國開電大中國現(xiàn)當代文學名著導讀(2)(重慶)形考任務(wù)1-4答案

1、形考任務(wù)1題目1王蒙春之聲題目取自小說中火車上錄音機里傳出的回答歌曲和約翰斯特勞斯的?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福旱抡Z春之聲圓舞曲題目2莫言透明的紅蘿卜小說的核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“回答”?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福航鹕募t蘿卜題目3.午門憶舊的作者是回答?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福和粼黝}目4.孩子王的作者是回答?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福喊⒊穷}目5.麥地與詩人的作者是回答。【答案】：參考答案：海子題目6.尚義街六號的作者是回答。答案】：參考答案：于堅題目7.詩歌母親是翟永明1984年寫作的由21首詩組成的結(jié)構(gòu)完整的組詩回答中的一首?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福号祟}目8.回答和茶館是老舍劇作中最有代表性的作品。

2、【答案】：參考答案：龍須溝題目9.傳家寶的作者是回答?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福黑w樹理題目10.棋王主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“回答”，一件是“”?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福撼韵缕孱}目11.歲寒三友的作者是回答。【答案】：參考答案：汪曾祺題目12.趙樹理寫李有才板話是要談?wù)勚袊r(nóng)村的新變化，“給大家看看解個悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個重點。一是作者對回答的關(guān)懷，二是作者自覺地用農(nóng)閑時農(nóng)民最愛聽的“”的方式來寫他的小說?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福褐袊r(nóng)民評書題目13.每一個民族、每一個時代的精神的精華，人類最美好的創(chuàng)造都匯集于“回答”之中，其中的一部分經(jīng)過歷史的篩選，就成了民族與人類的“”?！敬鸢浮浚簠?/p>

3、考答案：名著經(jīng)典題目14.商州又錄是一篇帶有回答韻味的寫景散文。【答案】：參考答案：傳統(tǒng)文化題目15.許三觀買血記的一個顯著特點，是對人物的回答和做了最大限度的實驗?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福簩υ捳Z言題目16.隱身衣是楊絳散文集將飲茶中的最后一篇，也稱回答或?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福簭U話代后記題目17.午門憶舊名為“回答”，實際上卻主要是關(guān)于午門建筑的的介紹?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福簯浥f諸多掌故題目18.鐵凝孕婦與牛沒有回答，著重傳達的是對的情緒.?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福汗适聦ι臏赝窈椭C的情緒題目19.紀實和虛構(gòu)是一篇被王安憶稱為“回答”的小說，即以“小說”這一藝術(shù)虛構(gòu)形式講述的故事。【答案】：參考答案：

4、虛構(gòu)自己作家本人題目20.我與地壇是回答以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，敘述多年來他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對的感悟。【答案】：參考答案：史鐵生命運題目21.常四爺是回答中的人物?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福翰桊^題目22.龍須溝的作者是回答?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福豪仙犷}目23.靈魂的聲音的作者是回答【答案】：參考答案：韓少功：題目24.命若琴弦的作者是回答?！敬鸢浮浚簠⒖即鸢福菏疯F生題目25.商州初錄的作者是回答。答案】：參考答案：賈平凹題目26.簡述故里三陳在表現(xiàn)人物上的獨特手法?！敬鸢浮浚盒≌f多運用白描一一烘托的藝術(shù)手法給人物狀貌傳神。陳小手中，對陳小手的“手”進行了白描式的刻畫，突出性格特征

5、，人物形象生動鮮明。善于抓住人物性格某一最富特征的細節(jié)加以點撥，使人物活起來。如陳小手一篇中，陳小手給團長的太太看病，對“太太”沒有多少介紹，僅抓住“殺豬也似的亂叫”這一點，人物個性就呈現(xiàn)在讀者面前。遵循“氣氛即人物”的美學主張，從營造氣氛的總體觀出發(fā)來寫人，將人、情、景融合為一，把風俗民情、作家的情感、人性之美結(jié)合為一體，形成詩化抒情的氣氛。如陳四一篇，全篇大量筆墨放在對迎神賽會的描寫與介紹中，對陳四這個人物介紹僅限于結(jié)尾的段落，通過營造故鄉(xiāng)的民風，風俗這一氛圍來表現(xiàn)陳四這個人物，形象依然生動。題目27.簡析棋王的語言風格?！敬鸢浮浚浩逋醯恼Z言風格是采用現(xiàn)實主義的白描手法,語言簡潔樸素,幽默

6、含蓄.小說使用的句式一般簡短,避免拖沓的長句子,而且精確地使用動詞,去刻劃人物的行為,極少堆砌形容詞.小說寫景狀物,看似平淡無奇,實則慘淡經(jīng)營,十分耐人尋味.如小說臨結(jié)束時描寫王一生獨自與九個人下盲棋的場面：“王一生孤身一人坐在大屋子中央,瞪眼看著我們,雙手支在膝上,鐵鑄一個細樹樁,似無所見,似無所聞.高高的一盞電燈,暗暗地照在他臉上,眼睛深陷進去,黑黑的似俯視大千世界,茫茫宇宙.那生命象聚在一頭亂發(fā)中,久久不散,又慢慢彌漫開來,灼得人臉熱.”這一段描寫把人物肖象描寫、心理刻劃、景物渲染、抒情議論熔于一爐,令人感到驚心動魄.這種筆墨高度凝練,意境含蓄深邃,正是棋王所追求的語言藝術(shù)效果.題目28

7、.莫言透明的紅蘿卜核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“金色的紅蘿卜”。聯(lián)系這一意象感受小說所傳達的情緒、感覺?！敬鸢浮浚耗鞘且粋€透明的紅蘿卜，那蘿卜晶瑩剔透，尾巴上的根須像金色的羊毛，體內(nèi)“蕩漾著銀色液體”，在帶著一些神秘色彩、虛幻色彩中，透明的紅蘿卜象征歡樂和理想，即使在溫飽都沒有保障的情況下，生活中也還是有理想的。透明的紅蘿卜實現(xiàn)了黑孩的感情寄托。注意體味小說結(jié)尾時直接透露出的情感“他恍惚看到陽光下的蘿卜地一片通紅，好象遍地是火苗子”，“他看到一個孩子正跪在那里，舉著一個大蘿卜望太陽。孩子的眼睛是那么大，那么亮，看著讓人難受”“黑孩鉆進了黃麻地，象一條魚游進了大海。撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃

8、秋天陽光照。黑孩黑孩。題目29.簡述汪曾祺小說的散文化特色?！敬鸢浮浚阂皇撬≌f的散文化特點,給人帶來別具一格的閱讀情趣;二是他小說中所貫注的整體美學風格,讓人感受到汪曾祺獨特的審美情趣.形考任務(wù)21、參考答案：北島2、參考答案：林白3、參考答案：參考答案：舒婷4、阿城5、參考答案:許三觀賣血記6、參考答案：舒婷7、參考答案：茶館&參考答案：故里三陳9、參考答案：春之聲10、參考答案:棋王11、參考答案：透明的紅蘿卜12、參考答案:許三觀賣血記13、參考答案:林白14、參考答案:陳染15、參考答案:鐵凝16、參考答案:焦菊隱仃、參考答案:史鐵生18、參考答案:后朦朧詩19、參考答案：麥

9、地20、參考答案：商州又錄21、參考答案：在饑謹?shù)哪甏?2、參考答案：自傳23、參考答案：金色的紅蘿卜24、參考答案：意識流25、參考答案：感受，感知力，創(chuàng)造力26、作品反省歷史的方式。從解剖自己開始，正視個人在歷史的非常時期的復雜體驗。這其中的一個關(guān)鍵性的悖論是：作為人類理性和社會良知代表的“知識分子”，文革中怎么會成為“奴在心者”的“精神奴隸”。文章在面對這一悖論時，呈現(xiàn)自己的心靈痛苦和逐漸“覺醒”的精神歷程。 作品在反省歷史時所采取的基本態(tài)度和立足點。即不是簡單地把自己看作歷史的“受害者”，而是對社會負有責任的“文化英雄”。這一點決定了文章的寫作動機、關(guān)注的主要內(nèi)容以及行文風格。 文章中

10、提到的“用'造反派'的訓話思考，卻得出了陀斯妥耶夫斯基的結(jié)論”這樣一種知識分子獨立思考的要求和“受難”意識之間的困境。對這一層次的思考，將揭示出了“夢”之所以成立的內(nèi)在邏輯，以及作者在反省歷史時無法解脫的矛盾。27、我與地壇風格獨特，向人們提供了許多散文寫作的新的可能性。它不是一般意義上的與創(chuàng)作主體有一定距離的散文，而是帶有自傳、自省、自訴的意味，創(chuàng)作主體以真實的身份投入到作品之中，坦誠地表現(xiàn)自己。在內(nèi)容上，它打破了抒情、議論與敘事、寫景的間隔，以思辨為主導，而又自始至終飽含情感，從容地辟出專章寫景、敘事、繪人，容量豐富，內(nèi)涵飽滿。在這么小的篇幅里要容納這么多的內(nèi)容，結(jié)構(gòu)自然是

11、一個關(guān)鍵。但偏偏在這一點上，史鐵生顯示出大將風度，寫得相當自由灑脫。他似乎無心于章法，率性而為。全文分章而列，各章之間難得見到起承轉(zhuǎn)合的過渡，好多章節(jié)開端接續(xù)顯得似無關(guān)聯(lián)，個別章節(jié)似乎是通過嵌入而組合進去的，但是整篇作品讀過去又讓我們感到生氣灌注。史鐵生是從大處著眼的，他抓住的是文章的氛圍和情調(diào)，不管各章的筆法如何，不管是思辨，還是寫事記人，全都透出一股情思深沉的味道，顯得和諧而毫無齟齬。28、這首寫于19611962年，是當代中國歷史上的災荒年代，副標題“在饑謹?shù)哪甏奔丛从诖恕Ｂ?lián)系作品的寫作年代，一是兇年逸稿表現(xiàn)出對時代的評價，如詩中“這是一個被稱作絕少孕婦的年代。/我們的綠色希望以語言形

12、式盛在餐盤/任人下箸。我們習慣了精神會餐”這樣的句子；另一方面是，與同一時期的詩歌如“政治抒情詩”等相比較，昌耀詩歌創(chuàng)作具有獨特性。而從昌耀個人的經(jīng)歷來看，寫作這首詩時，正是他被打為“右派”后在祁連山區(qū)服苦役的時期。在大多數(shù)有類似經(jīng)歷的作家停止創(chuàng)作的時候，昌耀不僅堅持創(chuàng)作，而且保持了良好的創(chuàng)作力，并沒有因為時代或經(jīng)歷的酷烈而喪失發(fā)現(xiàn)詩意的能力，或降低詩歌創(chuàng)作的水平。在這一點上，昌耀是非常獨特的。29、這首詩以女兒對于母親的認同作為基本視角，展現(xiàn)'成長”歷程中所經(jīng)歷的內(nèi)心傷痛。這種感受世界的方式曾被理解為詩歌中的“女性意識”。這首詩的敘述方式帶有“自白詩”的傾訴性，但其表白并又并非僅僅是

13、對情感的直接宣泄，而是在表達情感的同時又包涵著對這種情感或經(jīng)驗的富于張力的分析和評述。如'那使你受孕的光芒，來得多么遙遠，多么可疑，站在生與死/之間，你的眼睛擁有黑暗而進入腳底的陰影何等沉重”，即是對“聽到這世界的聲音，你讓我生下來”的分析和評述。這樣一種表達方式，使得這首詩不同于經(jīng)驗性情感的抒發(fā)，而呈現(xiàn)出更復雜的語義內(nèi)涵和情感表達的厚度。形考任務(wù)31、參考答案：昌耀2、參考答案：詠物詩3、參考答案：在饑謹?shù)哪甏?、參考答案：長篇史詩5、札記6、參考答案：史鐵生7、參考答案：風物人情&參考答案：寫景9、參考答案：創(chuàng)造世界方法之一種10、參考答案11、參考答案12、參考答案13、

14、參考答案14、參考答案15、參考答案16、參考答案17、參考答案18、參考答案19、參考答案20、參考答案21、參考答案22、參考答案23、參考答案24、參考答案25、參考答案阿城張承志茶館透明的紅蘿故里三陳北島昌耀余華王小波余華楊絳汪曾祺巴金老舍于堅西川26、春天，十個海子寫于海子臨死之前幾天，是海子寫下的最后一首抒情詩。在這首抒情短詩中，以"十個海子"這種主體分裂的意象，傳達這個"沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉(xiāng)村'的“黑夜的孩子”的內(nèi)心痛苦。27、寫作茶館的時候，老舍對舊時代已經(jīng)有了足夠的思考，他提高了運用唯物史觀來反思舊中國大千

15、世相和社會演變的能力，對深埋在歷史過程中的社會發(fā)展規(guī)律，也有了精深的體會。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國社會變遷的全息圖像,一針見血地擊中歷史本質(zhì)。不過，寫好這個戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準社會生活的恰當部位，開鑿一個便于形象展示歷史畫面的藝術(shù)窗口。這個窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會上不分身份、地位、行當?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^,是個最能叫人號準社會脈搏的敏感點；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會生活焦點方面的關(guān)鍵位置，把這個不可多得的人生舞臺，藝術(shù)地疊印到話

16、劇舞臺上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。要用短短3幕戲精到地表現(xiàn)3個歷史時期，對作者是個嚴峻的挑戰(zhàn)。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約3萬字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。處?個歷史過程社會橫斷面上的一個個人物和一樁樁事件，經(jīng)過過細的篩選，都極富典型意義，這些人和事營造出一種合力，闡釋著一個統(tǒng)一的答案，也就是：那個不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來的。在舊中國半殖民地半封建的社會總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人

17、生素描。28、許三觀賣血記中，人物的對話和語言不僅是交代敘事背景、故事情境、和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的主要載體，而且在形式上采取了多種重復的方式，試舉例說明，并分析其效果。29戊戌變法的清末社會。抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)辛亥革命失敗后派系軍閥統(tǒng)治的考社會壬務(wù)41、孕婦和牛是一篇詩意盎然的小說，牽牛的孕婦是鐵凝筆下理想的少婦。少婦那種對生活的滿足，那種慵懶而又無所用心的生活方式，那種把未來的一切寄托于尚未出生的孩子身上的心理，也是鐵凝對少婦心態(tài)的一種藝術(shù)把握。孕婦從出生到出嫁，從出嫁到懷孕，備受生身爹娘和公婆、丈夫的疼愛呵護，她穿越了人生的亮麗，靈魂經(jīng)歷了煉獄的洗禮。少婦對娘家大山深處雖閉塞窘困然愛意融融的

18、記憶，公婆那甜絲絲的紅糖水，預示著希冀的下學的孩子，初冬時節(jié)干凈而溫暖的陽光下矗立著的氣派而堂皇的漢白玉牌樓，連同那黃昏下四下飄蕩暖得叫人忘魂的裊裊炊煙因為鐵凝的記憶和表述，從她的生命深處，從她的血液里流淌出來，成為讀者眼前的這些文字，成為感動別人的敘述。而當讀者被打動的時候，那迷人的景象無意間似乎又成為了許多人的生命的一部分。由此，一個人的世界成了許多人的世界，一個人的情感滲透到了許多人的情感之中，這正是小說的迷人之處。2、北京解放前夕，一九四八年夏天到一九四九年春天，我曾在午門的歷史博物館工作過一段時間。午門是紫禁城總體建筑的一個重要的組成部分。這是故宮的正門，是真正的宮門。進了天安門、端

19、門，這只是宮廷的前奏，進了午門，才算是進了宮。有午門，沒有午門，是不大一樣的。沒有午門，進天安門、端門，直接看到三大殿，就太敞了，好像一件衣裳沒有領(lǐng)子。有午門當中一隔，后面是什么，都瞧不見，這才顯得宮里神秘莊嚴，深不可測。午門的建筑是很特別的。下面是一個凹形的城臺。城臺上正面是一座九間重檐廡殿頂?shù)某菢亲笥矣兄亻艿姆酵に淖?。城樓和這四座正方的亭子之間，有廊廡相連屬，穩(wěn)重而不笨拙，玲瓏而不纖巧，極有氣派，俗稱為五鳳樓。在舊戲里，五鳳樓成了皇宮的代稱。草橋關(guān)里姚期唱到：到來朝陪王在那五鳳樓，珠簾寨里程敬思唱道：為千歲懶登五鳳樓，指的就是這里。實際上姚期和程敬思都是不會登上五鳳樓的。樓不但大臣上不去，

20、就是皇帝也很少上去。3、詩中的前三行，就有了較為繁復的意象交錯、疊加。鐘聲化成蛛網(wǎng)，已是一種可見的擴展而相互交織的聲音，而這蛛網(wǎng)在柱子里幻化成木紋的一圈圈年輪了。鐘聲、蛛網(wǎng)、年輪互相滲透，同時都是鐘聲，都是蛛網(wǎng)，也都是年輪，它們相互融會，接下來，關(guān)于古寺的各種印象變成蒙太奇式的畫面，交錯、重疊、轉(zhuǎn)化，形成流動的意象，形成了詩行。這些意象不是一般的羅列，而在知覺的時間、空間存在著，是意象的交錯疊加，是滲透了詩人主觀意識所表達出來的獨特感受，是再造出來的一種客觀世界。4、寒風吹徹是劉亮程的一篇抒情散文，文章的主要內(nèi)容是在一個寒冷的冬天、作者在光線暗淡的屋子里圍抱著火爐，散漫地回想著過去的一些人和事

21、，回憶中，有作者自己的一次寒夜的經(jīng)歷，有一個凍死的陌生人的故事，也回憶在冬天里死去的親人和年邁的母親如何艱難地抵御著冬天的寒冷。在回憶中直至黑夜完全降臨，作品抒發(fā)的是作者關(guān)于生命的抽象的體驗，作品中"雪”、"冬天”、"寒冷”等，既是對真實情景的描繪，也是作者隨著年齡增長而對生命中的冷漠、孤單、衰老等的體驗和感悟。5、溫柔端麗，這是詩評界早已給舒婷詩作風格的評斷。而她的會唱歌的鳶尾花則以細膩的心靈、剛勁的氣質(zhì)、深沉的情緒和舒展的性格顯示了抒情主人公形象的豐姿豐采。若以宋詞類比，婉約的肌體上波流著豪放的血液，曉風殘月的吟唱里飽含著大江東去的氣度，柔潤、清麗、剛勁、深沉、舒展、恢宏構(gòu)成一種紛亂而整一，參錯而和諧、復雜而單純的豐韻綽約的藝術(shù)風格。6、答：楊絳隱身衣與巴金十年一夢在敘述風格上的差別（1）風格的不同：一個溫婉簡約，尾尾道來，讓人慢慢品味；一個是憤激傾訴，直控變態(tài)社會的無道，反思靈魂深處的人格精神問題。（2）、原因：主要是與作者的性格、對生活的態(tài)度及具體的經(jīng)歷有關(guān)。楊絳是用理智來領(lǐng)會這個世界的，而且她只是一個普通的學者，所以她選擇了一種適情任性，漠視社會功利，避免明顯的政治傾向性，只順從一已的真實體驗的寫作姿態(tài)；而巴金則是用感情來領(lǐng)會這個世界的，而且他獨特的社會地位與名譽也使他難以置身于生活之外，他在探索集后記中曾這樣寫道：我