戴望舒詩集《雨巷》簡介賞析

1、戴望舒詩集雨巷簡介賞析（戴望舒）撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長乂寂寥的雨巷,我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,在雨中哀怨,哀怨乂彷徨;她彷徨在這寂寥的雨巷,撐著油紙傘像我一樣,像我一樣地默默彳亍著冷漠、凄清，乂惆悵。她默默地走近,走近，乂投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地,像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地,我身旁飄過這個女郎;她默默地遠了，遠了,到了頹的籬墻,走盡這雨巷。在雨的哀曲里,消了她的顏色,散了她的芬芳,消散了，其至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長乂寂寥的雨巷,我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)

2、著愁怨的姑娘。戴望舒(1905-1950),浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海 震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國象征派的影響1926年參加共青團。：1928年 后成為水沫社和其后的現(xiàn)代雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派。1932年后留學(xué) 法國、西班牙。1938年赴香港，主編星島日報副刊。：1941年底香港淪陷， 被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄?？箲?zhàn)勝利 后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。：L950年因病逝世。詩集有我底記 憶、望舒草、望舒詩稿和災(zāi)難的歲月。早期詩歌多寫個人的孤 寂心境，感傷氣息較巫，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌 表現(xiàn)了熱愛祖

3、國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)顯的 明朗、沉摯。雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉 圖景，借此構(gòu)成了一個S有濃重象征色彩的抒1W意境。在這里，詩人把當時黑 暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷，沒有陽光，也沒有生機 和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的彳亍著的彷徨者?！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮γ篮美硐牒拖Ｍ你脚c追求。詩中“丁香一樣的姑 娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想乂是渺茫的、難以實現(xiàn) 的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分

4、子在政治低壓 下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術(shù)上，本詩也鮮明地體 現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、墜象征的手法， 乂有格律派對于音樂美的追求。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對 生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的 節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩 行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩中重疊反復(fù)手法的運用也強化了音樂效 果。正如葉圣陶所說，雨巷是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”。雨巷 是戴望舒的成名作和前期的代表作， 他曾因此而贏得了 “雨巷詩 人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天

5、。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒 因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失 敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的請緒和朦朧的希望。雨巷一詩就 是他的這種心1W的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重悄調(diào)。這 種悄懷在當時是有一定的普遍性的。雨巷運用了象征性的抒悄手法。詩中 那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的 姑娘，都是象征性的意象。這些意象乂共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地 暗示出作者即迷惘感傷乂有期待的情懷，并給人一種朦朧而乂幽深的美感。S于音樂性是雨巷的另一個突出的藝術(shù)特色。詩中運用了復(fù)沓、疊句、重唱 等手法，造成了

6、回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首 詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”C詩人在雨巷中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古 代中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國 古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如的代贈詩中就有過“芭熱不展丁香 結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的。南唐李更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有 一首手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰是主?思悠悠閑!青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些 詩詞中吸取了描寫愁情的童境和方法，用來構(gòu)成雨巷的意境和形

7、象。這種 吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說雨巷的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代口話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。 在構(gòu)成雨巷的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，乂有了自己的創(chuàng)造。第 一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，雨巷則想象了一個如丁香一樣結(jié) 著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同， 也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣 息?！岸∠憧战Y(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希 望和幻滅的1W緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領(lǐng)域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第 二，在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實的生活景

8、物來寄托詩人的感悄的。詩 人依據(jù)生活的而乂加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn) 物。讓我們再來分一下這首詩在寫作手法上的特色。1.法國象征主義手法和中國傳統(tǒng)詩歌意象的完美結(jié)合:我們看到：這首詩表面上所寫的是一對青年男女在雨巷中相逢而乂無言地 分離的事以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動。我們可以相信：詩中 所寫的事件是以詩人生活中的類似的現(xiàn)實事件為基礎(chǔ)的;但即使這樣，我們也不 難看tin詩中所寫的事物是另有象征之童的。其中的“丁香姑娘”除了可以看 作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。 而“雨巷”除了可以看作一條現(xiàn)實的江南城市梅雨季節(jié)的小巷外，同

9、樣完全可 以看作是詩人所處的社會生活環(huán)境的象征（雨巷中的“頹的籬墻”則乂是愛悄失 敗或理想破滅的一個微觀層次的象征）。至于“雨巷”中兩個青年男女不期而遇 而乂失之交臂的，除了可以看作一個真實的愛1W事件的再現(xiàn)外，也完全可以看 作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。而詩人在詩中所抒發(fā)的感情， 除了可以看作詩人對于愛W失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對于理想破 滅的悲悼。在理解了全詩的象征意義之后，我們會發(fā)現(xiàn)：這首詩的意義其實要 比字面意義豐a地多0這種字面意義之外另有一層與字面意義具有暗喻關(guān)系的 童義，就是象征意義。這首詩所具有的象征意義是山詩人所采用的象征手法所 造成的。所謂象征（也即暗

10、喻），即表面上只寫喻體（被喻的本體不出現(xiàn)），暗中 卻乂通過喻體指向本體。山于在象征中本體不出現(xiàn)，因而，接受者對于喻體暗 中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時有多種理解的，這就 造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動（追求語義的精確性和單義性） 不同，在詩歌創(chuàng)作和欣賞活動中，人們往往追求意義的豐S、多樣乃至含糊、隱秘， 象征手法的運用正是滿足人們的這種需求的一種重要途徑。 戴望舒深受 法國象征詩派（尤其是魏爾倫）的影響（戴曾譯過魏爾倫的詩），對象征主義的創(chuàng) 作手法贊賞不已，這首詩就是他運用象征主義手法來創(chuàng)作漢語口話新詩的一個 成功范例。值得注總的是，戴望舒所采用的全面的象征主義

11、詩歌創(chuàng)作方法（說 明：全面的象征主義創(chuàng)作方法不僅包括狹義的象征手法，還包括新穎奇特的象 征意象的創(chuàng)造、通感的運用（各種感覺之間的借代和超常組合）、色彩的描繪和 布置、音樂性的創(chuàng)造等）雖然可以說主要是從法國引進的（狹義的象征手法則在 中國古代詩歌中也有較廣泛的運用），但他所用的象征形象或意象（喻體）卻是地 地道道的中國式乃至中國江南式的。因為：詩中用來形容“姑娘”的“丁香” 是中國古代詩歌常用的一個象征形象;詩中的“ （悠長乂寂寥的） 雨巷”則是中國 江南城市所具有的典型風(fēng)貌;出現(xiàn)在江南城市的“雨巷”中撐著油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個具有中國江南特色的女性形象。詩歌內(nèi)容上的 徹底的中國

12、化和表現(xiàn)手法上的全面的西方化的完美結(jié)合，使得這首詩的一般中 國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩的大致內(nèi)容，而不像面對某些食洋不化的現(xiàn) 代派詩歌那樣感到不知所云。山此，我們可以說，戴望舒的雨巷這首詩是 法國象征主義的詩歌創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)的詩歌童象完美結(jié)合的一個成功典 范。2.音樂手段的成功運用和詩歌音樂美的成功創(chuàng)造:雨巷在語音層面的一個顯著特色就是它所具有的強烈的音樂美。這種 音樂美，主要是山詞句的復(fù)沓和韻腳的有規(guī)律反復(fù)等手法的運用所造成的。詞 句的復(fù)沓，如：該詩的最后一節(jié)除了將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過”夕卜， 其它詞句完全一樣;這種起結(jié)復(fù)見的做法不僅使全詩在內(nèi)容上首尾呼應(yīng)，而且使 基本相同的

13、一段語音流在詩中巫復(fù)出現(xiàn)（重復(fù)是音樂的基本表現(xiàn)手段之一），從 而增強了全詩的音樂感。此外，該詩的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓；如：首尾兩節(jié)的 “悠長、悠長”；第二節(jié)中的“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的 憂愁”以及“在雨中哀怨，哀怨乂彷徨”；第三節(jié)中的“像我一樣，像我一樣 地”；第四節(jié)中的“像夢一般地，像夢一般地凄婉迷?！?；第五節(jié)中的“遠了，遠了” ；第六節(jié)中的“消了她的顏色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香 般的惆悵”（變奏性的復(fù)沓）；這種詞句的復(fù)沓在詩中的反復(fù)運用以及某些復(fù)沓形 式在詩中的詢后呼應(yīng)，使這首詩具有相當強烈的音樂性。韻腳的有規(guī)律的反 復(fù)：全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行字數(shù)長短不一但總體上乂是有規(guī)律地重復(fù) 的。該詩采用的是一韻到底的做法（押eng韻），在每節(jié)相隔不遠的行的末尾重 復(fù)一次腳韻，每節(jié)押韻兩到三次;有些同樣的字詞還在韻腳中多次出現(xiàn)，如“雨 巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、