爾雅影視鑒賞考試(共8頁)

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突A、向上和向下的力下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。B、它要求生活和表演很接近下列電影中，不是改編自小說的是（）。D、國王的演講電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。D、現(xiàn)實風格下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）D、天堂電影院下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。B、愛情麻辣燙下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。B、反平面化下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。B、媒介特征下

2、列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。B、穆赫蘭道賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。B、二次世界大戰(zhàn)以后張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。D、有話好好說香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。B、寫意性美學以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）C、三峽好人下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。B、鄰居現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。D、歐洲藝術電影下列關于電影搖尾狗說法不正確的是（）。B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式下列關于“電影作者論”，說法不正

3、確的是（）。D這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。C、想象下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、雍正王朝下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、建國大業(yè)下列關于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內涵下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。B、劇本認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。C、普多夫金電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐

4、漸向主流官方、大眾文化靠近了。B、活著電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。D、詩化（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。D、讓米特里下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A、亂世佳人巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。D、意大利電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。C、梅里愛第一部可考的有聲電影是（）。B、絕世歌王電影有話好好說中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態(tài)下列關于電影在我國的發(fā)

5、展歷程，說法不正確的是（）。C、中國第五代導演把電影徹底市場化電影黃土地展開的是對（）的反思。B、中國傳統(tǒng)文化下列電影中，改變自散文的是（）。B、黃土地電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。B、卡梅隆下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。C、有話好好說戰(zhàn)艦波將金號的導演是（）。B、愛森斯坦意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。D、小鞋子認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。B、王爾德電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。C、價值觀念下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。D、以上都對標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。C、星球大戰(zhàn)中國電

6、影中，最早具有類型電影特點的是（）。 B、馮式賀歲電影下列關于電影建國大業(yè)的評析，不正確的是（）。D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。C、科學技術所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）電影藝術家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩

7、蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）戰(zhàn)艦波將金

8、號中的高潮設定符合黃金分割率。（）相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）電影天生殺人狂的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（）導演風格六要素中的“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（）戰(zhàn)艦波將金號所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種

9、媒介。（）現(xiàn)代主義電影是一種關注內心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（）在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）電影有話好好說結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（）法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（） 電影正午的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）電影英雄中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。（）電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）庫里

10、肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）電影西蒙妮講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）電影集結號唐山大地震體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊