影視鑒賞復(fù)習(xí)資料

1、一、期待視野期待視野是指接受者在進(jìn)入接受過程之前,根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗和審美趣味等,對于接受客體的預(yù)先估計與期盼.期待視域的兩種根本形態(tài),1在以往的審美經(jīng)驗根底上形成的較為狹窄文學(xué)的期待視域2在以往的生活經(jīng)驗根底上形成的更為廣闊的生活期待視域3.讀者在理解作品的過程中通常出現(xiàn)的幾種情況A、期待視域和作品內(nèi)容順向相應(yīng)B、期待視域和作品內(nèi)容順逆結(jié)合C、期待視域和作品內(nèi)容完全相逆二、鏡頭的類型及藝術(shù)效果根據(jù)不同標(biāo)準(zhǔn)劃分的類型及其藝術(shù)效果都要復(fù)習(xí)鏡頭的類型-根據(jù)鏡頭的景別不同景別主要是指攝影機同被拍攝對象間距離的運近和攝影鏡頭焦距的變動而造成畫面上的形象的大小.1、運景鏡頭：攝影機運距離拍攝景物,鏡頭離

2、拍攝對象比擬遠(yuǎn)而產(chǎn)生的一種鏡頭效果,其畫面開闊,景深悠遠(yuǎn),能充分展示活動空間,可以用來抒發(fā)感情,渲染氣氛,創(chuàng)造意境.2、全景鏡頭：主要展現(xiàn)人物在一定區(qū)域范圍內(nèi)的動作的一種鏡頭效果,是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段.3、中景鏡頭：中景鏡頭是影視作品中使用較多的根本景別,它主要顯示人物膝蓋以上局部形象和人物的一定活動范圍,觀眾能夠比擬清楚地觀察到人物的神態(tài)表情,從而反映出人物的內(nèi)心情緒,使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感受.4、近景鏡頭：近景鏡頭表現(xiàn)的是人物腰部或胸部以上形象的鏡頭,它能夠通過人物的肖像和面部表情表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和心理活動,可以突出重要的神情、動作以及景物.5、特寫鏡頭：特寫鏡頭是通過表現(xiàn)

3、人物或景物的細(xì)微特征的鏡頭,把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強調(diào)、突出出來,使觀眾去注意關(guān)鍵性細(xì)節(jié),造成強烈而清楚的視覺形象.二根據(jù)拍攝時鏡頭和攝影機自身運動方式的不同1.推鏡頭：在被拍攝對象位置不變的情況下,攝影機的鏡頭向前縉慢移動或急速推進(jìn)的拍攝手法.它能使銀幕的取景范圍由大到小,畫面里的次要局部逐漸被推移到畫面之外,主體局部或局部細(xì)節(jié)逐漸放大,占滿銀幕,它能夠突出主體,使觀眾的視覺注意力相對集中,視覺感受得到增強.2、拉鏡頭：鏡頭由近而遠(yuǎn)地向后移動離開被拍攝對象的拍攝手法.它能使畫面的形象由少到多,由局部變化為整體,它的主要作用是交代人物所處的環(huán)境.3、搖鏡頭：攝影機借助于活動底盤使攝影鏡頭上下

4、、左右甚至周國的旋轉(zhuǎn)拍攝的拍攝手法.搖鏡頭能代表人物的眼睛觀察周圍的一切,它在描述空間、介紹環(huán)境方面有獨到的作用,搖鏡頭在逐一展示、逐漸擴展景物的同時,還能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受.4、移鏡頭：表現(xiàn)類似生活中的人們邊走邊看的狀態(tài)的拍攝手法.移鏡頭能打破畫面的局限,擴大空間視野,表現(xiàn)廣闊的生活場景.5、升降鏡頭:借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的拍攝手法.它能夠更靈活地呈現(xiàn)影視劇中的場景以及人物的活動,能產(chǎn)生出靈動的藝術(shù)效果.6、跟鏡頭：攝影機跟隨被拍攝對象保持等距離運動的移動鏡頭的拍攝手法.它能產(chǎn)生出特別強的穿越時空的感覺,適合連續(xù)表現(xiàn)人物的動作、表情或細(xì)部的變化.三空鏡頭和長鏡頭1、空鏡頭：A、

5、什么是空鏡頭空鏡頭就是影片中沒有人物只有景物的鏡頭,空鏡頭有寫景與寫物之分,空鏡頭是電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段.B、空鏡頭的主要作用a紹故事發(fā)生的環(huán)境b作用于人物的情緒c表現(xiàn)故事發(fā)生的時間2、長鏡頭A、什么是長鏡頭長鏡頭是一種拍攝手法,它是相對于蒙太奇而言的一種拍攝方法,就是拍攝的開機點與關(guān)機點的時間距,也就是影片的片段的長短,長鏡頭并沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn),是相對而言較長的單一鏡頭.B、長鏡頭的作用長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來,因此顯得自然流暢,又富有變化,既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物,也能給演員的表演帶來充分的自由,有助于人物情緒的連貫,使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來.長鏡頭節(jié)奏緩

6、慢,適于刻畫人物內(nèi)心世界和積累情緒.C、長鏡頭的藝術(shù)效果它可以防止嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程,注重通過事物的常態(tài)和完整的運動揭示動機,保持透明和多義的真實；它可以保證事件的時間進(jìn)程受到尊重,能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系；長鏡頭的拍攝由于不會破壞事件發(fā)生、開展的空間與時間的連貫性,所以具有較強的時空真實感；連續(xù)性拍攝的鏡頭段落表達(dá)了現(xiàn)代電影的敘事原那么,再現(xiàn)現(xiàn)實事物的自然流程,對現(xiàn)實生活的不經(jīng)修飾的原生態(tài)以本真的復(fù)原,因而更具有真實感.三、什么是直射光和散射光,它們能夠產(chǎn)生怎樣的的藝術(shù)效果根據(jù)光源的性質(zhì)可以分為直射光和散射光.(1)直射光,又稱硬光,來源于直射的陽光或者點狀光源直接照

7、明.因其為直接照射,沒有中間介質(zhì),直射光光照強烈,光線方向明確,能使被攝主體形成明顯的陽影,適用于勾勒被攝體的輪廓和形體.(2)散射光,又稱軟光,通過具有反身射性質(zhì)的反光器間接來自點狀光源的照明.散射光光線柔和,沒有明顯的投射方向,物體邊緣不明顯,不利于表現(xiàn)對象的線條和輪廓,但能夠柔和影調(diào),產(chǎn)生朦朧唯美的效果.四、光在影視劇中的藝術(shù)功能1 .光可以營造情景氣氛；2 .光可以塑造人物形象；3 .光具有象征功能.五、色彩在影視劇中的藝術(shù)功能色彩能夠表現(xiàn)各種情緒、思想、情感和氣氛,色彩的運用大大地增強了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力.1、色彩可以奠定全劇的基調(diào)；2、色彩可以是人物心理和情緒的外化；3、色彩具有象征

8、意味；4、色彩可以表示時空的轉(zhuǎn)換.六、蒙太奇的類型及其藝術(shù)效果2、蒙太奇的類型(1)、敘事蒙太奇敘事蒙太奇是以描寫動作、講述事件、交代情節(jié)為目的,根據(jù)情節(jié)開展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落,是影片中最根本常用的表達(dá)方式.敘事蒙太奇可分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇四種.A連續(xù)蒙太奇根據(jù),一個動作或一條情節(jié)線索的時間順序和邏輯順序組接鏡頭、表達(dá)事件.B平行蒙太奇兩條或兩條以上的情節(jié)線索的平行表現(xiàn),即兩件事或多件事同一時間在異地各自開展.C交叉蒙太奇也是將兩條或兩條以上的情節(jié)線索交替表現(xiàn).與平行蒙太奇相區(qū)別的是,兩條線索之間具有嚴(yán)格的同時性和密切的因果關(guān)

9、系,其中一條線索往往影響或決定其他線索的開展.交叉蒙太奇可以制造緊張氣氛,強化矛盾沖突,引起懸念等.D顛倒蒙太奇即不根據(jù)時間順序來表達(dá),而是用倒敘的方式告訴觀眾過去發(fā)生的事情,顛倒蒙太奇常常會借助閃白、疊化等后期特技手法來實現(xiàn).(2)、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的主要作用不是表達(dá)情節(jié),而是表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒,它常常通過畫面間的照應(yīng)、比照、暗示等,產(chǎn)生抒情、比喻、象征等效果,強化感情、創(chuàng)造涵義.表現(xiàn)蒙太奇可分為心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、積累蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、比照蒙太奇、錯覺蒙太奇等.A心理蒙太奇通過鏡頭組接或音畫有機結(jié)合,直接而生動地展示出人物的心理活動、精神狀態(tài),如表現(xiàn)人物的閃念、回憶、

10、夢境、幻覺、想象、遐想、思索、潛意識的活動或其他主觀心理活動,經(jīng)常采用的手法有閃白、疊化、旁白等.B隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面之間的對列進(jìn)行類比,以一物隱喻另一物,揭示畫面的潛在涵義.C積累蒙太奇把一系列內(nèi)容性質(zhì)相同或相近的鏡頭組接到一起,通過視覺的積累效果,起到渲染氣氛,強調(diào)情緒、表達(dá)情感、突出含義的作用.D重復(fù)蒙太奇是指將有一定寓意的鏡頭和場面在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn),造成強調(diào)、比照、渲染等藝術(shù)效果.E比照蒙太奇是通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容或形式,比方說景別大小、色彩冷暖、聲音強弱等之間的強烈比照,以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意,強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒、思想等.F錯覺蒙太奇先引導(dǎo)觀眾猜測情節(jié)的必然開展,但在

11、關(guān)鍵時刻使劇情逆轉(zhuǎn),向完全與觀眾的猜測相反的方向開展,從而產(chǎn)生一種出人意料、錯愕幽默的效果,這種構(gòu)思方法就是錯覺式蒙太奇.3 .蒙太奇的意義當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時,往往會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義.愛森斯坦認(rèn)為,將對列鏡頭銜接在一起時,其效果“不是兩數(shù)之和,而是兩數(shù)之積.憑借蒙太奇的作用,電影享有時空的極大自由,甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間.蒙太奇可以產(chǎn)生演員動作和攝影機動作之外的第三種動作,從而影響影片的節(jié)奏.4 .蒙太奇的主要功能(1)通過鏡頭、場面、段落的分切與組接,對素材進(jìn)行選擇和取舍,以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明,到達(dá)高度的概括和集中.(2)引導(dǎo)

12、觀眾的注意力,激發(fā)觀眾的聯(lián)想.每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容,但組接一定順序的鏡頭,能鴨標(biāo)準(zhǔn)和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理,啟迪觀眾思考.3創(chuàng)造特的影視時間和空間.每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄,經(jīng)過剪輯,實現(xiàn)對時空的再造,形成獨特的影視時空.七、長鏡頭的類型及其藝術(shù)效果1、長鏡頭的類型A運動長鏡頭是指運用推、拉、搖、移、跟、升降以及綜合運動等各種運動鏡頭手法,展現(xiàn)一個完整的動作過程或事件進(jìn)展.B固定長鏡頭是指攝影機或者攝像機機位不動,連續(xù)對一個場景或者一場戲進(jìn)行拍攝.固定長鏡頭中導(dǎo)演一般會對演員進(jìn)行精心調(diào)度,使長鏡頭中充滿戲劇性,不致乏味枯燥.C景深長鏡頭指的是在拍攝過程中使用大景深,使縱深位置的前景、

13、被攝主體、后景等各個景物層次都能清楚全現(xiàn),充分展現(xiàn)復(fù)雜空間里的戲劇元素.2、長鏡頭的藝術(shù)效果A它可以防止嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程,注重通過事物的常態(tài)和完整的運動揭示動機,保持透明和多義的真實；B它可以保證事件的時間進(jìn)程受到尊重,能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系；八、影視劇中音樂音響的作用音樂的作用：A音樂可以營造氣氛,表達(dá)時代或者地域特征；B音樂可以抒發(fā)情感；C音樂還可以參與敘事.音響的作用A音響可以增強環(huán)境的真實性、現(xiàn)實感；B音響可以襯托環(huán)境氣氛,渲染畫面氣氛；C音響還可以表現(xiàn)人物情緒,描寫人物內(nèi)心世界；D音響具有象征作用.九、聲音畫面的組合方式及其作用一聲畫合一：也稱聲畫同步或聲

14、畫統(tǒng)一,聲音與畫面中的發(fā)聲體同時呈現(xiàn)而又同時消失,聲畫合一的主要作用在于增加畫面的真實感.二聲畫并行：聲畫并行是指聲音不是具體地追隨或解釋畫面內(nèi)容,而是以自身獨特的表現(xiàn)方式從整體上解釋影視作品的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài),在聽覺上給觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞,從而擴大影視作品在單位時間的內(nèi)容含量.三聲畫又立：聲畫對立是指聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以致內(nèi)容等各方面相互對立,使聲音具有寓意性或暗示性從而深化影視作品的主題思想.十、情節(jié)及其要求什么是情節(jié)影視作品的情節(jié)是指影視劇所講述的故事,它是人物性格形成和開展的根底.一般主要由開端、開展、高潮、結(jié)局四個局部構(gòu)成.對情節(jié)的要求1 .情節(jié)既有藝術(shù)

15、性又有邏輯性2 .情節(jié)要緊湊,不繁冗拖沓3 .曲折動人,善設(shè)懸念4 .敘事清楚,條理性強H一、沖突及其要求什么是沖突影視作品的沖突是指影視劇中具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)的過程中所產(chǎn)生的矛盾斗爭.主要有人與人之間、個人與集團之間、集團與集團之間、個人與環(huán)境之間、人物的內(nèi)心所產(chǎn)生的沖突.對沖突的要求1 .鋒利劇烈,扣人心弦2 .凝練集中,絲絲入扣3 .張馳結(jié)合,曲折多變十二、懸念及其要求什么是懸念影視作品中的懸念是指觀眾對影視劇中不可預(yù)知的情節(jié)、結(jié)局的一種心理期待.對懸念的要求1 .設(shè)置懸念要有明確的目的2 .設(shè)置懸念必須要以事實為依據(jù)3 .設(shè)置懸念一定要交代造成懸念的前提4 .懸念要起到吸

16、弓|觀眾觀看、推動情節(jié)開展的作用十三、主題及其要求什么是主題影視作品的主題是指影視劇所表達(dá)出來的主要觀點或情感.對主題的要求1 .主題要有深刻性和獨特性2 .主題要積極向上3 .主題要明確4 .主題要能夠說服和打動觀眾5 .主題要能夠表達(dá)出時代特色十四、細(xì)節(jié)及其作用影視中的細(xì)節(jié)描寫主要包括兩方面,一方面是對人物細(xì)微情緒和動作的描繪,另一方面是對物件細(xì)節(jié)的運用.細(xì)節(jié)往往隱藏于劇情之中,充滿隱喻和象征.但當(dāng)我們深入細(xì)節(jié)時就能發(fā)現(xiàn),細(xì)節(jié)還能夠包涵更深刻的主題含義,成為點睛之筆,表現(xiàn)出影視作品的主題和靈魂.因此發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)、捕捉細(xì)節(jié),對細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致分析和研究,對理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖大有幫助.十五、愛森斯坦蒙

17、太奇美學(xué)蒙太奇原為建筑學(xué)名詞,本意是裝配、結(jié)構(gòu),后來成為電影學(xué)術(shù)語,有組合、構(gòu)成、剪接之意.就本質(zhì)而言,蒙太奇是指電影創(chuàng)作過程中處理時間和空間的藝術(shù)手法.以維爾托夫、庫列雪夫、普多夫金、愛森斯坦等蘇聯(lián)導(dǎo)演為代表掀起的蒙太奇藝術(shù)風(fēng)潮,就是針對電影剪接的一些列影像實驗,將蒙太奇作為一種意識形態(tài)和思維形式,也就是電影歷史上的形式主義運動.在愛森斯坦看來,電影的根底是一個個鏡頭,鏡頭是電影的細(xì)胞,而透過每個單一鏡頭的組合、撞擊、沖擊,會在電影中產(chǎn)生“1+1>2的效果一一宣泄情感、呈現(xiàn)節(jié)奏,形成新的意義.愛森斯坦的蒙太奇理論也有過分強調(diào)形式、強行制約觀眾之嫌,巴贊在?電影是什么?中提出長鏡頭理論來

18、反對蒙太奇的鏡頭暴力.十六、敖德薩階梯在影片?戰(zhàn)艦波將金號?中,音樂和字幕一一高機位景深鏡頭一一側(cè)攝及反攝一一消沉哀傷的音樂消聲處理一一交叉蒙太奇一一時間和空間的延長一一三個石獅子的作用與寓意十七、黑色幽默黑色幽默,是一種荒唐的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派,把痛苦與歡笑、荒唐的事實與平靜得不相稱的反響、殘忍與柔情并列在一起的喜劇,20世紀(jì)60年代美國重要的文學(xué)流派.以?瘋狂的石頭?為例十八、搭接式剪輯所謂的搭接式剪輯,是指同一事件分別在敘事時間的不同地方交待.十九、?天龍八部?的劇作結(jié)構(gòu)分析高妙的懸念設(shè)置?天龍八部?懸念的設(shè)置非常成功,從丐幫前任幫主留下的一封密函引出喬峰的身世之謎,而在喬峰探尋自己身世的過程中又遇到諸多阻滯,當(dāng)這些干擾因素一一排除之后,多年前的一段武林秘密也浮出水面,大白于天下.喬峰的身世明了之后,他又面臨著新的選擇?天龍八部?在每一集的結(jié)尾處經(jīng)