p>

38、類為主。（四）造型特點：上海樹木盆景造型主要為自然型、微型。（1）自然型，枝葉的分布不拘格律，無任何程式，以自然界千姿百態(tài)的古樹為摹本，用中國畫傳統(tǒng)的畫樹法作參考，因此，其形式也是多姿多彩（2）微型盆景，盆景愛好者栽培盆景的場地極其有限，因此微型盆景應(yīng)運而生，成為上海盆景的又一特色。（五）技法：海派師法自然,千姿百態(tài)，不拘一格。樹木求蒼古而枝片求春意。扎兼并石，剛?cè)嵯酀２捎媒饘俳z攀扎， 對小枝逐年進行細致修剪（六）藝術(shù)風(fēng)格：明快流暢精巧玲瓏浙派盆景（一）分布地域浙江盆景以杭州、溫州為中心。（二）常用樹種：五針松、黑松、真柏、檜柏、羅漢松、雞爪械、榆、雀梅等較為常見，其中有以松柏類為最突出，其

39、 表現(xiàn)的題材多為山野挺拔的蒼松、虬勁的古柏。（三）造型特點：在樹木盆景的造型上，已形成自然、寫意的高干型合栽式。浙江樹樁盆景的造型方法，以扎剪結(jié)合， 師法造化，崇尚自然，不為人工所束縛，以體現(xiàn)浙江山野叢林的自然風(fēng)姿。對主干的造型，不一味追求虬曲多變，而常常高干直立，以突出其瘦勁、高聳、蒼老的特點。（四）技法：浙派造型手法,松類以扭扎為主，修剪為輔，柏類則扭扎輔以摘心修剪；雜木類則以修剪為主，調(diào)扎為輔。蟠扎材料，金屬絲與棕絲并用。即力求做到四個并用:（1）直線與曲線并用曲直結(jié)合，寓直于曲（2）順勢與逆勢并用。（3）硬角度與軟弧度并用。以剛為主，以柔為輔，；（4）長弧度與短弧度并用。發(fā)揮其類似閃電

40、、奔流之曲 線美，（五）藝術(shù)風(fēng)格 剛勁自然 有時代氣息徽派盆景：（一）分布地域：安徽徽州（二）代表人物：宋鐘鈴（三）常用樹種 梅花、黃山松、檜柏為代表樹種，還有翠柏、羅漢松、黃楊、石楠、桂花、紫薇、南天竹、六月雪、 榔榆、雀梅、黃荊、碧桃等樹種，其中以梅最有特點（四）造型特點徽派的盆景樹樁，多為規(guī)則型。規(guī)則性造型式樣多種，因樹而異，常見的有游龍式扭旋式、三臺式、屏風(fēng)式、疙瘩式5種。（五）技法徽派盆景的樁頭采用壓條繁殖。（六）藝術(shù)風(fēng)格奇特古樸通派盆景：（一）分布地域南通盆景，包括如皋一帶在內(nèi)。（二）代表人物朱寶祥（三）常用樹種小葉羅漢松為代表樹種，還有重瓣六月雪、迎春、白皮黃楊、五針松、檜柏、紫

41、杉、瓔珞柏、榔榆、杜 鵑等。（四）造型特點 南通樹樁盆景的造型，以規(guī)則型“兩彎半”為主（五）技法其造型技法為以扎為主（棕絲蟠扎）。（六）藝術(shù)風(fēng)格莊嚴雄偉 層次分明福建樹木盆景風(fēng)格：福建盆景以福州、廈門、泉州、漳州為中心，包括南平、三明等地區(qū)。受南北盆景藝術(shù)流派的影響 很大，同時也吸取日本盆栽的某些技法， 從而形成自己的風(fēng)格。造型上，采取以“培育為主、攀扎與修剪為輔”的 方法，以自然、豪放、扌卜拙為主要特色。尤其以榕樹盆景為勝。北方樹木盆景風(fēng)格：在黃河流域及以北地區(qū)，由于氣候條件的影響，盆景制作雖不及南方普遍，但如北京、山東、河北 及遼寧、吉林等地，也各有悠久的歷史和傳統(tǒng)風(fēng)格。近幾年來，北方盆景

42、發(fā)展較快，如月季盆景、菊花盆景、檉柳 盆景、杜鵑盆景以及各種果樹盆景等，均有地方特色，多以古樸雄偉見長。第三節(jié)山水盆景的地方風(fēng)格盆景的地方風(fēng)格是盆景藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種獨特的藝術(shù)特色。一個地區(qū)內(nèi)諸多的作者在創(chuàng)作中不僅會展露自 己的個性特點，而且互相影響、互相借鑒，并往往會形成一種共有的特點。這種特點在內(nèi)容和形式上日趨成熟，明 顯區(qū)別于其他地方，這就是盆景藝術(shù)的地方風(fēng)格。因此，盆景的地方風(fēng)格是在眾多的個人風(fēng)格的基礎(chǔ)上逐漸形成的。（一）上海風(fēng)格上海是我國著名的大城市。近百年來，商業(yè)繁榮， 經(jīng)濟、文化藝術(shù)較為發(fā)達。官僚富商、文人雅士渴慕大自然的幽深， 常以玩賞盆景自娛。（二）江蘇風(fēng)格江蘇的山

43、水盆景不但源遠流長，而且極為普遍，加工技藝水平也較高。靖江、揚州、蘇州、南京、無錫以及常州等地較 為突出。揚州自古以來經(jīng)濟繁榮，文化發(fā)達，園林盆景之風(fēng)極盛。蘇州山水園林享有甲天下之美譽，對盆景藝術(shù)的 影響極大。南京許多山水畫大家云集此地，對山水盆景的藝術(shù)創(chuàng)作影響較大。由于長期以來受山水園林和山水畫的影響，江蘇山 水盆景較注重詩情畫意的表現(xiàn)，不少作品就是受山水畫和古典園林的啟發(fā)而創(chuàng)作的。江蘇山水盆景用石非常講究， 種類繁多。除本地產(chǎn)的斧劈石、紫金石、井文石外，還有許多其他石種。布局形式多樣，不拘一格。盆內(nèi)植物形 體較小，講究姿態(tài)造型。常用樹種有瓜子黃楊、六月雪、虎刺等。（三）安徽風(fēng)格安徽山水盆景

44、的表現(xiàn)題材極為廣泛，“師法造化”。創(chuàng)作的山水盆景構(gòu)思奇特，安徽山水盆景的發(fā)展得宜于本省的山石資源，如宣城石、靈璧石、龜紋石、鐘乳石等。這些豐富的山石資源為安徽山水盆景的發(fā)展提供了寶貴的素材。安徽山水盆景的布局以平遠、深遠式見長。作品富有詩情畫意，注重追求意境。山峰低矮起伏，坡緩岸曲，層次豐富、 水面遼闊，煙波浩渺，展現(xiàn)出一派春光明媚的江南風(fēng)光，以自然秀美取勝。此外，高遠式也是安徽山水盆景常用的 布局?？傊?，安徽山水盆景已逐步形成“自然、秀美、幽深、雄奇”的藝術(shù)風(fēng)格，具有濃厚的地方特色。（四）四川風(fēng)格四川山水盆景對亭橋、舟楫、人物等配件的安置不太講究，很少應(yīng)用。僅用山石、竹樹作巧妙配合，方寸之中

45、能瞻巴山 千尋、蜀水萬里的奇麗景觀。（五）嶺南風(fēng)格嶺南山水盆景的表現(xiàn)題材都以南國山明水秀的自然景色為主，其中又有廣東和廣西之別。山水盆景遠不及樁景盛行。英德石制作山水盆景的優(yōu)良石材。深為盆景愛好者喜愛。廣西多選用蘆管石、砂積石、鐘乳石等，以表現(xiàn)“山水甲天 下”的桂林風(fēng)光、漓江山色。（六）湖北風(fēng)格湖北地處中原為湖北山水盆景師法自然提綱了有利條件。湖北山水盆景講究“因石定型、見機取勢”。布局多以高遠式為主，峰、巖、嶺、石并用。（七）福建風(fēng)格福建的山水盆景雖不如其榕樹樁景那么聞名遐邇， 但近年來，水平提高很快。福建山水盆景講究寫生、寫事和寫意“三 寫法”，（八）北方風(fēng)格北方地區(qū)由于氣候等原因，盆景資

46、源較少，盆景發(fā)展始終不如南方興盛普遍。近年來開始起步。其中山 水盆景的發(fā)展較為明顯，已形成剛勁、古樸、雄渾的風(fēng)格特點。第四節(jié)中州盆景的地方風(fēng)格中州盆景藝術(shù)風(fēng)格與其他流派區(qū)別較大。 取材上，以雜木類樹樁為主，如三春柳、黃荊、石榴等； 造型上，運用圓轉(zhuǎn)流 暢的垂線，密集細葉的圓片，大小相宜的果實，虬曲剛健的枝條，所表達持意境美不勝收，耐人尋味。1、發(fā)展歷史：中州河南,地處黃河中下游，是我國古代文化的發(fā)祥地和中華民族的搖籃。 其文化藝術(shù)源遠流長，與之相伴隨，中州盆景藝術(shù)也有著悠久的歷史。因此，從歷史特色上講，中州盆景應(yīng)具有古老文雅的藝術(shù)風(fēng)格，古樸便 是中州盆景藝術(shù)風(fēng)格的歷史烙印。藝術(shù)風(fēng)格隨古樸自然

47、剛?cè)岵?、地理背景：河南地處中原，北、西、南三面為山地環(huán)抱，東部平原遼闊。（1）水旱盆景的地理背景 中州淮河以北的廣大地區(qū)干旱少雨，淮河以南濕熱多雨，這一自然特色成為表現(xiàn)形式。（2）山水盆景的地理背景 中州大地上常見的旱地、水面、山石、樹木兼而有之的完整景觀，自然氣息濃厚，表現(xiàn)內(nèi)容豐富。就局部景觀而言，反映在中州地理特色上有秀、壯、險、疊、廣。3、資源特色:河南屬溫帶一一亞熱帶，濕潤一一半濕潤季風(fēng)氣候，雨量充沛，光照充足。集亞熱帶植物和暖溫帶植物于中州之內(nèi)，自然資源十分豐富，為發(fā)展中州盆景提供了取之不盡、用之不竭的素材。這樣，以資源特色而論就 構(gòu)成了中州盆景豐富多彩的風(fēng)格。如沙區(qū)平原的檉柳柔

48、軟多嬌，俏麗婀娜；豫西南的野山楂冠形優(yōu)美，葉小枝密， 分層排布，花果并茂；在山頂或絕壁上常有老干虬枝，沉靜古雅的松、 柏、榆、槐；由于風(fēng)蝕雨水沖刷，形成了懸 根露爪、枯木逢春的樹樁 更有一些飄逸豪放的藤蔓植物和蒼勁挺拔的高大喬木；至于自然流暢、雄健精巧的盆景 素材，在中州更是屢見不鮮。地理資源對中州盆景的影響“取山川來掌上，攜天地入壺中”。將中州植物、山石在大則數(shù)尺、小則寸余的盆盎內(nèi)，概括、凝煉中州大地的風(fēng)姿神采，相材立意，寓情于景，創(chuàng)造出氣韻生動、意境深遠的藝術(shù)品。因此，從地理及資源特色上講，中州盆景應(yīng)具有自然流暢的藝術(shù)風(fēng)格，自然便是中州盆景藝術(shù)風(fēng)格的 地域要求。4、人文背景勞智慧的河南人民

49、，將自己剛毅而靈活的性格反映在盆景制作上，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾家之長，不斷地改革創(chuàng)新。中州盆景經(jīng)過不斷加工提煉，盆景的制作日臻完美，并逐漸形成中州盆景的獨特的剛?cè)岵乃囆g(shù) 風(fēng)格。其他文化藝術(shù)的影響 朱仙鎮(zhèn)年畫；河南桃符木刻；河南書法；河南花鳥畫；河南文學(xué)。河南省作協(xié)主席張 宇的軟弱。二、分布地域:中州盆景是河南盆景的統(tǒng)稱。突出表現(xiàn)了河南地方特色。代表作品是“垂枝式三春柳”造型，不僅充 分展示河南地方盆景雄厚、堅挺、瀟灑的自然景觀，也體現(xiàn)了河南人憨厚、倔強、寬容的博大胸懷。中州盆景是中 原文化的重要組成部分。分布以鄭州為中心，包括開封、平頂山、南陽、焦作、三門峽等地。三、代表人物：張瑞堂、李春

50、泰、張順舟、馬建新、周脈常、王選民。中州派中州派盆景以河南命名。中州派盆景最初確定了以三春柳為重點發(fā)展的盆景樹種。 很快形成了以張瑞堂、王選民為代表的垂枝式造型和以李春泰為代表的 圓片式造型兩個小流派。四、常用樹種：三大材料：黃荊、石榴、檉柳。優(yōu)點：取材便利；利于普及；易成風(fēng)格。其他樹種：臘梅、迎春、三 角楓、對節(jié)白蠟、榔榆、金雀、金銀花、大花假虎刺、火棘、刺柏、榆樹、黃楊、小葉女貞、雀梅、胡頹子、枸骨、 刺冬青、黃櫨、莢蒾、水楊梅、山楂、側(cè)柏、牡丹、月季等。新樹種與其他流派樹種的嘗：白刺花、龜甲冬青、 榕樹、蘇鐵、福建茶五、造型特點及技法：1、中州樹樁盆景的造型 以“垂枝式”、“松柏式”、“

51、自然式”、“朵云式”為主。2、技法:因 材施法，因樹施藝，以剪、扌L、截、拉為主，以鑿、劈為輔，枝主要靠拿捏、靠接整形。樹干一般進行老化處理， 也可進行舍利干處理和神枝處理，增強樹材的觀賞價值，在作品構(gòu)圖上追求意境，力求自然，追求精益求精，風(fēng)格 并舉，瀟灑文靜，神韻兼?zhèn)?。第五章盆景欣賞一、盆景欣賞的含義，就是人們(欣賞主體)帶著喜愛的心情、審美的眼光領(lǐng)略盆景(欣賞對象、客體)趣味的過程。盆景 欣賞活動應(yīng)具備三個要素，缺一不可。1、欣賞主體，即具有視覺能力的欣賞者，包括他們的生活經(jīng)驗、想象力、思想情感、審美觀、欣賞能力、文化素質(zhì)、心理素質(zhì)等；2、欣賞客體或欣賞對象，即盆景作品中的形、姿、色、意、

52、韻；風(fēng)格、水平等；3、主體與客體必要的相互聯(lián)系、相互作用。二、盆景欣賞的本質(zhì)：就是人們從事的全部盆景藝術(shù)活動?？偫ㄆ饋碚f有兩步，即盆景創(chuàng)作和盆景欣賞兩個前后聯(lián)結(jié)并 相互制約的階段。具體地說，即觀察t構(gòu)思t靈感t創(chuàng)作t欣賞。 盆景欣賞，就其實質(zhì)來說，就是藝術(shù)反作用于現(xiàn) 實的過程。三、盆景欣賞的特點1、視覺感知，心領(lǐng)神會：盆景是一種特殊的造型藝術(shù)。盆景欣賞是一種視覺、心理、理解、情感與認識相統(tǒng)一的精神 活動。2、 寓教于樂，潛移默化：盆景作品是群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，趣味性很強，它的造型優(yōu)美、千姿百態(tài)、玲瓏可愛之處會使人帶著愉悅感并在愉悅中受到教育和啟迪。這些都是在潛移默化中進行的。3、欣賞效果，

53、差異顯著：對同一作品常常會有截然不同的評價。 對于較抽象的作品、則更不是所有的人都能深領(lǐng)其意的。欣賞盆景，要從中得到收獲或受到教益，需要不斷培養(yǎng)和提高個人的審美能力。四、盆景美的表現(xiàn)形式：盆景是雅俗共賞的藝術(shù)品，有人說盆景是：“無聲的詩”、“立體的畫”、“凝固的音樂”，盆景源于自然又高于自然，源 于生活又高于生活，是自然美與造型美巧妙結(jié)合的產(chǎn)物。自然美+藝術(shù)美=盆景美1、造型美(1)優(yōu)美：也叫秀美 侏光潛)或柔性美，它給欣賞者以柔和、愉快之感。秀美依其形態(tài)不同又可分為幽靜美、動律美、色彩美。2)壯美：樁景中的蒼松翠柏，山水盆景中的懸崖陡壁，崇山峻嶺，如決大川，如奔騏驥，都有一 種陽剛之美，壯美

54、給欣賞者的是剛烈、激蕩之感。2、意境美所謂盆景意境就是盆景作品中所描繪的自然和生活景象和內(nèi)含的思想感情融合二致而形成的一種藝術(shù)境界。詩情畫意 是盆景藝術(shù)的最高境界，它是建立在畫境生境的基礎(chǔ)上的二者互相滲透。(1) 畫意：就是指盆景具有繪畫般的意境?？瓷先ゾ褪且环铎`活現(xiàn)的立體的中國畫(2) 詩情：是指盆景具有詩歌般的深遠意境。達到了“景”中有詩、詩中有“景”、借景抒情、情景交融的藝術(shù)境地。(3) 含蓄：中國盆景之美不似西方的袒胸露背的美，它表現(xiàn)出來的美是含蓄美，東方的美，不是一覽無余的美。它不但 表現(xiàn)在形式上，而且表現(xiàn)在內(nèi)涵上以及技法、題名上.樹木盆景欣賞樁景造型的總體構(gòu)思設(shè)計，歸納起來應(yīng)考慮

55、如下幾個問題：1、明確主題2、分清主次3、取舍適度4、創(chuàng)新立意樹木盆景的材料美:盆景所使用的材料是植物山石等自然物， 具有與生俱來的自然美屬性。包括自然生態(tài)美、生命活 力美、物候變化美、季相色彩美、質(zhì)地形體美、線條抽象美、立體空間美、動勢靜態(tài)美等這些都構(gòu)成了盆景形式美 的基調(diào)并含有其他美學(xué)意義。盆景形式的技藝美：這種美是經(jīng)過歷代大師長期實踐、精心操作、繼承創(chuàng)新、不斷總結(jié)出來的勞動技巧之美，是勤勞 和智慧的結(jié)晶，是科學(xué)、工藝和技術(shù)的共同杰作如揚州等地的棕死蟠扎、 蘇州的粗扎細剪廣州的蓄枝截干、 杭州的 金綜并用，安徽的扎大剪小等是我國特有的勞動絕技，具有很高審美價值。樹木盆景的構(gòu)圖美:構(gòu)圖時按照

56、造型藝術(shù)形式美和藝術(shù)規(guī)律， 包括比例與尺度、對比與協(xié)調(diào)、均衡與對稱、顧盼與呼應(yīng)、 節(jié)奏與韻律、多樣與和諧、對立與統(tǒng)一及黃金分割小中見大等。以個性鮮明的藝術(shù)形式塑造出具有磅礴偉岸軒昂陽 剛之壯美和端莊秀麗清新典雅陰柔之秀美的盆景作品。樹木盆景的裝飾美：如樹樁盆景的根干和大小枝條，都經(jīng)過精美細致的變形加工和優(yōu)雅的修飾，具有裝飾的效果。盆景樹木與盆、架的審美關(guān)系 樹木盆景除樹形本身的審美結(jié)構(gòu)布局外，與外部的盆與架的關(guān)系就如同一幅美妙的圖畫， 需要一個好的畫框來襯托，起到烘托渲染、畫龍點睛的作用。利用盆架的配置關(guān)系，可以使主體更加醒目突出，從 而增強其藝術(shù)感染力。盆器和幾架欣賞主要有樁景盆（又叫盆栽盆

57、）和山水盆（水底盆）兩大類。樁景盆底有排水孔，山水盆無排水孔。就制作材料分有紫_ 砂盆、釉陶盆、瓷盆、鑿石盆、云盆、水泥盆、竹木盆、塑料盆等，其形狀各異。布置盆景的幾座又稱幾架，又稱花架，幾架能夠更突出景色，加強和改善盆景展出環(huán)境的藝術(shù)氛圍，而且上乘幾架本 身就具有觀賞價值。按材料幾架分為木質(zhì)、竹質(zhì)、陶瓷、水泥、焊鐵、塑料幾架等盆器對盆景來說既有實用價值， 又有藝術(shù)價值，其不僅作為栽培植物或盛放山石的容器,而且是整個盆景造型的組成部分，它既刻劃景物的構(gòu)圖范 圍，又與景物相輔相成，緊密結(jié)合。幾架應(yīng)與盆景配伍，從屬于盆景，必須襯托出盆的景象，才能表現(xiàn)出自身的觀 賞性，故幾座裝飾不能過于華麗，而造成喧賓奪主， 要求幾座形態(tài)古樸、雅致，造型生動簡練、清雅樸實。珍奇的 樹樁、秀美的山石，若無佳盆和幾架匹配，必使黯然失色。一景二盆三幾座，是構(gòu)成盆景最佳觀賞效果的三要素， 三者不可缺一。1 .扁盆（淺盆）2.高盆3 .中盆4 .幾架盆景與盆栽的區(qū)別：植物造型：制作盆景的主體植物