復三部曲式（課堂PPT）

1、l一、復三部曲式的概念l二、復三部曲式的基本結構l三、復三部曲式的第一樂部l四、復三部曲式的分類l一、復三部曲式的起源：l古組曲和大協(xié)奏曲中兩首題材相同的舞曲的交替l二、概念概念：是按照三部性結構原則組合而成的曲式，包含三個部分，其中至少有一個部分是大于樂段的結構。l1、第三樂部再現(xiàn)第一樂部，第一樂部多為三段或二段曲式結構l2、中部與兩端部分形成對比，曲式結構很靈活（一段，二段，三段等）l3、結構圖示： l 【 A 】 【 B 】 【 A 】 A B A C D A B Al1、復三部曲式包括三個部分，其中至少有一個部分是大于樂段的結構。l2、在主題材料的運用上：l三段曲式的中段常用第一部分的

2、主題展開；l復三部曲式的中部主題則與第一部分主題形成對比l典型結構是：二段曲式或三段曲式，以單主題的形式較為典型.l如：柴科夫斯基四季中的六月船歌的第一樂部。l1、三聲中部（呈示型中部）l2、插部（展開型中部）作業(yè)：1、分析：柴科夫斯基四季中的六月船歌第一樂部。2、分析：柴科夫斯基四季中的八月收獲第一樂部。注意：動機、樂句、樂段之間的關系，以及動機所表現(xiàn)的意境！l一、復三部曲式的三聲中部的特點l二、復三部曲式的插部的特點l1、在奏鳴曲套曲中，常用于小步舞曲和諧謔曲樂章，是世態(tài)風俗性樂章l2、主題上：引進新主題，與第一樂部形成鮮明的對比，主題材料比較統(tǒng)一,比較平靜和穩(wěn)重，兩端與中部的對比通常是動

3、與靜的對比；l3、結構上：常為三段結構、二段結構或樂段，結構完整，段落分明，收攏性終止；l4、和聲、調性：引進新調性，調性較穩(wěn)定，有一個中心調l5、調式：與兩端部分形成對比?！靶≌{部分”“大調部分”l6、在速度、力度、音色、節(jié)拍、織體等方面與兩端部分形成對比l7、寫法：三聲中部的內(nèi)部對比不大l聽覺分析：柴科夫斯基四季中的八月收獲l1、在奏鳴曲套曲中，常用于慢樂章，具有一定的戲劇性；l2、主題材料上：有時比較繁復，有時比較統(tǒng)一，兩端與中部的對比通常是靜與動的對比；l3、結構上：是展開性的部分，表現(xiàn)為自由松散的不穩(wěn)定結構，段落劃分不太清楚，內(nèi)部不重復，多用活躍的展開性結構；l4、和聲：不穩(wěn)定，變化

4、頻繁；l5、調性：不穩(wěn)定，轉調頻繁，有時整個插部沒有一個中心調；l6、結束時通常會有起連接作用的段落來準備再現(xiàn)；l7、寫法：內(nèi)部變化較大（因調性、和聲多變引起的）。聽覺分析：柴科夫斯基四季中的六月船歌l19世紀以后的作曲家常把三聲中部和插部的特點結合起來，二者的差別已逐漸消失l作業(yè)：l分析：1、馬思聰?shù)乃监l(xiāng)曲 l 2、肖邦的夜曲OP.48 NO.1l一、復三部曲式的再現(xiàn)部的分類l二、變化再現(xiàn)的類型l三、復二部曲式的特點l分類：l一、嚴格再現(xiàn)（靜止再現(xiàn)）l二、變化再現(xiàn)（動力再現(xiàn)）l1、緊縮的再現(xiàn)部l聽覺分析：馬思聰?shù)乃监l(xiāng)曲l2、裝飾變奏的再現(xiàn)部 l3、動力性再現(xiàn)（變形的再現(xiàn)部）:因速度、節(jié)拍、調式、織體的改變，使主題性格發(fā)生很大變化l聽覺分析：肖邦的c小調夜曲OP.48 NO.1l特點