20c后期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)1

1、專業(yè)基礎(chǔ)理論課 / 必修32學(xué)時(shí) / 2學(xué)分建筑與藝術(shù)學(xué)院 / 郎亮7年代的躍遷20世紀(jì)前期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)p 戰(zhàn)后初期的探新建筑流派p 格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育p 勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想p 密斯·凡·德·羅與現(xiàn)代建筑克·賴特與有機(jī)建筑pp 阿爾瓦·阿爾托與地域性現(xiàn)代p CIAM 與建筑中的現(xiàn)代7阿爾瓦·阿爾托與地域性現(xiàn)代p 芬蘭的印記p 第一白色時(shí)期（1923-1944）p 紅色時(shí)期（1945-1953）p 第二白色時(shí)期（1953-1976）年代的躍遷20世紀(jì)前期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)p 戰(zhàn)后初期的探新建筑流派p 格羅皮烏斯與

2、包豪斯設(shè)計(jì)教育p 勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想p 密斯·凡·德·羅與現(xiàn)代建筑化與人情化p克·賴特與有機(jī)建筑p 阿爾瓦·阿爾托與地域性現(xiàn)代p CIAM 與建筑中的現(xiàn)代pAlvar Aalto with his first wife Aino MarsioCollage classmate走進(jìn)芬蘭Finlandp 芬蘭被譽(yù)為“千島之國(guó)”與“千湖之國(guó)”，內(nèi)陸水域面積占面積的10%，有島嶼約17.9萬(wàn)個(gè)，湖泊約18.8萬(wàn)個(gè)。p 除了湖泊之外，以松和云杉為主。為大片森林覆蓋，占總面積的66.7%，p 芬蘭冬季寒冷，僅南部較溫和。會(huì)發(fā)生極晝、極夜現(xiàn)

3、象。1/3的土地在北極圈內(nèi)，p 芬蘭嚴(yán)峻的氣候條件以及特殊的地理位置和歷史，使芬蘭人形成了極富北歐特色的性格和文化。p 芬蘭人性格內(nèi)斂，行事低調(diào)，但實(shí)際上內(nèi)心充滿自豪感，在全球化的今天并不隨波逐流，而是堅(jiān)定的維護(hù)著自己的傳統(tǒng)文化。Finnish landscape森林與湖泊Finnish SaunaIt is possible to have a sauna without ahouse, but never a house without a sauna.阿爾瓦·阿爾托Hugo Alvar Henik Aalto, 1898-1976p 1898年，出生于芬蘭庫(kù)奧爾塔內(nèi)（Kuort

4、ane）一個(gè)測(cè)量工程師家庭，母親是郵局。p 1921年，畢業(yè)于赫爾辛基芬蘭理工學(xué)院建筑系。p 1923年，在芬蘭于韋斯屈萊（Jyväskylä）開業(yè)。p 1925年，與艾諾·馬西奧（Aino Marsio）結(jié)婚，艾諾一直擔(dān)任阿爾托的專業(yè)助手（為Artek的家具設(shè)計(jì)）p 1927年，設(shè)計(jì)。p 1928年，設(shè)計(jì)圖侖圣諾瑪特報(bào)社大樓。p 1929年，參加國(guó)際現(xiàn)代建筑（CIAM）p 1929年，設(shè)計(jì)帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院。p 1938年，設(shè)計(jì)瑪麗亞別墅。p 1940年，被聘為美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授。p 1947年，設(shè)計(jì)MIT學(xué)生宿舍貝克大樓。，設(shè)計(jì)珊納特賽羅市政廳。pp，艾

5、諾，對(duì)阿爾托影響很大。阿爾瓦·阿爾托Hugo Alvar Henik Aalto, 1898-1976p 1952年，與艾麗莎·馬基尼米（Elissa Makiniemi ）結(jié)婚（曾經(jīng)的學(xué)生）。p 1949-66年，芬蘭理工學(xué)院校園規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)。p 1953年，設(shè)計(jì)夏季別墅（Aalto Summer House）p 1955年，成為芬蘭。p 1956年，設(shè)計(jì)伏克塞涅斯卡教堂。p 1958年，設(shè)計(jì)不來(lái)梅公寓。p 1962年，設(shè)計(jì)赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳。p 1963年，獲得美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)。p 1965年，設(shè)計(jì)美國(guó)本尼迪克特大學(xué)館。p 1966年，設(shè)計(jì)意大利里奧拉教堂中心。p

6、1976年，在赫爾辛基逝世。早期第一白色時(shí)期1923-1944p 創(chuàng)作的初期階段n 把現(xiàn)代建筑的基本觀念結(jié)合芬蘭的特點(diǎn)加以發(fā)展，形成獨(dú)特的芬蘭現(xiàn)代建筑風(fēng)格。n 外形簡(jiǎn)潔，多呈白色；建筑外部多利用木材飾面，內(nèi)部自由設(shè)計(jì)。p 對(duì)芬蘭地方文化及使用者情感的表達(dá)n 大量應(yīng)用木材芬蘭盛產(chǎn)木材，同時(shí)木材的質(zhì)感與手感在芬蘭以寒冷為主導(dǎo)的氣候中能讓使用者感到舒服與愉快。n 廣泛使用曲線受芬蘭眾多湖泊及岸線的啟發(fā)。n 精心設(shè)計(jì)采光與照明考慮極晝、極夜及特殊的太陽(yáng)高度角給使用者帶來(lái)的心理感受。p 代表作品n 1927-35年，（Viipuri City Library）n 1928-30年，圖侖·圣諾瑪

7、特報(bào)社大樓（Turun Sanomat newspaper offices）n 1929-33年，帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院（Paimio Sanatorium）n 1938-39年，瑪麗亞別墅（Vilirea）維普里市立館Viipuri City Library,Viipuri, Finland (now Vyborg, Russia), 1927-35, Alvar Aaltop 阿爾托的成名作。p 1927年設(shè)計(jì)競(jìng)賽獲勝方案，1930-35年建造。p 1943年毀于戰(zhàn)火。p 簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代建筑體形大膽自由的內(nèi)部空間p 同時(shí)亦變現(xiàn)對(duì)使用者感覺(jué)的關(guān)心以及美學(xué)、地方性同現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合。Viipuri Ci

8、ty Library, Viipuri, Finland (now Vyborg,Russia), 1927-35, Alvar Aalto維普里市立館Viipuri City Library, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的頂光設(shè)計(jì)57個(gè)預(yù)制圓筒形天窗。p 為使光線均勻漫射，筒形天窗上大下小呈漏斗狀，上下兩層并有輔助燈光（夜間及冬季使用同時(shí)亦可融雪）。Viipuri City Library, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的 出納設(shè)計(jì)利用樓梯平臺(tái)和夾層巧妙安排出納臺(tái)的位置，并與樓梯的扶手相結(jié)合，使少數(shù)管理能方便照管整個(gè)大廳。Viipuri City L

9、ibrary, 1927-35, Alvar Aaltop 特殊的聲學(xué)設(shè)計(jì)波浪形天花。p 更好地將聲音吸收或者反射至后排聆聽者。p 波浪形的起伏在空間上也產(chǎn)生了感。圖侖·圣諾瑪特報(bào)社大樓Turun Sanomat newspaper offices,Turku, Finland, 1928-30, Alvar Aaltop 芬蘭的第一座現(xiàn)代建筑。p 具有“新建筑五點(diǎn)”特征。p 變截面柱子美學(xué)與技術(shù)的結(jié)合。圖侖·圣諾瑪特報(bào)社大樓Turun Sanomat newspaper offices,Turku, Finland, 1928-30, Alvar Aaltop 變截面柱子

10、美學(xué)與技術(shù)的結(jié)合。帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院Paimio Sanatorium, Paimio, Finland,1929-33, Alvar Aaltop 1928年，阿爾托在設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得第一名。1929-33年建造。p 結(jié)合環(huán)境按功能布局，技術(shù)先進(jìn)，造型活潑。p 人性化考慮生理、心理需求。Paimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar AaltoPaimio Sanatorium, Paimio, Finland, 1929-33, Alvar Aalto帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院Paimio Sanatorium, Paimio, Finland,1

11、929-33, Alvar Aaltop 人性化考慮生理、心理需求。Paimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar AaltoPaimio Sanatorium,Paimio, Finland, 1929-33, Alvar Aalto人性化對(duì)功能的重新詮釋Humanizingp 真正功能好的建筑應(yīng)該主要從人性的角度看它的功能如何。技術(shù)只是一種工具，不是自為的東西，技術(shù)功能（Technical Functionalism）創(chuàng)造不出真正的建筑。p 已經(jīng)結(jié)束的現(xiàn)代建筑的第一階段中，不是理性本身有什么錯(cuò)，而是沒(méi)有把理性貫徹到底。不是要理性。在現(xiàn)代建

12、筑的新階段中，要把理性方法從技術(shù)的范圍擴(kuò)展到人性的心理的領(lǐng)域中去。手，這雙塑造人類房舍、城市、以致精致物品的手，應(yīng)該是柔軟的、仁慈的，目的在于讓所做的一切令人舒適愉快。A. Aalto, The Humanizing of Architecture, Technology Review, Nov. 1940人性化Humanizingp 我們認(rèn)為我們應(yīng)該做的主人，但事實(shí)上我們成了的奴隸。這個(gè)矛盾是現(xiàn)代建筑的主要問(wèn)題之一顯然，經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的現(xiàn)代形式period of modern formalism）之后，建筑面對(duì)著新的任務(wù)。p 我們要使“物”的機(jī)械性質(zhì)變得人性。（a在人性與物質(zhì)之間A. Aalt

13、o, Between Humanism and Materialism, Lecture in Vienna, 1955紐約世博會(huì)芬蘭館Finnish Pavilion,New York world s Fair, USA, 1938-39, Alvar Aaltop 展示木材與應(yīng)用以及木材在現(xiàn)代建筑中應(yīng)用的可能性。p 新型塑型空間紐約世博會(huì)芬蘭館Finnish Pavilion,New York world s Fair, USA, 1938-39, Alvar Aalto瑪麗亞別墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39p Harry and Maire

14、Gullichsen夫婦年輕的企業(yè)家，創(chuàng)建阿泰克公司（Artek Company）。p現(xiàn)p性與浪漫的結(jié)合空間空間自由靈活，富有舒適感。p 雙“L”形布局p 雙重原則（富蘭姆普頓）n 人工與自然形式的隱喻對(duì)比n 頭（船狀畫室）vs. 尾（房）n 地磚、木地板vs.粗糙的鋪路石n 延伸的毛石墻vs.傳統(tǒng)草皮屋面瑪麗亞別墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39瑪麗亞別墅irea, Noormarkku, Finland, 1938-39Vil瑪麗亞別墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39瑪麗亞別墅Vilirea, Noorma

15、rkku, Finland, 1938-39瑪麗亞別墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39瑪麗亞別墅Vilirea, Noormarkku, Finland, 1938-39自然的隱喻中期紅色時(shí)期1945-1953p 創(chuàng)作的成熟期n 采用磚、木等傳統(tǒng)建筑材料，但有時(shí)也用新材料、新結(jié)構(gòu)（柔和化、多樣化）。n 造型不局限于直線和直角，曲線和波浪形；強(qiáng)調(diào)尺度，主張化整為零。n 空間布局強(qiáng)調(diào)層次與變化，強(qiáng)調(diào)光影效果并追求漸進(jìn)中的發(fā)現(xiàn)。利用自然材料和精細(xì)的人工構(gòu)建相對(duì)比。np 對(duì)“技術(shù)功能”的n 肯定建筑必須講究功能、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)，但批評(píng)現(xiàn)代建筑（兩次n 提倡建筑應(yīng)該

16、同時(shí)并進(jìn)地綜合解決人們的生活功能和心理情感需要。p 代表作品n 1947-48年，MIT 學(xué)生宿舍貝克大樓（MIT Baker House）n 1949-52年，珊納特賽羅市政廳（Säynätsalo Town Hall）n 1953年，阿爾托夏季別墅（Aalto Summer House）期間）只講經(jīng)濟(jì)不講人情的趨向。MIT 學(xué)生宿舍- 貝克大樓Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar Aaltop 動(dòng)態(tài)的波浪形態(tài)減輕了體積的城沉重感MIT 學(xué)生宿舍- 貝克大樓Baker House,

17、MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 學(xué)生宿舍- 貝克大樓Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 學(xué)生宿舍- 貝克大樓Baker House, MIT, Cambridge, Massachusetts,USA, 1947-48, Alvar AaltoMIT 學(xué)生宿舍- 貝克大樓Baker House, MIT, Cambridge,Massachusetts, USA, 1947-48, Alvar Aa

18、lto珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52p 巧妙利用地形，漸進(jìn)展開式布局p 尺度消解弱化，同環(huán)境的密切配合p 磚、木的創(chuàng)造性運(yùn)用p 統(tǒng)一中求融合珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Al

19、var Aalto珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall,Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto珊納特賽羅市政廳Säynätsalo Town Hall, Jyväskylä, Finland, 1949-52, Alvar Aalto阿爾托夏季別墅Aalto Summer Hou

20、se, Muuratsalo, Finland,1953, Alvar Aaltop 通過(guò)圍墻形成封閉內(nèi)院溫馨自足的中庭p 試驗(yàn)性墻體美學(xué)和使用效果阿爾托夏季別墅Aalto Summer House,Muuratsalo, Finland 1953, Alvar Aalto阿爾托夏季別墅Aalto Summer House, Muuratsalo, Finland, 1953, Alvar Aalto晚期第二白色時(shí)期1953-1976p 創(chuàng)作的新階段n 穩(wěn)重、素凈、抽象的自由形體變化多端，形式語(yǔ)匯獨(dú)具個(gè)性。p 代表作品n 1955-64年，芬蘭理工學(xué)院主樓（Main Building of F

21、innish Technical Institute）n 1956-59年，伏克塞涅斯卡教堂（Vuoksenniska Church）n 1958-62年，不來(lái)梅公寓（Aalto-Hochhaus）n 1962-71年，赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳（Finlandia Hall）In 1952 Aalto married architect Elissa Mäkiniemi芬蘭理工學(xué)院主樓Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto校園規(guī)劃設(shè)計(jì)競(jìng)賽，阿爾托獲得一等獎(jiǎng)pp 195

22、5年設(shè)計(jì)，1961-64年建設(shè)芬蘭理工學(xué)院主樓Main Building of Finnish Technical Institute, Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬蘭理工學(xué)院主樓Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬蘭理工學(xué)院主樓Main Building of Finnish Technical Institute,Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto芬蘭理工學(xué)院主樓Main Buil

23、ding of Finnish Technical Institute, Otaniemi, Finland, 1955-64, A. Aalto伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland,1956-59, Alvar Aaltop Three crosses主題p 鐘塔工業(yè)煙囪的對(duì)比伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland, 1956-59, Alvar Aaltop 不對(duì)稱布局；三個(gè)空間可分可合，多功能使用p 功能理性形式浪漫p 雙層窗洞調(diào)結(jié)光線、表現(xiàn)空間伏克塞涅斯卡教堂Vuoksennisk

24、a Church , Imatra, Finland, 1956-59伏克塞涅斯卡教堂Vuoksenniska Church , Imatra, Finland,1956-59, Alvar Aalto不來(lái)梅公寓Aalto-Hochhaus, Bremen, Germany, 1958-62, A. Aaltop 22層，房間扇形布局，視野開闊p 波浪曲線手法巨型體量生動(dòng)活潑不來(lái)梅公寓Aalto-Hochhaus,Bremen, Germany, 1958-62, A. Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar

25、 Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, Alvar Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki,Finland, 1962-71, A. Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1

26、962-71, A. Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1962-71, A. Aalto赫爾辛基芬蘭音樂(lè)廳Finlandia Hall, Helsinki, Finland, 1962-71, A. Aalto家具·燈具·細(xì)部1930-1960p 白樺木膠合板曲木家具系列家具·燈具·細(xì)部1930-1960p 白樺木膠合板曲木家具系列家具·燈具·細(xì)部1930-1960建筑是人的活動(dòng)與自然界的中間物。自然，而非，是建筑的最重要的模式。Nature, not the mach

27、ine,is the most important model for architecture.阿爾瓦·阿爾托，1938建筑人情化的表達(dá)p 環(huán)境柔化n 多使用木材進(jìn)行內(nèi)部裝飾天花、墻裙、地板；金屬柱子纏以藤條或以木材飾面。n 形體盡量與環(huán)境協(xié)調(diào)，利用自然地形與綠化條件，使人工創(chuàng)作與天然景色相得益彰。p 波形面n 新的空間形式自由、動(dòng)態(tài)。p 連續(xù)空間n 空間劃分象征，沒(méi)有隔斷，用不同標(biāo)高及材料加以區(qū)分。p 光n 創(chuàng)造性地天窗采光設(shè)計(jì)以及多變的高側(cè)窗采光。p 對(duì)比與協(xié)調(diào)n 材料之間及形體與內(nèi)部空間p 片斷組合n 總體量分解成若干互不的片斷，求的某種變異的秩序。I BuildAlvar

28、Aalto, 1898-1976p 在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得其他人沒(méi)有的，在現(xiàn)代建筑史上舉足輕重。p 阿爾托強(qiáng)調(diào)的有機(jī)形態(tài)和功能原則結(jié)合的方式，及廣泛地在設(shè)計(jì)中采用自然材料，特別是木材、磚石等傳統(tǒng)建筑材料，使其現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能。p 代表了與典型的現(xiàn)代（國(guó)際式）風(fēng)格不同的方向，在強(qiáng)調(diào)功能、化的同時(shí)，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心里需求滿足的設(shè)計(jì)方向。p 最大貢獻(xiàn)在于對(duì)包豪際風(fēng)格的人情化改良，其人情化趨向如此明顯和準(zhǔn)確，迄今為止，人們?nèi)辉谘芯克?0 年代末，阿爾瓦·阿爾托為天然性和地域性的特征在設(shè)計(jì)

29、中的重新引入走出了關(guān)鍵的一步他也是首先將自然材料和拓?fù)湫问皆俅我朐O(shè)計(jì)之中的少數(shù)幾人之一?，F(xiàn)代建筑已經(jīng)從一般類型和基本原則的正在逐步地實(shí)現(xiàn)著自由和秩序的真正結(jié)合。中解脫出來(lái)，并且克里斯蒂安·諾伯格舒爾茨：西方建筑的意義，19747CIAM 與建筑中的現(xiàn)代p 國(guó)際現(xiàn)代建筑大會(huì)（CIAM）的成立n International Congresses of Modern Architecture年代的躍20世紀(jì)前期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)遷n 1928年，28名來(lái)自不同Hannes Meyer, etc）在的現(xiàn)代建筑師（S. Giedion, H. Berlage, G. Rietveld,的拉茨（L

30、a Sarraz），商討如何促進(jìn)現(xiàn)代p 戰(zhàn)后初期的探新建筑流派p 格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育p 勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想p 密斯·凡·德·羅與現(xiàn)代建筑建筑。這是CIAM的第一次會(huì)議。p 六個(gè)必須澄清和明確的問(wèn)題（柯布西耶，1928，CIAM I）n 現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在建筑中的應(yīng)用n 建筑和設(shè)計(jì)中的標(biāo)準(zhǔn)化n 建筑設(shè)計(jì)中的經(jīng)濟(jì)因素n 城市規(guī)劃的現(xiàn)代化n 對(duì)于年輕一代建筑師和設(shè)計(jì)師的教育問(wèn)題克·賴特與有機(jī)建筑p 阿爾瓦·阿爾托與地域性現(xiàn)代p CIAM 與建筑中的現(xiàn)代pn 建筑師與的關(guān)系建立目標(biāo)CIAM I, 1928建筑是與人們生活密切相關(guān)的

31、人類活動(dòng)內(nèi)容pppp建筑學(xué)的使命是要表達(dá)一個(gè)的精神中的物質(zhì)、精神和情感方面的需求）之上，從缺乏創(chuàng)造性的學(xué)院派的影響之下和古老的法式現(xiàn)代要求建筑滿足人們?cè)诮ㄖ糜诂F(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)（經(jīng)濟(jì)和之下解脫出來(lái)建筑要為服務(wù)，就必須與和的總經(jīng)濟(jì)目的密切關(guān)聯(lián)，真正的利益，是指合理p化和標(biāo)準(zhǔn)化的成果，把工業(yè)批量生產(chǎn)的原則運(yùn)用到建筑中去是利益的真正所在建筑家應(yīng)當(dāng)對(duì)公眾的意見具有影響力，讓人們了解和認(rèn)識(shí)現(xiàn)代建筑的短淺，必須加以教育與影響與策略公眾見識(shí)p明確提出了建筑要為服務(wù)，為總體、為提供滿足他們新的物質(zhì)、精神、心理需求的新建筑和劃設(shè)計(jì)；也提出了大批量生產(chǎn)、機(jī)械化建造的方法；提出建筑要為服務(wù)，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)原則、功能原則，學(xué)院

32、派形而上學(xué)立場(chǎng)。發(fā)展十次會(huì)議CIAM s conferences1928, CIAM I, La Sarraz, Switzerland, Foundation of CIAM1929, CIAM II, Frankfurt am Main, Germany, on The Minimum Dwelling 1930, CIAM III, Brussels, Belgium, on Rational Land Developmentpppppp1933, CIAM IV, Athens, Greece, on The Functional City - 雅典1937, CIAM V, Pari

33、s, France, on Dwelling and Recovery1947, CIAM VI, Bridgwater, England, on Reconstruction of the Cities質(zhì)需要(material needs) 又有情感需要(emotional needs) ”1949, CIAM VII, Bergamo, Italy, on Art and Architecture1951, CIAM VIII, Hoddesdon, England, on The Heart of the City 1953, CIAM IX, Aix-en-Provence, Fran

34、ce, on Habitat1956, CIAM X, Dubrovnik, Yugoslavia, on Habitat“建筑既有物ppppp1959, CIAM XI, Otterlo, the Netherlands, organized dissolution of CIAM by Team 10解散CIAM X, 1956與p 1953年，在法國(guó)舉行的CIAM IX會(huì)議上，以史密森夫婦（Alison PeterSmithson）和阿爾多·凡·艾克（Aldo Van Eyck）為首的一批年輕建筑師，公開反對(duì)以功能為基礎(chǔ)的現(xiàn)代理論（雅典），更加關(guān)注戰(zhàn)后城市局面中的復(fù)雜

35、性（社區(qū)感、歸屬感、鄰里感、場(chǎng)所感等）。p 新老建筑師的觀點(diǎn)嚴(yán)重；活躍成立“十次小組”（Team X）p 1956年，在南斯拉夫的杜布羅夫尼克（Dubrovnik）舉行的CIAM X會(huì)議上，老一代建筑師沒(méi)有出席?？虏嘉饕o此次會(huì)議致信：那些現(xiàn)年四十歲左右的人，以及1930年前后出生的、現(xiàn)年約二十五歲的人，是能夠感知問(wèn)題的關(guān)鍵的人物，他們通曉，具有緊迫感，又掌握必要的方法，他們能夠達(dá)到自己的目標(biāo)。他們的上一輩已經(jīng)離開舞臺(tái)的中心，感受不到現(xiàn)今形勢(shì)的直接沖擊，他們做不到這一點(diǎn)了。p 1959年，CIAM在荷蘭舉行的會(huì)議上宣告解散。建筑中的現(xiàn)代1920s-1930sp 強(qiáng)調(diào)建筑隨發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)

36、該同工業(yè)的條件和特點(diǎn)相適應(yīng)p 強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑實(shí)用功能需求和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題p 主張采用新材料、新結(jié)構(gòu)并在設(shè)計(jì)中運(yùn)用和發(fā)揮其特性，促進(jìn)建筑技術(shù)革新p 主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑傳統(tǒng)的p 主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)n 表現(xiàn)手法與建造的協(xié)調(diào)n 建筑形象與內(nèi)部功能的配合n 提倡靈活與均衡的構(gòu)圖手法n 簡(jiǎn)練的處理手法和體形純凈n 吸收現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)的新經(jīng)驗(yàn)7發(fā)展的多元探索20世紀(jì)后期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)p 進(jìn)程中的反復(fù)p 國(guó)際p 粗野風(fēng)格傾向與勒·柯布西耶的轉(zhuǎn)變p 技術(shù)精美傾向與密斯·凡·德·羅的執(zhí)著p 統(tǒng)一中的變化p 現(xiàn)代之后質(zhì)疑·探索·

37、;嬗變7進(jìn)程中的反復(fù)的保守以“發(fā)展的多元探索20世紀(jì)后期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)pn 1925年，建筑運(yùn)動(dòng)。內(nèi)容、形式”扼殺以構(gòu)成為代表的現(xiàn)代n 1927年，日內(nèi)瓦國(guó)方案取代。部的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，柯布西耶的現(xiàn)代方案被新古典p 進(jìn)程中的反復(fù)n 1931年，莫斯科蘇維埃宮的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，柯布西耶的現(xiàn)代n 1933年，包豪斯被迫關(guān)閉。作品再度被拒絕。p 國(guó)際風(fēng)格p 粗野傾向與p 新傳統(tǒng)（New Tradition）勒·柯布西耶的轉(zhuǎn)變隨著WW 的迫近，在歐洲的德國(guó)、意大利、及遠(yuǎn)東的，建筑領(lǐng)域又被徘。p 技術(shù)精美傾向與密斯·凡·德·羅的執(zhí)著徊在與沙文權(quán)力與的新傳統(tǒng)（New T

38、radition）所n 具有新意地表現(xiàn)l 學(xué)院派復(fù)古優(yōu)勢(shì)的一種設(shè)計(jì)思潮政治美學(xué)保守手法p 統(tǒng)一中的變化象征舊、舊，不合時(shí)宜l 現(xiàn)代進(jìn)步感與表現(xiàn)權(quán)力與方面格格不入p 現(xiàn)代之后質(zhì)疑·探索·嬗變n 學(xué)院派構(gòu)圖（軸線、對(duì)稱、主次、古典比例）簡(jiǎn)化的形體特色符號(hào)裝飾第三的象征納粹德國(guó)的古典復(fù)興p 象征德意志n 1934年，德國(guó)n 其藝術(shù)傾向與沙文精神的建筑風(fēng)格。自封元首后實(shí)行保守，與歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，推行了第二次古典復(fù)興。n 第三時(shí)期的希臘德國(guó)式新古典（Greco-German Neo-Classicism）n 特征簡(jiǎn)化的古典手法、帶凹槽的多立克柱式、階梯式大臺(tái)階、鷹與納粹徽章。n 阿爾伯

39、特·斯皮爾（Albert Speer, 1905-1981）德國(guó)府New Reich Chancellery, 1938-39, Albert Speerp 斯皮爾出色的設(shè)計(jì)和工程組織能力使其在1939年9月德軍p 二戰(zhàn)后期，波蘭前落成。生活工作的地堡在該建筑。p 1945年柏林被攻陷，被盟軍拆除。柏林規(guī)劃Berlin Plan, 1938,Albert Speerp 超大尺度寬闊的街道可以供百萬(wàn)人舉行慶典和p 穿過(guò)巨大的凱旋門，盡端是全世界最大的穹窿頂建筑（高300m，可容納18萬(wàn)人，未建）光的會(huì)堂Cathedral of light, 1936, Albert Speerp 19

40、36年，紐倫堡納粹政治，廣場(chǎng)最大限度“美化”，人類有史以來(lái)最大的“燈光工程”。p 130架防空探照燈巨型光柱匯成刺破夜空的超級(jí)現(xiàn)代哥特教堂柱列。內(nèi)容、形式前主導(dǎo)下的古典復(fù)興（1933-1953）p 倡導(dǎo)古典復(fù)興的建筑文化導(dǎo)向n 19Cn 前古典早期政治和巴洛克風(fēng)格；20C早期文化藝術(shù)領(lǐng)域的先鋒運(yùn)動(dòng)（構(gòu)成普遍對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)懷有深刻的成見與敵意）n 1924年逝世后，逐步強(qiáng)化對(duì)領(lǐng)域的全面n 1932年，明令解散各種文藝社團(tuán)（包括現(xiàn)代建筑師社團(tuán)）n 1933年，成立性質(zhì)的“蘇維埃建筑學(xué)會(huì)”前建筑歷史上的開始n 1933年，蘇維埃宮設(shè)計(jì)競(jìng)賽以古典方案獲勝（分水嶺）其建筑方針n 1953年逝世后，赫魯曉夫n

41、 從20世紀(jì)60年代起，文學(xué)藝術(shù)、建筑創(chuàng)作“解凍”。蘇維埃宮Palace of the Soviets, 1933,Iofan, Vladimir Shchuko, Vladimir Gelfreikhp 競(jìng)標(biāo)方案高約415米，矗立在莫斯科河河岸。經(jīng)過(guò)25年的方案設(shè)計(jì)與修訂，始終未能建成。p 計(jì)劃內(nèi)有數(shù)間博物館及作為蘇維埃大會(huì)的舉辦場(chǎng)地。后，重建救世主大教堂（1995-2000）p柯布西耶的現(xiàn)代方案，1933典型模式Stalinist architecture性：俄羅斯式古典n 中心對(duì)稱構(gòu)圖、層層收縮的p 古典復(fù)興：復(fù)古p塔樓、高聳的尖頂n 古典柱式和柱廊（偏多立克柱式）建筑：哥特式與婚禮蛋糕

42、式n 豎向劃分，強(qiáng)調(diào)高聳感，屋頂以尖塔結(jié)束pn 強(qiáng)調(diào)層層收縮的塔樓（體量宏偉、紀(jì)念性構(gòu)圖）p 紀(jì)念性：超大尺度與政治象征性形式一向具有紀(jì)念性、象征性和裝飾性。n的建筑文化極大地影響了包括中國(guó)、。和東歐在內(nèi)的Palace of Culture and Science, Warsaw, Poland平衡與妥協(xié)意大利的理性與古典時(shí)期的建筑文化pn 1922年，意大利n 傾向一：新古典建立；墨索里尼大力倡導(dǎo)古羅馬風(fēng)格。l 在沿用柱廊、浮雕和線腳等古典手法的同時(shí)簡(jiǎn)化裝飾，注重基本的古典構(gòu)圖與比例。l 清晰簡(jiǎn)單，古典與現(xiàn)代的結(jié)合，亦被稱作拔光的古典l 代表建筑師皮亞琴蒂尼（Marcello Piacent

43、ini）n 傾向二：理性（Naked Classical）l 1926年，一批剛從米蘭工業(yè)大學(xué)畢業(yè)的年輕建筑師組成倡導(dǎo)新建筑的團(tuán)體“七人小組” Gruppo 7l 代表建筑師朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）l 不排斥傳統(tǒng)，認(rèn)為“新建筑、真正的建筑應(yīng)當(dāng)是把邏輯與理性緊密在一起的結(jié)果”。l 1930年成立的意大利理性建筑運(yùn)動(dòng)（M.I.A.R.），被受支持、信封古典法則的“建筑師”以政治與業(yè)務(wù)為由所兼并。羅馬薩皮恩扎大學(xué)校園設(shè)計(jì)planning for Sapienza University of Rome campus, 1936, Marcello Piacenti

44、niEUR區(qū)域規(guī)劃Planning for EUR district, Rome, Italy,1938-42, Marcello Piacentini(with others)羅馬文化宮Palazzo della Civiltà Italiana, EUR Rome,Italy, 1938-42, Marcello Piacentini朱塞佩·特拉尼Giuseppe Terragni, 1904-1943p 意大利現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的先鋒人物之一，組織Gruppo 7創(chuàng)始人之一，意大利理性主要代表人物。p 1904年，出生于意大利北部倫巴第的米達(dá)（Meda）。p 早年在科摩理工學(xué)院

45、和米蘭理工大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。p 1927年，在科摩與兄弟Attilio合作開業(yè)。p 1932-36年，設(shè)計(jì)會(huì)館（Casa del Fascio）p 1938年，設(shè)計(jì)但丁紀(jì)念堂（Danteum）p 1943年，英年早逝，于科摩死于肺結(jié)核。，柯布西耶為特拉尼建筑設(shè)計(jì)展剪彩，他久久佇立在但丁紀(jì)念館方案展板前，感嘆道：這才是建筑設(shè)計(jì)?？嫡f(shuō)，形式產(chǎn)生欲望，在特拉尼的作品中， 我倒覺(jué)得這種欲望更強(qiáng)烈！ 遺憾的是特拉尼走得太早了唉會(huì)館Casa del Fascio, Como, Italy, 1932-36, G. Terragni會(huì)館Casa del Fascio, Como, Italy,1932-36,

46、G. Terragnip 現(xiàn)代風(fēng)格，理性幾何學(xué)，結(jié)構(gòu)邏輯性。p 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖比例與精心的細(xì)部設(shè)計(jì)p 波蒂契諾理石貼面，磚帝冠式建筑風(fēng)格p 和洋折中的風(fēng)格n 1868年明治維新后，“脫亞入歐”全方位引進(jìn)西方文化。n 1868-1890年，n 迎合建筑文化全盤西化；20C初，響應(yīng)歐洲開始探求新建筑運(yùn)動(dòng)，“樣式爭(zhēng)論”。需求的“和洋折中”主張得到推廣，并發(fā)展成為盛行一時(shí)的“帝冠式”風(fēng)格。墻身式大屋頂西洋古典n 帝冠式風(fēng)格隨的擴(kuò)張至、及東北地區(qū)。在兩次同時(shí)也成為期間興起的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)不僅反映了工業(yè)化的精神，進(jìn)步和自由的象征，而古典則失去了它在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中所代表的理性與啟蒙的象征意義，而成為政治和沙文的文

47、化工具。第二次第二次爆發(fā)前，結(jié)束后，現(xiàn)代、普遍推崇古典復(fù)興；建筑風(fēng)格也在世界范圍內(nèi)取代了古典主義，占據(jù)了建筑文化的主導(dǎo)地位。在許多有著深厚學(xué)院派傳統(tǒng)的西方，古典受到了沉重打擊，甚至成為一種文化“”。7發(fā)展的繁榮After WW p 現(xiàn)代建筑思潮的廣泛發(fā)展的多元探索20世紀(jì)后期的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)n 從20世紀(jì)20年代起，現(xiàn)代建筑思潮開始從歐洲向世界其它地區(qū)。n 包豪斯的被迫解散及其教員的避難出走，客觀上促進(jìn)了現(xiàn)代思想的國(guó)際性n 他們的工作和教學(xué)改變了美國(guó)的現(xiàn)代建筑思想體系和教學(xué)體系。p 進(jìn)程中的反復(fù)n 具“國(guó)際色彩的歐洲現(xiàn)代風(fēng)格”的形成建筑思想與美國(guó)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)相結(jié)合p 國(guó)際風(fēng)格n 教育體系培養(yǎng)

48、了新一代國(guó)際p 真正意義上的成功建筑大師貝聿銘、雅馬薩奇等p 粗野傾向與勒·柯布西耶的轉(zhuǎn)變n 現(xiàn)代建筑思想和風(fēng)格在WW 結(jié)束后達(dá)到了空前的鼎盛。（盡管隨后由于東p 技術(shù)精美傾向與密斯·凡·德·羅的執(zhí)著西方“冷戰(zhàn)”而使以前為首的陣營(yíng)普遍倡導(dǎo)古典復(fù)興）n 1950年，哈里森（W. K. Harrison）主持設(shè)計(jì)的國(guó)際式風(fēng)格（International Style）p 統(tǒng)一中的變化的現(xiàn)代總部（UN Headquarters）落成，標(biāo)志著曾經(jīng)被國(guó)際所拒絕的風(fēng)格受到國(guó)際的普遍認(rèn)同。p 現(xiàn)代之后質(zhì)疑·探索·嬗變n 1959-1961年，AIA依次把金獎(jiǎng)授予：格羅皮烏斯、密斯和勒·柯布西耶。7國(guó)際風(fēng)格International Stylep 名稱的由來(lái)n 1932年，菲利普·發(fā)展的多元探