畢加索哭泣的女人賞析概述

1、畢加索名畫欣賞-哭泣的女人多拉瑪爾(Dora Maar)是著名的攝影師，她與畢加索之間保持了長達9年的情 人關(guān)系。多拉 馬爾有時被人稱為 哭泣的女人”她一直被認為是畢加索眾多長 期情婦中最撲朔迷離的一個女人自1936年起，多拉與畢加索同居了近十年。在 遇見畢加索以前，她曾是一名專業(yè)攝影師，活躍在超現(xiàn)實主義者的圈子內(nèi)，在與 他分手后，她花了近二十年時間孜孜不倦地追求當(dāng)一名職業(yè)畫家。然而，盡管多拉在四五十年代舉辦過個人畫展，但她猶豫不決，不想引人注目，有關(guān)她過去的 詳細情況似乎快被淡忘了。她的晚年都是在孤獨中度過的，有時呆在她巴黎的畫 室中，有時住在畢加索為她在梅內(nèi)貝斯購買的住宅里。直至1998-

2、1999年間她住宅里的紀(jì)念品和 藝術(shù)品拍賣后，她秘而不宣的許多 生活細節(jié)才得以顯露出來。多 拉對神秘主義的興趣，尤其在晚年，當(dāng)她篤信天主教，與超現(xiàn)實主義者往來密切 時，情況更是如此。德國新聞記者塔尼婭 福斯特在她關(guān)于多拉馬爾的中篇論文 中涉及了對多拉朋友們的采訪，其中包括對巴爾蒂斯的采訪。畢加索為多拉馬爾所作的第一幅畫，該畫注明日期為 8月1日，或者那張報紙(1936年7月8 日)，畢加索在上面一遍又一遍地書寫她的名字：多拉，多拉，多拉 米婭”裸體梳妝女在畢加索與多拉馬爾相處的最后幾年中，個性都很強烈兩人漸生齟齬。畢加索 經(jīng)常毆打多拉，許多次打得她躺在地板上不省人事。1940年6月，畢加索創(chuàng)作

3、 了一幅最兇暴的最有復(fù)仇意味的婦女形象：以 多拉為原型的裸體梳妝女。 從奉為掌上明珠到任意踐踏，從縱情作樂到恣意毒打，在給多拉所作的一幅幅狗面的畫里，他完全把女人變成了馴服的動物。畢加索對朋友說：我不愛多拉” 對多拉馬爾說：我愛你是因為你像個 男人！ ”你并不美就是會哭！ ”于是多 拉放聲大哭，畢加索就再繼續(xù)畫哭泣的女人。畢加索和多拉這種時晴時雨的關(guān)系，持續(xù)了六、七年。一九四二年畢加索畫的多拉馬爾已精疲力竭，不再哭泣，而是癡呆茫然地看著什么。1943年畢加索離開了多拉 馬爾，分手時贈給 她一套法國南方的住宅作為紀(jì)念。從此以后，多拉馬爾一個人孤單地在巴黎圣母院的倒影下，在塞納河凄迷的林陰小道上消

4、耗著自己的華年， 直到五十年后的 1997年7月，她以自殺為手段，給自己的 生命畫下完美的黑色句號?？奁呐丝奁呐?937年作，布面油畫60.8厘米50厘米，英國倫敦塔特陳列館 收藏作者畢加索。這幅畫刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運和感情由粗 放的顏色和勁利的筆觸反映出來。 人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離 顛倒，具有常人難以理喻的特點。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一， 女人臉部 扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個發(fā)展?？奁呐耸钱吋铀饔诂F(xiàn)代派藝術(shù)中最具先驗性效應(yīng)和性格特征的杰出肖像作品，是立體派理念的一個發(fā)展， 他在藝術(shù)里果斷地把丑化為美，同時又在現(xiàn)實中義無反顧地使美向丑

5、沉淪?？奁呐耍彩钱吋铀骱笃诨闻俗髌分凶顒尤说囊环?。有人說，他把自己 給了魔鬼，把畫筆給了上帝，而對于這一幅作品，他把痛苦給了女人，這個女人， 就是朵拉瑪爾。畢加索僅以一些散亂而緊湊的線條、劇烈變化著的粗獷的顏色 和挺直有力的筆觸輕而易舉地表現(xiàn)出來。女人的面部因無法控制的情緒而痙攣， 悲憤的大眼和前額顛倒支離，眼睫毛是齒輪般的，眉毛是倒懸的鋸齒般的，特 別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍白色域上，由于悲傷而破碎；她面 色忽黃忽紫，浸透著墨綠的苦澀；她長著鋼絲般的頭發(fā)，頭頂?shù)拿弊蛹t得讓人 心焦；她用手撕著自己的臉，淚如雨注，聲嘶力竭地放聲大哭，哭得使人心煩 意亂。扭曲和斷裂的，不只是

6、一種線條的表現(xiàn)方式，更是極度痛苦的心靈。西班牙繪畫大師畢加索一生擁有眾多的情人， 對于畢加索而言，俘獲一個新的情 人，就是一個新的模特，就會出現(xiàn)一種繪畫創(chuàng)作的新手段。 畢加索必須依賴年輕 美妙的女人，才可以迸發(fā)靈感創(chuàng)作繪畫。每一次愛情的開始，他作品中的戀人都是被美化的形象，用的色彩也很柔和繼而，戀人的形象就變得嚴厲和死板； 最后，則變成一種畸形的，諷刺的和毀滅性的表現(xiàn)主義了。 這并不是因為他喜歡首先取悅于新的情人，然后去征服她，最后毀掉她。而是因為忠于自己的原則， 他先尋找最出色的，然后去發(fā)現(xiàn)其中未知的深層的東西， 最后摧毀她以便解放自 己去尋找另一個新的目標(biāo)?！碑?dāng)她遇見阿維尼翁小姐的作者 畢

7、加索時，已經(jīng)成名的畢加索當(dāng)時正處 于一生中晦暗的階段，在和俄羅斯芭蕾女演員奧爾格科克洛娃結(jié)婚9年后，他于1927年遇上了一個17歲的純樸而溫柔的少女，她成為畢加索不公開的情人， 并為畢加索生了一個女孩，1935年畢加索和芭蕾女演員的感情已經(jīng)破裂，準(zhǔn)備 與她依法分手，這時他又遇上了經(jīng)濟糾紛。那個俄羅斯女人投井下石，把他的工 作室也封了，最后她以把和畢加索所生的 兒子保羅帶走完事。畢加索后來回憶說:“ 193年真是我一生中最糟糕的年頭 ”就在這倒霉的年頭的第二年，新年伊 始，多拉出現(xiàn)在畢加索的面前。她令人愛慕，自由女人的傲慢、學(xué)有專長的聰穎、 一對如星星般閃爍的眼睛都使畢加索愛莫能釋。到了這一年夏

8、天，他們已經(jīng)如膠 似漆。9月，多拉第一次隨畢加索去藍色海岸度假，她奉獻給他那熊熊的愛情之 火，既浪漫，又富有詩意，完全是藝術(shù)家的情愛，這是那純樸的小女人所遠遠不 及的。她的陪伴激發(fā)了畢加索這個十足的情種的創(chuàng)作靈感和才華。很快，多拉的形象就出現(xiàn)在畢加索的畫面上。為回憶那次愉快的假期，這年11月，畢加索為多拉創(chuàng)作了一幅畫，多拉俯臥在 海濱沙灘上，迷人的臉龐擱在叉起的雙臂上，遠處海面碧藍，海風(fēng)吹起她的短發(fā)， 給人以天真爛漫之感。在戀人的要求下，多拉留起了長發(fā)，為了討他的歡心，她 有時將發(fā)型做成西班牙式：中間分開，披在兩鬢，有時將長發(fā)散披在肩上。在密 切的生活中，畢加索還發(fā)現(xiàn)多拉不僅形象漂亮，而且還是

9、在文化領(lǐng)域頗有見地的 對話者，他可以和她談上幾個小時的藝術(shù)理論和政治 朵拉-瑪爾是一位美麗迷人 的畫家和攝影師，才華橫溢，風(fēng)姿秀逸。她是在法國長大的，父親是一個富有的 南斯拉夫人。于一九三五年認識畢加索，朵拉二十九歲，畢加索五十五歲。他們 在巴黎一間咖啡館不期而遇，當(dāng)時，朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套， 玲瓏 的面龐和低沉的語聲，烏黑明亮的大眼睛，閃爍著不同尋常的智慧的光輝。朵拉 在手里玩弄一把小刀，游戲于指間，扎來扎去，不慎割破了手，鮮血直流，她的 一舉一動，令畢加索傾倒，吸引畢加索走了過去，朵拉已進入超現(xiàn)實主義者的圈 子，久慕畢加索大名，自此，朵拉闖入畢加索的生活。畢加索狂喜的用嶄新的目

10、光欣賞朵拉，利用她的面孔特征為素材，畫出了她美麗出眾的容貌，有古典風(fēng) 格的素描，也有根據(jù)臉部變幻多端的光線與表情而作的變形描繪，創(chuàng)作了一系列生動的肖像畫。與此同時，畢加索的另一個情人泰萊絲與朵拉， 兩個女人似互為 對手，交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上。 畢加索受西班牙政府的委托，為巴黎世界 博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅油畫.他僅用了一個月的時間，完成了長25米，高 11米的巨幅名作格爾尼卡，噩夢般的畫面上，有女人，公牛和馬驚恐萬狀 的形象，表現(xiàn)了痛苦，受難和獸性，這幅天才之作震撼人心。創(chuàng)作期間，朵拉天 天陪伴在他的身邊，她更關(guān)心政治，她同他一起討論作品采用的象征和表現(xiàn)細節(jié)， 并親自動筆修改，她還拍攝了一

11、份關(guān)于這幅油畫創(chuàng)作過程的連貫照相記錄，這套照片獨特生動地記載了構(gòu)圖發(fā)展過程中的變化。所以說，格爾尼卡的誕生， 不僅僅是畢加索個人取得的巨大藝術(shù)成就，背后也融合了朵拉的智慧與勞動。朵 拉的形象，越來越成為畢加索創(chuàng)作和重新塑造人物頭部的重要理念，他注意觀察她的表情和姿勢，研究每一根線條和每一個平面，常常把她的容貌和富有詩意的 幻想結(jié)合起來朵拉曾以水中似仙女的姿態(tài)出現(xiàn)，又曾以幻想的鳥形生物出現(xiàn)， 橢圓形的頭部長著角，或者是更嚴重的變形，外表由花朵構(gòu)成。受寵的朵拉，此 時在畢加索筆下，面帶微笑，舒暢愉快，充滿青春的光彩。泰萊絲早就知道朵拉取代了她的位置，妒火中燒，尋機發(fā)泄。一天，不甘冷落 的泰萊絲，闖

12、進了位于大奧古斯丁街七號的畫室，情敵相見分外眼紅。她們?yōu)闋?奪一個男人，怒目仇視，激烈爭吵，而引爆沖突的畢加索，就象是一個事不關(guān)己 的旁觀者，默不作聲，埋頭作畫。兩個女人，一個溫柔甜蜜，百依百順，一個聰 明伶俐，才華過人，泰萊絲的曲線，朵拉的肖像，畢加索都需要，都喜歡，所以， 他采取了不偏不倚的態(tài)度，任由她們常常唇槍舌劍，打翻了天。持續(xù)幾年的吵鬧爭斗，朵拉漸漸處于下風(fēng)，她疲憊不堪，痛苦萬分，畢加索又得益于她的啟發(fā)， 創(chuàng)作了著名的傳世之作哭泣的女人，肖像畫發(fā)生的巨大變化，預(yù)示著朵拉將 面對更加揪心斷腸的不幸，從受寵到失寵，最終遭受遺棄。美麗而頗有天賦的超 現(xiàn)實主義畫家朵拉 瑪爾就這樣絕望地愛上了

13、畢加索。而當(dāng)時的畢加索同時還喜 歡著瑪麗 蒂蕾絲。他甚至承認，他兩個都愛，愛瑪麗 蒂蕾絲是因為她的溫柔， 而愛朵拉 瑪爾是因為她的聰明。這個在性欲和 情感上貪得無厭的家伙有時候坦 率的近乎厚顏無恥。他也大言不慚地說謊，像所有男人一樣，為了讓他還依然葆 有興趣的女人不至于決絕地離開他。當(dāng)瑪麗 蒂蕾絲當(dāng)著畢加索的面羞辱朵拉瑪 爾的時候，偉大的畢加索不給朵拉任何的偏袒和護佑， 倒饒有興味地在一邊作壁 上觀。他一點點看著朵拉的清高與自尊是怎樣一層層被撕扯下來。然而朵拉瑪爾不能不愛。這是最可怕的。她完全被畢加索的天才、自信、強烈的性欲和偶爾 流露出的溫情所主宰。后來一個更青春、美麗而又自信的情敵弗朗索娃

14、出現(xiàn)在他 們的生活中，雖然弗朗索娃拒絕和畢加索一道沆瀣一氣地羞辱朵拉，并由此還刻意和他保持一定的距離，但沒有一個女人能夠拒絕像畢加索這樣的男人。她越是桀驁不馴，畢加索征服她的欲望越是強烈。而在這樣的征服過程中，朵拉瑪爾作為一個痛苦的旁觀者由精神到氣質(zhì)一點點破碎了。她必須長住療養(yǎng)院，接受電擊和理療的痛苦。朵拉獨自隱居法國南部。一九四三年，六十二歲的畢加索又有了二一歲的情人 弗朗索瓦絲，他已經(jīng)厭倦了朵拉的眼淚，一天，朵拉與泰萊絲再次發(fā)生口角，這 一次，畢加索輕輕的摟著泰萊絲，莊嚴的對朵拉宣告： 朵拉-瑪爾，你十分清楚， 我唯一所愛的，就是瑪麗-泰萊絲”就這樣，曾為畢加索帶來無數(shù)創(chuàng)作靈感，格 爾尼卡的女神朵拉淪為了門外的一塊兒擦鞋墊。 在那里，畢加索贈給了她一所 房子，很少有人能看到她，朵拉珍藏著畢加索送她的所有油畫，雕塑，素描或紙 片，甚至是在餐巾紙上隨意涂抹的速寫。她從沒有出售拍賣一幅一件畢加索的作 品，直至一九九七年九十歲逝世。朵拉始終不渝的愛著畢加索，堅強的女人，破碎的心。她藏有畢加索送給她的畫 卷，她在漫長而孤獨的生活中，只以這些記錄著她和畢加索之間美好過去的紀(jì)念 品為伴。然而她的朋友們大大低估了這