人教版選修《外國小說欣賞》課件：第七單元-話題情感(共33張PPT)

1、情情感感情感的魅力情感的魅力 情感的處理情感的處理 情感是小說的動情感是小說的動力力 激情過后激情過后 （一）情感的魅力（一）情感的魅力1.感動文章感動文章情感質(zhì)量是人的品質(zhì)的重要指標(biāo)。情感質(zhì)量是人的品質(zhì)的重要指標(biāo)。 一篇給人留下難以磨滅印象的小說，除一篇給人留下難以磨滅印象的小說，除了思想的力量外，情感也有著不可忽視了思想的力量外，情感也有著不可忽視的作用。情之所至，金石為開。情感的的作用。情之所至，金石為開。情感的存在，使小說可以超越知識水平、地位存在，使小說可以超越知識水平、地位教養(yǎng)，被廣大的讀者理解。一篇滲透著教養(yǎng)，被廣大的讀者理解。一篇滲透著情感的小說，可能比一篇思想深刻、復(fù)情感的小

2、說，可能比一篇思想深刻、復(fù)雜多義的小說，打動更多的人。雜多義的小說，打動更多的人。 2感情的投入感情的投入2感情的投入感情的投入 日本文學(xué)理論家廚川白村在其日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的苦悶的象征象征中認(rèn)為，中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征的象征。 2感情的投入感情的投入 日本文學(xué)理論家廚川白村在其日本文學(xué)理論家廚川白村在其苦悶的苦悶的象征象征中認(rèn)為，中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征的象征。 托馬斯托馬斯沃爾夫：沃爾夫：“我所以寫作，是因為我所以寫作，是因為寫作的這條激流般的力量流過了我，將寫作的這條激流般的力量流過了我，將我挾帶而去，我沒有辦法不

3、寫我挾帶而去，我沒有辦法不寫那書那書是它自己寫出來的是它自己寫出來的?！?普魯斯特：普魯斯特：“把一根頭發(fā)劈成四根把一根頭發(fā)劈成四根” 追憶似水年華追憶似水年華-在斯萬家的那邊在斯萬家的那邊 3感情的記錄感情的記錄 “文學(xué)是人學(xué)文學(xué)是人學(xué)” 3感情的記錄感情的記錄 “文學(xué)是人學(xué)文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！?感情的記錄感情的記錄 “文學(xué)是人學(xué)文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。” “一日不見，如隔三秋一日不見，如隔三秋” 3感情的記錄感情的記錄 “文學(xué)是人學(xué)文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不

4、丈夫。無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！?“一日不見，如隔三秋一日不見，如隔三秋” “時光飛逝，光陰似箭時光飛逝，光陰似箭” 3感情的記錄感情的記錄 “文學(xué)是人學(xué)文學(xué)是人學(xué)” “無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！?“一日不見，如隔三秋一日不見，如隔三秋” “時光飛逝，光陰似箭時光飛逝，光陰似箭” 在寫作中，作者不僅僅按時間順序組織材料，在寫作中，作者不僅僅按時間順序組織材料，更要按照材料的更要按照材料的“情感價值情感價值”來取舍時間。來取舍時間。 4悲憫情懷悲憫情懷最高尚的情感最高尚的情感 芥川龍之介芥川龍之介橘子橘子 “聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那聊

5、以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生不可思議的、庸碌而無聊的人生” 塞林格塞林格 獻給愛斯美的故事獻給愛斯美的故事 “總有希望再次度過艱難，好好保存下他的全總有希望再次度過艱難，好好保存下他的全部才能部才能?！?美國作家卡波特美國作家卡波特圣誕節(jié)憶舊圣誕節(jié)憶舊 （二）情感的處理（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱節(jié)制勝于放縱（二）情感的處理（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱節(jié)制勝于放縱 這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制的，這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。（二）情感的處理（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱節(jié)制勝

6、于放縱 這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。 古希臘的雕塑作品古希臘的雕塑作品拉奧孔拉奧孔表現(xiàn)的是表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時，的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時，沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。（二）情感的處理（二）情感的處理1節(jié)制勝于放縱節(jié)制勝于放縱 這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由這些小說所表達的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。情感在

7、小說中放縱和恣肆。 古希臘的雕塑作品古希臘的雕塑作品拉奧孔拉奧孔表現(xiàn)的是父子三人與巨表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時，沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。的瞬間時，沒有表現(xiàn)他的哀號，而是表現(xiàn)他的嘆息。 德國文藝?yán)碚摷胰R辛：藝術(shù)最美妙的時刻，是到達頂藝術(shù)最美妙的時刻，是到達頂點前的那一頃刻，即最具包孕性的頃刻點前的那一頃刻，即最具包孕性的頃刻。“最能產(chǎn)生最能產(chǎn)生效果的只能是可以讓想像自由活動的那一頃刻了。效果的只能是可以讓想像自由活動的那一頃刻了。” 2蓄勢待發(fā)蓄勢待發(fā)2蓄勢待發(fā)蓄勢待發(fā) 優(yōu)秀的小說家都能很好

8、地把握和控制情優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。不至于令人厭煩。2蓄勢待發(fā)蓄勢待發(fā) 優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。不至于令人厭煩。 獻給愛斯美的故事獻給愛斯美的故事：“我我”士兵士兵X得了精神崩潰癥得了精神崩潰癥 2蓄勢待發(fā)蓄勢待發(fā) 優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令人厭煩。表現(xiàn)，既能打動讀者，又不至于令

9、人厭煩。 獻給愛斯美的故事獻給愛斯美的故事：“我我”士兵士兵X得了精神崩得了精神崩潰癥潰癥 對情感采取對情感采取“降格降格”處理，以免陷入第一人稱敘述不處理，以免陷入第一人稱敘述不由自主的抒情里。盡管由自主的抒情里。盡管“懷著愛和凄楚懷著愛和凄楚”，卻沒有讓，卻沒有讓小說沉浸在期期艾艾的抽泣和聲淚俱下的控訴中，仍小說沉浸在期期艾艾的抽泣和聲淚俱下的控訴中，仍然保持著堅強的尊嚴(yán)然保持著堅強的尊嚴(yán) 海明威：海明威：美國太太的金絲雀美國太太的金絲雀 （三）情感是小說的動力（三）情感是小說的動力1作為小說的線索作為小說的線索（三）情感是小說的動力（三）情感是小說的動力1作為小說的線索作為小說的線索 在

10、某種程度上，情感不僅是小說中的感在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。（三）情感是小說的動力（三）情感是小說的動力1作為小說的線索作為小說的線索 在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。 契訶夫契訶夫:苦惱苦惱 生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動著情節(jié)向前發(fā)展。苦惱要傾訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。 （三）情感是小說的動力（三）情感是小說的動力1

11、作為小說的線索作為小說的線索 在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。 契訶夫契訶夫:苦惱苦惱 生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫最后對人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。 橘子橘子中的情感是中的情感是先抑后揚先抑后揚的。的。 2作為小說的基調(diào)作為小說的基調(diào) 情感也能像霧一樣籠罩在小說里，營造小說的氛圍情感也能像霧一樣籠罩在小說里，營造小說的氛圍和基調(diào)。和基調(diào)。在在獻給愛斯美的故事獻給愛斯美的

12、故事懷著愛和凄楚懷著愛和凄楚里，里，“愛和凄楚愛和凄楚”像一首樂曲的和聲，成為籠罩小像一首樂曲的和聲，成為籠罩小說的基調(diào)。說的基調(diào)。小姑娘的父親被戰(zhàn)爭奪去了生命，小姑娘的父親被戰(zhàn)爭奪去了生命，“我我”被戰(zhàn)爭折磨得精神瀕臨崩潰。戰(zhàn)爭給每個人都帶來被戰(zhàn)爭折磨得精神瀕臨崩潰。戰(zhàn)爭給每個人都帶來了心靈創(chuàng)傷，毀掉了人們的現(xiàn)實家園和精神家園，了心靈創(chuàng)傷，毀掉了人們的現(xiàn)實家園和精神家園，這凄楚的情緒使小說蒙上了一層淡淡的憂傷。然而這凄楚的情緒使小說蒙上了一層淡淡的憂傷。然而小姑娘那調(diào)皮和樂觀的態(tài)度里散發(fā)出的小姑娘那調(diào)皮和樂觀的態(tài)度里散發(fā)出的“愛愛”，將，將“我我”從戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中拯救出來。從戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中拯救出

13、來。在這悲涼的底色在這悲涼的底色上，閃爍著一點上，閃爍著一點“愛愛”的亮光，兩種情緒交織著，的亮光，兩種情緒交織著，使小說哀而不傷。使小說哀而不傷。（四）現(xiàn)代小說：激情過后（四）現(xiàn)代小說：激情過后 在漫長的小說發(fā)展史中，情感在小說中在漫長的小說發(fā)展史中，情感在小說中的地位并不是一成不變的。隨著哲學(xué)思的地位并不是一成不變的。隨著哲學(xué)思想和小說美學(xué)的發(fā)展，從浪漫主義、現(xiàn)想和小說美學(xué)的發(fā)展，從浪漫主義、現(xiàn)實主義再到現(xiàn)代主義，小說中的情感經(jīng)實主義再到現(xiàn)代主義，小說中的情感經(jīng)歷了一個逐漸歷了一個逐漸“冷卻冷卻”的過程。的過程?，F(xiàn)代小說開始刻意回避情感的暴露，不僅現(xiàn)代小說開始刻意回避情感的暴露，不僅作者作

14、者“離場離場”，而且情感退席，甚至，而且情感退席，甚至小說小說里的人物也缺乏感情色彩里的人物也缺乏感情色彩。無論是。無論是K（城堡城堡）、）、局外人局外人（局外人局外人），），還是還是洛根丁洛根?。◥盒膼盒模?，都不再具有），都不再具有卡卡西莫多的西莫多的癡情（癡情（巴黎圣母院巴黎圣母院）、）、聶赫聶赫留朵夫留朵夫的負(fù)疚之情（的負(fù)疚之情（復(fù)活復(fù)活）、）、于連于連的的野心與狂熱（野心與狂熱（紅與黑紅與黑）。我們也難以）。我們也難以見到葛利高里見到葛利高里“跪了下去，親著兒子冰涼跪了下去，親著兒子冰涼的粉紅色的小手的粉紅色的小手”而輕聲呼喚兒子的場面而輕聲呼喚兒子的場面（靜靜的頓河靜靜的頓河），不能再看到），不能再看到娜塔莎娜塔莎熱淚盈眶、用癡迷的目光望著安德來公爵熱淚盈眶、用癡迷的目光望著安德來公爵的場面（的場面（戰(zhàn)爭與和平戰(zhàn)爭與和平）。）。 現(xiàn)代主義小說里的人物，是些現(xiàn)代主義小說里的人物，是些遠離現(xiàn)實遠離現(xiàn)實生活的人生活的人，是經(jīng)過作者的情感過濾之后，是經(jīng)過作者的情感過濾之后刻意制造出來的不茍言笑、沒有情感的刻意制造出來的不茍言笑、沒有情感的冷面冷面“符號符號”。博爾赫斯的博爾赫斯的沙之書沙之書里不急于寫里不急于寫“我我”被這奇書糾纏的心理，被這奇書糾纏的心理，而著重探討這書的神秘而著重探討這書的神秘。法國法國“新小說新